歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)及早期電影理論第1頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)：先鋒派電影出現(xiàn)的原因一、現(xiàn)代主義思潮的影響（一）現(xiàn)代主義的概念“現(xiàn)代主義”是后來人們對(duì)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最先從歐洲出現(xiàn)的各種文藝思潮或流派的總稱，因其同傳統(tǒng)文藝特別是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文藝不同，故稱之為“現(xiàn)代主義”，“現(xiàn)代派”，或“先鋒派”，包括野獸主義，表現(xiàn)主義，立體主義，未來主義，達(dá)達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義，抽象主義等等，也包括第二次世界大戰(zhàn)前后，在歐、美產(chǎn)生的存在主義，新小說，荒誕派戲劇，“憤怒的青年”，“垮掉的一代”，“黑色幽默”，魔幻現(xiàn)實(shí)主義以及形形色色的現(xiàn)代藝術(shù)。第2頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生的原因1、物質(zhì)富有與精神的貧困2、非理性美哲學(xué)的影響伯格森、克羅齊、弗洛伊德（三）現(xiàn)代主義藝術(shù)的特征1、反抗現(xiàn)實(shí)2、否定傳統(tǒng)3、表現(xiàn)自我4、形式主義第3頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、世界電影對(duì)抗好萊塢的需要例如：法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)三、歐洲知識(shí)分子對(duì)電影藝術(shù)性的探索（一）電影俱樂部的建立卡努杜：第七藝術(shù)之友協(xié)會(huì)德呂克：電影俱樂部荷蘭的“電影聯(lián)盟”、倫敦的“電影協(xié)會(huì)”、德國(guó)的“電影之友社”（二）探索的主要訴求1、電影不是戲劇2、電影可以表現(xiàn)心靈四、藝術(shù)電影院的支持例如：巴黎讓·梯德斯哥創(chuàng)辦的“老鴿籠影院”“烏蘇林影場(chǎng)”、“巴黎之眼”、“第二十八號(hào)影場(chǎng)”第4頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)：法國(guó)印象主義心理敘事和超現(xiàn)實(shí)主義傾向的各種流派一、印象派電影（1917—1928）（一）印象派繪畫的影響代表人物：愛德華·馬奈、雷諾阿、克勞德·莫奈美學(xué)追求：發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)自然光下的色彩，以捕捉自然景物的瞬間變化。藝術(shù)家們?yōu)樽非螽嬅孀匀慌c生動(dòng)，通過迅速的手法以把握瞬間印象。其構(gòu)圖隨意，目的在于凸顯對(duì)內(nèi)心主觀意象的表達(dá)。第5頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月莫奈代表作《日出·印象》第6頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）印象派電影的發(fā)展及代表作1、主要人物及代表作（1）印象派電影的領(lǐng)袖——路易·德呂克理論主張：上鏡頭性代表作：《西班牙節(jié)日》（1919）（杜拉克導(dǎo)演）《沉默》（1920）《狂熱》（1921）《流浪女》（1922）（2）馬賽爾·萊皮埃和《黃金國(guó)》（1922）第7頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（3）阿貝爾·岡斯和《車輪》（1922）第8頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（4）謝爾曼·杜拉克和讓·愛浦斯坦杜拉克代表作：《西班牙的節(jié)日》（1919）《微笑的布德夫人》（1923）讓·愛浦斯坦代表作：《忠誠(chéng)的心》（1923）第9頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、印象派電影的特征及貢獻(xiàn)（1）開掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn)。（2）追求自然物象與人物心理和精神的對(duì)應(yīng)。（3）確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺表現(xiàn)。主觀攝影、移動(dòng)攝影和特技攝影（4）強(qiáng)調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性。第10頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、達(dá)達(dá)主義電影（一）達(dá)達(dá)主義1、概念達(dá)達(dá)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國(guó)、德國(guó)和瑞士的一種藝術(shù)流派。達(dá)達(dá)主義是一種無(wú)政府主義的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實(shí)。達(dá)達(dá)主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和抗議活動(dòng)表達(dá)了他們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。2、代表人物馬塞爾·杜尚、馬克斯·思斯特、奧托·狄克斯第11頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月被杜尚重畫過的蒙娜麗莎

第12頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）達(dá)達(dá)主義電影運(yùn)動(dòng)概況1、曼·雷伊與《回到理性》（1923）2、達(dá)達(dá)主義電影主要作品及代表人物（1）“純電影”《機(jī)械舞蹈》（1924）導(dǎo)演：費(fèi)爾南·萊謝爾（2）《幕間休息》（1924）導(dǎo)演：雷內(nèi)·克萊爾編?。焊ヌm西斯·皮卡比亞第13頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）達(dá)達(dá)主義電影的消亡1、達(dá)達(dá)主義電影“頹廢”、墮落。2、達(dá)達(dá)主義電影遠(yuǎn)離普通觀眾。3、達(dá)達(dá)主義者發(fā)現(xiàn)電影媒介能納入其他藝術(shù)，卻忽視電影藝術(shù)的其他規(guī)律。（四）達(dá)達(dá)主義電影的美學(xué)追求1、對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)審美原則的反叛2、反敘事、反邏輯的無(wú)理性美學(xué)原則3、對(duì)奇異視覺效果的偏愛第14頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、超現(xiàn)實(shí)主義電影（一）超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)韌于文學(xué)，原是哲學(xué)上的術(shù)語(yǔ)，最初稱為“超自然主義”，后來被用于繪畫上。該文藝流派認(rèn)為文學(xué)藝術(shù)應(yīng)在人的復(fù)雜性后面發(fā)現(xiàn)它的統(tǒng)一?，F(xiàn)實(shí)的東西不足以反映事物本質(zhì)，超于現(xiàn)實(shí)之上存在著某種形式，這種形式一是潛意識(shí)，二是夢(mèng)境?，F(xiàn)實(shí)生活中的表面事物及現(xiàn)有的禮俗道德等社會(huì)規(guī)范都是對(duì)于人的精神和其本能需求的一種束縛羈絆。只與否定和拋棄這些才能獲得精神上的解放。因此，唯一的道路是拋棄理性、道德、社會(huì)、宗教等觀念對(duì)人的制約，喚起心中那些被壓制已久的潛意識(shí)。代表人物：安德烈·布勒東、路易·阿拉貢、薩爾瓦多·達(dá)利、巴勃羅·魯伊斯·畢加索等第15頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月薩爾瓦多·達(dá)利的《記憶的永恒》第16頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作品1、第一部超現(xiàn)實(shí)主義電影《貝殼與僧侶》（1927）導(dǎo)演：謝爾曼·杜拉克編?。喊矕|南·阿爾都2、路易斯·布努艾爾的《一條安達(dá)魯狗》（1928）3、其他代表作品（1）讓·科克托的《詩(shī)人與血》（1930）（2）路易斯·布努艾爾的《黃金時(shí)代》（1930）第17頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）超現(xiàn)實(shí)主義電影的美學(xué)追求及意義1、美學(xué)追求（1）無(wú)邏輯反理性的美學(xué)觀（2）以夢(mèng)境求索思想的真實(shí)過程（3）對(duì)性問題的迷戀2、意義（1）拓展了以影像來體現(xiàn)精神世界的技巧（2）體現(xiàn)出探索電影藝術(shù)性的創(chuàng)作傾向（3）暗示電影作為一種媒介所具有的一種傳播雙向性（4）對(duì)心理分析故事片產(chǎn)生影響第18頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（四）超現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)失敗的原因1、嚴(yán)峻的社會(huì)歷史狀況使先鋒派電影人開始接受“電影眼睛派”的影響，關(guān)注現(xiàn)實(shí)和平民的生活。2、表現(xiàn)形式太過抽象和個(gè)人化，不能引起大眾的共鳴。3、與觀眾距離大，沒有票房保證。第19頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)：德國(guó)表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的追求一、德國(guó)表現(xiàn)主義電影（一）表現(xiàn)主義1、簡(jiǎn)介最先出現(xiàn)于繪畫藝術(shù)。例如：畫派組織《橋》、《狂飆》與《蘭騎士》2、美學(xué)追求（1）致力于繪畫語(yǔ)言的革新，尋求一種新的能直接表達(dá)赤裸的心靈的繪畫形式（2）擯棄自然主義摹寫客觀現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作方法，而代之以用簡(jiǎn)單、平面的構(gòu)圖，濃重的色彩與夸張變形的手法，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人的主觀現(xiàn)實(shí)與心理感受。第20頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月蒙克《吶喊》

第21頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）《卡里加里博士的小屋》1、簡(jiǎn)介編?。嚎枴っ酚?、漢斯·雅諾維茨導(dǎo)演：羅伯特·維內(nèi)美工師：赫爾曼·瓦爾姆、瓦爾特·呂利希、瓦爾特·萊曼第22頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、影片特色（1）采用表現(xiàn)主義風(fēng)格畫成的布景，全部場(chǎng)景都在攝影棚內(nèi)拍攝。（2）為了配合表現(xiàn)主義的氣氛，演員也身穿奇特的風(fēng)格的服裝，其化妝、神態(tài)與舉止也都追求怪異的風(fēng)格。（3）劇情離奇荒誕，帶有強(qiáng)烈的幻想色彩，是主觀的和無(wú)理性的。（4）反映了當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)普遍存在的集體無(wú)意識(shí)。第23頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3、其他主要表現(xiàn)主義電影（1）《泥人哥連》（1920）導(dǎo)演：保羅·維格納（2）《諾斯費(fèi)拉圖》（1922）導(dǎo)演：弗萊德利?！ね摺っВ?）《蠟像館》（1924）導(dǎo)演：保羅·萊尼第24頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）表現(xiàn)主義電影的美學(xué)特征1、熱衷于對(duì)夢(mèng)幻世界的營(yíng)造2、偏重于表現(xiàn)形式3、濃重的悲觀主義色彩4、封閉和崇尚主觀現(xiàn)實(shí)的美學(xué)觀念第25頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（四）表現(xiàn)主義電影的貢獻(xiàn)1、電影表達(dá)手段上的突破2、對(duì)電影成為獨(dú)立藝術(shù)的推動(dòng)3、對(duì)德國(guó)室內(nèi)劇電影的啟發(fā)作用4、對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)恐怖片、黑色電影第26頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、室內(nèi)劇、街頭電影的客觀精神（一）室內(nèi)劇電影1、特點(diǎn)（1）劇情集中、簡(jiǎn)單（2）重視塑造人物形象（3）現(xiàn)實(shí)主義取向（4）室內(nèi)場(chǎng)景較多2、代表作《后樓梯》（1923）《圣蘇爾維斯特之夜》（1923）第27頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月弗萊德利希·瓦·茂瑙《最卑賤的人》第28頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）街頭電影的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性代表作：安德列·杜邦：《雜耍場(chǎng)》蓋爾哈德·蘭普萊希特：《柏林的貧民窟》派勃斯特：《沒有歡樂的街》第29頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)：前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派一、前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的含義及產(chǎn)生的背景（一）含義泛指在整個(gè)20年代到30年代初期活躍于蘇聯(lián)影壇，并對(duì)蒙太奇的理論與實(shí)踐作出過貢獻(xiàn)的藝術(shù)家群體。其中主要有庫(kù)里肖夫、愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫、杜甫仁科等人。這些藝術(shù)家的實(shí)踐和研究工作實(shí)際是各成體系的，相互間無(wú)論在觀念上或方法上都有著很大差異。第30頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）背景1、“十月革命”勝利，蘇聯(lián)政府重視電影，電影國(guó)有化2、創(chuàng)立表現(xiàn)意識(shí)形態(tài)的新電影語(yǔ)言的需要3、世界電影蒙太奇剪輯經(jīng)驗(yàn)逐漸成熟第31頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、蒙太奇學(xué)派代表人物及作品（一）庫(kù)里肖夫（1899-1970）第32頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、實(shí)驗(yàn)（1）庫(kù)里肖夫效應(yīng)有目的地將不同鏡頭加以并列，便可以獲得一種新的涵義，一種新的藝術(shù)的質(zhì)。（2）創(chuàng)作性地理（3）“電影模特兒”演員訓(xùn)練法2、庫(kù)里肖夫得出的結(jié)論銀幕的所有表現(xiàn)力都是蒙太奇的表現(xiàn)力，電影演員、電影編劇、電影攝影、電影美工等都統(tǒng)一在電影蒙太奇的總原則之下，構(gòu)成電影表現(xiàn)手段的體系。第33頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（二）愛森斯坦（1898-1908）代表作：《罷工》(1923)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》(1925)《十月》(1928)《總路線》(1929)《墨西哥萬(wàn)歲》、《亞歷山大·涅夫斯基》(1938)《伊凡雷帝》(1945)第34頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、蒙太奇理論（1）雜耍蒙太奇”(“吸引力蒙太奇”)把任意選擇的、獨(dú)立的雜耍表演(而且是離開既定的結(jié)構(gòu)和情節(jié)性場(chǎng)面而起作用的感染手段)自由地組成蒙太奇，一切都從最后的主題效果的立場(chǎng)出發(fā)來進(jìn)行合成。（2）理性蒙太奇通過影像的組合可以演化出抽象的概念。第35頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、戰(zhàn)艦波將金號(hào)分析1925年，黑白，無(wú)聲片，74分鐘,蘇聯(lián)國(guó)立中央照相電影企業(yè)公司（第一廠）出品編?。耗崮取ぐ⒓咏Z娃謝爾蓋·愛森斯坦導(dǎo)演：謝爾蓋·愛森斯坦攝影：愛德華·基賽音樂：H·克留柯夫主演：亞歷山大·安東諾夫（飾水兵華庫(kù)林楚克）格里高利·亞歷山大洛夫（飾反動(dòng)軍官吉列洛夫斯基）第36頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（1）歷史與敘事（2）理性與結(jié)構(gòu)人與蛆—后甲板上的戲劇—死者激發(fā)生者—敖德薩階梯忍耐—?jiǎng)邮帯镣础瘔选獨(dú)g呼。（3）激情與形式第37頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（三）普多夫金（1893—1953）代表作品《母親》（1926年）《圣彼得堡的末日》（1927年）《成吉思汗的后代》（1928年）《普通事件》（1932年）?！短颖罚?933年）《勝利》（1938年）《米寧與波札爾斯基》（1939年）《蘇沃洛夫大元帥》（1941年）《海軍上將納希莫夫》（1947年）《瓦西里‘波爾特尼柯夫的歸來》（1953年）第38頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、敘事蒙太奇理論主張《電影導(dǎo)演與電影素材》和《電影劇本》（1926）（1）蒙太奇是電影發(fā)現(xiàn)并加以發(fā)展的一種方法，它能揭示生活中所存在的一切聯(lián)系，從表面的聯(lián)系直到最深刻的聯(lián)系。（2）蒙太奇是一種分析的方法，一種電影分析的邏輯，是電影的語(yǔ)言。（3）電影編劇要用電影的影像思維去進(jìn)行創(chuàng)作。第39頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、電影《母親》分析編?。涸鸂柡找?，根據(jù)高爾基小說原作改編攝影：格洛夫尼亞主要演員：巴拉諾夫斯卡婭、巴塔洛夫第40頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（四）維爾托夫與“電影眼睛派”1、維爾托夫簡(jiǎn)介原名：杰尼斯·考夫曼（1896—1954）代表作品：《電影真理報(bào)》《前進(jìn)吧，蘇維埃》(1926)《在世界六分之一的土地上》(1926)《第十一》(1928)《帶電影攝影機(jī)的人》(1929)《頓巴斯交響曲》(1930)《關(guān)于列寧的三文歌曲》(1934)《搖籃曲》(1937)第41頁(yè)，課件共46頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、“電影眼睛”派的總體特征電影眼睛——電影攝影機(jī)（1）電影政論新聞紀(jì)錄電影。（2）推祟新聞片，認(rèn)為電影的作用在于如實(shí)地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)。（3）不局限于簡(jiǎn)單地紀(jì)錄生活，通過對(duì)鏡頭的選擇、剪接