市場營銷第3章新建筑運動的高潮第6節(jié)柯布西耶_第7節(jié)密斯他是上帝請來拯救建筑的他是地獄派來動蕩世界的他本身就是理性感性最矛盾的存在也有人說…… 第六節(jié)勒·?他自己這樣說“一個偉大的時代開始了,這個時代存在著一種新的精神”20世紀(jì)最具影響力

最受爭議的

激進(jìn)的狂飆式的

純粹的粗野的勒·柯布西耶

Le.Corbusier

1887-1965現(xiàn)代建筑運動的激進(jìn)分子和主將多才多藝的畫家、建筑師、城市規(guī)劃家和作家20世紀(jì)最具影響力的現(xiàn)代主義建筑大師之一主要內(nèi)容介紹柯布西耶生平簡介柯布西耶的重要著作柯布西耶的主要代表作品柯布西耶的建筑觀柯布西耶的城市規(guī)劃思想

勒·柯布西耶生平簡介1887年10月6日出生于瑞士拉紹德封1908-1920年正式進(jìn)入建筑行業(yè)并開始?xì)W洲游學(xué)生涯1917年移居法國。1930年柯布加入法國籍。1920-1923年參與合編《新精神》并最終發(fā)表新建筑思想著作《走向新建筑》1923-1945年提出新建筑五點,以純粹主義手法廣泛的影響世界建筑活動1928年同W.格羅皮烏斯、L.密斯.范.德.羅等人組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）1945-1965在新的歷史背景下,走向粗野主義和宗教建筑表現(xiàn)主義1965年8月27日逝世柯布西耶的重要著作《走向新建筑》出版于1923年至今仍被認(rèn)為“現(xiàn)代建筑”的經(jīng)典著作之一。宣言式的小冊子，系統(tǒng)的提出了革新建筑的見解和方案。（主要是居住建筑）中心思想：激烈否定19世紀(jì)以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點與建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造新時代的新建筑。全書分七章：1.工程師的美學(xué)與建筑2.建筑師的三項注意3.法線4.視若無睹

5.建筑

6.大量生產(chǎn)的建筑

7.建筑還是革命“住宅是居住的機器”“我們的思想和行動不可避免受經(jīng)濟(jì)法則的支配”“飛機和汽車是精選的產(chǎn)品”“我們的時代正在每天決定自己的樣式”“建筑師不是工程師，是藝術(shù)家”“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”“現(xiàn)代生活的需要包括住宅和城市,等待一種新的規(guī)劃”選自《走向新建筑》柯布西耶的主要代表作品一前期主要代表作品：1薩伏伊別墅2巴黎瑞士學(xué)生公寓3日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案二后期主要代表作品：1馬賽公寓2昌迪加爾高級法院3朗香教堂三“集中主義”城市構(gòu)想：“光明城市”薩伏伊別墅（1928-1930）底層獨立支柱屋頂花園自由平面橫向的長窗自由立面薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠(yuǎn)離了車流噪音和街市喧嘩這一想法來自于柯布西耶根據(jù)年輕時參觀修道院獲得的寧靜生活體驗而形成的關(guān)于理想生活的原型柯布西耶在早期的多個別墅設(shè)計都使用了屋頂花園概念——他認(rèn)為屋頂花園是補償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”。橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀?？虏嘉饕€強調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要劃分自己的居住空間——自由平面的提出——承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價格昂貴的家具，只需買一些實用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作?！彼_伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡單和健康的顏色；開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物?？虏嘉饕褂脛討B(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間組織方法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間——在這里，空間成為了建筑的主角。動態(tài)的室內(nèi)外空間。巴黎瑞士學(xué)生公寓（1930-1932）底層架空采用多種對比手法第二次世界大戰(zhàn)期間，他避居鄉(xiāng)間，后來又到印度和非洲工作，戰(zhàn)后他的建筑設(shè)計風(fēng)格明顯起了變化”：從注重功能轉(zhuǎn)向注重形式從重視現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)轉(zhuǎn)向重視民間建筑經(jīng)驗從追求平整光潔轉(zhuǎn)向追求粗糙蒼老，甚至是原始的趣味。轉(zhuǎn)折馬賽公寓1946-1952（標(biāo)志著柯布西耶建筑觀的轉(zhuǎn)變）印度昌迪加爾法院

重點放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。朗香教堂柯布西耶的建筑觀1.20-30年代功能主義2.1926年提出現(xiàn)代建筑的五點：底層獨立支柱屋頂花園自由平面橫向的長窗自由立面3.工業(yè)化的建造方法4.設(shè)計方法：由內(nèi)而外，平面是設(shè)計的發(fā)動機，功能合適。5.后期走向浪漫主義、粗野主義和塑性主義（二戰(zhàn)之后）

柯布西耶的城市規(guī)劃思想

柯布西耶是城市集中主義者，他認(rèn)為大城市是現(xiàn)代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。

功能理性規(guī)劃思想《明日城市》1922年提出一個300萬人口規(guī)模的城市規(guī)劃草案《光明城市》1933年

形式理性主義規(guī)劃思想昌迪加爾規(guī)劃巴西利亞規(guī)劃

300萬人口現(xiàn)代城市規(guī)劃設(shè)想草圖

昌迪加爾位于喜馬拉雅山南麓干旱的平原上，占地約40平方公里，規(guī)劃人口規(guī)模近期為15萬人，遠(yuǎn)期為50萬人.以“人體”為象征進(jìn)行城市布局結(jié)構(gòu)第七節(jié)密斯?凡?德?羅密斯?凡?德?羅MiesvanderRohe1886-1969年20世紀(jì)著名的現(xiàn)代建筑大師之一國際主義風(fēng)格之父著名的建筑教育家“密斯風(fēng)格”提出“少就是多”的原則(LessisMore)常年關(guān)注于鋼和玻璃材料的利用主要內(nèi)容密斯?凡?德?羅的生平簡介密斯?凡?德?羅的早期主要作品密斯?凡?德?羅的早期創(chuàng)作特征生平簡介：1886年3月27日生于德國亞琛一個石匠家庭1908年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所任職1919年開始在柏林從事建筑設(shè)計1926－1932年任德意志制造聯(lián)盟副主席1930－1933年任德國公立包豪斯學(xué)校校長1937年移居美國1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任1969年去世主要作品：1926年李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑1927年魏森霍夫住宅展覽會的總體規(guī)劃和四層公寓1929年巴塞羅那國際博覽會德國館1930年圖根德哈特住宅二戰(zhàn)后作品1950年范斯沃斯住宅1951~1953年湖濱公寓1956年伊利諾工學(xué)院克朗樓1954~1958年西格拉姆大廈1962~1968年西柏林的新國家美術(shù)館密斯?凡?德?羅的早期主要作品李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑1926年德國利用李卜克內(nèi)西和盧森堡被處決的磚墻作為形式動機，設(shè)計了一個采用方形結(jié)構(gòu)組合、沒有任何裝飾、抽象構(gòu)圖的紅磚砌體，上面有鐮刀斧頭的共產(chǎn)黨標(biāo)志和紅旗。魏森霍夫住宅展覽會的總體規(guī)劃和四層公寓1927年斯圖加特總體規(guī)劃上重視房屋的朝向、高低和間距，并把最高的四層公寓放在后面。四層公寓采用一字形平面，一梯兩戶，16種平面布局。平屋頂，白粉墻，是一個具有水平向長窗的立方體。采用鋼結(jié)構(gòu)，構(gòu)造簡單，支點少，柱子截面小。奠定了密斯作為現(xiàn)代主義奠基人的永久地位，是國際主義風(fēng)格建筑的最集中、最典型的代表作。李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑巴塞羅那國際博覽會德國館(BarcelonnaPavilion)時間：1929年地點：西班牙，巴塞羅那主題館院子墻巴塞羅那國際博覽會德國館是密斯設(shè)計生涯的重要轉(zhuǎn)折點，也是最集中體現(xiàn)密斯

“流動空間”設(shè)計思想的第一個重要里程碑建筑，密斯由此一舉成名，成為世界公認(rèn)的建筑大師。德國館設(shè)計在一個平臺上，占地面積53.6m*17m，包括一個主廳，兩間附屬用房，兩片水池和幾道圍墻。展區(qū)由室內(nèi)和室外兩個部分組成，主廳采用鋼筋混凝土薄型平頂，由8根鋼柱支撐，室內(nèi)空間寬敞。室內(nèi)僅采用淺棕色的條紋大理石、綠色的提尼安大理石和半透明的玻璃薄壁作不完全分割的隔斷，以形成不同的展覽區(qū)域。墻面簡單光潔，相互銜接或交叉，形成既分割又連通，既簡單又復(fù)雜的空間序列；室內(nèi)室外相互貫通，沒有截然的分界，形成奇妙的流動空間。館內(nèi)小水池的雕像和相互銜接交錯的墻面對參觀者的視線起著明顯的引導(dǎo)和指引作用有十字形柱的巴塞羅那國際博覽會德國館十字形柱剖面展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代建筑師。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個建筑物顯出高貴、雅致、生動、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量。巴塞羅那椅巴塞羅那椅平面與各立面圖圖根德哈特住宅是密斯早期作品，表達(dá)了他的現(xiàn)代主義觀點，這座住宅也是他將巴塞羅那博覽會德國館的建筑手法運用于住宅中的成功例子。表現(xiàn)出密斯對功能的考慮似乎不及對精簡結(jié)構(gòu)和“流動空間”的考慮為重。圖根德哈特住宅1930年捷克密斯?凡?德?羅的早期創(chuàng)作特征1.堅決同傳統(tǒng)的建筑格式劃清界限，主張建筑必須具有時代性（工業(yè)化、新材料和新技術(shù)）。采用新技術(shù)與表現(xiàn)新技術(shù)是密斯?凡?德?羅時代性的關(guān)鍵。2.提出“少就是多”的設(shè)計原則?！吧倬褪嵌唷笔敲芩?凡?德?羅努力追求的結(jié)構(gòu)邏輯和自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)的高度概括?！吧倬褪嵌唷痹⒁?/p>