1論《三個(gè)和尚》電影音樂中打擊樂的藝術(shù)品質(zhì)《三個(gè)和尚》〔徐景達(dá)/馬克宣，1980〕表達(dá)了一個(gè)富有哲理和教育意義的故事.。影片全長20個(gè)和尚抬水喝，三個(gè)和尚沒水喝”為藍(lán)本，創(chuàng)設(shè)了“一個(gè)和尚挑水喝，兩個(gè)和尚質(zhì)樸、通俗易懂、言簡意賅的特別效果，以同步的豐富、哲理的趣味和鮮亮的中國風(fēng)格贏得了中外觀眾的青睞和寵愛.?！度齻€(gè)和尚》是我國家喻戶曉的一部動(dòng)畫影片，是上海美術(shù)電影制片廠的老藝術(shù)家們在1980阿達(dá)用此片承包了很多人童年的回憶.?！度齻€(gè)和尚》的成功，音樂起到格外重要的作用，在片中音樂發(fā)揮了先導(dǎo)作用，由于是先期錄音，所以影片的構(gòu)造受到了配樂的構(gòu)造影響.。和場景氣氛表現(xiàn)得恰到好處.?！度齻€(gè)和尚》的整部電影音樂作品以中國打擊樂起到了重要的作用.。人物設(shè)計(jì)造型更是通過不同的打擊樂器表現(xiàn)出其猛烈的人物共性以及身材特征.。高的、矮的、胖的，寥寥幾種打擊樂器的音響效果就完全表達(dá)出三個(gè)和尚的不同性格、不同年齡段的特點(diǎn).。觀眾可以在這部影片里看到不一樣的東西，它有各個(gè)年齡段的笑點(diǎn)，這就是這部經(jīng)典作品的精妙之處.。本文以《三個(gè)和尚》為例，探討打擊樂在電影音樂中的運(yùn)用.。一、中國大鼓聲中的引子本部影片開場的引子就是使用中國大鼓.。中國大鼓是打擊樂器之一，其聲音宏亮，氣概磅礴，給人以精神和力氣.。鼓的中心發(fā)音較低而深厚，越向邊緣聲音則越高而堅(jiān)實(shí).。由于不同擊打位置的音色不同，演奏時(shí)可利用這些變化來豐富它的表現(xiàn)力.。觀眾可以依據(jù)鼓點(diǎn)音色的變化、節(jié)奏的快慢、音量強(qiáng)弱起伏來傳達(dá)人們特定的語言和信息.。鼓聲可以訴說人們的哀痛心情，也可以表達(dá)人術(shù)享受.。開場的引子里，大鼓鼓點(diǎn)由慢漸快，協(xié)作著片頭畫面消滅，隨后消滅了引子局部.。影片開場的打擊樂運(yùn)用塑造了三個(gè)和尚的形象和性格，表現(xiàn)了人物的感情和微妙豐富的感情狀態(tài).。觀眾可以從影片中的中國大鼓聲中聽出力大的作用，同時(shí)也可以通過其他打擊樂器的音響效果進(jìn)一步理解人物的性格特征.。二、高音木魚聲中的小和尚進(jìn)廟木魚，打擊樂器的一種，大小不一，音高不同，大木魚發(fā)低音，小木魚發(fā)高音.。木魚發(fā)音短促，音色動(dòng)聽嘹亮，是富有特色的節(jié)奏打擊樂樂器.。常用于戲畫面協(xié)作得格外嚴(yán)密.。打擊樂器小镲和中國小鼓演奏的切分音節(jié)奏型與主題音樂形象格外全都.。高音木魚和小鑼演奏的鑼鼓點(diǎn)，運(yùn)用了打擊樂最有特點(diǎn)的倚結(jié)果被地上的烏龜絆倒，將烏龜四腳朝天的場面表現(xiàn)得惟妙惟肖.。小鑼的后半重要的作用.。三、低音木魚聲中的小和尚念經(jīng)化重復(fù)也起到了強(qiáng)調(diào)的作用.。在樂器上選擇小鼓和小鑼小镲的交替，像是一唱一和.。之后云鑼和碰鈴相繼消滅，兩種樂器金屬質(zhì)的音色模擬了寺廟里念經(jīng)和抒情的中速，主要表現(xiàn)了小和尚虔心拜佛.。這段配樂與電影畫面協(xié)作得天衣無縫，打擊樂器的運(yùn)用顯示出明顯的刻畫人物作用.。主題旋律兩次消滅介紹小和尚，第一次消滅時(shí)，是表現(xiàn)小和尚單純稚嫩、邊走邊玩耍的鏡頭;其次次消滅是表現(xiàn)小和尚下山打水，邊甩袖邊走的活潑得意形象.。這兩次旋律的反復(fù)消滅在故事情節(jié)的進(jìn)展過程中起著深化主題的作用，將小和尚形象描繪得格外鮮活.。伴隨著一段排鼓從高音到低音區(qū)五個(gè)鼓的連續(xù)十六分音符下行，太陽落山了.。小和尚一邊有規(guī)律地敲擊木魚一邊念經(jīng)，木魚聲音承受的是場景音效.。這把來搗亂的老鼠嚇跑.。這段運(yùn)用的木魚和碰鈴等打擊樂器，以不同的音色、速樂器的優(yōu)勢.。四、排鼓聲中的瘦和尚進(jìn)廟排鼓由五個(gè)大小不同、發(fā)音不同的鼓組成一套.。由于排鼓的形制構(gòu)造以及度的掌控，排鼓可表達(dá)出更豐富多彩的音響藝術(shù).。排鼓發(fā)音劇烈、跳蕩，高音富了打擊樂器的音響顏色，表現(xiàn)出瘦和尚呆板木訥的性格特征.。這時(shí)第三次消滅，表現(xiàn)了兩個(gè)和尚和諧相處的畫面.。隨著排鼓十六分音符的下行演奏，太陽落山了.。作曲家通過打擊樂器排鼓的強(qiáng)弱、節(jié)奏、韻律等的變化結(jié)合，不會(huì)讓生了渴望知道接下來故事情節(jié)進(jìn)展的迫切感.。在接下來的日子里，兩個(gè)和尚在菩薩面前相對(duì)日復(fù)一日有規(guī)律地敲木魚念動(dòng)眼珠偷笑.。但一聲小鑼起到了轉(zhuǎn)折的作用，劇情消滅反轉(zhuǎn)，接下來排鼓分解和弦消滅，這時(shí)瘦和尚招手叫他一起去打水.。瘦和尚在前，小和尚在后，兩人挑著一桶水去打水.。在小鑼聲中兩人消滅分歧，通過木魚敲擊的不穩(wěn)定速度，不難看出兩個(gè)和尚的關(guān)系漸漸疏遠(yuǎn).。在這里，木魚敲擊的速度不僅作為情節(jié)進(jìn)展的表達(dá)，也描繪了兩個(gè)和尚的心理活動(dòng)，從而加強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力.。在推動(dòng)作用.。五、鑼鼓聲中的胖和尚進(jìn)廟準(zhǔn)確性，幫助表現(xiàn)人物心情，點(diǎn)染戲劇顏色，襯托和渲染舞臺(tái)氣氛.。在描寫胖格特征.。在一陣歡快的木魚和小镲聲中，憨態(tài)可掬的胖和尚大汗淋漓地走來，腳步，以緊打慢唱的形式引用活潑的鑼鼓點(diǎn)做襯托.。與此同時(shí)，前兩位和尚進(jìn)私的共性以及初次見面的情景.。在忽隱忽現(xiàn)的碰鈴聲中，肚子比水缸還要大的胖和尚開頭喝水，喝飽了之后打盹表達(dá)了胖和尚懶散的一面.。器的選用上比之前幾次略顯消沉，模擬了胖和尚速度稍慢、比較笨拙的打水情景.。木魚的敲擊聲表現(xiàn)了胖和尚的步伐，正反拍的鑼鼓點(diǎn)表達(dá)了胖和尚來回打水的吃力表情.。十六分音符的木魚節(jié)奏型則是胖和尚一碗碗喝水的速度，小鑼呆.。作曲家在塑造胖和尚的角色形象上運(yùn)用的鑼鼓點(diǎn)正是配樂的點(diǎn)睛之處.。六、打擊樂合奏中的三和尚相處格.。打擊樂器作為一種節(jié)奏感較強(qiáng)的樂器可以組群進(jìn)展演奏，有利于提高音樂的表現(xiàn)強(qiáng)度和力度，從而更清楚地反映出音樂所要表達(dá)的內(nèi)容.。在影片中，描述三個(gè)和尚相處的方式配樂中，作曲家運(yùn)用了打擊樂的合奏形式.。在消沉的低的場面.。在一聲聲漸漸減弱的低音云鑼和鼓聲中，太陽落山了.。一陣急促的旋以三個(gè)和尚沒有接到雨水，缸里還是沒有水.。消滅了三次，它在寺廟里常常趁著和尚們念經(jīng)時(shí)鬼鬼祟祟地出沒.。這時(shí)的打擊小老鼠行動(dòng)靈敏又鬼鬼祟祟的形象.。在小老鼠趁著三個(gè)和尚爭吵不休時(shí)，咬斷滾奏更是表現(xiàn)了救火時(shí)的急迫心情和大家齊心協(xié)力撲火滅火時(shí)的勞碌情景.。在打擊樂節(jié)奏漸漸漸慢的節(jié)奏型中，火最終被撲滅，三個(gè)和尚握手言和.。又在一陣歡快的打擊樂器演奏中，三個(gè)和尚一起相互幫助挑水喝，影片進(jìn)入尾聲.。這火和救火場面表現(xiàn)得淋漓盡致.。七、音畫關(guān)系部動(dòng)畫電影沒有一句臺(tái)詞，主要由電影音樂擔(dān)當(dāng)了最重要的描述影片內(nèi)容的任的進(jìn)展，表現(xiàn)影片的主題思想，也對(duì)影片的構(gòu)造產(chǎn)生了根本性的影響.。這部電填充了音響的細(xì)節(jié).。影片中三個(gè)和尚的樂器選擇上也具有明顯的特點(diǎn).。作曲家低音木魚代表“胖和尚”的形象，起到至關(guān)重要作用的樂器就是木魚.。當(dāng)他們木魚的敲擊聲也變得忽快忽慢，表達(dá)了典型的音畫同步特征.。結(jié)語電影《三個(gè)和尚》是中國當(dāng)代動(dòng)畫音樂史上的里程碑式的杰作.。以中國民間諺語為題材，深受中國傳統(tǒng)影響的表現(xiàn)手法，給人奇幻、幽默、幽默之感，是一部回味無窮的經(jīng)典之作.