?望江南?三月暮?作者為宋朝詩(shī)吳文英。其古詩(shī)全文如下：三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空。懨懨醉，盡日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無(wú)處覓殘紅。望江南?三月暮?是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。望江南：又名“夢(mèng)江南〃“憶江南〃，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。段安節(jié)?樂(lè)府雜錄?：“?望江南?始自朱崖李太尉〔德裕〕鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名“謝秋娘〞，后改此名。〞?金奩集?入“南呂宮〞。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。懨懨：精神不振貌。“宿燕〃句：借用溫庭筠?七夕？“銀燭有光妨宿燕〃詩(shī)意。三月暮春時(shí)節(jié)，花兒凋落后，情意反而更為濃重。人分開(kāi)后秋千在月光中靜靜地懸掛著，拴在楊柳樹(shù)下的馬兒疲倦得都不想迎風(fēng)嘶叫。停駐在堤邊的畫(huà)船上空無(wú)一人。小簾櫳中的人整日感到渾身無(wú)力，昏昏欲睡。歸家的燕子因?yàn)殂y燭正亮著，不敢飛回巢中。綠樹(shù)蔭內(nèi)，漂泊的黃鶯不停地啼叫。春光流逝了，連那凋萎的花也無(wú)處可尋?！叭履?，花落更情濃〞。暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)?！案闈猕暎瑵馇槊芤?，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空〞幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫(xiě)“方留戀處，蘭舟催發(fā)〞的分手情狀；況且“秋千閑掛月〞，也容易使人聯(lián)想到韓偓的?寒食夜?：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中〞，或者夢(mèng)窗自己的?風(fēng)入松?：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。〞但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫(huà)?！叭巳エ?、“馬停〞的筆墨，其間實(shí)在是隱去了假設(shè)干詳細(xì)的情事。一幕情深意密的“相見(jiàn)歡〞，寫(xiě)到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫(xiě)柳陰搖出畫(huà)船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地襯托出一個(gè)類似“空鏡頭〞的畫(huà)面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫(huà)船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氣氛覆蓋著。這，就是詞的上片的不寫(xiě)之寫(xiě)。實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫(xiě)，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)單獨(dú)守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了“。宿燕夜歸銀燭外〞，用的是溫庭筠?池塘七夕?詩(shī)“銀燭有光妨宿燕〞的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中〞綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍襯托出主人公徬徨寂寞的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅〞歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落〞，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫(xiě)感懷舊游之情。比擬而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而?望江南?這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相