在讀中體會如何運用意象表達情感—意象·表現(xiàn)手法·情感1、虞美人·春花秋月何時了2、蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露3、雨霖鈴·寒蟬凄切4、聲聲慢·尋尋覓覓詞別是一家首先是詞必須合于音律。其次要詞應(yīng)有自己的審美特點。再次，詞和詩各自適宜表現(xiàn)的題材和要求。詩言志詞緣情初讀感知結(jié)合詞句談?wù)勗~人在詞中所表達的情感

虞美人

李煜

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。愁故國之思亡國之愁

蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。離別苦離別苦相思愁離別之愁聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！知人論世——一個人的性格經(jīng)歷和詩歌中的思想情感

李煜（９３７－９７８），字重光，號鐘隱，南唐中主第六子。在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥將他毒死。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”，正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝劣谄湔Z句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。

一、晏殊的生平和《珠玉詞》

晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以“神童”應(yīng)舉，賜同進士出身。后累官至宰相。謚元獻。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，被后人稱為“北宋倚聲家初祖”。著有《珠玉詞》，今存140首。〔集評〕晏元獻、歐陽文忠公風(fēng)流蘊藉，一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。（[宋]王灼《碧雞漫志》）內(nèi)容主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)。風(fēng)格純凈雅致、雍容和緩。語言清麗淡雅、溫潤秀潔。柳永（約987——約1053），北宋詞人。原名三變，字耆卿，福建崇安人。官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤其長于抒寫羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳很廣。有《樂章集》。凡有水井飲處，皆能歌柳詞。

——南宋·葉夢得

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！薄蹲砘帯?/p>

這就是南渡前的李清照：衣食無憂，嬌媚深情，文采飛揚，鮮活清新，韻味十足?！龊笃谀隙墒录ルy二：四處逃亡,

遭受身心顛沛流離之苦;磨難三：曲高和寡,

超越時空的千年孤獨;磨難一：再婚離婚，遭遇感情生活的痛苦;靖康之恥建康之羞明誠病故李清照國破了！李清照家亡了！再讀領(lǐng)會詩歌中運用了哪些富有表現(xiàn)力的意象來表達情感的？

虞美人

李煜

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！三讀詩歌每首詩歌是如何運用意象來表達情感的？

虞美人

李煜

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

思考：詞作中哪些是眼前實景,哪些是憶中之事？抒發(fā)了作者什么樣的思想感情？春花秋月往事知多少小樓又東風(fēng)故國月明中雕欄玉砌朱顏改幾多愁——春水向東流故國之思亡國之恨虛實相濟時空對比愁實景虛寫實景虛寫虛寫虛寫結(jié)句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”是流傳千古的名句，請就這句話寫一段詩歌欣賞。修辭：比喻、夸張、設(shè)問比喻：本體——愁喻體——一江春水相似點——汪洋恣肆、曲折回旋、一瀉千里、長流不息化抽象為具體

蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。“一切景語皆情語。”“景”有哀景和樂景之分，“情”亦有哀情和樂情之分，請談?wù)勥@首詞中的情景分別為何情何景？樂景：哀景：檻菊、蘭、西風(fēng)凋碧樹、高樓、天涯路燕雙飛、明月哀情：相思之苦情景交融“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！币园Ь皩懓橐詷肪皩懓?、清人劉熙載在《藝概》中說過：”詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月?！隙潼c出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有其他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。“”點染“本是繪畫術(shù)語，運用在詩詞創(chuàng)作中，是說在點明情感后，緊接著能夠運用景物來渲染烘托所點明的情感，柳永擅長這種手法，除這一例句外，詞中還有哪些地方也是適用了點染法？2、除點染法外，詞中在運用意象表現(xiàn)情感的時候還運用了哪種表現(xiàn)手法？請找出景語和情語后分別分析。1．景語：寒蟬、長亭晚驟雨歇煙波暮靄曉風(fēng)殘月勾勒環(huán)境渲染氣氛別后去向別后情景離別前別后2．情語：都門帳飲執(zhí)手相看清秋傷別良辰好景情事情態(tài)點旨別后生活離別時別后渲染烘托賞析名句：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”1．把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面。

關(guān)于楊柳和月：“江上柳如煙，雁飛殘月天”溫庭筠關(guān)于風(fēng)：“原為西南風(fēng)，長逝人君懷”——曹植柳——留聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！詞中所選擇的意象和思想情感之間有什么關(guān)系？1、雁過2、黃花3、梧桐更兼細雨南來秋雁，正是往昔在北方所見，《唐宋詞選詩》：”雁未必相識，卻云‘舊時相識者，寄懷鄉(xiāng)之意?！栈ㄊ㈤_，自己無心賞花摘花，而無心源于堪與共摘之人不在，遂引發(fā)思人之愁。觸動鄉(xiāng)愁觸動相思之愁溫庭筠有詞“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！庇|動離情觸景生情，情景交融

南宋文學(xué)批評家張端義在《貴耳集》中評價李清照的《聲聲慢》時說:“易安秋詞《聲聲慢》此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云‘梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕?！?/p>

結(jié)合這段評價，討論《聲聲慢》中疊字所包孕的情感內(nèi)涵及遞進層次。

開頭三句十四個字的運用。第一句，“尋尋覓覓”，“尋”和“覓的疊用把詞人反復(fù)耳仔細尋找的情態(tài)動作非常傳神的刻畫出來了，這種若有所失的尋找細節(jié)描述帶出來的是遍尋不著后的冷清環(huán)境，這種環(huán)境的冷清寂寞程度是由接下來的”冷“與”清“的疊用表現(xiàn)的，”冷冷清清“給人感覺漸次濃重，”冷冷“寫出了外部環(huán)境，”清清“寫出了內(nèi)心感受，這種漸次濃重的凄清環(huán)境環(huán)境更進一步，就最終生成了詞人”凄凄慘慘戚戚“的心情。而”凄凄慘慘戚