—陽(yáng)新采茶戲現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告一、陽(yáng)新采茶戲的現(xiàn)實(shí)逆境

新的發(fā)展并不意味著一帆風(fēng)順，在新的環(huán)境下，陽(yáng)新采茶戲面臨著“內(nèi)憂外患”的逆境，再難恢復(fù)昔日的輝煌景象。筆者以實(shí)地調(diào)查的情況為基礎(chǔ)，發(fā)現(xiàn)目前的危機(jī)現(xiàn)狀主要集中在三個(gè)方面：

第一，傳承人數(shù)量削減，傳承人素養(yǎng)未得到明顯提高。

由于陽(yáng)新采茶戲是湖北省的一個(gè)“孤兒”劇種，不僅在劇目、音樂(lè)和表演方面，而且在演員來(lái)源和培育等方面，都非常困難和薄弱。自陽(yáng)新縣采茶戲劇團(tuán)成立以來(lái)，采茶戲工自食其力、艱苦探究，在培育自己劇種的演員上，已經(jīng)走過(guò)了六代人的歷程。如今，第一代、第二代演員已經(jīng)間續(xù)退休，第三、第四、第五代演員或者離開劇團(tuán)另謀活路，或者留在劇團(tuán)成為當(dāng)前的員，主要的演出任務(wù)落在第六代演員的身上。眼看第六代演員也已步入中年，為了培育新的采茶戲演員，劇團(tuán)與職教中心聯(lián)合辦班，旨在從中挑選出有潛力的表演者，以便將采茶戲更好地傳承下去。然而，培育出來(lái)的年輕演員不管是舞臺(tái)功底，還是對(duì)劇本的理解和演繹，都差強(qiáng)人意。且由于劇團(tuán)工作待遇、排練環(huán)境較差，再加上編制問(wèn)題難以解決，最終能留在陽(yáng)新采茶戲劇團(tuán)的新人寥寥無(wú)幾。

第二，社會(huì)認(rèn)同感和自身認(rèn)同感降低。

作為一個(gè)有著200余年歷史的、具有濃郁特色的地方劇種，陽(yáng)新采茶戲在鄂東南、贛北一帶常有演出，小出名氣。然而伴著時(shí)期改變，明白陽(yáng)新采茶戲的人正日漸削減。為了了解陽(yáng)新本地人對(duì)于陽(yáng)新采茶戲的熟識(shí)程度，筆者于20XX年8月去往當(dāng)?shù)剡M(jìn)行實(shí)地調(diào)查，有針對(duì)性地采訪了一百名陽(yáng)新本地人（包括縣城和鄉(xiāng)鎮(zhèn)），獲得84份有效問(wèn)卷。據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，結(jié)果并不樂(lè)觀。雖然采訪對(duì)象以中老年人占的比例最大，但仍然只有不到70%的人明白陽(yáng)新采茶戲，而這些人當(dāng)中又只有68%的人真正聽(tīng)過(guò)陽(yáng)新采茶戲?！安幻靼住?、“沒(méi)聽(tīng)過(guò)”，它們的來(lái)源指向同一個(gè)群體，即30歲以下的年輕人。表演者的稀有，對(duì)應(yīng)的正是這個(gè)市場(chǎng)的急遽萎縮。對(duì)陽(yáng)新采茶戲有愛(ài)好的人群根本上集中在60歲以上，60歲以下的人群有80%表示愛(ài)好一般和完全沒(méi)有愛(ài)好。常常聽(tīng)陽(yáng)新采茶戲的人在30歲以下幾乎沒(méi)有，30歲以上的人群也不到10%。即使是陽(yáng)新采茶戲的主要受眾――60歲以上的老年人，他們中也有將近90%的人只是偶然或從不聽(tīng)陽(yáng)新采茶戲。年輕人消遣方式的多樣化自然不必多言，即使是老年人，他們也慢慢將自己的目光轉(zhuǎn)向了電視劇、廣場(chǎng)舞、音樂(lè)、報(bào)紙等多種消遣途徑。更何況，有些老人更加偏愛(ài)通俗易懂的黃梅戲，這就又分去了此地本就狹小的戲曲市場(chǎng)。

為了順應(yīng)新的時(shí)期改變，劇團(tuán)也排演了一些新的采茶戲歌舞表演，以期順應(yīng)當(dāng)下人們的審美，吸引到不同年齡層的觀眾。然而創(chuàng)新的效果不盡如人意，年輕人關(guān)注有限，而主要受眾老年人對(duì)這種轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出不順應(yīng)和不滿。不成熟的創(chuàng)新帶來(lái)更大的受眾流失，在這種情況下采茶戲工的.自身認(rèn)同感也被極大降低。李家高老人曾回憶說(shuō)：“當(dāng)時(shí)在老蘇區(qū)以及鄂東南、贛北一帶演出的盛況，如今還記憶猶新，歷歷在目。觀眾搶票、場(chǎng)場(chǎng)滿座，使演員們真正體驗(yàn)到自己的價(jià)值，嘗到了甜頭和歡樂(lè)。”①如今盛況不再，采茶戲工的主動(dòng)性也受到了極大的影響，開頭顯現(xiàn)分層。一部分是有經(jīng)驗(yàn)的、老一輩的采茶戲工，他們科班出身，見(jiàn)證過(guò)陽(yáng)新采茶戲的繁華期，面對(duì)如今的門庭寥落，他們的焦慮心情更加嚴(yán)峻。雖然劇團(tuán)應(yīng)時(shí)而變，主動(dòng)創(chuàng)新，然而他們?cè)谶@當(dāng)中也有著自己的思索，即創(chuàng)新過(guò)程中的同化逆境，與創(chuàng)新失利后的方向問(wèn)題。另一部分是剛進(jìn)入劇團(tuán)的、年輕的采茶戲工，他們有熱忱，吃苦耐勞，然而對(duì)于采茶戲的感情不深，責(zé)任心不夠，文化素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)都有待提高。他們更支持創(chuàng)新，但也更簡(jiǎn)單陷入盲目的境地。由于渴望盡快在采茶戲表演中證明自身價(jià)值，一旦遭受挫折，他們受到的打擊也就更大，也更可能產(chǎn)生消極思想，甚至離開劇團(tuán)另謀出路。

第三，漸漸脫離其賴以生存的群眾基礎(chǔ)。

二、陽(yáng)新采茶戲的突圍策略

現(xiàn)實(shí)上，陽(yáng)新采茶戲目前所面臨的逆境并不具有特別性，當(dāng)下正有數(shù)百個(gè)像陽(yáng)新采茶戲一樣的地方小戲正陷于這種劇團(tuán)生存困難、人才流失斷層嚴(yán)峻以及觀眾銳減的境況。綜合以往的研討來(lái)看，也有不少學(xué)者對(duì)戲曲危機(jī)產(chǎn)生的原因進(jìn)行了剖析，大多集中在三點(diǎn)：一是外部原因，即社會(huì)和時(shí)期的發(fā)展帶動(dòng)了消遣方式和審美趣味的改變；二是戲曲內(nèi)部原因，農(nóng)耕時(shí)期形成的戲曲無(wú)論在形式還是內(nèi)容上已經(jīng)落后，人才稀有，創(chuàng)新力量缺乏；三是劇團(tuán)管理體制的原因，國(guó)營(yíng)或地方劇團(tuán)盡管有利于愛(ài)護(hù)戲曲遺產(chǎn)，卻在肯定程度上不利于劇團(tuán)的發(fā)展和演員的成長(zhǎng)，也制約了新戲的產(chǎn)生和普及。②

作為農(nóng)耕時(shí)期的產(chǎn)物，傳統(tǒng)戲曲在新的時(shí)期想要連續(xù)生存下去，改革和創(chuàng)新是必定趨勢(shì)。而回憶歷史，對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的改革創(chuàng)新，學(xué)界多有爭(zhēng)辯。從二十世紀(jì)初的“戲劇改進(jìn)”到二十20XX年X月的“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”，從五十20XX年X月的“三改”方針到八十20XX年X月的“新變”與“應(yīng)變”，再到九十20XX年X月后，戲劇界的心態(tài)慢慢平和，不少有獨(dú)特的精純之作紛紛問(wèn)世，成為二十一世紀(jì)初的“舞臺(tái)精品”。然而，對(duì)于大部分地方小戲來(lái)說(shuō)，不成熟的創(chuàng)新所帶來(lái)的地方特色淡薄不僅沒(méi)能夠讓它們走出家鄉(xiāng)，反而又失去了一部分家鄉(xiāng)的老戲迷，得不償失，這使得它們的改革和創(chuàng)新更加舉步維艱。

作為陽(yáng)新采茶戲的主力軍，陽(yáng)新縣采茶戲劇團(tuán)的工也在思索更為有效的突圍方式。針對(duì)以上三點(diǎn)，劇團(tuán)曾作出相應(yīng)的努力，試圖轉(zhuǎn)變困難現(xiàn)狀。首先，陽(yáng)新縣采茶戲劇團(tuán)向政府申請(qǐng)了采茶戲?qū)ｍ?xiàng)基金（國(guó)家扶持基金與政府扶持基金結(jié)合），特地用于培育人才和改善條件，然而限于財(cái)政力量有限，相關(guān)部門關(guān)注度不夠，資金往往無(wú)法落實(shí)到位；其次，為了面對(duì)更廣闊的市場(chǎng)，劇團(tuán)曾進(jìn)行了5、6次股份制改革，但均宣告失利，后來(lái)轉(zhuǎn)為陽(yáng)新縣采茶戲傳承中心，在管理上施行企業(yè)管理，但由于缺乏人才和資金，改革顯得力不從心后勁缺乏；最終，劇團(tuán)嘗試與企業(yè)合作并傳遞合作意向，但本地企業(yè)力量有限，與外地企業(yè)的合作又需要政府的牽線搭橋，難以憑借一己之力施行，故而也慢慢擱置不提。在對(duì)劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的采訪中，筆者了解到劇團(tuán)目前所面臨的最大的困難就是財(cái)政困難。無(wú)論是培育人才、引進(jìn)人才，還是改善環(huán)境、更新裝備，都需要經(jīng)濟(jì)上的大量投入。然而陽(yáng)新縣是一個(gè)國(guó)家貧困縣，這其中的問(wèn)題就更為冗雜。且由于觸及到發(fā)展初期的挨次問(wèn)題和輕重緩急，無(wú)法簡(jiǎn)潔套用“改制”、“改人”、“改戲”的傳統(tǒng)模式。因此，針對(duì)陽(yáng)新縣的現(xiàn)實(shí)情況，結(jié)合實(shí)地考察的結(jié)果，筆者擬提出以下發(fā)展策略：

首先，尋求政府的政策支持。目前國(guó)家固定撥付給陽(yáng)新采茶戲的發(fā)展費(fèi)用，僅僅能夠支付劇團(tuán)的職工薪水和日常開銷，因此政府的經(jīng)濟(jì)支持和政策支持是一個(gè)首要突破口。而在政府“無(wú)錢”的現(xiàn)狀下，采茶戲劇團(tuán)可以首先尋求政府的政策支持，即向政府申請(qǐng)?zhí)氐厝藛T負(fù)責(zé)劇團(tuán)與企業(yè)合作的相關(guān)事宜，既不轉(zhuǎn)變劇團(tuán)目前的事業(yè)單位性質(zhì)，又能獲得額外的經(jīng)濟(jì)收益。

其次，利用初期的經(jīng)濟(jì)收益引進(jìn)人才和培育人才。由于陽(yáng)新采茶戲是建立在方言基礎(chǔ)上的地方劇種，引進(jìn)和培育的對(duì)象應(yīng)以陽(yáng)新本地年輕人為主，通過(guò)較高的薪酬待遇吸引真正有愛(ài)好、有天賦、有較高學(xué)問(wèn)水平的年輕人回到家鄉(xiāng)，學(xué)習(xí)陽(yáng)新采茶戲，繼承陽(yáng)新采茶戲事業(yè)。而目前劇團(tuán)與職教中心的聯(lián)合學(xué)習(xí)班也當(dāng)注意對(duì)學(xué)習(xí)者多方面力量的培育，尤其是文化學(xué)問(wèn)。過(guò)去學(xué)戲之人多為窮苦家庭的孩子，身份地位極低，更不管接受教育。盡管時(shí)期變遷，傳統(tǒng)的思想觀念卻是根深蒂固，即人們認(rèn)為學(xué)戲之人不需要太高的學(xué)問(wèn)文化水平。殊不知時(shí)期已經(jīng)對(duì)當(dāng)代戲曲工提出了更高的要求，不僅要把握傳統(tǒng)戲曲程式，更要有較高的文化素養(yǎng)，并具備肯定的審美觀和美學(xué)修養(yǎng)，努力制造新的表演形式。更為重要的是，在戲曲大環(huán)境不景氣的情況下，需要提高低一代戲曲工的思想素養(yǎng)，強(qiáng)化事業(yè)心責(zé)任感的教育，提倡虛心好學(xué)、努力鉆研的精神。

再次，共同探究陽(yáng)新采茶戲的新方向。新采茶戲工有活力、敢創(chuàng)新，能夠緊跟時(shí)期潮流，熟識(shí)各種新興傳媒；老采茶戲工有經(jīng)驗(yàn)、有功底，能夠把握住陽(yáng)新采茶戲的核心靈魂，有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)當(dāng)把這兩類人群的優(yōu)勢(shì)最大化，采納工作分配的差異化和獎(jiǎng)金績(jī)效的多樣化來(lái)提高人們的主動(dòng)性，使劇團(tuán)的每個(gè)人都能夠出謀劃策，共同探究陽(yáng)新采茶戲的新方向，而不是局限于目前的老教幼學(xué)和傳統(tǒng)的按資排輩。就演出形式來(lái)看，陽(yáng)新采茶戲可以以現(xiàn)場(chǎng)演出為主、電視演出為輔。當(dāng)前制作精致的大戲和傳統(tǒng)劇目所需經(jīng)費(fèi)較多，而現(xiàn)場(chǎng)演完后也沒(méi)有留下清楚完好可供反復(fù)播放的影視資料。假如能夠在每場(chǎng)演出時(shí)有意識(shí)地架設(shè)裝備進(jìn)行錄制，甚至單獨(dú)錄制電視節(jié)目，在陽(yáng)新及周邊幾個(gè)縣市的電視臺(tái)進(jìn)行投放，便能夠解決不少老戲迷的欣賞需求。就戲曲內(nèi)容來(lái)看，陽(yáng)新采茶戲不能只演老戲，但也不能不演老戲；新戲的創(chuàng)作要謹(jǐn)慎，不能一味跟風(fēng)失了自己的特色；新戲的題材選擇可以更大膽，古老、地方傳奇、民間故事都可以作為素材進(jìn)行改編和創(chuàng)作。

最終，與王英鎮(zhèn)仙島湖風(fēng)景區(qū)相結(jié)合，打造陽(yáng)新縣文化品牌。王英鎮(zhèn)仙島湖風(fēng)景區(qū)是陽(yáng)新縣近年來(lái)大力發(fā)展的旅行景區(qū)之一，與杭州千島湖、加拿大千島湖并稱“世界三大千島湖”，是國(guó)家3A級(jí)旅行景區(qū)。雖然景區(qū)內(nèi)風(fēng)景秀美、空氣清爽，休閑消遣節(jié)目眾多，然而設(shè)備有限，一天即可結(jié)束行程。假如能夠布置部分演員在仙島湖定期駐留，將觀看陽(yáng)新采茶戲表演設(shè)置為游客行程的布置之一，不僅能進(jìn)一步擴(kuò)大陽(yáng)新采茶戲的知名度和影響力，培育更多的愛(ài)好者，還能夠豐富仙島湖景區(qū)的旅行資源，可謂一箭雙雕。不僅如此，發(fā)展陽(yáng)新采茶戲的最終目的是將采茶戲打造為陽(yáng)新縣的特色文化品牌，成為外地人經(jīng)過(guò)此地時(shí)不行不看的節(jié)目之一。

在中國(guó)戲曲的“寒冬”季節(jié)，陽(yáng)新采茶戲作為“怒放在鄂東南地區(qū)一支獨(dú)放的山茶花”，迎寒而立，經(jīng)久不凋，顯得尤為可貴?；蛟S最根本的原因還在于陽(yáng)新采茶戲仍然有屬于自己的一批觀眾。如今