2023軍隊(duì)文職招考《美術(shù)》考前訓(xùn)練題（含答案）學(xué)校:________班級(jí):________姓名:________考號(hào):________

一、單選題(40題)1.“外師造化，中得心源”中“造化”指的是（）。

A.人物B.自然C.建筑D.靜物

2.藝術(shù)意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的（）、虛實(shí)結(jié)合、能蘊(yùn)含和昭示深刻人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。

A.詩(shī)情畫(huà)意B.藝術(shù)意蘊(yùn)C.情景交融D.象外之象

3.《海岳名言》是北宋書(shū)畫(huà)家（）的書(shū)法理論著作。

A.蔡襄B.蘇軾C.黃庭堅(jiān)D.米芾

4.平面類(lèi)型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、民間鏤印、地方戲劇臉譜以及（）。

A.民間編織B.民間泥塑C.民間竹刻D.民間年畫(huà)

5.卷軸畫(huà)是一種在紙和絹上畫(huà)成的藝術(shù)作品，歷史相當(dāng)悠久，經(jīng)過(guò)幾千年來(lái)不斷演變、提高，形成了濃厚民族風(fēng)格和鮮明的時(shí)代特色。我國(guó)現(xiàn)存最早的卷軸山水畫(huà)是（）。

A.《村落圖》B.《游春圖》C.《春雨圖》D.《稷神崇拜圖》

6.原始美術(shù)具有（）特征。

A.明朗性B.混沌性C.莊重性D.隨意性

7.河北滿城漢墓出土了一件名為（）的燈具，利用了虹吸的原理，即使以今天的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。

A.樹(shù)形燈B.銀錯(cuò)銅牛燈C.銅雀燈D.長(zhǎng)信宮燈

8.《清明上河圖》的作者是（）。

A.閻立本B.張擇端C.范寬D.顧閎中

9.藝術(shù)家運(yùn)用特定的藝術(shù)語(yǔ)言和材料，將其審美意識(shí)物化為具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境，這屬于藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的()

A.藝術(shù)表現(xiàn)B.藝術(shù)構(gòu)想C.藝術(shù)體驗(yàn)D.藝術(shù)欣賞

10.古代繪畫(huà)或者摹刻崖壁石塊上的圖畫(huà)是（），被稱(chēng)為古代先民們記錄在石頭上形象的石書(shū)。

A.巖畫(huà)B.石像畫(huà)C.洞穴壁畫(huà)D.巖石雕刻

11.屬于復(fù)色的是（）。

A.紅色B.綠色C.褐色D.黃色

12.有“史前的盧浮宮”之稱(chēng)的巖畫(huà)洞窟是（）。

A.拉斯科洞穴B.阿爾塔米拉洞穴C.肖韋洞窟D.洛斯馬諾斯

13.下列選項(xiàng)中屬于美術(shù)作品基本特性的是（）。

A.視覺(jué)性B.形象性C.藝術(shù)性D.具象性

14.歐洲文藝復(fù)興時(shí)期雕塑家米開(kāi)朗基羅的代表作品《大衛(wèi)》，是美術(shù)史中最為人們熟悉的不朽杰作.它屬于下面哪一個(gè)時(shí)期？（）

A.16世紀(jì)B.17世紀(jì)C.18世紀(jì)D.19世紀(jì)

15.馬踏飛燕是極其難得的藝術(shù)珍品，屬于（）。

A.陶塑B.銅塑C.木雕D.石雕

16.以典雅細(xì)麗為主要特色的年畫(huà)是（）。

A.天津楊柳青B.蘇州桃花塢C.山東濰縣楊家埠D.河北武強(qiáng)

17.原始社會(huì)的仰韶文化陶瓷可分為三個(gè)類(lèi)型：（）、廟底溝類(lèi)型和馬家窯類(lèi)型，他們分別代表了仰韶文化的早、中、晚三期。

A.馬廠類(lèi)型B.半坡類(lèi)型C.卡約類(lèi)型D.半山類(lèi)型

18.以下關(guān)于色彩的說(shuō)法正確的是（）。

A.無(wú)論何種情況，物理的色彩都不會(huì)改變

B.沒(méi)有光就沒(méi)有色

C.環(huán)境的改變不會(huì)影響物體的色彩

D.改變光源是改變物體色彩的唯一途徑

19.儺戲面具一般是用（）制作的。

A.鐵B.銅C.棉布D.木

20.黑格爾的美學(xué)代表著作是()

A.《詩(shī)學(xué)》B.《詩(shī)藝》C.《美學(xué)》D.《美育書(shū)簡(jiǎn)》

21.結(jié)構(gòu)素描中最主要的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式為（）。

A.面B.透視C.結(jié)構(gòu)D.線

22.下列不屬于軀干肌肉的是（）。

A.背闊肌B.肱橈肌C.胸大肌D.斜角肌

23.（）是瓷器藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期，五大名窯分散南北各地。

A.唐代B.宋代C.元代D.明代

24.在藝術(shù)創(chuàng)作中，人們創(chuàng)造動(dòng)力是（）

A.感受B.過(guò)程C.情感D.聯(lián)想

25.在書(shū)法方面哪位名家的書(shū)法被稱(chēng)為“瘦金書(shū)”（）。

A.蘇軾B.文同C.趙佶D.金農(nóng)

26.蘇軾的詩(shī)句“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”是對(duì)畫(huà)家（）評(píng)價(jià)。

A.吳道子B.趙佶C.顧閎中D.閻立本

27.“蚯蚓走泥紋”是宋代（）瓷器的典型特征。

A.汝窯B.哥窯C.定窯D.鈞窯

28.隋唐時(shí)期，中國(guó)工藝美術(shù)的特點(diǎn)是（）。

A.具有清麗活潑，飛動(dòng)奔放，雄強(qiáng)古拙的美學(xué)特征

B.具有沉靜典雅，平淡含蓄，心物化一的美學(xué)風(fēng)范

C.藝術(shù)風(fēng)格日趨矯飾雕琢，精致繁縟

D.具有舒展博大的氣勢(shì)，精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征

29.動(dòng)畫(huà)片《九色鹿》取材于北魏時(shí)期的壁畫(huà)《鹿王本生圖》，該壁畫(huà)所在的石窟是（）。

A.龍門(mén)石窟B.云岡石窟C.莫高窟D.麥積山石窟

30.在形式美法則中，最重要的法則是（）。

A.對(duì)稱(chēng)與均衡B.變化與統(tǒng)一C.對(duì)比與和諧D.節(jié)奏與韻律

31.《竹林七賢圖》最初的材質(zhì)是（）。

A.絹B.紙C.石D.磚

32.秦漢時(shí)代表示威儀等第的建筑物是（）。

A.門(mén)闕B.墓表C.享堂D.塢壁

33.藝術(shù)接受的主體是藝術(shù)作品的()

A.傳播主體B.傳播媒介C.藝術(shù)信息D.傳播受眾

34.我國(guó)古代畫(huà)家作山水畫(huà)，有“咫尺有千里之趣”是指（）。

A.曹不興B.顧愷之C.展子虔D.黃公望

35.以下出自東晉顧愷之的繪畫(huà)論述是（）。

A.以形寫(xiě)神B.氣韻生動(dòng)C.搜盡奇峰打草稿D.明勸誡，著升沉

36.畫(huà)像磚的產(chǎn)生年代是（）。

A.春秋B.戰(zhàn)國(guó)C.秦代D.西漢

37.（）時(shí)期書(shū)法提倡“尚意”。

A.晉B.唐C.宋D.明

38.唐代《書(shū)譜》的作者是（）。

A.褚遂良B.柳公權(quán)C.孫過(guò)庭D.歐陽(yáng)詢

39.活動(dòng)雕塑是起源于20世紀(jì)50年代的一種藝術(shù)形式，它的創(chuàng)始人是（）

A.約瑟夫·帕克斯頓B.維克多·瓦薩雷麗C.史密森D.安德利亞

40.開(kāi)創(chuàng)我國(guó)青綠山水端緒的作品是（）。

A.《游春圖》B.《江帆樓閣圖》C.《明皇幸蜀圖》D.《千里江山圖》

二、多選題(15題)41.實(shí)用美術(shù)包括（）。

A.工藝美術(shù)B.建筑藝術(shù)C.園林美術(shù)D.書(shū)法篆刻

42.藝術(shù)的材料，基礎(chǔ)是()，目的是()

A.物質(zhì)B.精神C.道德D.美學(xué)

43.一般而言，藝術(shù)形象的三大特征具體包括（）。

A.具體性B.概括性C.感染性D.批判性

44.造型藝術(shù)的基本構(gòu)成因素有（）。

A.形狀、色彩B.裝裱形式C.肌理D.燈光、音效

45.常用于說(shuō)明圖底轉(zhuǎn)換的圖形有（）。

A.透視圖B.盧賓杯C.太極圖D.甲骨文

46.“美是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)”這一觀念，包括（）

A.美由多方面的原因與契機(jī)所形成

B.美處在主客體交相作用中

C.美處于永恒的變化和創(chuàng)造中

D.美是諸多規(guī)定的綜合和多樣性的統(tǒng)一

47.下列關(guān)于“藝術(shù)典型”的敘述，正確的是（）。

A.它同社會(huì)生活的本質(zhì)、實(shí)物和人物的普遍性、共性密切相關(guān)

B.必須具備鮮明生動(dòng)的形象、個(gè)性或特殊性

C.要體現(xiàn)美術(shù)家獨(dú)特的個(gè)性及獨(dú)特的造型

D.要與眾不同，讓人們不容易理解

48.清宮銅版畫(huà)大致有三大類(lèi)別，包括（）。

A.戰(zhàn)爭(zhēng)圖B.軍械圖C.地圖D.建筑圖

49.藝術(shù)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，通常分為（）三個(gè)階段。

A.藝術(shù)體驗(yàn)B.藝術(shù)構(gòu)思C.藝術(shù)表現(xiàn)D.藝術(shù)鑒賞

50.下列哪幅繪畫(huà)不是米勒作品（）。

A.《拾穗者》B.《篩谷的婦女》C.《即興31號(hào)》D.《麥田》

51.有一幅于1936年創(chuàng)作的油畫(huà)，畫(huà)中人物的器官四分五裂，再組合成一個(gè)觸目驚心的幻象，揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和殘酷，其作品名稱(chēng)和作者分別是（）。

A.《格爾尼卡》B.《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)言》C.畢加索D.達(dá)利

52.托爾斯泰說(shuō)：“藝術(shù)因?yàn)樯狭麟A級(jí)的無(wú)信仰而使內(nèi)容越趨貧乏，藝術(shù)越來(lái)越奇特，()，()，越來(lái)越耍噱頭。

A.越來(lái)越粗俗B.越來(lái)越復(fù)雜C.越來(lái)越不易明白D.越來(lái)越淺白

53.有一幅于1937年創(chuàng)作的油畫(huà)，此畫(huà)結(jié)合立體主義，現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬和殘酷，其作品名稱(chēng)和作者是（）。

A.格爾尼卡B.內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆C.畢加索D.達(dá)利

54.繪畫(huà)以內(nèi)容、題材來(lái)分類(lèi)有（）。

A.風(fēng)景畫(huà)B.油畫(huà)C.靜物畫(huà)D.肖像畫(huà)E.歷史畫(huà)F.風(fēng)俗畫(huà)

55.美術(shù)鑒賞的基本方式有（）。

A.感悟式鑒賞B.形式鑒賞C.社會(huì)學(xué)式鑒賞D.比較式鑒賞

三、判斷題(10題)56.建筑既具有實(shí)用性，又具有觀賞性。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

57.從字體來(lái)分，美術(shù)字可以分成宋體、楷體和變體三大類(lèi)。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

58.古希臘把藝術(shù)分為“通俗藝術(shù)”呾“自由藝術(shù)”兩種。()

A.正確B.錯(cuò)誤

59.皮影戲起源很早，大約始于宋代，明清時(shí)十分興盛。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

60.西班牙畫(huà)家達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》，是西方現(xiàn)代抽象主義繪畫(huà)的代表作。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

61.服裝的第一要素是顏色（）

A.正確B.錯(cuò)誤

62.好的藝術(shù)家，通常就是一個(gè)好的思想家。()

A.正確B.錯(cuò)誤

63.藝術(shù)的欣賞也正是一種對(duì)生命寬容的學(xué)習(xí)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

64.藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作是一種癡，藝術(shù)欣賞著在作品中陶醉癡迷也是一種癡。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

65.藝術(shù)欣賞的態(tài)度，其實(shí)是一種專(zhuān)注。()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

1.B“外師造化，中得心源”是唐代畫(huà)家張璨所提出的藝術(shù)創(chuàng)作理論，是中國(guó)美學(xué)史上“師造化”理論的代表性言論?！霸旎奔创笞匀唬靶脑础奔醋髡邇?nèi)心的感悟。

2.C藝術(shù)意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的情景交融、虛實(shí)結(jié)合、能蘊(yùn)含和昭示深刻人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。是藝術(shù)家的思想審美觀念及審美理想與客觀景物的有機(jī)統(tǒng)一。

3.D《海岳名言》北宋書(shū)畫(huà)家米芾，作者從結(jié)體、筆法、格調(diào)等方面進(jìn)行了評(píng)述，并對(duì)碑刻臨習(xí)與民間書(shū)法問(wèn)題進(jìn)行了敘述。

4.D平面類(lèi)型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙、民間鏤印、地方戲劇臉譜以及民間年畫(huà)。

5.B隋代展子虔的《游春圖》是今傳最早的山水畫(huà)，反映了我國(guó)早期山水畫(huà)的風(fēng)格與技巧特色，開(kāi)創(chuàng)了青綠山水的端緒。

6.B中國(guó)原始美術(shù)具有混沌性特征。中國(guó)藝術(shù)起源的幾種觀點(diǎn)：“模仿說(shuō)”、“巫術(shù)說(shuō)”、“游戲說(shuō)”、“心靈表現(xiàn)說(shuō)”、“季節(jié)變化的符號(hào)說(shuō)”、“投射說(shuō)”等。

7.D河北滿城竇管墓出土的長(zhǎng)信宮燈，一直被認(rèn)為是我國(guó)工藝美術(shù)品中的巔峰之作，并作為民族工藝的重要代表而廣受贊譽(yù)，這不僅在于其獨(dú)一無(wú)二、稀有珍貴，更在于它精美絕倫的制作工藝和巧妙獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。

8.B張擇端是北宋末年杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家、風(fēng)俗畫(huà)家，擅長(zhǎng)畫(huà)建筑、車(chē)船等風(fēng)俗題材，他所作的《清明上河圖》以其內(nèi)容的異常豐富性、高度的歷史真實(shí)性、藝術(shù)表現(xiàn)的生動(dòng)性，成為我國(guó)古代繪畫(huà)歷史上具有不朽意義的杰出作品。

9.A本題考查了藝術(shù)表現(xiàn)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)表現(xiàn)指藝術(shù)創(chuàng)造者選擇并運(yùn)用特定的藝術(shù)語(yǔ)言，將自己藝術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意象最終呈現(xiàn)為物態(tài)的存在，使之成為具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的過(guò)程。

10.A巖畫(huà)是用礦物質(zhì)顏料涂繪或用石器磨刻、敲鑿乃至用金屬工具刻畫(huà)在山崖石面上的圖畫(huà)。

11.C復(fù)色用任何兩個(gè)間色或三個(gè)原色相混合而產(chǎn)生出來(lái)的顏色，紅色與黃色是三原色，綠色是間色。

12.A拉斯科洞穴位于法國(guó)多爾多涅省韋澤爾峽谷，洞穴中的壁畫(huà)為舊石器時(shí)期所作，至今有已有1.5萬(wàn)到1.7萬(wàn)年歷史，其精美程度使該洞窟有“史前的盧浮宮”之稱(chēng)。

13.A美術(shù)的基本特征是造型性、視覺(jué)性、空間性和瞬間性。

14.A《大衛(wèi)》是意大利文藝復(fù)興時(shí)期偉大的雕塑家（畫(huà)家）米開(kāi)朗基羅的代表作,創(chuàng)作于16世紀(jì)初。

15.B馬踏飛燕屬于秦漢時(shí)代的青銅器。

16.A楊柳青年畫(huà)題材廣泛，包括神明、生活風(fēng)俗、歷史故事、風(fēng)景花卉等。在畫(huà)法風(fēng)格上，明顯受到殿版版畫(huà)與西洋宮廷繪畫(huà)的影響，比較追求繪畫(huà)效果，單色版印刷后，再輔以人工填色開(kāi)臉，線刻精工細(xì)膩，色彩鮮艷輝煌，以典雅細(xì)麗為主要特色。

17.B黃河中游的仰韶文化包含了半坡類(lèi)型、廟底溝類(lèi)型、晚期的分支馬家窯類(lèi)型。

18.B人們之所以能看到并能辨認(rèn)色彩，是因?yàn)楣獾挠痴辗瓷涞揭暰W(wǎng)膜后感知造成的，如果沒(méi)有光，色彩就無(wú)從辨認(rèn)。

19.D儺祭、儺戲及其面具藝術(shù)是中國(guó)古老而神秘又極富特色的一種民俗文化，堪稱(chēng)中國(guó)豐富多彩的民俗文化百花園中的一枝奇葩。儺戲面具一般用木材制作。

20.C本題考查了藝術(shù)理論著作。德國(guó)哲學(xué)家、美學(xué)家黑格爾在其著作《美學(xué)》中系統(tǒng)闡述了其美學(xué)觀點(diǎn)?！对?shī)學(xué)》、《詩(shī)藝》、《美育書(shū)簡(jiǎn)》的作者分別是亞里士多德、賀拉斯和席勒。

21.D線條是結(jié)構(gòu)素描中最主要的藝術(shù)語(yǔ)言和表達(dá)方式，無(wú)論在塑造形體、表現(xiàn)體積和空間方面，還是表達(dá)情感方面，都顯得十分明確。

22.B肱橈肌位于前臂肌的最外側(cè)皮下，不屬于軀干肌。

23.B宋代陶瓷處于高度繁榮與發(fā)展時(shí)期，出現(xiàn)分散南北的官、哥、汝、定、鈞五大名窯。

24.C在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，情感是人們創(chuàng)作的動(dòng)力，貫穿于美感形成的全過(guò)程。如果想象是人們創(chuàng)造美、欣賞美的核心，情感就是人們創(chuàng)造美、欣賞美的動(dòng)力。

25.C

26.A《王維吳道子畫(huà)》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首七言古詩(shī)。這首詩(shī)表達(dá)了對(duì)王、吳二人繪畫(huà)藝術(shù)的觀感及評(píng)價(jià)。其中“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞。”所形容的是吳道子的畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)。

27.D鈞窯典型特征就是“蚯蚓走泥紋”，它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠，所以在冷卻的時(shí)候，有些介于開(kāi)片和非開(kāi)片之間的被釉填平的地方，會(huì)形成像雨過(guò)天晴以后，蚯蚓在濕地爬過(guò)的痕跡。

28.D中國(guó)工藝美術(shù)在初唐和盛唐獲得全面的發(fā)展，呈現(xiàn)繁榮發(fā)達(dá)的景象?？楀\、印染、陶瓷、金銀器、漆器和木工等的技藝水平和生產(chǎn)規(guī)模都超越了前代。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，中外文化的交流以及人的思想意識(shí)的解放，使隋唐工藝美術(shù)表現(xiàn)出舒展博大的氣勢(shì)、精巧圓婉的裝飾意匠和富麗豐滿的形態(tài)特征。

29.C《鹿王本生圖》出自于北魏敦煌莫高窟257窟；該作品是根據(jù)《佛說(shuō)九色鹿經(jīng)》繪制的佛本生故事畫(huà)。整幅壁畫(huà)采用橫卷式構(gòu)圖，以類(lèi)似連環(huán)畫(huà)的形式（由畫(huà)面兩端向中央發(fā)展）巧妙的表現(xiàn)了本生故事的情節(jié)。

30.B形式美法則是人類(lèi)在創(chuàng)造美的形式、美的過(guò)程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。變化與統(tǒng)一是構(gòu)成形式美諸法則中最基本、也是最重要的一條法則。變化是指相異的各種要素組合在一起時(shí)形成了一種明顯的對(duì)比和差異的感覺(jué)，變化具有多樣性和運(yùn)動(dòng)感，而差異和變化通過(guò)相互關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)、襯托達(dá)到整體關(guān)系的協(xié)調(diào)，使相互間的對(duì)立從屬于有秩序的關(guān)系之中，從而形成了統(tǒng)一，具有同一性和秩序感。變化與統(tǒng)一是相互對(duì)立又相互依存統(tǒng)一的，缺一不可。

31.D《竹林七賢圖》指的是在南京西善橋考古發(fā)現(xiàn)的《竹林七賢和榮啟期》磚畫(huà)，此畫(huà)作是現(xiàn)存最早的竹林七賢的組畫(huà)。

32.A門(mén)闕是秦漢時(shí)代顯示威儀等地的建筑物，用于墓前和祠廟前。

33.D藝術(shù)接受指在傳播的基礎(chǔ)上，以藝術(shù)作品為對(duì)象、以鑒賞者為主體（即傳播受眾），積極能動(dòng)地進(jìn)行消費(fèi)、鑒賞和批評(píng)活動(dòng)。

34.C隋朝展子虔的《游春圖》標(biāo)志著中國(guó)山水畫(huà)的逐漸成熟。在此之前，山水畫(huà)大多是作為人物的背景而出現(xiàn)的，《游春圖》則“寫(xiě)江山遠(yuǎn)近之勢(shì)尤工，故咫尺有千趣?！?/p>

35.A顧愷之在《魏晉勝流畫(huà)贊》中提到：“凡生人亡（無(wú)）有手揖眼視而前亡所對(duì)者，以形寫(xiě)神而空其實(shí)對(duì)，荃生之用乖，傳神之趨失矣?！?/p>

36.B

37.C宋代書(shū)法尚意，唐代書(shū)法尚法。

38.C書(shū)譜卷，紙本，縱26.5公分，橫900.8公分，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。本卷卷首題：“書(shū)譜卷上。吳郡、孫過(guò)庭撰”，卷尾題：“垂拱三年寫(xiě)記”。內(nèi)容主要為書(shū)學(xué)體驗(yàn)、書(shū)譜撰寫(xiě)要旨及學(xué)習(xí)書(shū)法的一些基本原則。一般認(rèn)為本（上）卷為「序」，宋元明時(shí)分為兩卷，入嚴(yán)嵩之手時(shí)，裝為一卷。下卷為「譜」，作者生前未能完成。

39.B活動(dòng)雕塑是起源于20世紀(jì)50年代的一種藝術(shù)形式，創(chuàng)始人為維克多·瓦薩雷麗。其特點(diǎn)在于借助各種外力，比如空氣的流動(dòng)、水力以及機(jī)械動(dòng)力等產(chǎn)生形體上的變化或者空間中的位移，使平面化的雕塑具有空間的美感。

40.A

41.ABC

42.AC

43.ABC藝術(shù)形象包括三方面內(nèi)容：藝術(shù)形象是客觀與主觀的統(tǒng)一、藝術(shù)形象是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、藝術(shù)形象是個(gè)性與共性的統(tǒng)一。按照一般的說(shuō)法，藝術(shù)形象有三大特征：具體性、概括性、感染性。

44.AC造型藝術(shù)的基本構(gòu)成因素包括線、形狀、色彩、結(jié)構(gòu)、明暗、空間