年4月19日電影博物館二三層設(shè)計(jì)說(shuō)明文檔僅供參考中國(guó)電影博物館——將“雕刻時(shí)光”空間化的藝術(shù)設(shè)計(jì)電影作為人類(lèi)精神文明和物質(zhì)文明的綜合體現(xiàn)形式，已經(jīng)走過(guò)了一個(gè)多世紀(jì)風(fēng)風(fēng)雨雨的路程，電影叢林展現(xiàn)在世人面前的不但有無(wú)數(shù)影片紀(jì)錄并反映出的人類(lèi)無(wú)比豐富的精神世界和善于思考的卓絕智慧；電影的發(fā)展也在物質(zhì)層面上展示著科學(xué)技術(shù)隨著時(shí)光的腳步不斷前進(jìn)的步伐，因此，從某種角度上說(shuō)，電影是反映人類(lèi)對(duì)外部世界和精神世界不斷追尋、探索的特殊媒介和載體。由于電影是經(jīng)過(guò)光影和聲音對(duì)時(shí)間進(jìn)行紀(jì)錄，因此有人詩(shī)意地把電影稱(chēng)作是“雕刻時(shí)光”的藝術(shù)，而電影博物館是將電影作為人類(lèi)智慧的載體在一定的空間內(nèi)展示，因此能夠說(shuō)電影博物館應(yīng)該是把“雕刻時(shí)光”空間化的藝術(shù)。它要向觀眾展示它各個(gè)層面的內(nèi)容，讓觀眾經(jīng)過(guò)參觀電影博物館認(rèn)識(shí)、了解電影，掀開(kāi)電影不為多數(shù)人所見(jiàn)的神秘面紗，將銀幕上上下下、前前后后的不同側(cè)面都展示給觀眾，讓電影文化經(jīng)過(guò)博物館展示在人們的認(rèn)知中從專(zhuān)業(yè)變成知識(shí)，進(jìn)而變成人們的常識(shí)，這樣，人們對(duì)電影——人類(lèi)智慧結(jié)晶的一塊瑰寶，就會(huì)有更多的了解、更多的熱愛(ài)、更多的支持甚至更多的參與。博物館既是一個(gè)大的舞臺(tái)，能夠讓豐富多彩的內(nèi)容舞蹈起來(lái)；又是一個(gè)具有相對(duì)限定性的空間，不可能做到事無(wú)巨細(xì)、毫發(fā)畢現(xiàn)。因此，博物館的展示應(yīng)該具有全面性、權(quán)威性，但要經(jīng)過(guò)概括性的整體構(gòu)思和精微巧妙的局部設(shè)計(jì)來(lái)有選擇性地將代表性的內(nèi)容展示出來(lái)。也就是說(shuō)，整個(gè)展館的設(shè)計(jì)在思路清晰、定位明確、個(gè)性突出、設(shè)計(jì)巧妙的前提下容納盡可能多的信息量。因此，根據(jù)博物館的設(shè)計(jì)特性和電影的本體特征，我們對(duì)中國(guó)電影博物館的整體設(shè)計(jì)構(gòu)思及定位是：合理地劃分空間。只有將一個(gè)大的空間化劃分成小的空間，才能在設(shè)計(jì)上體現(xiàn)空間設(shè)計(jì)的層次感、豐富性、個(gè)性化，這一方面有利于設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的展開(kāi)和多元設(shè)計(jì)理念的呈現(xiàn)，另一方面空間的豐富層次也能夠從視覺(jué)和心理上給觀眾造成空間的延展和懸念感。體現(xiàn)清晰的思路。劃分空間有很多優(yōu)勢(shì)，可是如果思路不清楚，又會(huì)造成空間破碎的凌亂感，因此，既要把空間打碎，又必須將空間有機(jī)整合。清晰的思路既是設(shè)計(jì)水平的宏觀展現(xiàn)，又是方便觀眾參觀的“以人為本”的人文設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)。觀眾能夠從各廳主題一覽中清晰明確地了解到電影文化的各個(gè)層面和各個(gè)展館的大致內(nèi)容。和諧與多元并重的設(shè)計(jì)風(fēng)格。多元化特性已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)文化的重要標(biāo)志，在多元中體現(xiàn)協(xié)調(diào)更是現(xiàn)代文化品質(zhì)的至高追求。多元化是社會(huì)開(kāi)放、信息全球化的一個(gè)結(jié)果，而在多元中保持和諧，則是判斷能力和思考能力的表現(xiàn)。因此，在多元中保持和諧也是我們?cè)谠O(shè)計(jì)風(fēng)格上的追求。在整體上，我們力求造型、色彩、空間、光線(xiàn)等設(shè)計(jì)元素現(xiàn)代化。可是，又根據(jù)各個(gè)展廳的主題不同，又對(duì)其進(jìn)行個(gè)性化的處理。以人為本的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念?！耙匀藶楸尽钡娜宋幕砟睿诋?dāng)下是社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域都力圖追求的境界。為了增強(qiáng)展覽的藝術(shù)性和趣味性，提高觀眾的審美滿(mǎn)足感，我們根據(jù)內(nèi)容的不同，利用多種媒體進(jìn)行展示。另外，除了被動(dòng)的接受展示內(nèi)容，我們?cè)谟行┉h(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)中還特意為觀眾安排了充滿(mǎn)游戲感的互動(dòng)裝置。這樣能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的主動(dòng)性，從而引起觀眾興奮感，最后達(dá)到很好的參觀效果。合理的人流路線(xiàn)設(shè)計(jì)，也是我們?cè)谠O(shè)計(jì)中著重考慮的因素。我們?cè)诟髡箯d的空間分布及展館之間的銜接上都充分的考慮到了觀眾的行進(jìn)路線(xiàn)，盡量讓觀眾不走冤枉路，也不會(huì)錯(cuò)過(guò)應(yīng)該看到的精彩內(nèi)容。第一廳電影的創(chuàng)造和誕生該廳的內(nèi)容，從歷史的角度，將人類(lèi)對(duì)光影的認(rèn)識(shí)過(guò)程和電影的創(chuàng)造誕生結(jié)合起來(lái)，它既是人類(lèi)對(duì)光影技術(shù)運(yùn)用的科學(xué)發(fā)展過(guò)程，也是人類(lèi)文化發(fā)展史的一個(gè)方面。因此，我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)，著重突出了該廳的歷史感，充分運(yùn)用了具有典型性的歷史符號(hào)為設(shè)計(jì)元素，但又不是簡(jiǎn)單的模擬和復(fù)古，而是將現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)和展覽手段巧妙地融入其中，在設(shè)計(jì)語(yǔ)匯明確的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出整體設(shè)計(jì)的前衛(wèi)感。序：光與影（1．tga.jpg）觀眾進(jìn)入展廳，也就進(jìn)入了“光與影”的序言：在觀眾正對(duì)面，有一個(gè)鑲嵌在“巨塊巖石”中的投影幕，上面投放著投影機(jī)的各種畫(huà)面，此時(shí)，觀眾的影子也在光線(xiàn)的作用下，投射到投影幕上，和投影機(jī)投射的畫(huà)面重疊在一起，制造出一種真實(shí)和虛擬相交互的神奇效果，讓觀眾一進(jìn)入展廳，就身臨其境地進(jìn)入到一個(gè)奇妙的光影世界，同時(shí)也感受到這個(gè)博物館中互動(dòng)項(xiàng)目帶來(lái)額的樂(lè)趣。(2.tga.jpg)進(jìn)入遠(yuǎn)古洞穴中，粗礫、不規(guī)則的巖石墻體給人一種遠(yuǎn)古的時(shí)代感，洞穴中有模仿柏拉圖《理想國(guó)》中描繪的洞穴奴隸造型，她們影子被投射在石壁上，給人以真實(shí)的遠(yuǎn)古環(huán)境感?？墒?，我們?cè)趬γ嫔献隽顺銎洳灰獾奶幚恚涸谇懊嫔翔偳队械入x子電視屏幕，每一個(gè)屏幕下方都有一束“光線(xiàn)開(kāi)關(guān)”，當(dāng)觀眾走到屏幕前，“光線(xiàn)”會(huì)自動(dòng)將屏幕打開(kāi)，反之，屏幕會(huì)自動(dòng)關(guān)閉。這樣，既能夠節(jié)約資源，又能夠讓觀眾在遠(yuǎn)古的環(huán)境中感受光影技術(shù)在現(xiàn)代科技中的功能和作用。(7——8.tga.jpg)在展示中國(guó)古人對(duì)光影的認(rèn)識(shí)時(shí)，我們采用了中國(guó)古代宮廷的建筑元素為背景，用木地板和紅色欄桿的蜿蜒曲折設(shè)計(jì)出一段獨(dú)特的“宮廷九曲橋”的意象，在這樣的背景下展示《墨經(jīng)》和《老子》的著作、中國(guó)漢代宮廷觀影情景、張正宇所繪“漢武帝觀影圖”、中國(guó)“燈影戲”傳播國(guó)家示意圖、唐朝宮廷“拉大片”想象圖、各種手影圖示例等與光影有關(guān)的中國(guó)古代典故，再配上中國(guó)古典器樂(lè)曲，給人一種古香古色、回味悠長(zhǎng)的意韻感。（4.jpg）在展示古代人類(lèi)創(chuàng)造各種“活動(dòng)圖畫(huà)”的部分，我們用古埃及神廟的建筑元素為主要設(shè)計(jì)語(yǔ)匯。在具有古埃及風(fēng)格的墻面上將各種古代壁畫(huà)復(fù)制圖分布展示，在墻面的前方有四根仿神廟石柱的方立柱，在每一個(gè)立柱上，都有一個(gè)等離子電視，能夠播放跟這一部分內(nèi)容有關(guān)的資料和影像。用古埃及神廟為背景，不但跟展示內(nèi)容中古埃及陶器及墓穴壁畫(huà)的復(fù)制圖相吻合，具有強(qiáng)烈的神秘感，而且，也表現(xiàn)了全世界范圍的古人都有早期的活動(dòng)圖畫(huà)。（5.jpg）活動(dòng)照像術(shù)和電影的問(wèn)世這一部分，因?yàn)榕c人類(lèi)的工業(yè)技術(shù)和科技成果關(guān)系密切，因此應(yīng)該充分應(yīng)體現(xiàn)機(jī)械工業(yè)和電力時(shí)代的氛圍特征。我們用具有極強(qiáng)工業(yè)代表性的符號(hào)——齒輪，作為裝飾吊在天花上，六個(gè)大型的齒輪不但起到裝飾作用，也起到了劃分空間的作用，在每個(gè)齒輪下面都有一個(gè)展區(qū)。在展區(qū)中，用玻璃作為主要的元素，玻璃的運(yùn)用本身就很現(xiàn)代，再加上玻璃對(duì)于光影產(chǎn)生的作用，會(huì)讓人更加關(guān)注光影的物理變化，從而突出這一部分展示的主題。（6.jpg）活動(dòng)照像術(shù)和電影的問(wèn)世中，我們?cè)O(shè)計(jì)了這樣一個(gè)裝置：裝置的中心有一個(gè)能夠轉(zhuǎn)動(dòng)帶有縫隙的金屬圈，中心光源將旋轉(zhuǎn)膠片上的內(nèi)容透過(guò)窄縫投到外圍的墻上，產(chǎn)生了簡(jiǎn)單的電影效果，此時(shí)，走在其中的觀眾經(jīng)過(guò)自身的走動(dòng)，能夠看到墻上的活動(dòng)畫(huà)面和自己影子的疊加，身臨其境地體會(huì)電影的原理和樂(lè)趣。（8.jpg）這個(gè)早期的電影院是用木板圍成的電影院：銀幕鑲嵌在木板中間，觀眾的坐凳是用木板釘制，繃以布面的簡(jiǎn)單條凳，放映機(jī)等設(shè)備都放在觀眾席中充分展示早期電影院的簡(jiǎn)易、簡(jiǎn)陋。第二廳：早期的中國(guó)電影由于早期中國(guó)電影的背景是在二十世紀(jì)初葉，當(dāng)代人對(duì)于那個(gè)時(shí)期以及那個(gè)時(shí)期電影的印象都相當(dāng)?shù)哪：?，正如退色的記憶般沒(méi)有鮮明的色彩印象，因此，這個(gè)展廳的基調(diào)以灰、藍(lán)為主?；疑?，很適合營(yíng)造懷舊的氣氛；藍(lán)色，深遠(yuǎn)，深?yuàn)W，讓人充滿(mǎn)幻想，又給人以希望。在空間利用上，充分利用墻面背景與場(chǎng)內(nèi)實(shí)景的融合，增加了景深，拓展了空間，更好地還原了早期電影在中國(guó)的生存、演化和發(fā)展的環(huán)境與歷程。整個(gè)場(chǎng)景沒(méi)有過(guò)多的裝飾，用燈光來(lái)提亮場(chǎng)景、增加氣氛，充分將展示主體烘托在觀眾面前。（圖1、2）在該廳中搭建的早期電影放映場(chǎng)所，是參照清末民初的北京茶園的風(fēng)格特點(diǎn)設(shè)計(jì)的，真實(shí)的復(fù)原了那個(gè)時(shí)期人們觀賞電影的環(huán)境。在茶園內(nèi)部均按當(dāng)時(shí)的格局和裝飾布置，里面設(shè)有放映設(shè)備和銀幕，能夠?yàn)橛^眾放映當(dāng)時(shí)的資料片，同時(shí)觀眾能夠坐在里面觀賞和休息，充分體驗(yàn)?zāi)菚r(shí)人們看電影的氣氛和環(huán)境。在茶園的外墻上，巧妙地設(shè)計(jì)了展扳，展示“前言”和“電影傳入中國(guó)”的文字說(shuō)明，使整個(gè)展覽融入到強(qiáng)烈的時(shí)代氣氛中去。茶園外面的路面，鋪設(shè)成舊街區(qū)質(zhì)感的路面，路面和墻體的連接處，由一幅舊街區(qū)的照片作為過(guò)渡和銜接，使老街的空間的延展，同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)了這個(gè)時(shí)期的時(shí)代背景。（圖3）“中國(guó)電影的誕生和萌芽期”展區(qū)，是由藍(lán)色展墻圍成的空間，展墻上展示的是圖片和文字資料。在展區(qū)的中間區(qū)域是中國(guó)第一部電影作品《定軍山》拍攝現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)景復(fù)原：豐泰照相館門(mén)面在側(cè)面后景，臨時(shí)支著一塊很大的白布，為露天拍攝現(xiàn)場(chǎng)，扮上戲裝的譚老板和所工作人員均用蠟像復(fù)原。建議此處的攝影機(jī)和攝影師為真實(shí)的，這樣能夠設(shè)計(jì)觀眾的參與項(xiàng)目，以增加觀眾的興趣，也使展覽更加生動(dòng)。（圖4、5）“中國(guó)電影的混亂發(fā)展時(shí)期”同樣是由藍(lán)色展墻隔成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的區(qū)域，區(qū)域中央是放映設(shè)備，觀眾能夠在此觀賞關(guān)于這個(gè)時(shí)期電影的資料和影像，但和“中國(guó)電影的誕生和萌芽期”展區(qū)不同的是，展板和天花上都用了藍(lán)色的日光燈管交錯(cuò)分割，將展示劃分成不規(guī)則的區(qū)域，凸顯出這個(gè)電影發(fā)展時(shí)期紛亂和復(fù)雜感。（圖6、7）《孤兒救祖記》和《火燒紅蓮寺》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景，都依照影片和資料所提供的元素真實(shí)復(fù)制，讓觀眾真切的感受到當(dāng)時(shí)拍攝電影的技術(shù)條件和工作狀態(tài)。在實(shí)景的背景墻上都用合適景相吻合的巨幅照片作為環(huán)境烘托，突出實(shí)景的真實(shí)感和空間感。建議在布展時(shí)，設(shè)計(jì)一些觀眾可參與或互動(dòng)的項(xiàng)目，增加展覽的趣味性。（圖8）其它圖表燈箱和文字說(shuō)明都在藍(lán)、灰色調(diào)的展板上展示，以保持整個(gè)展覽的協(xié)調(diào)感。第三廳：發(fā)展時(shí)期的中國(guó)電影發(fā)展時(shí)期的中國(guó)電影，隨著其歷史背景的風(fēng)云變幻而復(fù)雜多變，這個(gè)時(shí)期的中國(guó)歷史，在混亂和戰(zhàn)爭(zhēng)中摸索前進(jìn)，因此該展廳以黑、灰為主色，形勢(shì)簡(jiǎn)潔穩(wěn)重，不以背景的過(guò)于醒目，分散觀眾的注意力。以L(fǎng)ED時(shí)間墻為主線(xiàn)展開(kāi)對(duì)發(fā)展時(shí)期中國(guó)電影的陳述，展覽以文字、圖片、拍攝現(xiàn)場(chǎng)和現(xiàn)代觸摸屏、沙盤(pán)相結(jié)合，形勢(shì)豐富，富有現(xiàn)代感。（圖——效果1.jpg）進(jìn)入第三展廳，在簡(jiǎn)潔的平面展扳上方是LED，上面滾動(dòng)顯示這個(gè)時(shí)期的電影發(fā)展線(xiàn)索，這樣充滿(mǎn)現(xiàn)代感，又能清晰的引導(dǎo)觀眾的展覽路線(xiàn)。（圖——效果2.3.4jpg）這個(gè)展區(qū)內(nèi)老式的吊燈和展板上的舊劇照相互映襯，充滿(mǎn)了懷舊感，展區(qū)內(nèi)還有電影拍攝的實(shí)景復(fù)制，還原當(dāng)時(shí)電影拍攝的情景，這樣整個(gè)的空間氛圍把觀眾的感覺(jué)帶回到了三、四十年代。在展扳的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。地面的現(xiàn)狀分塊，給觀眾以拼貼和剪輯感，與整個(gè)展覽主題呼應(yīng)。在展扳前面，設(shè)有觸摸屏，可供觀眾查詢(xún)與該展有關(guān)的資料和信息；還有設(shè)計(jì)獨(dú)特的沙盤(pán)展示。整個(gè)展廳有序、現(xiàn)代、豐富。（圖——效果5.jpg）再展板上方，還設(shè)計(jì)有環(huán)形的等離子屏幕，用以放映影像資料。第四廳：新中國(guó)電影事業(yè)的全面建設(shè)與發(fā)展新中國(guó)的電影在中國(guó)革命勝利、成立人民的新中國(guó)后，和新中國(guó)的所有事業(yè)一樣，欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。因此。該廳的設(shè)計(jì)以紅色為主，展板設(shè)計(jì)仍以形式簡(jiǎn)潔為主要風(fēng)格。（圖——效果8.9jpg）該展區(qū)的展板以紅色為主色調(diào)，依然用清晰的時(shí)間指向?yàn)檎褂[線(xiàn)索。頂部的環(huán)狀等離子方向和每個(gè)展覽的小區(qū)域相呼應(yīng)。每塊展板的放置都與墻面成一定夾角，面向觀眾放置，這樣能夠節(jié)約空間，也能夠在觀眾行進(jìn)的過(guò)程中，讓展板以最大面積面向觀眾。展板的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。展板前面，設(shè)有觸摸屏，可供觀眾查詢(xún)與該展有關(guān)的資料和信息。展廳中的紅色條狀板傾斜放置，上面有時(shí)間的指示，這也是拍攝電影所用的卡塔板的象征，這時(shí)的整個(gè)空間富于變化，充滿(mǎn)動(dòng)感。（圖——效果11jpg）這是《董存瑞》、《黃繼光》等電影的實(shí)景復(fù)原。（圖——效果12。13jpg）這是電影《梁山伯與祝英臺(tái)》和《林家鋪?zhàn)印返膶?shí)景復(fù)原，現(xiàn)代的展示手法和舊式風(fēng)格場(chǎng)景的結(jié)合，使得展示空間充滿(mǎn)一種時(shí)空的交錯(cuò)感和趣味感。（圖——效果14jpg）早期中國(guó)電影院的景觀復(fù)原。在電影院的門(mén)口放置了以輛舊時(shí)的人力車(chē)，增加時(shí)代感和環(huán)境感。（圖——效果16，17，18jpg）兩根樹(shù)干拉起的銀幕，是露天電影院的實(shí)景。露天電影院是人們觀賞電影最簡(jiǎn)易的場(chǎng)所，因此在銀幕下面堆放了幾塊石頭，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感。這個(gè)銀幕上能夠真實(shí)地播放老電影，觀眾也能夠在這里駐足觀賞，感受、懷念看露天電影的感覺(jué)。第五廳：改革開(kāi)放時(shí)期的中國(guó)電影改革開(kāi)放時(shí)期，各種思潮、各門(mén)藝術(shù)都在以前所未有的速度走向多元，電影發(fā)展也在活躍中走向風(fēng)格多元。因此整個(gè)第五廳，在融入改革開(kāi)放時(shí)期的電影元素，在風(fēng)格上統(tǒng)一，設(shè)計(jì)上采用了不同材質(zhì)、不同顏色來(lái)區(qū)分各個(gè)區(qū)域，新穎、鮮明，形式活潑又富有意義。實(shí)物展示柜是半球形結(jié)構(gòu)，沙盤(pán)放置在地板上的玻璃罩中，打上不同顏色的光。（1、jpg）前言：在入口處設(shè)計(jì)了一個(gè)立方體造型，旋轉(zhuǎn)四十五度傾斜放置，上面寫(xiě)有前言。這個(gè)造型新穎醒目，容易吸引人群，能夠起到引導(dǎo)人群的作用，從視覺(jué)上和功能上都很巧妙。（2、jpg）第一部分：新時(shí)期的中國(guó)電影事業(yè)這個(gè)展區(qū)，主色調(diào)是藍(lán)色，給人以清新感和冷靜感。展示多為圖片，都用最直觀的方式展示，但在展板前裝有條狀分布的白色有機(jī)板，使整個(gè)空間層次更豐富，也制造一種朦朧感。（3、jpg）第二部分：新時(shí)期的開(kāi)始和藝術(shù)探索的時(shí)代在用色上采用銀灰色，而在局部用紅色透明有機(jī)片做點(diǎn)綴，調(diào)亮整個(gè)部分。充分全是新時(shí)期開(kāi)始和藝術(shù)探索時(shí)代的含義。模擬影片場(chǎng)景，讓觀眾更清晰、準(zhǔn)確的了解展示要傳達(dá)的信息。同時(shí)配有播放器材、實(shí)物展示，能更好的吸引觀眾的注意力，展覽的解讀性與說(shuō)明性都能達(dá)到很好的效果。（4、jpg）第三部分：三代藝術(shù)家和新中國(guó)電影的第二次創(chuàng)作高潮這一部分用紅色來(lái)詮釋是非常貼切的，紅色有一種視覺(jué)的驚覺(jué)感和擴(kuò)張力，正好能夠表現(xiàn)這個(gè)時(shí)期電影發(fā)展中蘊(yùn)含的巨大張力。局部粉紅色透明有機(jī)片的使用，依然起到了豐富層次感的作用。結(jié)合圖片展示，會(huì)給觀眾以鮮明深刻的印象。（5、jpg）第四部分：藝術(shù)轉(zhuǎn)型和革命歷史題材的重大突破這個(gè)時(shí)期是社會(huì)的多樣性時(shí)代，也是電影的多樣性時(shí)代。用金屬材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)變，具有一種對(duì)可能性的表現(xiàn)力。局部的藍(lán)色透明有機(jī)片，不破壞它的質(zhì)感，而且其到調(diào)節(jié)作用。（6、jpg）第五部分：新時(shí)期的電影發(fā)行放映事業(yè)黃色充滿(mǎn)活力和生命力，正好象征新中國(guó)電影事業(yè)的欣欣向榮和強(qiáng)健的生命力。綠色有機(jī)片的清新更加襯托出整體氛圍的明亮和朝氣。（7、jpg）第六部分：新時(shí)期中國(guó)電影技術(shù)的里程碑這部分展覽的主體造型使金屬支架和玻璃結(jié)構(gòu)起來(lái)的一個(gè)橢圓形大結(jié)構(gòu)，這個(gè)橢圓形結(jié)構(gòu)造型像一艘巨輪，象征著不斷前進(jìn)的中國(guó)電影事業(yè)。圖片及視頻設(shè)備都掛在玻璃展墻上，視覺(jué)感通透明亮。（7、jpg）第七部分：新時(shí)期中國(guó)電影的文化教育事業(yè)這個(gè)部分的展品多為圖片，用正面墻來(lái)展示圖片，能夠給觀眾最直觀，最集中的視覺(jué)沖擊，從而給觀眾深刻的印象。第六廳：跨世紀(jì)的中國(guó)電影世紀(jì)之交的中國(guó)電影大大加快了改革的步伐，中國(guó)電影業(yè)進(jìn)一步與國(guó)際電影產(chǎn)業(yè)的運(yùn)行方式接軌。為了表示跨世紀(jì)的現(xiàn)代感和多元化，在展廳中大量的運(yùn)用以玻璃、金屬材料為主的幾何形體。幾何形體的多義性和超時(shí)空感能夠給觀眾更多想象的空間。由于展廳的結(jié)構(gòu)因素，必須在入口右側(cè)廳設(shè)置能夠吸引觀眾視線(xiàn)的展示形式，才能夠吸引人流，改變?nèi)巳赫Ｗ呦?，達(dá)到預(yù)期效果。因此，在展廳的入口處，我們以金屬材料做成一個(gè)景點(diǎn)——生長(zhǎng)狀態(tài)的金屬植物雕塑，植物頂端放置等離子屏幕，雕塑上部是一塊橢圓形的磨砂玻璃，強(qiáng)烈的光線(xiàn)從玻璃頂部穿過(guò)，打在雕塑上，整個(gè)雕塑的形體美生動(dòng)、奇異、震撼，隱喻著中國(guó)電影事業(yè)的蓬勃生長(zhǎng)。電影頻道某一欄目錄制布景運(yùn)用曲線(xiàn)面來(lái)制作，以簡(jiǎn)潔大方為出發(fā)點(diǎn)，使其造型和風(fēng)格與整個(gè)展廳風(fēng)格協(xié)調(diào)，充滿(mǎn)現(xiàn)代感。在展廳的出口附近，我們制作另一景點(diǎn)——蝴蝶，它將再次吸引觀眾的興趣和視線(xiàn)?！昂狈稚舷聝刹糠郑旱撞恳约喕蚣埨p繞在金屬支架上，做成蛹狀，然后在外面纏繞膠片，給人以“膠片蛹”的感覺(jué)，從蛹中探出玻璃條，將蝴蝶高高擎起。這個(gè)經(jīng)過(guò)艱苦努力破蛹而出的美麗蝴蝶，正是中國(guó)電影歷程的象征。第七廳：港澳臺(tái)電影本廳展示的內(nèi)容分三個(gè)部分，可是展廳的空間有限，因此設(shè)計(jì)上力求簡(jiǎn)潔的整體效果。用藍(lán)色光來(lái)表現(xiàn)整體氛圍，但入口處的橙色形象墻可強(qiáng)化與內(nèi)部藍(lán)色空間的對(duì)比，增添展區(qū)的神秘感。為了區(qū)分不同區(qū)域，在展扳的色彩和形式上表現(xiàn)出變化。（3，jpg）考慮到本廳的出口和入口是同一個(gè)通道，因此本廳入口的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單明了，留出較大的空間作為人流通道，確保觀眾參觀的流暢和安全。本廳入口的左側(cè)展墻上，是港澳臺(tái)電影的總體介紹，右側(cè)從香港電影開(kāi)始。（1，jpg）香港電影的文字和圖片介紹在右側(cè)的展墻上，展墻前放置的是幾架老式攝影機(jī)。再往里，以黑色架構(gòu)隔離開(kāi)的是香港電影的實(shí)景復(fù)原區(qū)。（10，jpg）設(shè)在整個(gè)展廳中央的大圓立柱周?chē)?，是帶有觸摸屏的互動(dòng)區(qū)，觀眾能夠在此獲得相關(guān)信息。（6，jpg）這是臺(tái)灣電影展區(qū)，展墻上鑲嵌有等離子屏幕，旁邊綠色的景觀中是玻璃材質(zhì)，光從里面打出來(lái)，增加通透感。右側(cè)的空間是臺(tái)灣電影的拍攝實(shí)景復(fù)原區(qū)。第八廳：科教、美術(shù)、新聞紀(jì)錄、譯制片該廳的設(shè)計(jì)構(gòu)思，力求簡(jiǎn)單但不平淡，突出展示內(nèi)容。在細(xì)節(jié)處理上追求精益求精，把握住每一個(gè)細(xì)小的部分，使每一個(gè)細(xì)小的部分都為整體服務(wù)，保證整體效果的統(tǒng)一。在天花的處理上，為不使格柵天花過(guò)于平淡，又為了烘托整體氣氛，在頂部吊裝了大量交叉縱橫的白色熒光燈管，使其具有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。在局部處理上，根據(jù)內(nèi)容的需要，采用大幅噴繪的表現(xiàn)形式，手法氣勢(shì)宏大，造型簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)力強(qiáng)，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。大幅噴繪配合炫目的燈光，使觀眾身臨其境，完全融入環(huán)境。展板多以灰色為主，與展示內(nèi)容形成強(qiáng)烈的對(duì)比，起到很好的烘托、映襯作用。兒童電影樂(lè)園這個(gè)展廳應(yīng)主要為廣大兒童少年服務(wù)，能吸引她們