淺談黑澤明和他的《羅生門》摘要:黑澤明是著名的世界電影大師。《羅生門》為日本電影走上世界影壇起了開路先鋒的作用。它宣揚(yáng)人道主義精神永存,它的多視角創(chuàng)作方法,快速跟拍的攝影技巧,使黑澤明在威尼斯國際電影節(jié)上一舉成名,從此奠定了他在世界電影史上的重要地位。關(guān)鍵詞:黑澤明;《羅生門》正文：《羅生門》拍攝于上個(gè)世紀(jì)50年代，是黑澤明在二戰(zhàn)后拍攝的第一部影片，1951年此片獲得威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和美國電影學(xué)會(huì)奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，這無疑是對(duì)日本電影乃至東方電影藝術(shù)的一次巨大肯定。黑澤明以其反傳統(tǒng)的視聽語言表現(xiàn)手段和具有民族性的人文關(guān)懷表達(dá)了他對(duì)日本社會(huì)和人類未來的思考。電影開篇即是在暴雨中破敗的城門——羅生門下，一位樵夫蹲在地上，神情驚愕仿佛受到巨大的震動(dòng)，嘴里一直嘀咕著：“不明白，一點(diǎn)也不明白?！笔顾负康倪@件事在他眼里比連年的戰(zhàn)爭(zhēng)、地震、龍卷風(fēng)、火災(zāi)、饑荒、盜賊和死亡還要恐怖，比這些自然界施于人類的災(zāi)難還要可怕的是人心的淪喪，人與人之間深度的信任危機(jī)。黑澤明對(duì)于文學(xué)的敏感嗅覺和他童年所受的教育息息相關(guān)。他1910出生在東京，雖然只是中學(xué)畢業(yè)，但自小就受到藝術(shù)和美的啟迪，這對(duì)他一生的創(chuàng)作都影響甚大。早在1934年進(jìn)入電影公司做導(dǎo)演助理之前，他就已經(jīng)以劇作家的身份聞名于日本文壇了，代表作品《達(dá)摩寺里的德國人》。《羅生門》電影取材于芥川龍之介的兩部小說：《竹叢中》和《羅生門》。一位英國評(píng)論家曾寫道：“該電影保留了小說多角度的敘述技巧，替每個(gè)人的自我敘述找到框架。內(nèi)容來自于《竹叢中》，框架來自于《羅生門》”。電影編劇黑澤明和橋本忍在原作中三位當(dāng)事人敘述的基礎(chǔ)上增添了樵夫的敘述，目的在于以客觀公正的角度澄清事件的真相反襯三位當(dāng)事人的虛偽和自私?？蚣懿糠郑_生門里發(fā)生的事）起到結(jié)構(gòu)、串聯(lián)的作用，同時(shí)在情緒、氛圍（暴雨、放晴）等方面配合劇情的發(fā)展。影片的中心事件是武士被殺，由此三位當(dāng)事人和證人對(duì)質(zhì)公堂。然而他們各執(zhí)一詞，目的在于掩飾對(duì)自己形象和人格不利的一面，且當(dāng)事人們對(duì)自己的“謊言”深信不疑。京都地區(qū)大盜多襄丸對(duì)殺死武士一罪毫不掩飾，但在為什么殺死武士的問題上卻極力表現(xiàn)出其英勇、道義的一面；武士極力維護(hù)自己作為道德化身的形象，即便淪為鬼魂的他也要通過女巫之口強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自己的無辜與受害者的形象。事實(shí)的“真相”由樵夫說出，即多襄丸在強(qiáng)暴真砂后動(dòng)了真情乞求她做老婆，真砂作為弱女子無法做出選擇，而讓男人們進(jìn)行搏斗。不料作為武士的丈夫非但沒有維護(hù)妻子的名譽(yù)反而畏縮起來，并稱這樣的女人不值得為其冒險(xiǎn)。最終女人由自責(zé)、痛苦轉(zhuǎn)為復(fù)仇，以“名譽(yù)”之由挑唆男人之間的廝殺。如果觀眾認(rèn)為故事到此結(jié)束，認(rèn)為樵夫的言行就是絕對(duì)真理就大錯(cuò)特錯(cuò)了。黑澤明正是借助樵夫這一角色道出“人人都有罪惡”的深層道理。揭示這一層寓意的是同在羅生門下避雨的雜役，揭示的契機(jī)由“棄嬰”引起。雜役為了生計(jì)強(qiáng)行脫去棄嬰的外衣，被憤怒的樵夫制止。狡猾惡毒的雜役毫不留情地揭穿了樵夫的謊言，原來樵夫偷走了女人的短刀和梳子，怕卷入案件而不敢在公堂上講出實(shí)情。這使得原本認(rèn)為“人性本善”的行腳于狂風(fēng)、暴雨吹刮、沖刷著羅生門,這是隱喻了希望將羅生門的一切污泥濁水沖刷得一干二凈。茂密的森林,在影片中占了2/3。森林的出現(xiàn)說明了這個(gè)地方既是案發(fā)的現(xiàn)場(chǎng),又是人性墮落的場(chǎng)所,這十分隱蔽,代表著世界上陰暗的角落。警署,通常代表著法庭,象征著一種力量,對(duì)罪犯的審判?！读_生門》中的警署拍得很有特色,影片中始終沒有出現(xiàn)審訊者的面目,而用畫外音來代替,只用全景拍攝被審訊者的陳述,這樣既干凈利落,又新奇別致。陽光在影片中也出現(xiàn)過多次。陽光閃爍,很有視覺美感,但這美感黑澤明賦予它更深刻的隱喻含義。強(qiáng)盜強(qiáng)奸武士妻子真砂這場(chǎng)戲,拍得富有人性化。那個(gè)強(qiáng)盜強(qiáng)迫真砂接吻這一簡(jiǎn)單動(dòng)作的戲,黑澤明用了多個(gè)鏡頭,并且很有節(jié)奏地組接在一起。這些鏡頭之所以能給觀眾以強(qiáng)烈的印象,是因?yàn)樵阽R頭之間反復(fù)穿插了太陽的特寫鏡頭,真砂看著太陽遭到強(qiáng)奸,當(dāng)她被耀眼的光芒照射得視覺模糊、眼花繚亂時(shí),攝影機(jī)調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭,把強(qiáng)盜肩背上的汗珠——同樣在陽光下閃閃發(fā)光,拍得好像鉆石一樣美麗。并且讓真砂手上的那把短刀落了地,用那只白白的手愛撫著強(qiáng)盜布滿汗珠的肩背上,這里暗示著真砂處于心醉神迷的境界。黑澤明用這樣的特寫鏡頭,表現(xiàn)了在太陽光下也照出了真砂此時(shí)此刻的復(fù)雜的原始的人性欲望。但更重要的是黑澤明用陽光閃爍,說明強(qiáng)盜在面對(duì)著陽光犯罪,達(dá)到從犯罪中獲得獸欲的滿足,這就是說明黑澤明在揭露、抨擊陽光下的罪惡。《羅生門》是一部世界經(jīng)典名片,值得一看與研究