書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)

——書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)

——書(shū)籍裝1第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)是人類文明的載體，它借助文字、符號(hào)、圖形，記載著人類的思想、情感，敘述著人類文明的歷史進(jìn)程。書(shū)籍裝幀作為書(shū)籍的重要組成部分，發(fā)揮著極其重要的作用，并具有獨(dú)立的審美價(jià)值，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，書(shū)籍裝幀的形式更加多樣化，從而形成巍然壯觀的書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)。書(shū)籍裝幀全第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)是人類文明的載體，它借助文字、2第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書(shū)籍所需的材料與工藝的總和。它是書(shū)籍設(shè)計(jì)者以情感與想象來(lái)創(chuàng)作與表達(dá)，把握、反映書(shū)籍內(nèi)容的特殊方式。傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍的功能主要是記述史實(shí)和保存知識(shí)，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的工作僅限于美化、保護(hù)書(shū)籍。

書(shū)籍裝幀全第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書(shū)籍所需的3現(xiàn)代意義上的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)始于工業(yè)化時(shí)代，書(shū)籍在傳播文明的同時(shí)，自身形成了一個(gè)造就全球性閱讀空間的流通產(chǎn)業(yè)。書(shū)籍既是思想意識(shí)的結(jié)晶，又具有商品流通的一般功能性。書(shū)籍裝幀全現(xiàn)代意義上的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)始于工業(yè)化時(shí)代，書(shū)籍在傳播文明的同時(shí)4設(shè)計(jì)師除要考慮書(shū)籍的開(kāi)本、材料、形式、字型、印刷形式等一系列因素以外、還要考慮如何使圖書(shū)暢銷。書(shū)籍裝幀全設(shè)計(jì)師除要考慮書(shū)籍的開(kāi)本、材料、形式、字型、印刷形式等一系列5一、書(shū)籍設(shè)計(jì)的歷史回顧１.我國(guó)書(shū)籍裝幀的歷史中國(guó)是文明古國(guó)，在漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn)中，書(shū)籍的設(shè)計(jì)與制作也有著豐富的歷史。書(shū)籍產(chǎn)生的前提必須有文字，文字是書(shū)籍產(chǎn)生的基本條件。遠(yuǎn)古時(shí)期，人類除語(yǔ)言傳遞信息外，還用結(jié)繩來(lái)記載事情，即把繩子打成各式各樣大小不同的結(jié)，代表不同的事情和含義，用以傳播知識(shí)，交流思想。結(jié)繩可以傳到幾里以外的部落，也可以傳給后代?！兑捉?jīng)》里說(shuō)：“上古結(jié)繩而治，后世圣人易之以書(shū)契?！贝送猓藗冞€在陶罐紋飾上涂有規(guī)則的符號(hào)，也是最早的記事方法。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全一、書(shū)籍設(shè)計(jì)的歷史回顧第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全6獸骨、龜甲上的甲骨文，以及青銅器上的鐘鼎文，都是最初的書(shū)籍形式。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全獸骨、龜甲上的甲骨文，以及青銅器上的鐘鼎文，都是最初的書(shū)籍形7書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全8但它主要是記載當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的情況，而不是以傳播知識(shí)為目的的著作，因此還不能稱其為書(shū)籍。最早具有書(shū)籍屬性的，應(yīng)該是從中國(guó)的簡(jiǎn)策和歐洲的古抄本開(kāi)始。書(shū)籍裝幀全但它主要是記載當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的情況，而不是以傳播知識(shí)為目的的著9（1）簡(jiǎn)策中國(guó)的書(shū)籍形式，是從簡(jiǎn)策開(kāi)始的。簡(jiǎn)策始于商代（公元前14世紀(jì)），一直延續(xù)到后漢（公元2世紀(jì)），沿用時(shí)間很長(zhǎng)。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全（1）簡(jiǎn)策第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全10用竹做的書(shū)，古人稱作“簡(jiǎn)策”；用木做的，古人稱為“版牘”。大竹竿截?cái)嗯杉?xì)竹簽，在竹簽上寫(xiě)字，這根竹簽叫做“簡(jiǎn)”，把許多簡(jiǎn)編連起來(lái)叫做“策”；把樹(shù)木鋸成段，剖成薄板，括平，寫(xiě)上字就為“牘”。書(shū)籍裝幀全用竹做的書(shū)，古人稱作“簡(jiǎn)策”；用木做的，古人稱為“版牘”。大11書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全12新竹容易腐朽或受到蟲(chóng)害，必須先在火上烘干，去掉水分。簡(jiǎn)的長(zhǎng)度，一般有三尺、尺半、和一尺三種。編簡(jiǎn)成冊(cè)的方法是用繩將簡(jiǎn)依次編連，上下各一道，再用繩子的一端，將簡(jiǎn)扎成一束，就成為一冊(cè)書(shū)（見(jiàn)圖1－3）。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全新竹容易腐朽或受到蟲(chóng)害，必須先在火上烘干，去掉水分。簡(jiǎn)的長(zhǎng)度13書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全14漢代時(shí)的簡(jiǎn)，書(shū)寫(xiě)已經(jīng)十分規(guī)范，先有兩根空白的簡(jiǎn)，目的是保護(hù)里面的簡(jiǎn)，相當(dāng)于現(xiàn)在的護(hù)頁(yè)，然后是篇名、作者、正文。一部書(shū)若有許多策，常用布或帛包起，或用口袋裝盛，叫做“囊”，相當(dāng)于現(xiàn)在的書(shū)盒。但是，由于簡(jiǎn)策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點(diǎn)，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。書(shū)籍裝幀全漢代時(shí)的簡(jiǎn)，書(shū)寫(xiě)已經(jīng)十分規(guī)范，先有兩根空白的簡(jiǎn)，目的是保護(hù)里15（2）卷軸裝春秋時(shí)期，私人著作逐漸增多，對(duì)書(shū)便于攜帶的要求加強(qiáng)，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫(xiě)的書(shū)。絲織品當(dāng)時(shí)有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書(shū)的左端包一根細(xì)木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標(biāo)上書(shū)名。但帛造價(jià)昂貴，不利于廣泛使用。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全（2）卷軸裝第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全16書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全17而東漢以后，造紙術(shù)的發(fā)明，為人類文明掀開(kāi)了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。紙書(shū)的最初形式是沿襲帛書(shū)的，依舊采用卷軸裝。軸通常是一根有漆的細(xì)木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來(lái)做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全而東漢以后，造紙術(shù)的發(fā)明，為人類文明掀開(kāi)了新的篇章。文字依附18卷子的左端卷入軸內(nèi)，右端露在卷外，為保護(hù)它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個(gè)部分進(jìn)行裝飾?！坝褫S牙簽，絹錦飄帶”是對(duì)當(dāng)時(shí)卷軸書(shū)籍的生動(dòng)描繪。卷軸裝的紙書(shū)，從東漢（公元2世紀(jì)）一直沿用到宋初（公元10世紀(jì)）。書(shū)籍裝幀全卷子的左端卷入軸內(nèi)，右端露在卷外，為保護(hù)它另用一段紙或絲織品19（3）折裝和旋風(fēng)裝經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝產(chǎn)生于唐后期（公元9世紀(jì)），是從卷軸裝到冊(cè)頁(yè)裝的過(guò)渡形式。卷軸裝的書(shū)，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開(kāi)，舒卷、查閱都十分不便。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全（3）折裝和旋風(fēng)裝第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全20這時(shí)，雕版印刷術(shù)已經(jīng)發(fā)明，需要根據(jù)版的尺寸來(lái)確定頁(yè)面的大小。于是，原來(lái)卷軸裝中的長(zhǎng)卷紙就被反復(fù)折疊，首尾粘在厚紙板上，有時(shí)再裱上織物或色紙，作為封面，這種形式就叫做經(jīng)折裝。書(shū)籍裝幀全這時(shí)，雕版印刷術(shù)已經(jīng)發(fā)明，需要根據(jù)版的尺寸來(lái)確定頁(yè)面的大小。21書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全22旋風(fēng)裝實(shí)際上是經(jīng)折裝的變形產(chǎn)物。它是用一張大紙對(duì)折起來(lái)，一半粘在書(shū)的最前面，另一半從書(shū)的右邊包到背面，粘在末頁(yè)。如果從第一頁(yè)翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第一頁(yè)，回環(huán)往復(fù)，不會(huì)間斷，因此得名。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-6旋風(fēng)裝書(shū)籍裝幀全旋風(fēng)裝實(shí)際上是經(jīng)折裝的變形產(chǎn)物。它是用一張大紙對(duì)折起來(lái)，一半23(4)蝴蝶裝和線裝印刷術(shù)的發(fā)明，給書(shū)籍形式帶來(lái)很大的變化，書(shū)籍從卷軸形式轉(zhuǎn)變到冊(cè)頁(yè)形式。冊(cè)頁(yè)是現(xiàn)代書(shū)籍的主要形式。蝴蝶裝就是冊(cè)頁(yè)的最初形式。它不像旋風(fēng)裝每頁(yè)相連，而是一個(gè)版就是一頁(yè)，書(shū)頁(yè)反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時(shí)用絲織品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書(shū)籍。由于翻動(dòng)時(shí)像蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝書(shū)頁(yè)折痕處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶裝的書(shū)籍在書(shū)架上陳列時(shí)，書(shū)口朝下，書(shū)根向外，與現(xiàn)代書(shū)籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元10世紀(jì)），盛行于宋代，至元代（公元13世紀(jì)）逐漸衰落。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全(4)蝴蝶裝和線裝第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全24線裝始于明代中葉（公元14世紀(jì)），盛行于清代。它不用整紙裹書(shū)，而是將前后分開(kāi)為封面和封地，不包書(shū)脊，用刀將上下及書(shū)脊切齊，打孔穿線，訂成一冊(cè)（見(jiàn)圖1－8）。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。線裝書(shū)的結(jié)構(gòu)為：書(shū)衣（封面）、護(hù)頁(yè)、書(shū)名頁(yè)、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書(shū)籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便，所以有的書(shū)由在外面加函套來(lái)裝盛書(shū)籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

圖1-8線裝書(shū)書(shū)籍裝幀全線裝始于明代中葉（公元14世紀(jì)），盛行于清代。它不用整紙裹書(shū)25二、現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)起以英國(guó)設(shè)計(jì)家威廉·莫里斯為代表人物。莫里斯十分注重書(shū)籍設(shè)計(jì)，他主張從植物紋樣和東方藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，書(shū)籍設(shè)計(jì)十分優(yōu)雅，簡(jiǎn)潔美觀。且講究工藝技巧，制作嚴(yán)謹(jǐn)。莫里斯的努力喚醒了各國(guó)提高書(shū)籍藝術(shù)質(zhì)量的責(zé)任感，刺激了其他國(guó)家在類似途徑上的探索。在英國(guó)、德國(guó)和美國(guó)產(chǎn)生了一批私人的小印刷所，其目的主要是為一些書(shū)籍愛(ài)好者生產(chǎn)精美的書(shū)籍。他們致力于美觀的字體、講究的版面設(shè)計(jì)、良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。各國(guó)的藝術(shù)流派也為現(xiàn)代書(shū)籍的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，影響最大的是構(gòu)成主義，表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、印象派、超現(xiàn)實(shí)主義、光效應(yīng)藝術(shù)、照相現(xiàn)實(shí)主義等。各藝術(shù)流派在書(shū)籍的版式、插圖及護(hù)封設(shè)計(jì)上都注入了新的內(nèi)容，改變了人們的視覺(jué)習(xí)慣，形成現(xiàn)代書(shū)籍豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全二、現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全26在中國(guó)，由于漫長(zhǎng)的封建社會(huì)束縛，書(shū)籍的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。公元19世紀(jì)以后，中國(guó)開(kāi)始采用歐洲的印刷技術(shù)，但發(fā)展緩慢，直到20世紀(jì)初，現(xiàn)代的機(jī)械化印刷術(shù)才取代了1000多年來(lái)的手工業(yè)印刷術(shù)的地位。由于現(xiàn)代印刷術(shù)的影響，書(shū)籍的形式和藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了變化。書(shū)籍的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來(lái)的單面印刷業(yè)變?yōu)殡p面印刷，文字也開(kāi)始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于書(shū)籍生產(chǎn)和閱讀。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

學(xué)生刊物封面書(shū)籍裝幀全在中國(guó)，由于漫長(zhǎng)的封建社會(huì)束縛，書(shū)籍的生產(chǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)一直處于271919年五四運(yùn)動(dòng)以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時(shí)期的書(shū)籍藝術(shù)也有了較大的發(fā)展。魯迅是中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍藝術(shù)的倡導(dǎo)者。他親自進(jìn)行書(shū)籍設(shè)計(jì)，介紹國(guó)外的書(shū)籍藝術(shù)，提倡新興木刻運(yùn)動(dòng)，為中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除封面外，魯迅先生還對(duì)版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴(yán)格的要求。魯迅先生不但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀有精深的研究，同時(shí)也注意吸取國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，因此，他設(shè)計(jì)的作品具有民族特色與時(shí)代風(fēng)格相結(jié)合的特點(diǎn)。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

音樂(lè)類書(shū)籍封面書(shū)籍裝幀全1919年五四運(yùn)動(dòng)以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時(shí)期的書(shū)籍28隨后，許多畫(huà)家也參與了書(shū)籍的設(shè)計(jì)和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、陳子佛、司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索都為我國(guó)的書(shū)籍裝幀事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。但是與世界先進(jìn)國(guó)家的書(shū)籍設(shè)計(jì)相比，我國(guó)的書(shū)籍設(shè)計(jì)仍有許多不足之處。主要反映在設(shè)計(jì)觀念滯后和技術(shù)手段落后兩個(gè)方面。20世紀(jì)80年代以來(lái)，商業(yè)化的浪潮促使市場(chǎng)出現(xiàn)了大量的書(shū)籍設(shè)計(jì)作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正是在這種書(shū)籍設(shè)計(jì)已達(dá)到充分發(fā)展的條件下，才使一部分設(shè)計(jì)師重新審視書(shū)籍設(shè)計(jì)的任務(wù)問(wèn)題。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

幼稚園讀物封面書(shū)籍裝幀全隨后，許多畫(huà)家也參與了書(shū)籍的設(shè)計(jì)和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷2990年代以來(lái)，我國(guó)一批書(shū)籍設(shè)計(jì)家們一方面虛心學(xué)習(xí)先輩們的經(jīng)驗(yàn)，一方面大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的書(shū)籍設(shè)計(jì)理念。這其中以呂敬人先生最為突出，他提出書(shū)籍設(shè)計(jì)的形態(tài)學(xué)概念，為我們展現(xiàn)了全新的設(shè)計(jì)理念。他的設(shè)計(jì)作品溫文儒雅，有著濃厚的傳統(tǒng)風(fēng)味，同時(shí)又體現(xiàn)著簡(jiǎn)約的現(xiàn)代風(fēng)格，廣受國(guó)內(nèi)外的歡迎?！都摇穮尉慈说谝徽聲?shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全90年代以來(lái)，我國(guó)一批書(shū)籍設(shè)計(jì)家們一方面虛心學(xué)習(xí)先輩們的經(jīng)驗(yàn)30三、對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)書(shū)籍設(shè)計(jì)是一項(xiàng)整體的視覺(jué)活動(dòng)，它的目標(biāo)有兩個(gè)：其一是用相應(yīng)的文字與符號(hào)把作者的思想記錄下來(lái)，印刷在紙上；其二是將其傳達(dá)給他人。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)包含了書(shū)籍所必需的材料與工藝的總和。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全三、對(duì)書(shū)籍設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全31從書(shū)籍裝幀的歷史可以看出，傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍裝幀的主要任務(wù)是保護(hù)書(shū)籍，其對(duì)書(shū)籍的美化是受限制與當(dāng)時(shí)的倫理思想和審美標(biāo)準(zhǔn)。孫慶增在《藏書(shū)紀(jì)要》中對(duì)古代書(shū)籍設(shè)計(jì)作過(guò)這樣的描述：“裝訂書(shū)籍，不在華美飾觀，而要護(hù)帙有道?？钍焦叛牛癖〉靡?，精致端正，方為第一。古時(shí)有宋本，蝴蝶本，冊(cè)本，各種訂式。書(shū)面用古色紙，細(xì)絹包角。書(shū)籍裝幀全從書(shū)籍裝幀的歷史可以看出，傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍裝幀的主要任務(wù)是保32書(shū)籍設(shè)計(jì)不能只顧書(shū)的表皮還要賦予包含時(shí)空的全方位整體形態(tài)的貫穿、滲透，這已是當(dāng)今書(shū)籍設(shè)計(jì)的基本要求?，F(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)觀念已極大地提升了書(shū)籍設(shè)計(jì)的文化含量，充分地?cái)U(kuò)展了書(shū)籍設(shè)計(jì)的空間。書(shū)籍設(shè)計(jì)由此也從單向性向多向性發(fā)展，書(shū)籍的功能也由此發(fā)生革命性的轉(zhuǎn)化：由單向性知識(shí)傳遞的平面結(jié)構(gòu)向知識(shí)的橫向、縱向、多方位的漫反射式的多元傳播結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全書(shū)籍設(shè)計(jì)不能只顧書(shū)的表皮還要賦予包含時(shí)空的全方位整體形態(tài)的貫33書(shū)作為一個(gè)整體，書(shū)稿內(nèi)容是最重要的文化主體，故稱之為第一文化主體，而書(shū)籍設(shè)計(jì)則成為書(shū)的第二文化主體。一本書(shū)的裝幀雖受制于書(shū)的內(nèi)容，但決非狹隘的文字解說(shuō)或簡(jiǎn)單的外表包裝，設(shè)計(jì)家應(yīng)從書(shū)中解讀作者的意圖，挖掘深層涵義，覓尋主體旋律，鋪墊節(jié)奏起伏，用知性去設(shè)置表達(dá)全書(shū)內(nèi)涵的各類要素。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全書(shū)作為一個(gè)整體，書(shū)稿內(nèi)容是最重要的文化主體，故稱之為第一文化34嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖峙帕校瑴?zhǔn)確的圖像選擇，有規(guī)矩的構(gòu)成格式，到位的色彩配置、個(gè)性化的紙張運(yùn)用，毫厘不差的制作工藝…都是書(shū)籍設(shè)計(jì)要考慮的重要因素。書(shū)籍設(shè)計(jì)家張守義先生曾說(shuō)過(guò)，書(shū)籍裝幀藝術(shù)家是與“作家同臺(tái)演戲”，這個(gè)比喻再恰當(dāng)不過(guò)了，它已經(jīng)把設(shè)計(jì)放到了第二文化主體的位置。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖峙帕校瑴?zhǔn)確的圖像選擇，有規(guī)矩的構(gòu)成格式，到位的色彩35總之，好的書(shū)籍設(shè)計(jì)要傳達(dá)以下幾個(gè)方面的美的信息：

1.要提高書(shū)籍形態(tài)的認(rèn)可性，使讀者易于發(fā)現(xiàn)主體的傳達(dá)。

2.要提高書(shū)籍形態(tài)的可視性，為讀者創(chuàng)造一目了然的視覺(jué)要素。

3.要提高書(shū)籍形態(tài)的可讀性，便于讀者閱讀、檢索。

4.要掌握信息傳達(dá)的整體演化，即全書(shū)的節(jié)奏層次，劇情化的展開(kāi)延伸。

5.掌握信息的單純化，即傳達(dá)給讀者正確的主旋律。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全總之，好的書(shū)籍設(shè)計(jì)要傳達(dá)以下幾個(gè)方面的美的信息：第一章書(shū)籍366.掌握信息的感觀刺激傳達(dá)，即書(shū)的視、聽(tīng)、觸、聞、味五感。①視覺(jué)美（來(lái)自書(shū)籍設(shè)計(jì)的吸引）②觸覺(jué)美（紙張的肌理、質(zhì)地、翻閱的手感等）③閱讀美（知識(shí)的美的享受）④聽(tīng)覺(jué)美（翻閱的聲音）⑤嗅覺(jué)美（油墨、紙張的自然氣息）第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全6.掌握信息的感觀刺激傳達(dá)，即書(shū)的視、聽(tīng)、觸、聞、味五感。第37總之，當(dāng)代書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)將是用感性和理性的思維方法構(gòu)筑成完美周密的，又使讀者不得不為之動(dòng)心的系統(tǒng)工程。書(shū)籍裝幀全總之，當(dāng)代書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)將是用感性和理性的思維方法構(gòu)筑成完美周38

思考題：1.怎樣理解中國(guó)古代的書(shū)籍裝幀?你從中得到哪些啟發(fā)?2.為什么說(shuō)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)是“一系列有條理有秩序的整體構(gòu)建”?3.舉出你認(rèn)為比較有特色的書(shū)籍裝幀形式，簡(jiǎn)單描述它的特點(diǎn)。第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍裝幀全思考題：第一章書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述書(shū)籍裝幀全39第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂一、開(kāi)本的概念

在進(jìn)行書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)時(shí)，遇到的第一課題就是確定書(shū)籍的開(kāi)本。書(shū)籍的開(kāi)本是指書(shū)籍的幅面大小，即書(shū)的尺寸或面積，通常用“開(kāi)”或“開(kāi)本”來(lái)做單位，如16開(kāi)，32開(kāi)，64開(kāi)等，或16開(kāi)本、32開(kāi)本、64開(kāi)本等。

開(kāi)本的大小是根據(jù)紙張的規(guī)格來(lái)確定的，紙張的規(guī)格越多，開(kāi)本的規(guī)格也就越多，選擇開(kāi)本的自由也就越大。

書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂一、開(kāi)本的概念書(shū)籍裝幀全40第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

1.開(kāi)本的認(rèn)識(shí)

目前常用的全開(kāi)紙張有四種規(guī)格：

787×1092mm，850×1168mm，880×1230mm和889×1194mm。將一張全開(kāi)紙裁切成多個(gè)幅面相等的張數(shù)，這個(gè)張數(shù)被稱為書(shū)籍的開(kāi)數(shù)或開(kāi)本數(shù)。例如，將一張全開(kāi)紙裁切成幅面相等的16小頁(yè)，稱之為16開(kāi)，開(kāi)切成32小頁(yè)，稱之為32開(kāi)，其余類推。近期最常用的書(shū)籍開(kāi)本幅面比較（單位：mm）書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂1.開(kāi)本的認(rèn)識(shí)近期最常用41

由于各種不同全開(kāi)紙張的幅面大小差異，故同開(kāi)數(shù)的書(shū)籍幅面因所用全開(kāi)紙張不同而有大小差異，如書(shū)籍版權(quán)頁(yè)上“787×10921/16”是指該書(shū)籍是用787×1092㎜規(guī)格尺寸的全開(kāi)紙張切成的16開(kāi)本書(shū)籍。又如版權(quán)頁(yè)上的“850×11681/16”，是指該書(shū)籍是用850×1168㎜規(guī)格尺寸的全開(kāi)紙切成的16開(kāi)本書(shū)籍，為了區(qū)別這種開(kāi)數(shù)相等而面積不同的開(kāi)本書(shū)籍，通常把前一種稱為16開(kāi)，后一種稱為大16開(kāi)。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂近期其他全開(kāi)紙張的常用書(shū)籍開(kāi)本幅面比較（單位：mm）書(shū)籍裝幀全由于各種不同全開(kāi)紙張的幅面大小差異，故同開(kāi)數(shù)的書(shū)籍幅42

2.紙張的開(kāi)切方法

書(shū)籍適用的開(kāi)本多種多樣，有的需要大開(kāi)本，有的需要小開(kāi)本，有的需要長(zhǎng)方形開(kāi)本，有的則需要正方形開(kāi)本。這些不同的要求只能在紙張的開(kāi)切上來(lái)解決。紙張的開(kāi)切方法大致可分為幾何開(kāi)切法、非幾何開(kāi)切法和特殊開(kāi)切法。最常見(jiàn)的幾何開(kāi)切法，它是以2、4、8、16、32、64、128……的幾何級(jí)數(shù)來(lái)開(kāi)切的，這是一種合理的、規(guī)范的開(kāi)切法，紙張利用率高，能用機(jī)器折頁(yè)，印刷和裝訂都很方便。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍裝幀全2.紙張的開(kāi)切方法第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍裝幀43第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍開(kāi)本書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍開(kāi)本書(shū)籍裝幀全44第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

其次是直線開(kāi)切法，它是依紙張的縱向和橫向，以直線開(kāi)切，也不浪費(fèi)紙張，但開(kāi)出的頁(yè)數(shù)有單數(shù)和雙數(shù)之分，不能全用機(jī)器折頁(yè)（見(jiàn)圖2－6）。特殊開(kāi)切法是縱橫混合開(kāi)切，紙張的縱向和橫向不能沿直線開(kāi)切，開(kāi)下的紙頁(yè)縱向橫向都有，不利于技術(shù)操作和印刷，易剩下紙邊造成浪費(fèi)（見(jiàn)圖2－5）。叉開(kāi)法造成的剩余紙邊帶來(lái)一定浪費(fèi)圖2－5/叉開(kāi)法·縱橫開(kāi)切法圖2－6/正開(kāi)法·直線開(kāi)切法書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂其次是直線開(kāi)切法，它是依紙45第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

不能被全開(kāi)紙張或?qū)﹂_(kāi)紙張開(kāi)盡（留下剩余紙邊）的開(kāi)本被稱為畸形開(kāi)本。例如，787×1092㎜的全開(kāi)紙張開(kāi)出的10、12、18、20、24、25、28、40、42、48、50、56等開(kāi)本都不能將全開(kāi)紙張開(kāi)盡，這類開(kāi)本的書(shū)籍都被稱之為畸形開(kāi)本書(shū)籍。

書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂不能被全開(kāi)紙張或?qū)﹂_(kāi)紙張開(kāi)46圖2－7/787×1029mm全開(kāi)紙張開(kāi)出的畸形書(shū)籍開(kāi)本尺寸書(shū)籍裝幀全圖2－7/787×1029mm全開(kāi)紙張開(kāi)出的畸形書(shū)籍開(kāi)本47第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂圖2－4/書(shū)籍設(shè)計(jì)諸環(huán)節(jié)的研討書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂圖2－4/書(shū)籍設(shè)計(jì)諸環(huán)節(jié)的研討書(shū)籍48第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂二、書(shū)籍開(kāi)本設(shè)計(jì)

開(kāi)本的確定，除紙張因素外，還要根據(jù)書(shū)籍的不同性質(zhì)、內(nèi)容和原稿的篇幅及讀者的對(duì)象來(lái)決定。

1.書(shū)籍的性質(zhì)和內(nèi)容

從國(guó)內(nèi)出版現(xiàn)狀來(lái)看，學(xué)術(shù)理論著作和教材類書(shū)籍的開(kāi)本，由于文字較多，放在桌上閱讀，一般采用大32開(kāi)本和16開(kāi)本為多見(jiàn)，以便減少書(shū)頁(yè)和書(shū)背的厚度。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂二、書(shū)籍開(kāi)本設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全49第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

通俗讀物類或文字較少的稿件，如小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等，一般采用32開(kāi)本、36開(kāi)本和48開(kāi)本即可，主要是為方便讀者攜帶。畫(huà)冊(cè)、畫(huà)報(bào)和圖片較多的書(shū)籍，則采用16開(kāi)本、大16開(kāi)本或8開(kāi)本，以便更好發(fā)揮圖片的作用。

書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍裝幀全50書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全51第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

字典、詞典、辭海類書(shū)主要以字的容量來(lái)決定開(kāi)本，往往以32開(kāi)本、大32開(kāi)本和36開(kāi)本、64開(kāi)本為多見(jiàn)，也有16開(kāi)本和僅128開(kāi)本的字典等。兒童讀物，圖文并茂，插圖較多，選用字體又不宜太小，通常采用正方形開(kāi)本，如24開(kāi)本或28開(kāi)本，并用硬皮精裝，以方便兒童翻閱和避免損壞等。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂字典、詞典、辭海類書(shū)主要以52第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

2.原稿篇幅

書(shū)籍篇幅也是決定開(kāi)本大小的因素。幾十萬(wàn)字的書(shū)與幾萬(wàn)字的書(shū)，選用的開(kāi)本就應(yīng)有所不同。一部中等字?jǐn)?shù)的書(shū)稿，用小開(kāi)本，可取得渾厚、莊重的效果，反之用大開(kāi)本就會(huì)顯得單薄、缺乏分量。而字?jǐn)?shù)多的書(shū)稿，用小開(kāi)本會(huì)有笨重之感，以大開(kāi)本為宜。

圖2－12/開(kāi)本設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂2.原稿篇幅圖2－12/開(kāi)53第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

3.讀者對(duì)象

讀者由于年齡、職業(yè)等差異對(duì)書(shū)籍開(kāi)本的要求就不一樣，如老人、兒童的視力相對(duì)較弱，要求書(shū)中的字號(hào)大些，同時(shí)開(kāi)本也相應(yīng)放大些，青少年讀物一般都有插圖，插圖在版面中交錯(cuò)穿插，所以開(kāi)本也要大一些。再如普通書(shū)籍和作為禮品、紀(jì)念品的書(shū)籍的開(kāi)本也應(yīng)有所區(qū)別。圖2－11/開(kāi)本設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂3.讀者對(duì)象54第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂三、書(shū)籍裝訂

裝訂是書(shū)籍從配頁(yè)到上封成型的整體作業(yè)過(guò)程。其中包括把印好的書(shū)頁(yè)按先后順序整理、連接、縫合、裝背、上封面等加工程序。裝訂書(shū)本的形式可分為中式和西式兩大類。中式類以線裝為主要形式，其發(fā)展過(guò)程，大致經(jīng)歷簡(jiǎn)策裝（周代）縑帛書(shū)裝（周代）、卷軸裝（漢代）、旋風(fēng)裝（唐代）、經(jīng)折裝（唐代）、蝴蝶裝（宋代）、包背裝（元代）、最后發(fā)展至線裝（明代）。現(xiàn)代書(shū)刊除少數(shù)仿古書(shū)外，絕大多數(shù)都是采用西式裝訂。西式裝訂可分為平裝和精裝兩大類。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂三、書(shū)籍裝訂書(shū)籍裝幀全55第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

1.平裝平裝是我國(guó)書(shū)籍出版中最普遍采用的一種裝訂形式。它的裝訂方法比較簡(jiǎn)易，運(yùn)用軟卡紙印制封面，成本比較低廉，適用于一般篇幅少、印數(shù)較大的書(shū)籍。平裝書(shū)的訂合形式常見(jiàn)的有騎馬訂、平訂、鎖線訂、無(wú)線膠訂、活頁(yè)訂等等。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂1.平裝書(shū)籍裝幀全56第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

（1）騎馬訂

又稱騎縫鐵絲訂，是將配好的書(shū)頁(yè)，包括封面在內(nèi)套成一整帖后，用鐵絲訂書(shū)機(jī)將鐵絲從書(shū)刊的書(shū)背折縫外面穿到里，并使鐵絲兩端在書(shū)籍里面折回壓平的一種訂合形式。它是書(shū)籍訂合中最簡(jiǎn)單方便的一種形式，優(yōu)點(diǎn)是加工速度快，訂合處不占有效版面空間，且書(shū)頁(yè)翻開(kāi)時(shí)能攤平，缺點(diǎn)是書(shū)籍牢固度較低，且不能訂合頁(yè)數(shù)較多的書(shū)（見(jiàn)圖2－13）。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂（1）騎馬訂書(shū)籍裝幀全57第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂（2）平訂

是把有序堆疊的書(shū)帖用縫紉線或鐵絲釘從面到底先訂成書(shū)芯，然后包上封面，最后裁切成書(shū)的一種訂合形式。其優(yōu)點(diǎn)比騎馬訂更為經(jīng)久耐用，缺點(diǎn)是訂合要占去一定的有效版面空間，且書(shū)頁(yè)在翻開(kāi)時(shí)不能攤平（見(jiàn)圖2－13）。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂（2）平訂書(shū)籍裝幀全58第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

（3）鎖線訂

從書(shū)幀的背脊折縫處利用串線連結(jié)中的原理，將各帖書(shū)頁(yè)相互鎖連成冊(cè)，再經(jīng)貼紗布、壓平、捆緊、膠背、分本、包封皮、最后裁切成本的一種訂合形式。鎖線訂比騎馬訂堅(jiān)牢耐用，且適用于頁(yè)數(shù)較多的書(shū)本；與平訂相比，書(shū)的外形無(wú)訂跡，且書(shū)頁(yè)無(wú)論多少都能在翻開(kāi)時(shí)攤平。不過(guò)鎖線訂的成本較高，書(shū)頁(yè)也須成雙數(shù)才能對(duì)折訂線（見(jiàn)圖2－14）。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂（3）鎖線訂書(shū)籍裝幀全59第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

（4）無(wú)線膠訂

是指不用纖維線或鐵絲訂合書(shū)頁(yè)，而用膠水料粘合書(shū)頁(yè)的訂合形式。常見(jiàn)方法把書(shū)貼配合頁(yè)碼，再在書(shū)脊上鋸成槽，經(jīng)撞齊后用膠水料將相鄰的各貼書(shū)芯粘連牢固，再包上封面。它的優(yōu)點(diǎn)是訂合后和鎖線訂一樣不占書(shū)的有效版面空間，翻開(kāi)時(shí)可攤平，成本較低，無(wú)論書(shū)頁(yè)厚薄，幅面大小都可訂合，缺點(diǎn)是書(shū)籍放置過(guò)久或受潮后易脫膠，致使書(shū)頁(yè)脫散（見(jiàn)圖2－14）。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂（4）無(wú)線膠訂書(shū)籍裝幀全60第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

（5）活頁(yè)訂

是在書(shū)的訂口處打孔，再用彈簧金屬圈或螺紋圈等穿鎖扣的一種訂合形式。這種訂合形式的最大好處是可隨時(shí)打開(kāi)書(shū)籍鎖扣，調(diào)換書(shū)頁(yè)，閱讀內(nèi)容可隨時(shí)變換（見(jiàn)圖2－15）。

平裝書(shū)的訂合形式還有很多，如塑線燙訂、三眼訂等。圖2－15/活頁(yè)訂/M&CO/美國(guó)書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂（5）活頁(yè)訂圖261第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

2.精裝精裝是書(shū)籍出版中比較講究的一種裝訂形式。精裝書(shū)比平裝書(shū)用料更講究，裝訂更結(jié)實(shí)。精裝特別適合于質(zhì)量要求較高、頁(yè)數(shù)較多、需要反復(fù)閱讀，且具有長(zhǎng)時(shí)期保存價(jià)值的書(shū)籍，精裝書(shū)分硬精裝和軟精裝兩種。

書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂2.精裝書(shū)籍裝幀全62

精裝不同于平裝之處，除了書(shū)芯一般都用鎖線訂外，主要的區(qū)別在封面（包括封面、書(shū)脊和封底）的用料和制作上。精裝書(shū)殼有硬背裝（方背起脊）、柔背裝和腔背裝之分。硬背裝書(shū)的書(shū)架放置效果較好，但打開(kāi)后不能完全放平；柔背裝書(shū)打開(kāi)后可放平，但書(shū)架放置效果欠佳；腔背裝書(shū)不僅書(shū)架放置效果較好，而且打開(kāi)后可放平。第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂書(shū)籍裝幀全精裝不同于平裝之處，除了書(shū)芯一般都用鎖線訂外，主要的63第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

精裝書(shū)殼又可分為整料書(shū)殼形式和配料書(shū)殼形式兩種。整料書(shū)殼形式是指書(shū)的前封、后封和脊背是用一整塊面料構(gòu)成，且面料一般以布、紙和塑料為多見(jiàn)，其制成過(guò)程一般是先把襯料、面料按規(guī)定尺寸在切紙機(jī)上裁切好，然后在面料背面刷上膠水，再將面料粘于襯料紙板上，將面料齊襯料板四邊折轉(zhuǎn)粘貼好后，再施以壓平、干燥、燙金和壓凹凸印工序而完成。而配料書(shū)殼形式則指書(shū)的前封、后封和脊背是分別用三塊面料配構(gòu)出來(lái)的，前封和后封的面料一般以紙質(zhì)的為多見(jiàn)，而其書(shū)背部分面料以布或質(zhì)地較堅(jiān)實(shí)的紙為多見(jiàn)。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂精裝書(shū)殼又可分為整料書(shū)殼形64第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂圖2－17/鎖線裝書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂圖2－17/鎖線裝書(shū)籍裝幀全65第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

其制作過(guò)程一般是先把襯料、面料按規(guī)定尺寸裁切好，然后在書(shū)脊處布面料的背面刷上膠水，再將面料與前封、后封用的襯料板粘貼好，并在中間貼上書(shū)脊襯料板，之后將頭腳處的面料折轉(zhuǎn)粘貼好，把刷有膠水的前、后封的面料貼上去，同樣齊襯料板四邊折轉(zhuǎn)粘貼好后，再施以壓平、干燥、燙金、壓凹凸等工序而完成。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂其制作過(guò)程一般是先把襯料、66圖2－16/裝訂設(shè)計(jì)/約翰·科爾/英國(guó)圖2－18/布面縫訂式/凱斯勒克瑞默/荷蘭書(shū)籍裝幀全圖2－16/裝訂設(shè)計(jì)/約翰·科爾/英國(guó)圖2－18/布面縫訂式67第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂

精裝書(shū)的書(shū)籍封面，可運(yùn)用不同的物料和印刷制作方法，達(dá)到不同的格調(diào)和效果。精裝書(shū)的封面面料很多，除紙張外，有各種紡織物，有絲織品，還有人造革、皮革和木質(zhì)等。精裝書(shū)的訂合形式也有活頁(yè)訂、鉚釘訂合、繩結(jié)訂合、風(fēng)琴折式等。（見(jiàn)圖2－19至2－23）圖2－20/風(fēng)琴折式/布瑞塔·穆勒/荷蘭圖2－23/鉚釘訂合/TakaakiMatsumoto/美國(guó)書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂圖2－20/風(fēng)琴折式/布瑞塔·穆勒68第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂法式折式繩結(jié)訂合/艾爾瑪·布姆/荷蘭繩結(jié)訂合書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂法式折式繩結(jié)訂合/艾爾瑪·布姆/荷69第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂思考題：1．什么是開(kāi)本？決定開(kāi)本的因素有哪些？2．平裝書(shū)有哪些訂合形式？3．通過(guò)書(shū)籍市場(chǎng)調(diào)查，舉例說(shuō)明精裝書(shū)常用的材料。書(shū)籍裝幀全第二章書(shū)籍開(kāi)本及書(shū)籍裝訂思考題：書(shū)籍裝幀全70第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原則

書(shū)籍的核心和最基本的部分是正文，它是書(shū)籍設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，正文前面的扉頁(yè)，扉頁(yè)前面的環(huán)襯頁(yè)，以及具有保護(hù)書(shū)籍功能、傳遞信息的封面和護(hù)封等書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中的重要元素，都必須和正文以及整本書(shū)籍的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原則書(shū)籍的核心和最基本71第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理一、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容

每個(gè)人都不同程度的與書(shū)打交道，但并非每個(gè)人都能說(shuō)出書(shū)的各個(gè)組成部分的名稱。作為書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)師，認(rèn)識(shí)和了解書(shū)的各個(gè)部分有助于設(shè)計(jì)工作的展開(kāi)，有助于對(duì)書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的把握。按照書(shū)籍翻閱的順序，書(shū)的組成部分有：封面、護(hù)封、書(shū)前封、書(shū)后封、書(shū)脊、勒口、訂口、切口、飄口、環(huán)襯頁(yè)、扉頁(yè)、版權(quán)頁(yè)、目錄頁(yè)、序言、參考文獻(xiàn)、版心、環(huán)套、書(shū)盒等。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理一、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容72

1.封面

封面可稱為書(shū)籍的外貌。狹義解釋的封面指書(shū)籍的首頁(yè)正面，廣義解釋的封面指書(shū)籍外面的整個(gè)書(shū)皮，即前封、后封、書(shū)脊等。封面有平裝和精裝之分，平裝書(shū)的封面除了保護(hù)書(shū)籍的功能外，更重要的是傳遞信息和促銷功能；而精裝書(shū)又有是否套以護(hù)封之分，套以護(hù)封的精裝書(shū)，其封面的主要功能是保護(hù)書(shū)籍，而把傳遞信息和促銷的任務(wù)交給護(hù)封來(lái)完成，沒(méi)有套以護(hù)封的精裝書(shū)，封面的功能和平裝書(shū)基本相同。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全732.護(hù)封

護(hù)封是精裝書(shū)書(shū)殼的外皮，除有保護(hù)書(shū)殼的功能之外，更重要的是傳遞書(shū)的信息，也起到裝飾作用和宣傳效果。護(hù)封包括前封、后封、書(shū)脊、勒口四大部分。護(hù)封的前、后勒口是要分別沿前、后內(nèi)封的外口折轉(zhuǎn)進(jìn)去，所以護(hù)封封面上的滿版插圖或色塊要向勒口方向多留出去一些，把書(shū)殼的厚度也計(jì)算進(jìn)去（見(jiàn)圖3－2）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－2/護(hù)封設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全2.護(hù)封第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－2/護(hù)封74第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理

3.書(shū)前封(封面)

前封指書(shū)脊的首頁(yè)正面。大多數(shù)平裝書(shū)的前封上印有書(shū)名、著作者名和出版機(jī)構(gòu)名稱。也有少數(shù)書(shū)籍前封上無(wú)著作者名，或無(wú)出版機(jī)構(gòu)名。書(shū)名大都位于前封的主要位置，且較醒目，而著作者名和出版機(jī)構(gòu)名一般都位于從屬位置，且字較小（見(jiàn)圖3－3）。圖3－3/封面設(shè)計(jì)/格特·馮德利希書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－3/封面設(shè)計(jì)75第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理4.書(shū)后封（封底）

后封上通常放置出版者的標(biāo)志、系列叢書(shū)書(shū)名、書(shū)籍價(jià)格、條形碼及有關(guān)插圖等。一般來(lái)說(shuō)，后封盡可能設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)單一些，但要和前封及書(shū)脊的色彩、字體編排方式統(tǒng)一（見(jiàn)圖3－4）。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理4.書(shū)后封（封底）76

第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理5.書(shū)脊

書(shū)脊就是書(shū)的脊背，它連接書(shū)的前封和后封，常常展示在書(shū)店、圖書(shū)館、自家書(shū)柜的書(shū)架上。書(shū)脊的厚度要計(jì)算準(zhǔn)確，這樣才能確定書(shū)脊上的字體大小，設(shè)計(jì)出合適的書(shū)脊。通常書(shū)脊上部放置書(shū)名，字較大，下部分放置出版社名，字較小。如果是叢書(shū)，還要印上叢書(shū)名，多卷成套的要印上卷次。設(shè)計(jì)時(shí)還要注意書(shū)脊上下部分的字與上下切口的距離（見(jiàn)圖3－5至圖3－7）。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理5.書(shū)脊書(shū)籍77第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－5/書(shū)脊設(shè)計(jì)/格特·馮德利希/德國(guó)圖3－7/書(shū)脊設(shè)計(jì)/諾斯/英國(guó)圖3－6/書(shū)脊設(shè)計(jì)/格特·馮德利希/德國(guó)書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－5/書(shū)脊設(shè)計(jì)/格特·786.勒口

比較考究的平裝書(shū)，一般會(huì)在前封和后封的外切口處，留有一定尺寸的封面紙向里轉(zhuǎn)折，前封翻口處稱為前勒口，后封翻口處稱為后勒口。勒口的寬度視書(shū)籍內(nèi)容需要和紙張規(guī)格條件而定。勒口上通?？煞胖米髡吆?jiǎn)介、書(shū)籍內(nèi)容提要等文字內(nèi)容和相關(guān)圖片（見(jiàn)圖3－8）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－8/勒口設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全6.勒口第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－8/79第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理7.訂口、切口

書(shū)籍被裝訂的一邊稱訂口，另外三邊稱切口。不帶勒口的封面要注意三邊切口應(yīng)各留出3mm的出血邊供印刷裝訂后裁切光邊用。

書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全80

8.飄口

精裝書(shū)前封和后封的上切口、下切口及外切口都要大出書(shū)芯3mm左右，大出的部分就叫飄口（見(jiàn)圖3－10）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－10/書(shū)脊、飄口設(shè)計(jì)/MisuoKatsui/日本書(shū)籍裝幀全8.飄口第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－10819.環(huán)襯頁(yè)

在封面與書(shū)芯之間，有一張對(duì)折雙連頁(yè)紙，一面貼牢書(shū)芯的訂口，一面貼牢封面的背后，這張紙稱之為環(huán)襯頁(yè)，也叫做蝴蝶頁(yè)。我們把在書(shū)芯前的環(huán)襯頁(yè)叫前環(huán)襯，書(shū)芯后的環(huán)襯頁(yè)叫后環(huán)襯。環(huán)襯頁(yè)把書(shū)芯和封面連接起來(lái)，使書(shū)籍得到較大的牢固性，也具有保護(hù)書(shū)籍的功能。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全9.環(huán)襯頁(yè)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍82

環(huán)襯頁(yè)一般選用白色或淡雅的有色紙，在封面和書(shū)芯之間起過(guò)渡作用，雖然上面沒(méi)有文字信息內(nèi)容，但也是書(shū)籍整體設(shè)計(jì)的一部分。環(huán)襯的色彩明暗和強(qiáng)弱，構(gòu)圖的繁復(fù)和簡(jiǎn)單，應(yīng)與護(hù)封、封面、扉頁(yè)、正文等的設(shè)計(jì)取得一致，并要求有節(jié)奏感。一般書(shū)籍，前環(huán)襯和后環(huán)襯的設(shè)計(jì)是相同的，即畫(huà)面和色彩都是一樣的，但也有因內(nèi)容的需要，前后環(huán)襯的設(shè)計(jì)不盡相同(見(jiàn)圖3－9）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－9/環(huán)襯設(shè)計(jì)/呂敬人書(shū)籍裝幀全環(huán)襯頁(yè)一般選用白色或淡雅的有色紙，在封面和書(shū)芯之間起8310.扉頁(yè)

扉頁(yè)在封面、環(huán)襯的后面一頁(yè)，正文的前一頁(yè)，是書(shū)籍內(nèi)部設(shè)計(jì)的入口，也是對(duì)封面內(nèi)容的補(bǔ)充，它包括書(shū)名、副標(biāo)題、著譯者名稱、出版機(jī)構(gòu)名稱等等。扉頁(yè)應(yīng)當(dāng)與封面的風(fēng)格取得一致，但又要有所區(qū)別，不宜繁瑣，避免與封面產(chǎn)生重疊的感覺(jué)（見(jiàn)圖3－11）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－11/扉頁(yè)設(shè)計(jì)/呂敬人書(shū)籍裝幀全10.扉頁(yè)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖84第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理11.像頁(yè)

像頁(yè)一般位于書(shū)的起始部分，通常放一幅至數(shù)幅與書(shū)內(nèi)容有關(guān)的照片、或著者的照片、譯者的照片等等（見(jiàn)圖3-12)。圖3－12/像頁(yè)設(shè)計(jì)/呂敬人書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理11.像頁(yè)圖8512.版權(quán)頁(yè)

版權(quán)頁(yè)大都設(shè)在扉頁(yè)的后面，也有一些書(shū)設(shè)在書(shū)末最后一頁(yè)。版權(quán)頁(yè)上的文字內(nèi)容一般包括書(shū)名、叢書(shū)名、編者、著者、譯者、出版者、印刷者、版次、印次、開(kāi)本、出版時(shí)間、印數(shù)、字?jǐn)?shù)、國(guó)家統(tǒng)一書(shū)號(hào)、圖書(shū)在版編目（CIP）數(shù)據(jù)等，是國(guó)家出版主管部門檢查出版計(jì)劃情況的統(tǒng)計(jì)資料，具有版權(quán)法律意義。版權(quán)頁(yè)的版式?jīng)]有定式，大多數(shù)圖書(shū)版權(quán)頁(yè)的字號(hào)小于正文字號(hào)，版面設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔(見(jiàn)圖3－13）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－13/版權(quán)頁(yè)設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全12.版權(quán)頁(yè)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－13/版8613.目錄頁(yè)

目錄又叫目次，是全書(shū)內(nèi)容的綱領(lǐng)，它摘錄全書(shū)各章節(jié)標(biāo)題，表示全書(shū)結(jié)構(gòu)層次，以方便讀者檢索的頁(yè)面。目錄中標(biāo)題層次較多時(shí)，可用不同字體、字號(hào)、色彩及逐級(jí)縮格的方法來(lái)加以區(qū)別,設(shè)計(jì)要條理分明。目錄頁(yè)通常放在正文的前一頁(yè)（見(jiàn)圖3－14）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－14/目錄設(shè)計(jì)/胡娟書(shū)籍裝幀全13.目錄頁(yè)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖38714.序言、后語(yǔ)頁(yè)

序言頁(yè)是指著者或他人為闡明撰寫(xiě)該書(shū)的意義，附在正文之前的短文頁(yè)。也有附在書(shū)尾的后面稱之為后語(yǔ)頁(yè)或后記、跋、編后語(yǔ)等，不論什么名稱，其作用都是向讀者交代出書(shū)的意圖，編著的經(jīng)過(guò)，強(qiáng)調(diào)重要的觀點(diǎn)或感謝參與工作的人等等（見(jiàn)圖3－15）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－15/序言設(shè)計(jì)/趙雅娟書(shū)籍裝幀全14.序言、后語(yǔ)頁(yè)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)8815.參考文獻(xiàn)頁(yè)

參考文獻(xiàn)頁(yè)是標(biāo)出與正文有關(guān)的文章、書(shū)目、文件并加以注明的專頁(yè)，通常放在正文之后。其字號(hào)比正文文字小。16.版心（版式）

版心指書(shū)籍正文格式設(shè)計(jì)或編排技術(shù)。書(shū)籍翻開(kāi)后兩頁(yè)成對(duì)的雙頁(yè)上被印刷的面積。17.環(huán)套也稱為腰封，是包繞在護(hù)封的下部，高約5公分，主要是補(bǔ)充內(nèi)容介紹給讀者，還有促銷和裝飾功能第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全15.參考文獻(xiàn)頁(yè)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝89第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理18.書(shū)盒

書(shū)盒用來(lái)放置比較精致的書(shū)籍，大多數(shù)用于叢書(shū)或多卷集書(shū)，它的主要功能是保護(hù)書(shū)籍，便于攜帶、饋贈(zèng)和收藏。現(xiàn)代精裝書(shū)的書(shū)盒有兩種形式，一種是開(kāi)口書(shū)匣，用紙板五面訂合，一面開(kāi)口，當(dāng)書(shū)籍裝入時(shí)正好露出書(shū)脊，有的在開(kāi)口處挖出半圓形缺口，以便于手指伸入取書(shū)，這種形式也稱為函套。還有一種書(shū)盒，即前一種開(kāi)口處加上盒蓋，盒蓋的一邊可以與盒底相連。書(shū)盒通常用普通板紙制作，用其它材料作裱糊裝飾。也有用木板做書(shū)盒，在上面雕刻文字和圖形（見(jiàn)圖3－16至圖3－18）。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理18.書(shū)盒書(shū)籍裝幀全90第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－17/書(shū)盒設(shè)計(jì)圖3－18/書(shū)盒設(shè)計(jì)/梁棟書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－17/書(shū)盒設(shè)計(jì)圖3－91二、書(shū)籍內(nèi)容的整體結(jié)構(gòu)

1.書(shū)籍形態(tài)的整體把握

在了解書(shū)籍裝幀的內(nèi)容之后，設(shè)計(jì)師的目的就是必須把握現(xiàn)代書(shū)籍的形態(tài)特征。提高書(shū)籍形態(tài)的認(rèn)可性，可視性、可讀性，掌握信息的單純化及信息的感觀刺激傳達(dá)。在設(shè)計(jì)中通過(guò)文字、圖形、色彩的編排來(lái)傳達(dá)書(shū)籍各部分的信息，處理好整體與各部分之間的關(guān)系，用理性和感性的思維方法來(lái)構(gòu)筑完美的書(shū)籍系統(tǒng)工程。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－19/書(shū)籍整體設(shè)計(jì)/赫爾曼·勒利/英國(guó)書(shū)籍裝幀全二、書(shū)籍內(nèi)容的整體結(jié)構(gòu)第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖392

2.書(shū)籍整體的策劃與構(gòu)成

首先確立對(duì)書(shū)的認(rèn)識(shí)，注重書(shū)的整體性；第一，根據(jù)書(shū)籍的性質(zhì)，確定書(shū)籍的開(kāi)本、裝訂形式及標(biāo)準(zhǔn)化版式；第二，在書(shū)的各部分設(shè)計(jì)中要注意發(fā)揮文字的潛在表現(xiàn)力，加強(qiáng)設(shè)計(jì)意識(shí)；第三，注重書(shū)頁(yè)劃分的強(qiáng)弱對(duì)比、韻律化、條理化及層次表現(xiàn)力；第四，注重書(shū)的封面設(shè)計(jì)，因?yàn)樗哂斜Ｗo(hù)書(shū)籍、傳遞信息和傳銷的功能。第五，設(shè)計(jì)師要考慮書(shū)的印制方法及整體設(shè)計(jì)的成本核算等等。

第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全2.書(shū)籍整體的策劃與構(gòu)成第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)93

總之書(shū)籍裝幀并非是書(shū)籍的表皮化妝，它是營(yíng)造一幢容納文化的立體“建筑”。我們的設(shè)計(jì)思維也不僅僅限于封面設(shè)計(jì)，我們?cè)O(shè)計(jì)的最終目的也是通過(guò)封面、封底、書(shū)脊、勒口、環(huán)襯頁(yè)、扉頁(yè)……架起書(shū)籍的天和地，外表和內(nèi)部，表現(xiàn)書(shū)籍的神氣和精神穿透力。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－20/書(shū)籍整體設(shè)計(jì)/呂敬人書(shū)籍裝幀全總之書(shū)籍裝幀并非是書(shū)籍的表皮化妝，它是營(yíng)造一幢容納文94第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理三、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)原則

1.思想性

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)離不開(kāi)書(shū)籍的內(nèi)容。書(shū)稿內(nèi)容是最重要的文化主體，而設(shè)計(jì)本來(lái)是為書(shū)稿服務(wù)的，設(shè)計(jì)者是為作者服務(wù)的，設(shè)計(jì)的宗旨是以視覺(jué)形式來(lái)體現(xiàn)書(shū)籍的主題思想，以書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)特有的形式語(yǔ)言、設(shè)計(jì)規(guī)律，反映書(shū)稿所表現(xiàn)的風(fēng)格流派。因此設(shè)計(jì)思想的最佳體現(xiàn)就是表現(xiàn)書(shū)稿的內(nèi)容。

圖3－21/書(shū)籍設(shè)計(jì)圖3－22/書(shū)籍設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理三、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)原則圖3－952.整體性

裝幀設(shè)計(jì)的整體性原則，包括兩個(gè)層次的意思，從廣義來(lái)說(shuō)，書(shū)籍的裝幀應(yīng)從書(shū)籍的性質(zhì)、內(nèi)容出發(fā)，從書(shū)籍內(nèi)容與形式是一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)出發(fā)來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。從狹義來(lái)說(shuō)，書(shū)籍裝幀的各環(huán)節(jié)應(yīng)成為一個(gè)整體，從整體觀念去考慮、處理每一個(gè)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，即使是一個(gè)裝飾性符號(hào)、一個(gè)頁(yè)碼或圖序號(hào)也不能例外。這樣，各要素在整體結(jié)構(gòu)中煥發(fā)出了比單體符號(hào)更大的表現(xiàn)力，并以此構(gòu)成視覺(jué)形態(tài)的連續(xù)性，誘導(dǎo)讀者以連續(xù)流暢的視覺(jué)流動(dòng)性進(jìn)入閱讀狀態(tài)。從審美的角度分析，它包含了美學(xué)趣味的統(tǒng)一；形式與書(shū)籍內(nèi)涵的統(tǒng)一；藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一（見(jiàn)圖3－20）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全2.整體性第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀96第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－23/書(shū)籍設(shè)計(jì)/朱虹書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－23/書(shū)籍設(shè)計(jì)/朱虹973.獨(dú)特性

每本書(shū)都有與其他書(shū)不同的個(gè)性。書(shū)的這種個(gè)性不僅存在于內(nèi)容，也存在于形式－－裝幀設(shè)計(jì)。獨(dú)特性原則對(duì)于裝幀設(shè)計(jì)的不同環(huán)節(jié)，要求有所不同，應(yīng)該具體問(wèn)題具體分析，不僅要突出民族風(fēng)格，還要有開(kāi)拓意識(shí)，把新的設(shè)計(jì)思想和觀念融合到設(shè)計(jì)中，使作品具有獨(dú)特新穎的風(fēng)格（見(jiàn)圖3－24）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－24/書(shū)籍設(shè)計(jì)書(shū)籍裝幀全3.獨(dú)特性第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖398第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理4.時(shí)代性及實(shí)驗(yàn)性

設(shè)計(jì)和審美意識(shí)都不是永恒不變的，設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)應(yīng)該走在時(shí)代的前列，引導(dǎo)大眾生活，引導(dǎo)大眾消費(fèi)。現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)師不僅需要觀念的更新，還需要了解和把握制作書(shū)籍的工藝流程，因?yàn)楝F(xiàn)代高科技、新材料、新工藝是創(chuàng)造書(shū)籍新設(shè)計(jì)的重要保證。設(shè)計(jì)者應(yīng)在借鑒傳統(tǒng)和當(dāng)代設(shè)計(jì)成果的基礎(chǔ)上，大膽地創(chuàng)造各種新的視覺(jué)樣式，采用各類材質(zhì)，運(yùn)用各種手法，顯示出前所未有的實(shí)驗(yàn)性，使書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)一直保持著創(chuàng)新特征，并應(yīng)用特殊表現(xiàn)力的語(yǔ)言，有效地延伸和擴(kuò)展設(shè)計(jì)者的藝術(shù)構(gòu)思、形態(tài)創(chuàng)造以及審美趣味。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全99第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全100第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理5.藝術(shù)性

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)是繪畫(huà)、攝影、書(shū)法、篆刻等藝術(shù)門類的綜合產(chǎn)物，它通過(guò)文字、圖形、色彩來(lái)體現(xiàn)書(shū)籍設(shè)計(jì)的本體美，使讀者獲得知識(shí)的同時(shí)，也得到美的享受。要在書(shū)籍形態(tài)的設(shè)計(jì)中，使文字、圖形等元素在和諧共生中產(chǎn)生超越知識(shí)信息的美感，產(chǎn)生秩序之美，設(shè)計(jì)師必須通過(guò)視覺(jué)創(chuàng)意來(lái)表現(xiàn)對(duì)書(shū)稿的理解，以巧妙的構(gòu)思體現(xiàn)書(shū)稿的精神內(nèi)涵，用設(shè)計(jì)之魅力使書(shū)籍更添異彩，顯示出設(shè)計(jì)的藝術(shù)性及文化性，使書(shū)的設(shè)計(jì)藝術(shù)達(dá)到至高的美的境界（見(jiàn)圖3－26）。圖3－26/書(shū)籍設(shè)計(jì)/靳埭強(qiáng)書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理5.藝術(shù)性圖3－26/101第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理6.隱喻性

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)要通過(guò)象征性圖式、符號(hào)、色彩等來(lái)暗喻原著的人文氣息，并以此形成書(shū)籍形態(tài)的難以言表的意味和氣氛，呂敬人先生在書(shū)籍《赤彤丹朱》的設(shè)計(jì)上，這一點(diǎn)表現(xiàn)得極為充分?！冻嗤ぶ臁返姆饷嫔蠜](méi)有運(yùn)用具體圖像，而是以略帶拙味的老宋書(shū)題文字巧妙排布成窗形，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，顯得遙遠(yuǎn)而凄艷，加上滿覆著的朱紅色，有力地暗喻出紅色年代的人文氛圍（見(jiàn)圖3－27）。圖3－27/書(shū)籍設(shè)計(jì)/呂敬人書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理6.隱喻性圖3－2102第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全103第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理7.本土性

現(xiàn)代書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)非常強(qiáng)調(diào)民族性和傳統(tǒng)特色，但決不是簡(jiǎn)單地搬弄傳統(tǒng)要素，而是創(chuàng)造性地再現(xiàn)它們，使之有效地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人的表現(xiàn)性符號(hào)?！吨祆浒駮?shū)千字文》是呂敬人近來(lái)的得意之作。在內(nèi)文設(shè)計(jì)中，他用文武線為框架將傳統(tǒng)格式加以強(qiáng)化，注入大小粗細(xì)不同的文字符號(hào)，以及粗細(xì)截然不同的線條，上下的粗線穩(wěn)定了狂散的墨跡，左右的細(xì)線與奔放的書(shū)法字形成對(duì)比，在擴(kuò)張與內(nèi)斂、動(dòng)與靜中取得平衡和諧。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全104

封面的設(shè)計(jì)則以中國(guó)書(shū)法的基本筆劃點(diǎn)、撇、捺作為上、中、下三冊(cè)書(shū)的基本符號(hào)特征，既統(tǒng)一格式又具個(gè)性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連，如意木扣合，構(gòu)成了造型別致的書(shū)籍形態(tài)（見(jiàn)圖3－29）。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理圖3－29/書(shū)籍設(shè)計(jì)/呂敬人書(shū)籍裝幀全封面的設(shè)計(jì)則以中國(guó)書(shū)法的基本筆劃點(diǎn)、撇、捺作為上、中1058.趣味性

趣味性指的是在書(shū)籍形態(tài)整體結(jié)構(gòu)和秩序之美中表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)和品格。具有趣味性的作品更能吸引讀者，它常常以輕松、幽默的手法引起閱讀欲望。第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全8.趣味性第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全106第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理書(shū)籍裝幀全107第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理思考題：1．從裝幀到書(shū)籍設(shè)計(jì)的概念是什么？2．書(shū)籍裝幀的設(shè)計(jì)原則有哪些？舉例說(shuō)明。書(shū)籍裝幀全第三章書(shū)籍裝幀的語(yǔ)言及其設(shè)計(jì)原理思考題：書(shū)籍裝幀全108第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)封面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀藝術(shù)的重要組成部分，它的作用除保護(hù)書(shū)以外，更重要的是表達(dá)書(shū)籍的內(nèi)容和格調(diào)，使讀者在閱讀之前有所了解，具有一定的宣傳作用，可以說(shuō)它是這本書(shū)的小型廣告。但書(shū)籍封面并不是一個(gè)獨(dú)立的設(shè)計(jì)，它是書(shū)籍整體的一個(gè)不可分離的部分。書(shū)籍裝幀全第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)封面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀藝術(shù)的重要組成部109書(shū)本好像人的身體，封面就像人的面貌，是內(nèi)在思想的凝縮，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)封面時(shí)，首先要對(duì)書(shū)的內(nèi)容、思想、特點(diǎn)要有所理解，考慮怎樣配合書(shū)的整體，并通過(guò)形象的表現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)書(shū)的內(nèi)容和主題，能給讀者以藝術(shù)享受和產(chǎn)生閱讀的興趣。書(shū)籍裝幀全書(shū)本好像人的身體，封面就像人的面貌，是內(nèi)在思想的凝縮，設(shè)計(jì)師110第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍的封面有精裝和平裝之分，平裝書(shū)的封面是最先與讀者直接接觸的，故其設(shè)計(jì)不僅要保護(hù)書(shū)籍，傳達(dá)信息，還要起一定的廣告作用。書(shū)籍裝幀全第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍的封面有精裝和平裝之分，平裝書(shū)111精裝書(shū)的封面一般在外面還有一張護(hù)封，這樣，精裝書(shū)的護(hù)封便與平裝書(shū)的封面作用大致相同。由護(hù)封保護(hù)的精裝書(shū)封面也稱“內(nèi)封”，大都設(shè)計(jì)得簡(jiǎn)潔大方，設(shè)計(jì)上要求放棄廣告的企圖。書(shū)籍裝幀全精裝書(shū)的封面一般在外面還有一張護(hù)封，這樣，精裝書(shū)的護(hù)封便與平112一、平裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)藝術(shù)平裝是目前書(shū)籍市場(chǎng)普遍采用的一種形式，它裝訂方法簡(jiǎn)易，成本低廉，便于攜帶，受到大眾的普遍歡迎，常用于期刊和較薄但印數(shù)較大的書(shū)籍。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全一、平裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)藝術(shù)第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全113平裝書(shū)的封面包括前封、后封、和書(shū)脊。也有的平裝書(shū)封面有勒口，相當(dāng)于半精裝，這主要是為了增加封面的厚度，更好的保護(hù)書(shū)籍，同時(shí)也可以給人精致高貴的感覺(jué)。平裝書(shū)封面的設(shè)計(jì)重點(diǎn)一般在前封和書(shū)脊上，因?yàn)闀?shū)籍在櫥窗里是平放或者是立著的，故這兩個(gè)面的設(shè)計(jì)著墨較多。書(shū)籍裝幀全平裝書(shū)的封面包括前封、后封、和書(shū)脊。也有的平裝書(shū)封面有勒口，114隨著人們審美水平的不斷提高和現(xiàn)代書(shū)籍形態(tài)學(xué)設(shè)計(jì)理念的提出，整體設(shè)計(jì)成為設(shè)計(jì)中不可忽視的因素，因此，許多書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)從前封和書(shū)脊延伸到后封，甚至前后勒口。從而形成視覺(jué)的連續(xù)性，吸引讀者。但前封和書(shū)脊仍是書(shū)籍設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。書(shū)籍裝幀全隨著人們審美水平的不斷提高和現(xiàn)代書(shū)籍形態(tài)學(xué)設(shè)計(jì)理念的提出，整115前封的設(shè)計(jì)一般有書(shū)名、作者名和出版社名，如果在書(shū)籍上有了作者名和出版社名，在必要時(shí)在前封上也可只印書(shū)名。書(shū)脊上至少要印上書(shū)名和作者名，這是為了書(shū)籍在書(shū)架上容易識(shí)別的緣故。文字的豎排、橫排或斷行，要根據(jù)整體設(shè)計(jì)的情況和實(shí)際的厚薄來(lái)決定。后封相對(duì)于前封的設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，一般有條碼、價(jià)格或與書(shū)內(nèi)容相關(guān)的介紹。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全前封的設(shè)計(jì)一般有書(shū)名、作者名和出版社名，如果在書(shū)籍上有了作者116在設(shè)計(jì)時(shí)，一定要注意后封與書(shū)脊、前封的一致性，不要破壞封面的完整性。對(duì)于有勒口的平裝書(shū)封面，可以在勒口上印上該書(shū)的作者簡(jiǎn)介或簡(jiǎn)短的內(nèi)容評(píng)論，也可以將前封的設(shè)計(jì)因素延伸到勒口上來(lái)。如延伸的線，相應(yīng)的色塊，或是簡(jiǎn)單的插圖等，都能對(duì)勒口起分割面積和裝飾的作用，同時(shí)，也可起到貫穿封面與內(nèi)文的作用。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全在設(shè)計(jì)時(shí)，一定要注意后封與書(shū)脊、前封的一致性，不要破壞封面的117第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)在材料的運(yùn)用上，平裝書(shū)一般采用紙材，有的也采用上光和裱透明膜等技術(shù)，以便于封面的牢固和清潔。具體使用應(yīng)結(jié)合書(shū)籍的性質(zhì)、內(nèi)容、定價(jià)等多方面的因素。書(shū)籍裝幀全第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)在材料的運(yùn)用上，平裝書(shū)一般采用紙材118在崇尚簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)和提倡環(huán)保的今天，平裝書(shū)擁有極大的市場(chǎng)。簡(jiǎn)潔的書(shū)籍結(jié)構(gòu)、較低的出版費(fèi)用、使平裝書(shū)籍受到大眾的歡迎。有些前衛(wèi)主義設(shè)計(jì)家也嘗試拋棄繁瑣書(shū)籍外包裝，采用極簡(jiǎn)的方式傳達(dá)新的消費(fèi)觀念和設(shè)計(jì)觀念。書(shū)籍裝幀全在崇尚簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)和提倡環(huán)保的今天，平裝書(shū)擁有極大的市場(chǎng)。簡(jiǎn)潔的119例如荷蘭設(shè)計(jì)師凱斯勒克瑞默設(shè)計(jì)的《未來(lái)行動(dòng)》一書(shū)就充分體現(xiàn)了這一觀念（見(jiàn)圖4－7）?！段磥?lái)行動(dòng)》一書(shū)的封面為透明塑料，上面印有書(shū)名。透過(guò)塑料封面，可以清晰地看到書(shū)內(nèi)文字的內(nèi)容。可以說(shuō)這是一本沒(méi)有封面、書(shū)脊、扉頁(yè)的書(shū)，從外面看起來(lái)像一本沒(méi)有插圖的專業(yè)論文。封面極其簡(jiǎn)陋和前衛(wèi)，一旦這個(gè)塑料皮被撕開(kāi)，封面就被破壞了，直接露出書(shū)的內(nèi)容。這種反常的簡(jiǎn)裝形式傳達(dá)出設(shè)計(jì)者新的設(shè)計(jì)理念。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全例如荷蘭設(shè)計(jì)師凱斯勒克瑞默設(shè)計(jì)的《未來(lái)行動(dòng)》一書(shū)就充分體現(xiàn)了120書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全121所以從某種意義上說(shuō)，透明封面本身就代表了一種裝幀形式，相反，有些東西被包裝所掩蓋，人們只看書(shū)的外在包裝，而對(duì)書(shū)的內(nèi)容并無(wú)從知道。因此，我們?cè)跁?shū)籍設(shè)計(jì)時(shí)不能想當(dāng)然的以為平裝書(shū)就是簡(jiǎn)單、不精美，而要從本質(zhì)上了解設(shè)計(jì)的真諦。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全所以從某種意義上說(shuō)，透明封面本身就代表了一種裝幀形式，相反，122書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全123書(shū)籍裝幀并非是書(shū)物的表皮化妝，也決不僅限于平面圖像文字色彩的構(gòu)成形式，它應(yīng)該是營(yíng)造一幢容納文化的立體構(gòu)筑物的建筑物。這里所指的并不是狹隘的建筑技術(shù)，而是構(gòu)筑書(shū)籍外在和內(nèi)在形神兼?zhèn)涞纳w；書(shū)籍存在的空間環(huán)境；人與書(shū)之間的感觀傳遞。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀并非是書(shū)物的表皮化妝，也決不僅限于平面圖像文字色彩的124書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全125書(shū)籍藝術(shù)的感性和理性的表現(xiàn)關(guān)系要求我們的設(shè)計(jì)思維處于遞增的階段：每一張圖、每一行字、每一條線、每一個(gè)點(diǎn)、每一塊色、每一頁(yè)材料、每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都象構(gòu)筑房屋的構(gòu)件，架起書(shū)籍的天和地，外表和內(nèi)部。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全書(shū)籍藝術(shù)的感性和理性的表現(xiàn)關(guān)系要求我們的設(shè)計(jì)思維處于遞增的階126書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全127二、精裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)藝術(shù)精裝書(shū)比平裝書(shū)更加精美、耐用。多用于需要長(zhǎng)期保存的經(jīng)典著作、精美畫(huà)冊(cè)等貴重書(shū)籍和經(jīng)常供人翻閱的工具書(shū)籍。在材料和裝訂上都比平裝書(shū)講究。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全二、精裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)藝術(shù)第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全128書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全129

1.精裝書(shū)封面特點(diǎn)精裝書(shū)的封面也稱內(nèi)封，這是由于其封面外一般都有一張護(hù)封來(lái)保護(hù)封面，其作用和平裝書(shū)封面一樣，具有保護(hù)、美化、宣傳的作用。故而，如果是有護(hù)封的精裝書(shū)，其內(nèi)封應(yīng)放棄廣告企圖，追求簡(jiǎn)潔大方，可采用適宜的材質(zhì)來(lái)體現(xiàn)書(shū)籍的性格特征。書(shū)籍裝幀全1.精裝書(shū)封面特點(diǎn)書(shū)籍裝幀全130精裝書(shū)的封面有軟和硬兩種，硬封面是把紙張、織物等材料裱糊在硬紙板上制成，適宜于放在桌上閱讀的大型和中型開(kāi)本的書(shū)籍。軟封面是用有韌性的牛皮紙、白板紙、特種紙或薄紙板代替，從而減輕書(shū)的重量，適宜于經(jīng)常攜帶的中型本和袖珍本。封面應(yīng)均勻地大于書(shū)心2mm，即冒邊或叫飄口，便于保護(hù)書(shū)心，也增加書(shū)籍的美觀。硬紙板的厚薄要根據(jù)書(shū)頁(yè)的多少和開(kāi)本的大小決定，使之與整個(gè)書(shū)的設(shè)計(jì)相協(xié)調(diào)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全精裝書(shū)的封面有軟和硬兩種，硬封面是把紙張、織物等材料裱糊在硬131書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全132書(shū)籍有圓脊和平脊兩種。圓脊是精裝書(shū)常見(jiàn)的形式，其脊面呈月牙形，優(yōu)雅的弧度給人以柔軟、飽滿的感覺(jué)。圓脊既可以使薄書(shū)增加厚重感，又可以使厚書(shū)具有溫和感，打開(kāi)后會(huì)形成一個(gè)小的空間，有的書(shū)籍甚至在書(shū)脊的內(nèi)頁(yè)做上必要的設(shè)計(jì)，增加書(shū)籍的感染力。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全書(shū)籍有圓脊和平脊兩種。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全133平脊則與封面成90度角，此種書(shū)脊大多與硬封匹配，形成平整、挺拔之感，現(xiàn)代感較強(qiáng)。但適宜于不超過(guò)25毫米的書(shū)籍，否則，在使用一段時(shí)間后，書(shū)口部分容易隆起，有損美觀。另外，粘連書(shū)頁(yè)的脊頭和絲帶的顏色也要和封面及書(shū)心的色調(diào)取得一致。書(shū)籍裝幀全平脊則與封面成90度角，此種書(shū)脊大多與硬封匹配，形成平整、挺134精裝書(shū)的設(shè)計(jì)一定要注意各要素之間的關(guān)系，其對(duì)整體性的把握較平裝書(shū)更強(qiáng)。如呂敬人先生設(shè)計(jì)的文學(xué)著作《家》，就十分注重整體的設(shè)計(jì)效果。整個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)用“門”和背影為設(shè)計(jì)元素，書(shū)脊上鮮紅的“家”字與凄涼的背影形成視覺(jué)的焦點(diǎn)，護(hù)封、內(nèi)封、環(huán)襯和扉頁(yè)都出現(xiàn)“門環(huán)”，精心的設(shè)計(jì)使有限的設(shè)計(jì)面積帶來(lái)無(wú)限的遐想，準(zhǔn)確地傳達(dá)出了巴金小說(shuō)的所表達(dá)的主題。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全精裝書(shū)的設(shè)計(jì)一定要注意各要素之間的關(guān)系，其對(duì)整體性的把握較平135書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全136因此說(shuō)成功的書(shū)籍設(shè)計(jì)應(yīng)是包含封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目錄、正文、各級(jí)文字、圖像、紋飾、空白、線條、標(biāo)記、頁(yè)碼等組成部分的整體設(shè)計(jì)，是有血有肉的設(shè)計(jì)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全因此說(shuō)成功的書(shū)籍設(shè)計(jì)應(yīng)是包含封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、序言、目錄、正137書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全138再者，精裝書(shū)的設(shè)計(jì)形式也可以更加多樣，這主要針對(duì)那種精心設(shè)計(jì)、出版數(shù)量相對(duì)較少的精裝書(shū)。如荷蘭出版的《SHV沉思錄》，設(shè)計(jì)師花了五年的時(shí)間才完成它，共2000多頁(yè)，3.6千克重，厚度為114mm。當(dāng)打開(kāi)書(shū)時(shí)，書(shū)的插圖和印在頁(yè)邊上的文字便映入眼簾，其他隱藏的信息做成水印圖文，只有透過(guò)一些特別處理的紙才能顯現(xiàn)。這本是使用了許多高新科技，包括文字激光刻印技術(shù)。這也使得每一本書(shū)的售價(jià)都很高，人們把生產(chǎn)的每一本都視為珍藏本。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全再者，精裝書(shū)的設(shè)計(jì)形式也可以更加多樣，這主要針對(duì)那種精心設(shè)計(jì)139書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全140再如倫敦出版的一本關(guān)于建筑的書(shū)籍《圓頂建筑》，該書(shū)被放在一個(gè)專門定制的圓形塑料盒中，為了烘托《園頂建筑》的主題，書(shū)被設(shè)計(jì)成圓形版式并在盒子的左下角裝訂。乳白色的無(wú)光材料做成的標(biāo)題“Dome”以點(diǎn)狀浮突于盒子表面。L形透明的凹陷標(biāo)志里面印刷了許多印刷說(shuō)明。同樣的信息在書(shū)籍的封面上重復(fù)出現(xiàn)。這種圓形開(kāi)本的書(shū)本身就像一個(gè)建筑物，得到許多人的收藏。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全再如倫敦出版的一本關(guān)于建筑的書(shū)籍《圓頂建筑》，該書(shū)被放在一個(gè)141書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全142

2.精裝書(shū)封面材質(zhì)的選取精裝書(shū)的設(shè)計(jì)，材質(zhì)的選擇很重要，不同的材質(zhì)形成不同的肌理和質(zhì)感，它關(guān)系到整本書(shū)的格調(diào)和設(shè)計(jì)方式。材質(zhì)的合理運(yùn)用，有時(shí)會(huì)達(dá)到意想不到的效果。紙張是最常用的材料之一，它輕便、價(jià)格適中、形式多樣，不同的色澤、紋樣、厚度都傳達(dá)出不一樣的感受。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全2.精裝書(shū)封面材質(zhì)的選取第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍143如英國(guó)一珠寶設(shè)計(jì)的宣傳冊(cè)《MariaHarrisonSynthesis》，就采用了各種材質(zhì)，達(dá)到精美的效果。這個(gè)宣傳冊(cè)的外套由比較柔軟透明的PVC做成。這種材料是整個(gè)小冊(cè)子有柔軟的手感，里面的紙張采用棉質(zhì)，也具有同樣好的手感。封面和正文采用同樣的紙，非常容易彎曲。小冊(cè)子中間擦如橙黃色的透明薄膜，下面的圖清晰可見(jiàn)。當(dāng)讀者閱讀這本小冊(cè)子時(shí)，會(huì)感到它被賦予了一種魔力。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全如英國(guó)一珠寶設(shè)計(jì)的宣傳冊(cè)《MariaHarrisonSy144書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全145除紙張外，紡織物是精裝書(shū)內(nèi)封設(shè)計(jì)常用的材料之一。它包括稠密的棉、麻、人造纖維等；也包括光潤(rùn)平滑的榨綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。設(shè)計(jì)者可以根據(jù)書(shū)籍內(nèi)容和功能的不同，選擇合適的織物。如經(jīng)常翻閱的書(shū)可考慮用結(jié)實(shí)的織物裝裱，而表達(dá)細(xì)膩的風(fēng)格則可選用光滑的絲織品等。目前，也有許多直接采用衣物材質(zhì)進(jìn)行書(shū)籍封面包裝，如牛仔褲的斜紋和線頭都會(huì)給設(shè)計(jì)師以靈感。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全除紙張外，紡織物是精裝書(shū)內(nèi)封設(shè)計(jì)常用的材料之一。它包括稠密的146書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全147由于要考慮到書(shū)的內(nèi)容、種類、使用對(duì)象、銷售價(jià)格等多方面因素，故在內(nèi)封設(shè)計(jì)時(shí)有的是全織物的、有的是半織物的、有的是帶肌理的特種紙，形式多樣，因地制宜。若底色是深色，用明暗對(duì)比強(qiáng)的色如白、燙金、燙銀、起凸等，把書(shū)名、作者名等文字編排好。若是淺底色，用黑色、純色、或灰色設(shè)計(jì)上面的文字，設(shè)計(jì)必須簡(jiǎn)單，避免多余之物。前封通常有一組文字或一個(gè)小裝飾圖案，以便和后封區(qū)別。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全由于要考慮到書(shū)的內(nèi)容、種類、使用對(duì)象、銷售價(jià)格等多方面因素，148書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全149皮革作為封面設(shè)計(jì)的材料之一，相對(duì)來(lái)說(shuō)價(jià)格昂貴，且加工困難。通常是數(shù)量很少，且需要珍藏的精美版本，才使用這種昂貴的材料。各種皮革都有它技術(shù)加工和藝術(shù)上的特點(diǎn)，在使用時(shí)要注意各種皮革的不同特性。豬皮的皮紋比較粗糙，以體現(xiàn)粗狂有力的文學(xué)語(yǔ)言見(jiàn)長(zhǎng)；羊皮較為柔軟細(xì)膩，但易磨損；牛皮質(zhì)地堅(jiān)硬，韌性好，但加工較為困難，適用于大開(kāi)本的設(shè)計(jì)。優(yōu)質(zhì)的皮革，由于其美觀的皮紋和色澤，以及燙印后明顯的凹凸對(duì)比，使它在各種封面材質(zhì)中顯得出類拔萃。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全皮革作為封面設(shè)計(jì)的材料之一，相對(duì)來(lái)說(shuō)價(jià)格昂貴，且加工困難。通150在《馬克思手稿影真》一書(shū)的設(shè)計(jì)中，呂敬人通過(guò)紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書(shū)籍形態(tài)。尤其在封面不同質(zhì)感的木板和皮帶上雕出細(xì)膩的文字和圖像，更是心裁別出，趣味盎然。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全在《馬克思手稿影真》一書(shū)的設(shè)計(jì)中，呂敬人通過(guò)紙張、木板、牛皮151書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全152另外，人造革和聚氯乙烯涂層都可以用來(lái)擦洗、燙印，加工方便，價(jià)格便宜。因而是精裝書(shū)封面經(jīng)常采用的材料，尤其是用量較大的系列叢書(shū)封面，也常用于平裝書(shū)的封面第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全另外，人造革和聚氯乙烯涂層都可以用來(lái)擦洗、燙印，加工方便，價(jià)153書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全154

3.護(hù)封的設(shè)計(jì)藝術(shù)護(hù)封可稱為是精裝書(shū)籍的外貌，它是包在書(shū)籍外面的書(shū)皮，作用是保護(hù)封面，同時(shí)也起到裝飾作用和宣傳效果。它是讀者的介紹人，使讀者注意它、靠近它，向讀者介紹這本書(shū)的精神和內(nèi)容，并促使讀者購(gòu)買這本書(shū)。護(hù)封的高度與內(nèi)封相等，長(zhǎng)度能包裹住內(nèi)封的前封、書(shū)脊和后封，并在兩邊各有一個(gè)向里折的5-10厘米的勒口（有的勒口可能會(huì)超出這一尺度）。從護(hù)封的折痕可以將其分為前封、后封、書(shū)脊、前勒口、后勒口和里頁(yè)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全3.護(hù)封的設(shè)計(jì)藝術(shù)第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全155精裝書(shū)的護(hù)封設(shè)計(jì)和平裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)基本相同，只是護(hù)封必然有前后勒口，平裝書(shū)則不一定。再者，護(hù)封可以從書(shū)上取下來(lái)，因此，除在前后封、書(shū)脊、勒口上下功夫設(shè)計(jì)外，還可以考慮護(hù)封里頁(yè)的設(shè)計(jì)。但是，目前護(hù)封的里頁(yè)還較少被注意和利用。簡(jiǎn)單的里頁(yè)設(shè)計(jì)，哪怕只是文字的編排，都可以給讀者耳目一新的感受，從而傳達(dá)相應(yīng)的信息。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全精裝書(shū)的護(hù)封設(shè)計(jì)和平裝書(shū)的封面設(shè)計(jì)基本相同，只是護(hù)封必然有前156書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全157護(hù)封的勒口設(shè)計(jì)更加靈活多樣，太小面積的勒口很容易從封面上脫落下來(lái)，故護(hù)封的勒口設(shè)計(jì)應(yīng)十分注意。一般都在5-10厘米左右，但也有的設(shè)計(jì)得與前后封的大小相當(dāng)，有的甚至是前后封的兩倍。這樣的勒口設(shè)計(jì)除增加牢固性外，主要是擴(kuò)大整個(gè)護(hù)封的面積，從而增加更多的廣告內(nèi)容或加強(qiáng)設(shè)計(jì)的形式美感，增加書(shū)籍的感染力。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全護(hù)封的勒口設(shè)計(jì)更加靈活多樣，太小面積的勒口很容易從封面上脫落158我們?cè)僖淮螐?qiáng)調(diào)，書(shū)籍是三次元的六面體，是立體的存在，當(dāng)我們拿起書(shū)籍，手觸目視心讀，上下左右，前后翻轉(zhuǎn)，書(shū)與人之間產(chǎn)生具有動(dòng)感的交流，這種立體的存在更為明顯，因此在設(shè)計(jì)書(shū)籍時(shí)，一定要用立體化、全方位地進(jìn)行設(shè)計(jì)，包括上下切口、飄口都可以看作一個(gè)面進(jìn)行設(shè)計(jì)。第四章書(shū)籍封面的設(shè)計(jì)藝術(shù)書(shū)籍裝幀全我們?cè)僖淮螐?qiáng)調(diào)，書(shū)籍是三次元的六面體，是立體的存在，當(dāng)我們拿159書(shū)籍裝幀全書(shū)籍裝幀全160例如，呂敬人先生設(shè)計(jì)的書(shū)籍《黑與白》，不僅在書(shū)脊、和封面上體現(xiàn)得非常到位，同時(shí)，在