《青玉案》凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。假設(shè)問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、體會賀鑄詞豪健柔婉并濟的詞作風(fēng)格。2、能對詞中的佳字名句進行鑒賞。作者介紹：賀鑄，字方回，河南汲縣人。一生不曾從科舉入仕，只在地方上當(dāng)過小吏，初任武職，四十歲才改轉(zhuǎn)文職，晚年退居蘇州。為人耿直，才兼文武，只可惜一直屈居下僚，所以賀鑄詞，多抒寫個人的懷才不遇。他最為膾炙人口的《青玉案》〔凌波不過橫塘路〕就是表現(xiàn)了這樣的主題，這詞也是如此。不同的是《青玉案》喻佳人為明主，此詞則以佳人為自擬。

都說“強唐卑宋興元衰清末〞，宋時，一方面金、夏虎視，戰(zhàn)禍紛飛；一方面，朝政腐敗?！笆离熊b高位，英俊沉下僚〞，所以賀鑄空負(fù)滿腹才華，只能報國無門，一生抑郁不得志，抱負(fù)不得施展。賀鑄詞，“一個愁字了得〞。詩意你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現(xiàn)在不知你與誰相伴，共度這把戲的美好年華？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風(fēng)才能知道你的歸處。天上飛云在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。1.上片中既有實寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實寫，哪些句子是虛寫?！傲璨ú贿^橫塘路，但目送、芳塵去〞是實寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。〞是虛寫。2．“但〞字表達了作者怎樣的心情？留戀、遺憾、無奈之情。3、“錦瑟年華誰與度？月橋花院，鎖窗朱戶，只有春知處〞運用了什么手法？表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？①運用了用典、設(shè)問、虛實結(jié)合的手法。②寂寞、美好年華虛度〔遲暮〕。③“只有春知處〞除了每年一度的春天能夠探看一次，再也沒有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞

。4、下片寫愁緒有什么特色嗎？古人寫愁緒：有南齊謝跳的“大江流日夜，客心悲未央。〞有唐代詩人杜甫的“憂端齊終南，頃洞不可掇。〞有杜牧的“楚岸柳何窮，別愁紛假設(shè)絮。〞有李頎的“請量東海水，看取淺深愁。〞有馮廷已的“撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。〞也有南唐李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。〞以及歐陽修的“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷加春水〞。都是膾炙人口的名句。

A用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。B比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀梅子〞的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。C連用三個比喻〔博喻〕來表現(xiàn)“閑愁〞之多、亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個創(chuàng)舉。D虛景實寫。宋·羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。〞清·王闿運說：“一句一月，非一時也。〞都是贊嘆末句之妙。5、詞中化用了哪些前人的詩句和典故？A凌波B錦瑟C蘅皋D(zhuǎn)彩筆6、本詞的語言風(fēng)格。這首詞語言典麗，風(fēng)格華美。全詞字句洗煉，擲地有聲，其中暗用了《洛神賦》、《錦瑟》、《江淹傳》等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。詞人還巧妙地用美好的景色來襯托自己的心情。良辰美景而無賞心樂事，更顯出愁苦之重。詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。當(dāng)時的著名詩人黃庭堅曾經(jīng)寄詩給作者，熱情稱贊：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。〞這是一個很高的評價。課堂小結(jié)：賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些右班殿臣、監(jiān)器庫門、臨城酒稅之類的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來看，這首詩也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人〞、“香草〞歷來又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎？從這個意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐〞恐怕也是一個重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫的是