第二課光圈與快門組合應(yīng)用第一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第一，F(xiàn)后面的數(shù)值越小，光圈越大。光圈的作用在于決定鏡頭的進光量，光圈越大，進光量越多；反之，則越小。簡單的說就是，在快門不變的情況下，光圈越大，進光量越多，畫面比較亮；光圈越小，畫面比較暗。第二，光圈越大，景深越淺，光圈越小，景深越深。光圈越小，f相對應(yīng)的數(shù)值越大。比如f/22的光圈小于f/16的光圈第二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五

喜歡主體清晰銳利、背景虛化得一片朦朧？那得用大光圈。喜歡城市夜景中燈光的星芒效果？那得用小光圈。光線不好的時候，得用大光圈；拍遼闊的風景，得用小光圈……大光圈與小光圈第四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五什么時候使用大光圈

大光圈通光量大，可以提升快門速度，在光線不足時更有利于手持拍攝

在拍攝運動物體時，大光圈有利于配合高速快門，將運動的物體“凝固”

大光圈最迷人的一個特性是：用大光圈拍攝可以得到較短的景深，焦內(nèi)實而焦外虛，有利于突出主體，常用于拍攝人像，微距。第五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五什么時候使用小光圈

提高景深的范圍。在需要景深范圍很大，比如拍攝風景，夜景照片時，就要使用小光圈，不然就會有一部分被虛化掉了。淺景深時主體移動很容易造成虛焦，而在拍攝運動場面時適當縮小光圈，可以降低這種可能性。這與大光圈提升快門速度看上去是矛盾的，所以要適度。第六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五了解景深

景深所指的是當我們對焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚的距離范圍。景深的大小與鏡頭焦距的長短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動關(guān)系。通常鏡頭焦距越長（例如說是長鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠，景深也就會跟著變深。第九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五光圈與景深照片上最清晰的地方，是攝影時對焦的地方。但是除了那一個對焦點最清楚，在它前后，影像仍然有一段清晰范圍，這個清晰的范圍稱作景深。在這個景深范圍內(nèi)，光線的擴散（模糊）程度是肉眼所不能辨認的，所以人們認為圖像仍是清晰的。這段距離的特點是：焦點后面清晰的距離要長于焦點前面清晰的距離——焦點之后的景深大約是焦點前面景深的兩倍。第十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五景深與光圈的關(guān)系是：光圈越?。磾?shù)字越大，例如F20是小光圈），景深越長；光圈越大（即數(shù)字越小，例如F2.8是大光圈），景深越短。第十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五景深與攝影距離的關(guān)系是：攝影距離越遠，景深越大；攝影距離越近，景深越短。第十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五景深與鏡頭焦距的關(guān)系是：焦距越短，景深越大；焦距越長，景深越短。第十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五具體地說：采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝影距離＋長焦距鏡頭”能獲取最短景深的效果。采用“最小光圈＋最短焦距鏡頭＋超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。第十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五介紹幾種光圈下的最佳組合第十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五在鏡頭焦距不變的情況下，最大光圈越大（最小光圈值越?。?，景深就變得越小。圖例使用F1.4鏡頭的最大光圈拍攝。針對右眼的睫毛對焦，利用了強烈的虛化效果，讓人印象深刻。明亮的大光圈能讓更多光線進入鏡頭，因此在昏暗的室內(nèi)也能以較高快門速度拍攝。正如圖例所示，這是在柔和的室內(nèi)光線中抓拍讓人印象深刻瞬間的恰當光圈值。第十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五使用F2.8和曝光補償拍出背景柔和的明快人像在拍攝女性人像時重要的就是將人物的表情拍得明快而突出。所以要將光圈開大，并讓背景盡可能簡單。這樣能夠讓背景柔和虛化，使人物更加突出。這時要特別注意的是，不能讓模特的臉部過暗，要根據(jù)需要設(shè)置曝光補償，如果肌膚顯得明亮，那么整張照片給人的印象就會加分。第十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第二十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五使用F22和低感光度，以低速快門展現(xiàn)出流水的動感第二十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五在表現(xiàn)溪流或瀑布等水流的動態(tài)時，采用低速快門拍攝可以展現(xiàn)出水流的軌跡。只是往往需要數(shù)秒的長時間曝光。在使用光圈優(yōu)先自動曝光進行長時間曝光時，要固定ISO感光度且收縮光圈。拍攝圖例時，將光圈值設(shè)置為這款鏡頭的最小光圈F22。為防止相機自動調(diào)高ISO感光度導(dǎo)致快門速度變高，將感光度設(shè)置為最低感光度ISO100。第二十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五快門速度是以秒來衡量的。那么，什么樣的快門速度才能稱得上是安全快門速度呢？實際上，安全快門并非是一成不變的，它與所使用的鏡頭焦距密切相關(guān)。安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距。例如，如果在佳能EOS30D上使用一支50mm的鏡頭，那么1/80s就是安全快門（因為EOS30D的焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.6，所以50mm的鏡頭的實際等效焦距是80mm）。如果選擇1/125s或者1/250s的快門速度，能夠保證拍攝的穩(wěn)定性。反之，如果選擇1/30s的快門速度，則有可能會出現(xiàn)“拍虛”的情況。第二十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五快門速度第二十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第二十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五實拍效果一：高速快門凝固效果第二十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五

高速快門1，將高速運動的場景凝固。2，抓住稍縱即逝的一瞬，產(chǎn)生的效果是非常震

撼的。因為往往人眼是很難捕捉到這樣一個瞬間的細節(jié)的。3，高快門速度適合高速變化的場景，所以這樣的效果要在有突然變化的場景中使用。不論是海邊的海浪，還是水滴皇冠，或者是水球爆裂的瞬間等等，我們常見的場景中，經(jīng)常有這樣稍縱即逝的瞬間。盡管常見，但是我們?nèi)庋蹍s很難捕捉到這樣的瞬間。第二十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五

高速快門將高速運動的場景凝固。

抓住稍縱即逝的一瞬，產(chǎn)生的效果是非常震撼的。因為往往人眼是很難捕捉到這樣一個瞬間的細節(jié)的。

高快門速度適合高速變化的場景，所以這樣的效果要在有突然變化的場景中使用。不論是海邊的海浪，還是水滴皇冠，或者是水球爆裂的瞬間等等，我們常見的場景中，經(jīng)常有這樣稍縱即逝的瞬間。盡管常見，但是我們?nèi)庋蹍s很難捕捉到這樣的瞬間。第二十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五先將相機調(diào)整至快門優(yōu)先模式，再將快門速度調(diào)整至1/1000秒或者更快的速度。但是因為要用很快的快門速度，所以盡量選擇光線充足的場景。如果環(huán)境不是很亮，可能出現(xiàn)曝光量不夠的情況，這時候就要酌情考慮調(diào)高感光度或者增加輔助照明系統(tǒng)了，比如閃光燈。操作方法第二十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五凝固的海浪第三十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五水滴的瞬間第三十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五實拍效果二：慢門效果第三十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五慢快門的使用

讓運動的物體留下軌跡。

記錄一段時間中物體運動的軌跡，動與靜的結(jié)合能夠體現(xiàn)出一種時空交錯的感覺。是一種攝影特有的藝術(shù)手法。

慢門效果適合用在拍攝流水、車燈、星軌這樣能夠突出時光流逝的場景。第三十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五先將相機調(diào)整至快門優(yōu)先模式，再將快門速度調(diào)整至1秒或者更慢的速度。一般來說在比較暗的場景還能使用，因為長時間曝光決定了周圍的環(huán)境光不能太亮。但是白天拍攝瀑布一類的題材時，可以使用中灰濾鏡等減少通光量，從而實現(xiàn)慢門效果。操作方法第三十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五慢門拍攝出來的燈線第三十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五慢門拍出的燈塔與我們看到的大不一樣第三十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五實拍效果三：慢門追隨效果運動的物體是實影，而周圍的場景被拖動成虛影的效果。追隨效果第三十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五拍攝者與被攝體都運動的追隨第三十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五拍攝者不動被攝者移動的追隨第三十九頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五不但能記錄下被拍攝運動物體的瞬間狀態(tài)，還能夠體現(xiàn)出動感的效果。被拍攝的運動物體以較為固定的方向運動時，容易拍攝出這樣的效果。比如田徑比賽、奔跑中的人或動物或者汽車題材類的攝影。先將相機調(diào)整至快門優(yōu)先模式，再將快門速度調(diào)整至1/30秒-1/4秒。拍攝時追隨被攝物體移動方向搖動相機，拍攝過程中盡量讓被攝物體在相機畫面中保持位置固定。第四十頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五樣片第四十一頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第四十二頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第四十三頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五第四十四頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五總結(jié)，攝影技巧艷陽十六陰天八多云十一日暮四陰云壓頂五點六雨天落雪同日暮室內(nèi)球場二秒足客廳戲臺快門八第四十五頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五具體步驟

1.第一步：把快門設(shè)為感光度的數(shù)字，比如ISO50就設(shè)快門為1/60，ISO100就設(shè)為1/125左右，總之讓快門速度盡可能接近感光度

2.第二步：如果天氣晴朗就把光圈設(shè)為f16，如果稍有一點陰就把光圈設(shè)為f11，如果天陰就把光圈設(shè)為f8，如果天氣非常陰沉就把光圈設(shè)為f5.6

如何區(qū)分天陰的程度？可以通過觀察陰影來辯別，如果陰影清楚但邊緣有些模糊，就屬于"稍有一點陰"，如果陰影不清楚但仍然可見，就屬于"天陰"，如果沒有陰影，就是"非常陰沉"。第四十六頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五攝影法則1、陽光16法則。

即在拍攝處于明媚均勻的陽光下的主體時，快門定為感光度倒數(shù)，光圈為F16為宜。以此為基準，可以估算出，在海灘用F22光圈，有云的晴天用F11等。2、月光11，8，和5.6法則。

攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂于使用的是11、8和5.6組合。當快門速度為感光度倒數(shù)時，滿月用F11光圈，半月和3／4月分別用F8和F5.6.第四十七頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五3、相機抖動法則。

安全的快門速度是焦距的倒數(shù)。如使用50毫米的鏡頭時，如果手持拍攝，速度至少要在1／60以上為宜（當然，防抖頭不算）。如果低于此速度，請使用閃光燈，腳架，或為相機找其他支持物。4、18％灰測光。

用18％中灰板測光會帶來最好的效果。如果沒有灰板，可以將手掌攤開面向陽光，對手掌測光讀數(shù)，然后加一檔曝光拍攝。（不同的膚色對結(jié)果的差別幾乎連一檔都達不到。）第四十八頁，共五十一頁，編輯于2023年，星期五5、閃光距離法則。

距離乘2，感光度乘4。比如，你的閃光燈在感光度100時的有效距離為20英尺。如果你需要閃光距離達到40英尺，則需要使用感光度4006、動態(tài)捕捉法則：

這是一個角度與速度的經(jīng)驗公式。如果物體沿鏡頭的軸線運動你能夠用(1/125)的快門捕抓下來，那么它垂直于鏡頭軸線的運動（從取景框的一邊到另外一邊的運動）