PAGE起點成神之路引言現(xiàn)在起點已經(jīng)有六萬多名作者，對于一個剛?cè)胄械男氯藖碚f，要想從這六萬名“敵人”的重重包圍中殺出，成為一線作者，成為其他人口中的“大神”，難度不可謂不大，但是，這并不是沒有可能的，只要肯努力，只要找對方法。新人的努力與否，并不是編輯所能控制的，但在寫作技巧、更新秘訣方面找到一些小竅門幫助新人，還是可以的。下面將從王道篇和詭道篇兩部分，講述新人的成神之路。王道篇敘述的是如何切實提高作品質(zhì)量。作品質(zhì)量是成神的基礎(chǔ)，如果沒有拿得出手的作品，那么無論怎么包裝宣傳，獲得的人氣都是虛假的、短暫的，只有真真正正寫出一部好書，才能留得住讀者，才能建立在圈內(nèi)的地位。而詭道篇，則側(cè)重講述更新技巧、廣告宣傳，利用一切可以利用的資源，其中甚至包括一些小小的陰謀。詭道之所以只是詭道，在于它是依附王道而生，如果作品質(zhì)量欠缺，那么無論使用怎樣的計策，都只能獲得極小的利益，不僅成不了真正的大神，對長期發(fā)展還有害處。但若是能有中等程度的創(chuàng)作實力，運用合理的手段，盡力把作品包裝好，宣傳到位，再加上時間的積累，新人成神也是遲早的事情。以下內(nèi)容，針對的是有些許社會閱歷，能夠順暢地表達(dá)心中所想，對起點還不是太熟悉的新人。如果你是個完全缺乏閱歷的幼兒園小朋友，那么請快快長大，讀到中學(xué)再來看本文；如果你對作文頭痛無比，怎么都無法寫出流暢的語句，那么建議先寫上幾個月的日記，或者，找個異性朋友，寫上幾百封情書，相信到時候文字水平怎么都夠用了；而如果你已經(jīng)是位老作者，那么本文一些最基本的介紹，可以直接跳過了。上篇王道篇一、為了什么而寫作作為一名作者，在寫書前，首先應(yīng)該明確自己要寫的是什么，以及希望達(dá)到的目標(biāo)。這個目標(biāo)，不是指在起點擁有多少點擊、推薦、收藏、訂閱，也可以是出版，獲得什么獎項，流芳百世等，或者，目標(biāo)也可以是讓自己開心，給自己一種發(fā)泄……確定了目標(biāo)后，就要朝著目標(biāo)的方向堅定不疑地走下去，寫到一半反悔了，另開爐灶重設(shè)目標(biāo)，這是可以的。但如果邊寫邊左顧右盼，明明說是要寫自己想寫的東西，卻還指望著能夠賺錢，或者明明是一部商業(yè)性小說，卻非要加入個人的喜好，只求自己開心，基本上是不會有什么好結(jié)果的。在這里，必須說明的是，本文針對的是以在起點賺錢為目標(biāo)的作者，如果你定下了其他的目標(biāo)，那也完全可以，起點歡迎這樣的作者，只是，本文就不適合你了。而如果你把目光盯到了錢上，那么，認(rèn)真讀一下本文吧，相信對你會有所幫助的。二、什么書能夠賺錢既然定下了賺錢的目標(biāo)，那么首先就該知道，什么樣的書才能賺錢？這里，首先給一個看起來很不負(fù)責(zé)任的答案：讀者愛看的書，才能賺錢。或許有人會說，這不是廢話嗎？的確，這句怎么看都是廢話，但實際上只要換一種說法，問題就更容易分析。在回答問題之前，首先得明確一點，這里說的讀者，只限網(wǎng)絡(luò)讀者、起點用戶，更精確的說法是指起點vip會員。只有這類人愛看的書，才能賺錢。當(dāng)然還要提一句，有許多作品在起點仆得非常慘，并不代表沒人愛看，比如耽美類作品，它也有很大的市場空間，只不過，它的讀者群和起點的用戶群交集比較小，所以在起點人氣比較慘淡。說了這么多，究竟什么才是起點讀者愛看的呢？其實，這不外乎以下兩點：一，生動有趣的故事，曲折離奇的情節(jié)；二，讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而感覺爽快，就是通常所說的YY。其中，第二點更為重要，占主流地位。一部好的YY作品，首先得是一部代入感很強(qiáng)的作品，只有讀者把主角當(dāng)成自己，才能在主角受辱時覺得憋氣，在主角揚威時覺得爽快，而作品中YY精神，才能最大限度地體現(xiàn)，讓讀者在閱讀中獲得最大的快感。許多作品盡管看起來主角也是好運連連實力飛漲，但讀起來就是沒有那種爽快的感覺，很大程度上是因為角色的代入感不夠強(qiáng)。傳統(tǒng)武俠小說就是一個典型。這類作品中，主角往往相貌英俊、身懷絕技，有美女傾心，能怒懲惡霸，按理說，有這么多的YY元素存在，作品不紅也難，但傳統(tǒng)武俠的衰落已是人盡皆知的現(xiàn)實，究其原因，一個很大的因素就在于角色的代入感問題。傳統(tǒng)武俠小說的主角都生于古代，思想和行為與現(xiàn)代人完全脫節(jié)，很難讓人把自己想像成故事主角。那么怎么樣才能增強(qiáng)代入感呢？這是需要一定技巧的，而對于新人來說，最簡單也是最容易做到的，就是避免涉及會影響代入感的元素，對一些無關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要著墨太多，盡量模糊化處理。曾經(jīng)在論壇見到一個詢問主角身高多少比較合適的帖子，一位老作者的回復(fù)很是經(jīng)典——“一人高”。乍看這是一句廢話，實際上卻深合YY的精髓。無論把主角寫成多高，都會讓一部分讀者覺得與自己不符，難以代入，而簡單通用的“一人高”，卻是個萬金油設(shè)定，主角高也罷、低也罷，讀者都能很好地代入。如果這么說你還不能理解，那么可以說得再明確些。在起點，看書的主流讀者是十幾歲到二十幾歲的男性，對于新人來說，比較簡便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，現(xiàn)代社會的一名學(xué)生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，注意，性別必須是年輕男性！假如以女性、中年大伯，或者各種奇奇怪怪的東西——比如小貓、小狗、小樹苗、小石頭為主角，九成九是會仆街的。如果一定要走冷門路線，寫這些冷門主角，那么惟一的解救辦法就是變身。寫女主角的，讓她有機(jī)會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類。但不管怎么說，直接把主角設(shè)置成男性人類，才是王道。如果一開始就偏離軌道又不想棄坑重寫，最簡單的辦法就是換個主角。如果你本來寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。此外，還有一個小技巧能夠增強(qiáng)代入感，那就是給高大全的主角設(shè)計一個無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關(guān)緊要的小缺陷，并且把它夸張化。比如設(shè)定主角是個路癡，經(jīng)常會迷路，這樣不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。在解決了代入感的問題后，就要看主角的發(fā)展和故事的走向是否能讓讀者感到爽快，這也是小說成敗最關(guān)鍵的地方了，因為這時候讀者已經(jīng)把主角當(dāng)成了自己，主角的一舉一動都牽扯著讀者的心，如果主角是個到處受氣的窩囊廢，如何能指望讀者看下去，更不要說讓讀者掏錢了。讀者生活中已經(jīng)有諸多的不如意，來起點看書就是為了暫時的休閑、暫時的精神愉悅，他們何苦犧牲寶貴的業(yè)余時間，犧牲來之不易的金錢來找罪受呢？這里，不得不提醒一句，現(xiàn)在的讀者心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的，如果主角受到的挫折過大，那么讀者是必然反彈的；如果書里出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪之類的情節(jié)，讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半也會一直不斷地叫罵著。對于一本商業(yè)性小說來講，它已經(jīng)走到了盡頭。說了幾點不該要的因素，那么，什么才是該要的讀者喜歡看的？很簡單，想一想你自己有些什么愿望，想想你周圍的同學(xué)、同事、朋友有著什么樣的愿望，讓這些愿望實現(xiàn)就是主角該做的事。如果總結(jié)一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發(fā)財、欺人、助人這幾種。奇遇就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處。這可以是物質(zhì)上的，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物質(zhì)的，比如掉崖后遇到了一個功力卓絕的老頭……升級則是讓主角不斷變強(qiáng)，哪怕是主角實力不需要有什么變化的作品，也可以時不時加上一段主角練功的描寫，然后提一句主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了。這樣的描寫其實并非必要，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能增加一星半點。尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重于物質(zhì)的獲得，以及更多的有意識行為。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且主角得寶以后可以炫耀，也可以把一些次級寶貝送人，受他人的感謝，都是很好的YY點。不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多。因為無論主角一次得到了多少寶貝，都只構(gòu)成了一個YY點，如果一口氣寫了太多，一來是浪費了以后的YY點，二來也給讀者造成一種寶貝不值錢、不稀罕的印象。在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區(qū)，認(rèn)為只有寫種馬書才有前途，主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。事實上，種馬寫法是下乘手段，雖然公眾版表現(xiàn)不錯，但訂閱一般不會很高，對于這類作品，讀者似乎更傾向于看免費章節(jié)，而不愿付費閱讀。而后宮類作品就大不相同。種馬書中主角是見一個上一個，而后宮文中主角見一個收一個，始終保持著曖昧的關(guān)系，并不會一個個都上。就如妓院里的清倌費用更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到之前，是最有價值的，最讓讀者期待的。他們會猜測主角什么時候能搞定這位美女，什么時候和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉(zhuǎn)化成訂閱。注意，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)系，不一定是讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終安排了各種尷尬的巧遇。這樣的多樣性，會起到更好的效果。發(fā)財和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多出現(xiàn)的都市類作品中。因為和前文有些重復(fù)，這里就不多說了。欺人就是主角把敵人打倒后踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實力超過主角億倍。要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把敵人刻畫好。這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把敵人刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得爽快。否則，任憑主角怎么折騰，讀者都會覺得他是在發(fā)神經(jīng)。要把敵人刻畫好，有兩個方向：一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，當(dāng)主角蹂躪他時，讀者會覺得爽快；二是把對方描寫得強(qiáng)大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，當(dāng)主角發(fā)威打敗那人時，讀者更為過癮。助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人意味著得到別人的贊美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面地跪在地上說要回去立長生牌位的場面，這種YY帶來的興奮點，不見得比主角打倒敵人來得弱。想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。三、選擇什么題材寫以上說的是賣座好書的整體特征，那么，寫什么樣的題材能賺更多的錢？寫什么樣的題材會更容易上手？本節(jié)將詳細(xì)分析這個問題。其實，不論是什么樣的題材，只要策略得當(dāng)，都是可以大賣的，但其中的難易程度，絕對是天差地別的。有的題材隨便寫寫就不至于仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力。那么究竟寫什么更容易吸引人？編輯認(rèn)為，在易寫易熱的題材中，合理審視作者自身的水準(zhǔn)和特點，選取最適合自己發(fā)揮的題材，才是明智的選擇。至于哪些題材是易寫易熱的，這將在下文論述。有的作者認(rèn)為要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意才能吸引人，才能走紅。基本上，這是個錯誤的認(rèn)識。新穎，代表讀者很少見到，這便意味著作品缺乏足夠的群眾基礎(chǔ)，要想被讀者接受，進(jìn)而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的。這類作品先天就存在著劣勢，雖然很可能有比較大的發(fā)展和成就，但并不太適合新人，而且寫出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。現(xiàn)在，起點書庫的作品數(shù)量已經(jīng)超過了七萬。七萬是一個什么樣的概念？假如平均一天看十本書，七萬部作品可以讓我們看上二十年；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚，那么七萬本書堆起來將有一千四百米高；假如每本書都寫架空歷史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……這個數(shù)據(jù)說明了什么問題？很顯然，幾乎所有我們能夠想到的題材、人物、情節(jié)都被人寫過了。遙想當(dāng)年起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當(dāng)多的作品都能讓人拍案叫絕，贊嘆作者的奇思妙想。時至今日，書庫里已有近七萬部作品，對于老讀者說，無論作者寫了什么，幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事。這樣，就給新進(jìn)作者以及打算開新坑的老作者一個很大的難題——現(xiàn)在到底還能寫什么？其實，開新書的話，無非也就是以下四種情況：一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發(fā)展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最后則是新瓶裝新酒，完完全全的創(chuàng)新。舊瓶舊酒，看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗這些詞匯都是貶義，但實際上，俗卻代表著大眾化。許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，有相當(dāng)數(shù)量的讀者喜歡。舊瓶舊酒的作品往往會兩極分化，同樣題材，跟風(fēng)者的作品全面超越了前人，那么許多年后被人更多提及的反而會是跟風(fēng)之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那么盡管走的也是商業(yè)化路線，最后卻未必會取得滿意的成績。舊瓶新酒，需要些許的創(chuàng)意，些許的變通能力。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現(xiàn)代人回到戰(zhàn)國時期，那我們可以寫現(xiàn)代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現(xiàn)代。如果這些都被人寫過了，那么可以繼續(xù)發(fā)揮，寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強(qiáng)調(diào)職業(yè)特色，把軍人主角改成廚師、醫(yī)生、木匠，或者是改變主角的目標(biāo)，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當(dāng)然，并不是說有改變有新意就是好，在對前人的創(chuàng)意進(jìn)行一定程度的修改之后，還得去思考這樣一種情況是否有發(fā)揮的空間，是否能寫得很有趣。比如寫都市異能，完全可以現(xiàn)編無數(shù)個大綱，隨便給主角設(shè)定一種特殊的異能，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，設(shè)想主角為什么會得到異能，得到后用這異能去做了哪些事情，然后就可以繼續(xù)考慮這種異能是否有發(fā)展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那么這個題材就可以動手去寫了。這類書一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其他類型的書要小得多。新瓶舊酒，這是比較取巧的手法。其實這和上一種有點類似，都是需要一點創(chuàng)新，但不需要太多的創(chuàng)意，依舊可以沿著前人的道路邁進(jìn)。不同的是，上一種換的是內(nèi)核，而這一種換的是外衣。比如最近一段時間比較多的網(wǎng)游，本質(zhì)上還是武俠，但披上網(wǎng)游這層外衣，人氣立刻就不同了。而除了把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些作者把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎(chǔ)上更上一個臺階，這也是非常偏門的類別偶爾會冒出幾部超熱大作的原因。新瓶新酒，這種作品往往需要更深厚的寫作功底，而不是擁有奇思妙想就行的。這類作品是離不開創(chuàng)意的，如果沒有足夠新穎的創(chuàng)意，一切都是空談，但光有創(chuàng)意還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度。描述的是一個全新的世界，采用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設(shè)定，所以，要讓讀者盡快進(jìn)入作品的世界，盡快接受作者的設(shè)定，并不是一件容易的事。如果作者做到了，那么作品很有可能引領(lǐng)一個潮流，成為日后被人津津樂道的經(jīng)典，但如果作者功力不夠，那么這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。綜上所述，編輯認(rèn)為對于一個新人來說，要決定寫什么題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位。如果創(chuàng)意十足而且文字功底深厚，那么不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創(chuàng)意，那么不妨總結(jié)一下當(dāng)前的熱門作品，老老實實地跟風(fēng)，完完全全地走商業(yè)化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那么最好是采用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統(tǒng)老套路線，也不要太創(chuàng)新，避免對讀者來說太新太陌生的環(huán)境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發(fā)展出一些有特色的的故事，這樣，對于新人來說更容易出頭一些。前言在許多小說中，都有“沒有最強(qiáng)的武功，只有最合適的武功”這樣的說法，而在小說類型的選取上，同樣沒有好類型與壞類型之分，任何一個類型，都出過大紅特紅的優(yōu)秀作品，也不乏無人問津的失敗之作。無論是什么類型的小說，成功與否僅取決于兩點，一是作者自身的能力，二是類型是否適合作者，至于類型本身，并不是關(guān)鍵。上文中，已經(jīng)敘述了一些選題的技巧，而在此，將對目前網(wǎng)絡(luò)小說的各大類型分別加以分析，以便作者能夠更好的認(rèn)識到各種不同類型的特色。沒有最好的類型，只有最適合你的類型！1玄幻類這是網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量最多的一個分類，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭。這一現(xiàn)象，是有它的歷史原因的。最初，網(wǎng)絡(luò)小說幾乎沒有類別之分，但凡小說，都是玄幻小說，玄幻兩字等同于小說，而漸漸的，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量逐漸增多，特色作品及跟風(fēng)作品的接連出現(xiàn)之后，便出現(xiàn)了其它的分類，一些特征明顯的作品，從玄幻類別中被單獨劃分出來，到目前，已有玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、言情、歷史、軍事、游戲、競技、科幻、靈異、同人等十三個大類，可以預(yù)期，隨著網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展，作品的種類還將進(jìn)一步增加。但即便如此，玄幻類型目前依舊是最大的一個分類，它擁有著極為龐大的讀者群體，這意味著作品出色，能夠走紅的話，很有可能是大紅特紅，人氣超高，但與此同時，海量的該類作品也意味著可供開發(fā)的處女地的稀少，玄幻類作品很容易落入俗套，明明是作者苦思得來的靈感，卻依舊與前人撞車，被讀者冠上一個“老套”的罵名，從而淹沒在書海之中。因此，易上手、難創(chuàng)新、不易成功、可能大熱，是玄幻類型作品的特點。寫玄幻類型想要出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是在選題篇提到的第二種模式——舊瓶裝新酒。示例：《異界獸醫(yī)》。在本書開始上傳時，正是異界文泛濫的時期，而獸醫(yī)來當(dāng)主角，也并不是什么創(chuàng)舉，然而，就是這兩個老套的元素，湊在一起后卻也略略顯示出一些特色，既保留了熱門題材的關(guān)注度，又拋去了老套作品的厭煩感，在作者流暢的文字以及精心構(gòu)思的劇情下，本書迅速積累到足夠的人氣，一舉走紅。玄幻是個大類別，但若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線反而更為容易，小異能、小人物、小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，尤其對新人來說，很適合他們邁出第一步。示例：《邪氣凜然》。該書中，主角僅僅是擁有一枚能夠調(diào)節(jié)運氣的戒指，而且，它并不是單純的提升主人的好運，而是拆東墻補(bǔ)西墻，這一刻幸運了，那下一刻必將倒霉回來。相比其它作品中呼風(fēng)喚雨的人物，可以說，本書主角的能力相當(dāng)?shù)碾u肋。然而，就是這么一個小小的技能，造就出了一部大紅特紅的強(qiáng)書。事實上，主角能力小些，也意味著他具有更大的發(fā)展空間，同時，他戰(zhàn)勝敵人也會更為艱辛，更為真實。這樣的作品，往往比那些大開金手指的小說更為吸引人。因為玄幻類別與都市異能有很大的異曲同工之處，詳細(xì)的構(gòu)思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。在這里，主要是提醒各位作者一句，玄幻類型是個大雜燴，這沒什么，但作品若是寫成大雜燴，這會是很危險的，很容易顯得一團(tuán)亂，使讀者失去閱讀的耐心和興趣。相比之下，忍痛舍棄一些構(gòu)思，強(qiáng)化作品的特色，才更容易成功。2奇幻類這是一個傳統(tǒng)的類別，它的歷史甚至還要早于玄幻，因為它很大程度上是起源于西方的幻想小說，因此，其作品往往帶著濃厚的西方文化色彩，劍與魔法、龍與地下城、矮人與精靈……奇幻小說本有嚴(yán)格的設(shè)定限制，但隨著大量并不熟悉奇幻設(shè)定的作者以及閱讀口味更大眾化的讀者的涌入，奇幻小說的設(shè)定限制被一點點的打破，雖然現(xiàn)在依舊有一個愛好嚴(yán)謹(jǐn)奇幻設(shè)定的作者圈與讀者圈，但網(wǎng)絡(luò)上的奇幻分類，事實上已經(jīng)變成了帶有中國特色的奇幻，或者換而言之，它就是以奇幻世界為背景的玄幻小說，它本質(zhì)上已經(jīng)接近于玄幻，只不過在名詞的使用上偏于西式。下文中提到的奇幻小說，指的是定義已被擴(kuò)大化，已經(jīng)被中國化的奇幻小說。奇幻小說有過它的黃金期，但隨著時間的流逝，它漸漸退下了原先的地位，原因很簡單，代表西方的奇幻本質(zhì)上越來越接近于代表東方的玄幻，僅有的區(qū)別就是人名、地名、種族這樣的外殼，然而，正是這個外殼的不同，使廣大在東方文化熏陶下長大的讀者選擇了更為熟悉的玄幻，而不同文化體系的奇幻小說雖然也能帶來一定的新鮮感，但這種新鮮感卻不能持久，一旦過去，就很難留住讀者了。因此，奇幻相較于玄幻，有其不利之短，卻無勝出之長，漸漸式微并不意外。不過，發(fā)展到今日，奇幻小說在一步步偏離最初定義的過程中，逐漸走出了一條全新的光明大道，那就是徹底背叛，全線革新，對照著原先狹義奇幻小說的套路，處處反著來，另辟蹊徑，反而容易獲得成功。其要點大致如下。首先，寫作時需要明確，現(xiàn)在寫的是偽奇幻，而不是正宗的正統(tǒng)奇幻。正統(tǒng)奇幻作品在西方有著很大的市場，但這并不等于它在東方也同樣行得通，因為東西方文化背景上的差異，讀者熟悉的社會構(gòu)成、熟悉的知識和禮儀體系、熟悉的語言風(fēng)格、甚至是熟悉的人名體系，都有著很大的不同，如果完全按照西方人的模式來寫作，那么不僅小說背景比較難以讓讀者接受，小說的語言也會造成不小的閱讀障礙，如果有人說，他寫的奇幻毫無障礙地被讀者接受了，那么顯然，他寫的東西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然會對人氣有一定的影響。所以，如果想要作品賣座的話，就不要死盯著正統(tǒng)的奇幻體系，不要將作品死死地限制在什么DND規(guī)則，或是別的什么規(guī)則之內(nèi)，在寫作之前，可以閱讀一下當(dāng)紅的、訂閱最高的一些奇幻作品，看看它們的背景設(shè)定是什么樣的，然后取起長處，發(fā)展出自己的一套體系，甚至，可以采用完全類似的設(shè)定進(jìn)行寫作，因為，至少那些作品已經(jīng)走紅了，那些設(shè)定已經(jīng)深入人心，已經(jīng)有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，沿著前人的足跡前進(jìn)，雖然失去了一份開拓者的榮耀，卻無疑會更為輕松。示例：《魔法學(xué)徒》。該書的類型是西式奇幻，而且乍眼看去，很象是正統(tǒng)的奇幻，因為作者的敘述方式、那詳盡而又和諧的西方世界、那完善的魔法體系，等等因素，都能唬住大多數(shù)讀者，然而，倘若是真正熟悉奇幻的讀者，自然會發(fā)現(xiàn)，這本書可以說是偽得不能再偽的奇幻小說了，但這又有什么關(guān)系呢？對多數(shù)讀者而言，他們想看的，是好看的小說，而不是某一類型的小說。其次，盡量以個人英雄主義為主，圍繞主角展開故事，按照傳統(tǒng)的YY模式，突出主角的能力和作用。在正統(tǒng)奇幻小說中，主角往往是從一個普通的小人物開始發(fā)展，而到了最后，他可能依舊不是很厲害的強(qiáng)者，要不就是，主角雖然是個英雄，卻是個遲暮的英雄，他無奈地見證了歷史的發(fā)展……波瀾壯闊的場面，史詩般的閱讀感，是正統(tǒng)奇幻小說中常能見到的，而與此同時，主角在這種大型的場面下，無疑顯得相當(dāng)渺小，他們的關(guān)注度自然也就低于其它類型的作品，但配角的重要性卻大大增強(qiáng)，而對團(tuán)隊的描寫，往往也凌駕在個人之上。這樣的寫法，有其可取之處，但并不適合多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說讀者的閱讀口味，他們更希望看到的是極富傳奇色彩、極具個人英雄主義的主角，更希望看到一個符合自身觀念，能讓自己代入的閃亮主角，更希望讓主角占據(jù)更多的戲份，活躍在全書之中。如此這般，讀者才會樂意去看，才會一天天的期盼著作品更新，而不會因為連續(xù)幾天主角都沒有出現(xiàn)而放棄作品。示例：《墳?zāi)怪信莱龅氖勘贰？催@本書，其實就是看書中的主角，主角不僅是書中最強(qiáng)的人物，也占據(jù)了所有場景的焦點中心，所有的故事都是圍繞著他發(fā)生，所有的人物都是圍著他轉(zhuǎn)，雖然主角也加入過一些隊伍，但那依舊是主角一個人的隊伍，他個人的作用，大過一切。第三，雖然以西式色彩的世界為背景，但添加?xùn)|方玄幻的元素，尤其是可以將主角設(shè)置成東方人。最簡單的，可以加入穿越的元素，把主角設(shè)定成穿越到奇幻世界的東方人，他可以是現(xiàn)代學(xué)生，也可以是古代俠客，或者是東方仙人，總之，他要有個東方人的身份背景，有東方人的生活習(xí)慣和思維模式。這一個變化，往往并不是必須的，并不真正改變原先故事的結(jié)構(gòu)，影響劇情的進(jìn)展，它僅僅需要在開頭加上一小段穿越的描寫或說明，并且在后文不時穿插一些小細(xì)節(jié)，顯示主角的東方氣息，就足夠了。但如果在原有的作品基礎(chǔ)上，加上這一元素，作品的人氣立刻會得到很大的提升，這也正是前一陣異界文泛濫的重要原因。當(dāng)然，添加?xùn)|方玄幻的元素，并不一定要把主角設(shè)置成東方人，讓他和東方文化有點關(guān)系，也是可以的。比如，主角雖然是個純粹的西方人，但他有一個東方人當(dāng)老師，或者他接受過東方文化的傳承，要不就讓他成為中西合璧的混血兒。示例：《雷霆武士》。該書中，主角生在異界，長在異界，但與別人不同的是，主角得到了少許地球科技文明的傳承。這一個設(shè)定，不僅賦予了主角勝人一籌的前提，也在一定程度上推動了劇情的發(fā)展，同時，更重要的是，它使主角平添了幾分親切感，平添了幾分讀者的喜愛。3武俠類在實體出版領(lǐng)域，武俠小說曾經(jīng)有過很長一段時間的輝煌，甚至直到現(xiàn)在，武俠小說依舊具有一定的影響力。然而，在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域，武俠小說卻從沒有真正興盛過，雖然出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的武俠新文并不少，雖然懷著武俠夢的作者一把一把，但武俠小說，無可爭議的衰落了。如果硬要說哪個類型不適合寫的話，武俠小說在全部的十三大類中，甚至超越了言情和靈異，排名第一。這一現(xiàn)象，到底是什么原因造成的呢？到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？武俠小說，真的不行了嗎？很顯然，這并非作者能力低下造成的，因為很多時候，寫武俠與寫其它類型作品的作者是同一批人，顯然不可能出現(xiàn)寫作水平的差異。至于為什么武俠小說變得乏人問津，最根本的原因，在于時代的發(fā)展導(dǎo)致讀者閱讀需求發(fā)生變化。幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類型的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強(qiáng)、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。除了上述所說，我們還可以換一個角度，去分析武俠小說衰落的根本原因，那就是小說的進(jìn)化與發(fā)展。我國的小說，從唐傳奇開始，到明清小說，民國小說，再到解放后出現(xiàn)的新派小說，一直在隨著時代進(jìn)步，而網(wǎng)絡(luò)小說，其實也是一樣，而且因為網(wǎng)絡(luò)這個媒介，它進(jìn)化發(fā)展的速度已變得相當(dāng)恐怖，同類作品的發(fā)展，新生類別的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說的面貌可以說是日新月異，對流行元素、作品類型等名詞的定義也是一變再變。然而，在大多數(shù)定義發(fā)生改變的同時，少數(shù)名詞，因為約定俗成的觀念太深，基本沒有發(fā)生過變化，比如對武俠小說的定義，乃至武俠小說的范圍、寫法，都與幾年前相若。事實上，這才是造成武俠小說沒落的根源。在別的類型的作品不斷發(fā)展，不斷適應(yīng)潮流的同時，武俠類型卻是一成不變，永遠(yuǎn)以同樣的面貌展現(xiàn)給讀者，如果這樣它還不沒落，反倒是沒有天理了。其實，沒有變化、沒有發(fā)展的，并不是武俠小說本身，而是武俠小說這一類型，新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，早已扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，基于武俠的大熱之作為數(shù)并不少，只不過，因為武俠小說類型的限制，它們被迫改換門庭，換到了都市、玄幻等大類中，而留給武俠類的，則是那些沿襲了傳統(tǒng)的作品，換句話說，就是一些被時代淘汰的仆街之作。也許有些武俠愛好者會說，經(jīng)過改變后的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了?？墒?，堅持正統(tǒng)真的那么重要嗎？事實上，現(xiàn)在所謂的傳統(tǒng)武俠，已經(jīng)是一變再變的新派武俠了，根本就沒有所謂的正統(tǒng)，尤其是現(xiàn)在明擺著，更多的讀者并不在乎正統(tǒng)與否，他們只在乎作品是否對他們的胃口。當(dāng)然，傳統(tǒng)武俠這一類型始終存在著，若想堅持武俠正統(tǒng)的，無論是作者還是讀者，都可以找到自己的樂園，而想要進(jìn)行商業(yè)化寫作，寫出更多讀者愛看的作品的話，武俠依舊是一個可以大展身手的舞臺，不過，它必須經(jīng)過恰當(dāng)?shù)淖兓?，迎合?dāng)前讀者的需求，才有成功的可能。這樣的改動，最主要的，是要提高作品主角的代入感。武俠小說因為描寫的是讀者不太熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代社會完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個方向上。第一種，把武俠的背景換到現(xiàn)代社會，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。示例：《武林高手在校園》。該書可以說是部現(xiàn)代版的武俠小說，主角本是岳飛帳下的先鋒大將，元神穿越時空，附身于一個懦弱學(xué)生后，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代社會也有武林門派，也有當(dāng)年流傳下來的武功，在很大程度上，主角與他敵人的斗爭，就是延續(xù)了千年前的恩怨。若是把這個故事放回宋朝，吸引力無疑會大減，而這么移到現(xiàn)代后，自然而然出現(xiàn)了一片廣闊的天空。第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。示例：《楚氏春秋》。該書描寫的是一個類似于中國古代的架空武俠世界，而書中的主角，是一個現(xiàn)代人穿越而去。書中，主角用現(xiàn)代人的思維模式，幫助他在各方面占盡優(yōu)勢，同時作品也大受讀者的好評。第三種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。示例：《高手寂寞》。如果脫去了網(wǎng)游的外衣，該書可以說就是一部武俠，然而，加上這么一層偽裝，作品立刻留住了讀者，并得到了將作品精華展示出來的機(jī)會，若非如此，本書前景難料。以上三種模式，本質(zhì)其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好發(fā)生在他們熟悉的世界中，發(fā)生在他們熟悉的人物中，最好是在和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。事實上，上述的三個例子，作品都已經(jīng)不再歸于武俠類型，而是分屬都市、歷史、游戲大類。從這三部大熱的作品，我們可以看到，讀者真正記住的，是作品本身，而不是他們的類別，倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能立刻從仆街轉(zhuǎn)為大紅，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。以上所說，主要是針對功力還不夠深的新作者。如果能夠真正把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績，但筆力不是太強(qiáng)，把握讀者心理不是太好的話，去寫傳統(tǒng)武俠顯然是吃力不討好的行為。如果一定要碰這個類型的話，必須按照上文所說，對其改頭換面，進(jìn)行全新的包裝，這樣，才有大紅的可能。4仙俠類仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現(xiàn)代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統(tǒng)武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這里也同樣合適，它和傳統(tǒng)武俠一樣，也屬于沒有跟上時代、不被主流讀者喜愛的類型，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當(dāng)然，總體上，這仍是一個難熱的類型，比武俠好不到哪兒去。不過，這里要特別提一點，雖然傳統(tǒng)武俠和古典仙俠是兩大仆街類別，但如果這兩者結(jié)合一下，來個弱弱聯(lián)合，倒不是變得更弱，而是大有潛力可挖，當(dāng)然，這要看怎么結(jié)合，怎么去寫。大致來說，有兩種截然相反的模式。第一種，是讓修仙者進(jìn)入習(xí)武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發(fā)展。這種模式，是讓主角擁有比別人更高的能力層次、更高的見識、或者更強(qiáng)的法寶，就是明擺著的以大欺小，以強(qiáng)凌弱。相對來說，這種模式更容易構(gòu)思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易帶動讀者，使人氣迅速走高。不過，這種模式的缺點是作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣后，很快就沒東西可寫了，要解決這個問題，主要有兩種比較簡單的途徑。一是限制主角的能力。比如設(shè)定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、同時又十分特殊的武林中人。二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是不重視平衡性的輕松休閑文，結(jié)合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統(tǒng)YY手法，這樣的書還是比較受歡迎的。示例：《仙道求索之紅塵艷遇》。該書的主線雖然是仙道的求索之路，但顯然，那是在紅塵中進(jìn)行的，主角是個沒落的修仙門派弟子，他學(xué)的是修仙之術(shù)，雖然尚屬低級，但在普通的武俠世界中行走，卻是無往而不利。讀這部小說時，有個明顯的感覺，它就是整一個本該仆街的武俠小說，然而，就是略加了一點仙俠元素，讓主角與仙人沾上點邊，故事立刻就不同了，立刻轉(zhuǎn)為一部紅書。第二種模式，則是反其道而行之，讓低層次的習(xí)武者進(jìn)入高層次的仙俠世界。相比第一種模式，這樣的題材同樣具有可行性，但在寫作難度要高一些。這么寫的話，就必須要突出主角武者的特色，讓他發(fā)展出一條另類的修行之路，擁有奇特的戰(zhàn)斗模式。比如，他可以把武學(xué)招式運用在法術(shù)的控制上，同樣一個掌心雷，被他用唐門暗器的手法打出，同樣的一個飛行術(shù)，被他結(jié)合了凌波微步……同時，可以將主角之外的仙人設(shè)定成完全忽視武功，拉開他們和主角的對比。這樣，就很容易安排主角初期能力較低時以弱勝強(qiáng)，而在不斷升級后睥睨天下的劇情了。這種模式，一般更適合描寫剛強(qiáng)的主角，他有著不屈的性格，面對的是強(qiáng)大的敵人，甚至遠(yuǎn)比他強(qiáng)大，不過，主角依靠著他頑強(qiáng)的性格，不斷提升實力，并依靠他基于武學(xué)的特點，以弱勝強(qiáng)，讓讀者在一次次憋氣中爆發(fā)。當(dāng)然，寫作這種事情，永遠(yuǎn)不是一成不變的，這里，主角同樣可以有著大量貌似強(qiáng)大、實則弱小的敵人供他蹂躪，取悅讀者。示例：《武修成圣》。該書中，主角憑借著對武學(xué)的熱愛以及不懈的努力，最終創(chuàng)出了一條獨特的修行道路，他并非以武入道，但本質(zhì)卻依舊如此。就目前的情況而言，這種以道欺武、以武入道的作品正在漸漸增多，這方面的讀者群也在快速發(fā)展中，兩種特殊的類型交叉模式正逐步顯示出勃勃生機(jī)。真要寫傳統(tǒng)武俠或者古典仙俠的話，不妨把這兩個仆街類別結(jié)合一下，還是大有可為之處的。仙俠作品的另一大類是現(xiàn)代仙俠，它可以被看作是都市異能的一個分支，完全可以把仙術(shù)看成是異能的一種，只不過，它比多數(shù)異能更為強(qiáng)大，也更有體系。這一類型，目前還是很有市場的。在寫作類型上，都市仙俠是很占便宜的。因為現(xiàn)代都市的背景，是讀者所熟悉的，現(xiàn)代人身份的主角，又能很大程度的增強(qiáng)作品代入感，而傳統(tǒng)的仙俠體系，在讀者中接受度也是相當(dāng)高的，同時，仙俠和都市的結(jié)合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成強(qiáng)烈的對比，引發(fā)一系列的故事，也是很方便進(jìn)行YY的。寫都市仙俠，很容易犯的一個錯誤是不懂得控制節(jié)奏，不懂得控制高層次力量的范圍，而其中最大的忌諱，是一下子涌出太多的強(qiáng)者，一下子出現(xiàn)仙人滿天飛的景象。事實上，對于大多數(shù)作者來說，寫到這種地步，作品也算是到頭了，因為在此之后，劇情就將完全陷入無止境的混亂打斗中，而這種東西，看起來激烈，其實卻并不吸引人的，并不符合YY的精神。而且，人物一下子出現(xiàn)太多，能力一下子提升過多，都是對作者筆力的很大考驗，尤其對新作者來說，很容易就會對全局失去控制，把作品徹底寫亂，而對于讀者來說，同時出現(xiàn)的信息量過大，也增加了他們理解和記憶的難度，嚴(yán)重影響閱讀的樂趣。哪怕作者有足夠的筆力進(jìn)行控制，這種情況也是弊大于利，因為它將會使作品大量的失去YY點。首先，主角升級的過程被大大縮短了，一下子少了許多可以YY的機(jī)會，少了許多升級的樂趣；其次，仙人一多，就變得不值錢了，給主角安排的能力，也將跟著失去讓讀者覺得興奮的賣點；第三，無論是高層次還是低層次的能力，都有它特殊的YY性質(zhì)，尤其是低層次能力，在和普通人接觸上更為適合，更適合在普通人中間YY，主角利用他不算太強(qiáng)的能力，一方面在正常社會中左右逢源，超級YY，一方面他的能力不斷提升，在修行界一次次戰(zhàn)勝越來越強(qiáng)大的敵人，如果這兩條路線能夠結(jié)合好，作品不熱也難，但若是一下子將作品的力量層次提升過多，那么很容易失去低層次力量的YY，失去普通人這一條線索，從而使作品吸引力大減，甚至失去都市仙俠的特色，淪為仆街的純古典仙俠一類?？傊?，都市背景的仙俠作品還是很有市場的，總體來說，這是個不錯的題材，尤其是如果作者能夠把握好修真者和普通人的交集，故事會比較有吸引力。5都市類都市類作品大致有兩種子分類，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相對來說，都市異能更適合新人上手，易寫，也易保本，而純都市則更容易大熱。首先介紹一下都市異能類型的特色以及寫作要點。都市異能類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，上文也已經(jīng)提到，從某種意義上說，都市仙俠可以算是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻大類的一個分支。作為都市類型，這種小說已經(jīng)擁有了完善的世界架構(gòu)，不需要作者辛苦去設(shè)計一個新世界，而且，作為真實世界，現(xiàn)代都市不僅是作者熟悉的，無疑也是自恰的，不會出現(xiàn)自相矛盾的設(shè)定失誤，從這點上說，都市類型的作品已經(jīng)占據(jù)了創(chuàng)作上的先天優(yōu)勢，而異能這種東西，千變?nèi)f化，并沒有什么嚴(yán)格限制，要想出一種合適的、而且新穎的異能，遠(yuǎn)比構(gòu)思其它類型的作品要容易，同時，也正是因為它的新穎，并沒有前人作品的影響，并沒有約定俗成的限制，作者在發(fā)揮上自然更為隨心所欲。網(wǎng)絡(luò)小說的構(gòu)思，可以從人物開始，也可以從劇情開始，或是從設(shè)定開始，而都市異能類小說，則更適合從具體的異能開始。構(gòu)思小說題材時，可以先選定一種異能，然后再引申開來，去設(shè)想異能的升級路線、發(fā)展路線、同類或不同類異能的體系、異能的用途，等等。如果引申不順，那么放棄這種異能，重新構(gòu)思一個，而如果一切順利，那么再設(shè)計一個主角，把異能安在他頭上，設(shè)計一個主角獲得異能的方式，以及主角獲得異能后的目標(biāo)和作為，那么，小說差不多已經(jīng)成型了。下面，我舉一個構(gòu)思的例子。首先，設(shè)計一種異能——透視。說起透視眼，恐怕多數(shù)人會首先想到偷窺功能，靠它去偷窺異性，去偷窺他人的隱私，顯然，這種異能很適合寫擦邊文，很適合大打擦邊球，然而，象起點這樣的正規(guī)書站，擦邊文在簽約和推薦上會受到極大的限制，所以透視眼的這個功能，就不宜作為它的主要發(fā)展方向了。那么，透視眼還可以做什么呢？顯然，在賭博或博彩相關(guān)的活動中，也是透視眼大放光彩的時候。比如網(wǎng)絡(luò)小說中常常出現(xiàn)的購買彩票的橋段，可以讓主角去購買那種現(xiàn)場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎的彩票。或者，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。除了賭博，主角可以去當(dāng)個質(zhì)量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。此外，主角還可以當(dāng)個特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一YY點，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗的老醫(yī)生，無數(shù)的病人、無數(shù)的健康人、形形色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實中，擁有這一優(yōu)勢，不見得能成為一個最出色的醫(yī)生，但在小說里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會有什么疑問的。擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且YY的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時，主角一眼看穿了他的把戲。透視的作用，顯然遠(yuǎn)不止以上這些，但光憑這些，就足以支撐起一部長篇小說了。因此，現(xiàn)在可以把異能的用途先放一放，考慮異能的升級了。在這里，透視眼的升級，可以分為三種情況。第一種，從缺陷升級到的正常。在小說的初期，可以給主角的異能設(shè)置各種各樣的限制與缺陷。比如，可以讓異能的使用有次數(shù)限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力沒有經(jīng)過鍛煉時，僅能使用很少的時間；或者是能力上的限制，初期的透視功能，只能看穿很薄的一層，或者局限于某幾種物品，到后期才逐漸擴(kuò)大范圍。當(dāng)主角逐漸把這些缺陷彌補(bǔ)時，也就是完成了一個升級過程了。第二種，從正常升級到超常。在小說的中期，可以讓主角已經(jīng)完善的異能進(jìn)一步發(fā)展。比如，透視的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，可以穿透一切物質(zhì)；透視的防范進(jìn)一步增強(qiáng)，可以做到完全的反透視；甚至，可以超越視力的范疇，透視到對方的心靈，達(dá)到閱讀能量、閱讀思維的地步。這種無限制的升級，可以幫助作者把作品不斷的延長下去。第三種，從單一升級到多元。在小說的中后期，可以將透視功能進(jìn)一步引申。比如，從入微的透視，到驚人的遠(yuǎn)視；從視力的強(qiáng)化，到聽覺的強(qiáng)化；從以能量支持透視，到以透視提供能量。這樣的引申，有一定的危險性，容易使作品失去特色，并可能造成混亂，但至少，它是在劇情陷入僵局時，可以考慮的一個解決途徑。現(xiàn)在，異能的升級也解決了，剩下的就都容易處理了。主角可以設(shè)置成一個剛進(jìn)大學(xué)的學(xué)生，這樣不僅可以加強(qiáng)讀者的代入感，還給了初期不完善的透視異能一個極好的表現(xiàn)空間。而主角獲得異能的途徑，可以是某次意外受傷，或是某次實驗事故，或是異想天開時無意中發(fā)現(xiàn)，這些理由，可以任選其一，它對作品的影響甚微。想到這里，事實上一部都市異能作品就已經(jīng)大致成形了，不過對于經(jīng)驗不足的新作者來說，或許會犯升級節(jié)奏過快，提前用完劇情以及升級路線的錯誤，為了防止出現(xiàn)這種情況是手足無措，就必須提前預(yù)留后路，也就是設(shè)計好故事繼續(xù)發(fā)展的動力。這里，我們可以從異能的特殊性出發(fā)，去考慮這個問題。透視的異能，它有一個特點是可以比較容易的與其它能力結(jié)合，或者成為主角獲得其它能力的鑰匙。比如，主角可以利用它來免費閱讀別人的秘笈，可以偷偷觀察別人的練功或授徒情況，從中學(xué)到更有用的技能。由此可見，這一題材的作品，最容易發(fā)展，也是最適合后續(xù)發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有內(nèi)視的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進(jìn)行內(nèi)視了，他可以利用透視眼觀察自己的行功路線，也能觀察別人的功法奧妙，因此，不僅在創(chuàng)新上可以勝人一籌，而且其他高手的獨門功法，對于主角來說，都已經(jīng)不再成為秘密，在打斗時，他們即將出什么招，主角也完全可以通過透視對方運功路線，來進(jìn)行預(yù)先判斷，做到料敵先機(jī)、先發(fā)制人。有了這些要點，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域，而本已到山窮水盡的都市異能小說，又可以柳暗花明又一村，發(fā)展出新的劇情推動力了?；蛟S有人會問，這么一來，小說還能算是都市異能類型嗎？對此，本書給出的答案則是，這重要嗎？我們現(xiàn)在要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個分類的命題作文。本書為了便于說明，才將網(wǎng)絡(luò)小說分成這么多類別，一一敘述，事實上，從上述的構(gòu)思范例，我們也能看到，作者在構(gòu)思時，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個具體的YY點開始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類，這個并不重要。以上介紹的是都市異能類型，雖然異能種類千變?nèi)f化，但都市異能作品反而比較單一，相比之下，沒有異能，或并不以異能為主的純都市類型，反而擁有更多的分支，包括了都市商戰(zhàn)、都市生活、都市科技、都市重生、官場生活、黑道生涯等多個區(qū)分明顯的子分類。就中原因，其實很簡單，一旦主角擁有了異能，那么他就有了凌駕于他人之上的本錢與前提，在這種狀況下，他可以毫不費力地賺到金錢，打擊對手，異能的存在，已經(jīng)將其它路線的發(fā)展扼殺在了搖籃里了。在幾個都市子分類中，涉及官場與黑道的題材，是很容易犯禁的，如果作者不是對這兩者了解甚深，并且能夠很好的把握住政治尺度的話，不建議去寫這兩類作品；都市科技類型的小說一般被歸于科幻大類，而重生類的作品因為比較特殊，下文將在十三個大類之外另加敘述，至于都市商戰(zhàn)，它同樣需要作者有一定的專業(yè)知識，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上幾類，這里都不進(jìn)行詳細(xì)解說了，下面重點討論一下都市生活類型。這個都市生活類，歸得有些籠統(tǒng)，大致可以認(rèn)為它是以現(xiàn)代都市為背景，不以超能力為主，發(fā)生在普通人中的故事。與能力超凡、打斗火爆的玄幻、仙俠類作品相比，都市生活類作品給人的第一印象就是溫和，哪怕主角召集了幾百人，甚至幾千人斗毆，那也遠(yuǎn)及不上仙人的一根手指，而主角升級再厲害，也不可能一拳轟碎一顆星球，對于喜歡玄幻的讀者來說，沒看書前，很容易覺得都市生活類小說平靜而缺乏激情，換句話說，也就是覺得無聊，但當(dāng)他們真正讀過小說后，卻往往被書中的精彩內(nèi)容所吸引，大呼過癮。這種奇怪的現(xiàn)象，源自于都市生活類作品的特點——YY的隱蔽性。事實上，如果仔細(xì)分析那些熱門的都市小說，我們很容易看到，它們其實并不缺乏YY，也并不缺乏升級、打怪等讀者喜愛的元素，只不過，這些元素紛紛批上了各種花式的外衣，被隱藏了起來。以網(wǎng)絡(luò)小說中最常見的升級為例。在武俠小說中，主角內(nèi)功練到第幾層；在仙俠小說中，主角到了哪一個境界；在網(wǎng)游小說中，主角練到的第幾級……這些，都是相當(dāng)直觀的，甚至可以有明確的數(shù)字來體現(xiàn)，而在大部分都市生活類作品中，卻沒有這種明顯的級別體現(xiàn)，不過，實際上它同樣不缺升級模式。主角的金錢變多了，他從一個窮光蛋升級到一個大富豪；主角的地位提高了，他從一個流浪漢升級到一個大學(xué)校長；主角與美女的關(guān)系變好了，從被看不起到萬分愛慕……種種和都市生活息息相關(guān)的元素，都可以作為升級的道路而存在。在小說故事中，扮豬吃虎的主角往往會很受歡迎，而在小說創(chuàng)作中，其實也同樣如此。都市生活類作品的這種隱蔽式的升級、隱蔽式的YY，雖然看起來并不是那么光彩奪目，但讀者爽與不爽，本就與升級的幅度無關(guān)，這種被偽裝起來的YY，反而更容易使讀者在不知不覺中踏入作者的設(shè)計中，在不經(jīng)意間獲得更大的閱讀快感。這是因為，在讀者沒有察覺之前，他們會被都市生活的真實感所吸引，下意識的認(rèn)為這是真人真事，或是很可能發(fā)生的虛構(gòu)事件，他們會下意識的把自己代入，與作品主人公一起奮斗，一起拼搏，而當(dāng)之后金手指大開時，讀者的作弊感會大減，興奮度卻能大增。這種隱蔽式Y(jié)Y的特點，決定了都市生活類小說的寫作要素，如果想要作品更受讀者歡迎，更具商業(yè)性的話，就必須考慮到它的這種特性。隱蔽式Y(jié)Y，它的關(guān)鍵是在隱蔽，而隱蔽，也就是讓讀者在不經(jīng)意間接受，因此，作品的真實性、人物的真實性、劇情的真實性，就成了影響作品成敗的關(guān)鍵。然而，完全的真實，也就意味著完全的平淡，縱然是再不平凡的人，也未必會連續(xù)經(jīng)歷眾多的大事險事，縱然經(jīng)歷了這些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一個普通百姓，一生也未必會遇到一次小說中描寫的特殊劇情。如何在真實與不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件講述得精彩，這就是都市生活類作品的成敗關(guān)鍵。要從什么地方入手，去寫好都市生活類作品，其實上面已經(jīng)給出答案了，那就是從兩個不同的方向入手。第一，在真實與不凡中取得平衡。主角是活生生的人，但這并不等于他一定得是個普通百姓，他也許是高官，也許是富豪，也許是殺手，也許是間諜……替主角選取一個合適的身份，將在很大程度上決定作品的成敗。當(dāng)然，并不是越特別的主角越好，也不是越強(qiáng)大的主角越好，一個好的主角，他的身份、他的職業(yè)，都應(yīng)該是作者非常熟悉的，只有熟悉這個身份，才能將主角刻畫得真實，才能取得作品成功的首要條件，而且，只有作者熟悉這個職業(yè)，才更容易發(fā)掘這個職業(yè)的不凡之處，才能在真實的基礎(chǔ)上編造一個個具有特殊吸引力的故事。示例：《花都獵人》。該書中，主角是一位身手不凡的退役特種兵。作者充分利用了特種兵的各種特點，編造出一系列尋常人難以遇到，卻又實實在在發(fā)生于普通人中的故事，最大限度地吸引了讀者的眼球。這里要特別補(bǔ)充一點，那就是所謂的特殊身份、特殊職業(yè)，不見得非得要特種兵，非得要豪門貴公子，一名教師、一名醫(yī)生、一名演員、一名郵遞員……任何的職業(yè)，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，關(guān)鍵只在于如何將它發(fā)掘出來，而這，則是靠作者對行業(yè)的熟悉以及良好的劇情推理能力。第二，把平凡的故事講述得引人入勝。這一點，就沒什么好說的了，因為這完全取決于作者自身的功力，完全沒有取巧之處。它不僅需要作者擁有深厚的文學(xué)功底，同時還必須善于觀察生活，善于挖掘細(xì)節(jié)中的閃光點，而作品，即使沒有特別的故事，也能靠文字和細(xì)節(jié)取勝。6言情類這是一個比較特殊的類型，在不同的領(lǐng)域，它有完全不同的表現(xiàn)。在實體出版，尤其是簡體出版領(lǐng)域，言情類小說依舊有著龐大的市場，而在一些以女性讀者為主的網(wǎng)絡(luò)書站上，言情類型也有著一定的影響力，但在主流的網(wǎng)絡(luò)讀者中，在電子付費閱讀平臺上，言情小說卻是不折不扣的仆街代表，它人氣的低迷，甚至超過了傳統(tǒng)武俠。除了在不同領(lǐng)域中的巨大差異，言情小說的特殊還體現(xiàn)于這一類型本身的特點，體現(xiàn)在它的定義上。與武俠、科幻這些可以完全從其它類別小說中剝離出去的類型不同，言情往往依附于其它小說而存在，不管是什么類型的小說，都不可能離開感情描寫，都或多或少的被打上一些言情的烙印，只不過有的小說烙印深些，有的則淺些而已。一般來說，我們把那些以感情描寫為主的作品，歸于言情類，但這種分類方式，使言情與都市生活類型有著很模糊的交集，在網(wǎng)絡(luò)上，這些類型定義模糊的作品，往往會是高人氣作品，但它們大多都還是被歸入了都市大類中。其中，帶有一些小資情調(diào)，描寫都市白領(lǐng)感情的作品，正在逐漸顯示出它的生命力，它正在逐步成為網(wǎng)絡(luò)言情小說的主流?！睹琅畠疵汀?、《我的美女老總》、《八元錢泡了個極品空姐》、《偷情公子》，等等，從這一系列高人氣作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)這類成功作品的關(guān)鍵詞——美女、上司、金錢、偷情。顯然，這類作品符合了讀者在現(xiàn)實生活中的夢想，它們天生就具備了相當(dāng)?shù)拇敫?，很容易引起讀者的共鳴。這樣的作品，與其它類型的yy小說有著較大的不同，但它們的本質(zhì)，卻依舊是一樣的。比如，或許有細(xì)心的讀者注意到，這類有上下級關(guān)系的作品，大部分都是由主角作為下級，而美女則往往是老總、上司，這顯然是符合了yy精神的，若主角是以大欺小，用上級身份去欺負(fù)美女下屬，無疑就失去了它的最大賣點，因此很難有成功之作。這里要特別強(qiáng)調(diào)的是，yy并不僅僅包括狹義上的力量強(qiáng)大，不見得要讓主角力量強(qiáng)大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認(rèn)識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。除了白領(lǐng)生活，另一種都市言情小說最近也頗受歡迎，那就是同居小說?！逗托；ㄍ拥娜兆印?、《合租奇緣》、《超級同居時代》等作品是其中的代表。顧名思義，同居小說描寫的就是主角與其他人，尤其是異性的同居故事，如果說白領(lǐng)生活類作品體現(xiàn)的是對美好生活的向往以及對高高在上的美女的征服快感的話，同居類小說則體現(xiàn)了一種基于現(xiàn)實的追求，它追求的層次較低，但與此同時，追求難度也較小，看起來更容易實現(xiàn)，也更具有代入感。這兩類小說，可以說分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求。言情小說，一般指的都是都市言情，但它的范圍不止于此，古代、未來、異世界，都可以作為言情小說的背景，只不過這類作品往往會從言情類別中被抽離出來，放到其它類別中。事實上，擅長描寫感情戲的作者，也可以把這作為一個考慮方向，給自己的言情小說披上一層其它元素的外衣，加上少許的玄幻、仙俠等元素，寫成輕口味的YY文。這類作品不同于普通意義上的yy小說，在作品中，yy元素并不會被特別強(qiáng)調(diào)，而主角的能力一般也并不會很強(qiáng)，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以yy元素作為賣點，又不至于讓它沖淡了言情的本體。這種經(jīng)過了改頭換面的偽武俠、偽仙俠、偽玄幻小說，如果作者筆力夠強(qiáng)的話，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是一個很好的例子。總的來說，在網(wǎng)絡(luò)幻想小說的領(lǐng)域，言情小說本身屬于一個相當(dāng)弱勢的題材，但它若是依附于其它類型而生，卻又顯示出了強(qiáng)大的生命力。7歷史類最初，歷史類小說是以真實的歷史為背景，將真實存在的人物帶入書中，再進(jìn)行藝術(shù)加工，從新的角度詮釋歷史，詮釋歷史人物。到了網(wǎng)絡(luò)時代，這種歷史傳記類型依舊存在著，但它已經(jīng)不再是歷史小說的主流，代替它的，是架空歷史與歷史架空類型。從名字上看，這兩種類型極具混淆性，因此在本書中，我將他們分別改稱為穿越歷史與變異歷史類型，以便于更好地區(qū)分它們。很顯然，前者的重點是現(xiàn)代人穿越時空來到真實存在的古代，而后者則是描寫了一個虛構(gòu)的、類似于古代的世界背景。其中，穿越歷史類型是目前的網(wǎng)絡(luò)小說的主流。在網(wǎng)絡(luò)小說各大類型中，穿越歷史是相當(dāng)特別的一個類型，它具有很強(qiáng)的局限性和穩(wěn)定性，它的讀者總數(shù)并不算多，但具有相當(dāng)?shù)闹艺\度，而同時，穿越歷史類型的作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換人物職業(yè)，很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因，其實只有一個，那就是這一類型賣點的固定。對于其它類型的小說而言，類型只不過是件隨時可以拋棄的外衣，同樣一個類型，可以有截然不同的賣點來支撐作品，比如都市類作品可以采用網(wǎng)游的打怪升級模式來吸引讀者，仙俠小說可以借助都市商戰(zhàn)的模式來詮釋主角法寶財富的獲得，但穿越歷史類小說則完全不同，它擁有一個固定的，而且是具有決定性地位的賣點——現(xiàn)代文明對于過去的領(lǐng)先優(yōu)勢。也正是因為這樣，如何去寫好古今兩個時代文明的差異，寫好個體如何利用先進(jìn)的思想文化、科學(xué)技術(shù)去影響落后的整體，是穿越歷史類作品熱門與否的關(guān)鍵，而要寫好這一點，需要作者擁有兩個方面的能力，一是對歷史，乃至政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化的熟悉，二是能夠合理利用主角的現(xiàn)代人身份，選取他合適的才能，在合適的場景加以展現(xiàn)。若要寫好穿越歷史類作品，這兩種能力缺一不可，但真正精通，卻只需要做到其中之一，另一個，可以用一些小技巧加以彌補(bǔ)。穿越歷史，賣點是穿越，但基礎(chǔ)卻是歷史，因此，對真實歷史，以及一些相關(guān)知識的了解，是寫這類小說必備的，至于需要對歷史了解多深，這個則首先要探討該類作品的讀者群體以及他們各自的需求。閱讀穿越歷史類小說的，大致可以分為兩類讀者：一類是歷史軍事的愛好者，他們希望看到的，是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史小說，希望看到各種政治理念、軍事戰(zhàn)術(shù)、文化戰(zhàn)略在小說中得到完美的體現(xiàn)，相對于強(qiáng)烈代入感下主角的幸福生活，他們更在意的是歷史的真實體現(xiàn)，更在意的是真實與嚴(yán)謹(jǐn)；而另一類讀者，則是將自己與同為現(xiàn)代人的主角進(jìn)行類比，并代入作品中，體驗作為現(xiàn)代人的優(yōu)越感，享受他人的贊美，享受事業(yè)與愛情的成功，他們更在意的，則是主角的命運，在意主角是否能夠順風(fēng)順?biāo)?，快樂生活。這兩類讀者，使得精通歷史的專業(yè)型作者以及善于yy的娛樂型作者都有了生存的空間，但有一點是肯定的，無論是哪種類型的作者，都必須精通其中的一項，而且不能完全放棄另一項。歷史小說離不開歷史，因此，娛樂型作者不能完全不了解歷史，哪怕不能做到精通，至少也應(yīng)該翻閱一些歷史資料，避免作品出現(xiàn)太過明顯的漏洞。不過，對于這一類型的作者來說，歷史相關(guān)知識是可以繞開大部分的，作為一個歷史的門外漢，照樣可以寫穿越歷史類小說，做到這點，關(guān)鍵是要學(xué)會避實就虛，揚長避短。對于這類作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經(jīng)濟(jì)等知識的劇情，要盡量避開，盡量不要讓主角在官場升級，去描寫廟堂斗爭；也不要讓主角在戰(zhàn)場升級，去描繪沙場角逐；盡量避免描寫過分具體的情節(jié)，比如幾文錢買一個大餅，一戶人家有幾個家丁，等等。也許有人會問，這也不能寫，那也不能寫，還有什么是能寫的？還剩下什么？很簡單，剩下的，是主角本身，是他所擁有的現(xiàn)代知識、現(xiàn)代思想。在小說中，歷史僅是一個背景，歷史環(huán)境、歷史人物僅是為了襯托主角的才能，主角用后世的文學(xué)震撼前人，用后世的科學(xué)忽悠前人，用后世的技術(shù)造福前人，用后世的理念折服前人，一切都圍繞著穿越歷史類小說的特征賣點——現(xiàn)代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢而發(fā)展。從某種意義上說，穿越歷史類作品是最容易寫的，因為它賣點的固定化，已經(jīng)有無數(shù)的前輩制造了無數(shù)的榜樣，后來者能夠最大限度的借鑒前人的經(jīng)驗，學(xué)習(xí)前人的成功之處，在一條已經(jīng)鋪設(shè)好金磚的平坦大道上走下去，但與此同時，穿越歷史類作品也是最難寫的，因為前輩已經(jīng)把這一賣點發(fā)展得相當(dāng)完善，后人想要在此基礎(chǔ)上繼續(xù)保持創(chuàng)新，想要擺脫“跟風(fēng)”、“俗套”的帽子，著實不易。當(dāng)然，這也不是毫無辦法可想，要在本質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)新，的確是相當(dāng)困難，這需要作者靈活發(fā)散的思維以及瞬間閃現(xiàn)的靈光，并不是靠什么小技巧就能做到的，但在表面上做一些變化，略略體現(xiàn)出一點新意，卻還是有法可循的，其要點就是善于挖掘，善于聯(lián)系，從小處入手。最簡單的變化，就是主角的職業(yè)，或者說他擁有的專業(yè)知識和技能?；仡櫼幌轮暗拇┰綒v史類作品，我們很容易看到，這類作品的主角穿越回古代后一般都是靠燒玻璃、煉鋼材、制食物等少數(shù)幾種手段起家，要不就是依靠太陽能的筆記本電腦，來一個無所不能的主角。顯然，我們可以在這點上下工夫，給主角設(shè)計一種較為冷門，但在古代又有實用性的專業(yè)技能，讓他靠這個來獲得第一桶金。而在這之后，無論是堅持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，表面的創(chuàng)新已經(jīng)有了。示例：現(xiàn)代廣告策劃回古代去當(dāng)商店伙計；現(xiàn)代交警回古代發(fā)展紅綠燈；現(xiàn)代書法家回古代展現(xiàn)絕技；現(xiàn)代雜技團(tuán)員回古代賣藝……因為這屬于娛樂型創(chuàng)作，事實上不需要去深究這種技能在古代是否真能吃得開，比如寫雜技團(tuán)員穿越的，完全不用考慮古代的雜耍水平是否更高，只需要在文中說明，小說主角是現(xiàn)代雜技界的頭號高手，他經(jīng)過了現(xiàn)代化系統(tǒng)的訓(xùn)練，使用最先進(jìn)的器材設(shè)施，耗費了巨資才練成這樣的本領(lǐng)，這樣，當(dāng)他回古代后藝驚四座，就顯得非常合理了，至少大部分讀者不會對此提出疑問。除了主角的職業(yè)特長，他穿越時所攜帶東西的不同，他性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品至少在表面上，就是新穎的。娛樂型的穿越歷史類作品，還有一點也很重要，那就是朝代的選取。主角究竟穿越到哪個朝代，這其實也是重要的。有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個極其錯誤的觀點。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會選擇這些時代？為什么以這些時代為背景的書會熱？顯然，這是一個熟悉度與接受度的問題。以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時，這種廣為人知的朝代，對作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會更為順手，而查閱參考資料也會更為容易。相反，如果寫一個鮮有人知的時代，那么作者寫起來覺得困難還在其次，更關(guān)鍵的是讀者缺少了熟悉感，閱讀時同樣會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類作品的仆街幾乎是必然的。至于在那些熱門的朝代中選擇哪一個，則要根據(jù)具體的作品設(shè)定而論了，不同性格的主角，不同的能力范圍，不同的作品側(cè)重，就需要對應(yīng)不同的朝代、不同的時期。比如，若主角的特長在于軍事，那就應(yīng)該讓他穿越到一個亂世，而軍事能力也可以分為側(cè)重冷兵器布陣以及側(cè)重?zé)岜鬟\用，那又應(yīng)該對應(yīng)于三國這樣的冷兵器亂世以及清末這樣熱兵器也有用武之地的時代；若主角的能力在于文學(xué)，在于吟詩作詞，那就應(yīng)該讓他生于盛世，至于是盛唐、北宋還是明，則要看具體的朝代文化特征以及主角的擅長領(lǐng)域；若主角的目標(biāo)是思想革新，政治強(qiáng)國，那就要看主角具體是什么理念，這種理念需要什么樣的社會生產(chǎn)力配合，它是否需要開明君主的配合，等等，并以這些決定具體的穿越時期。這種完全的專業(yè)對口穿越，看起來是巧合到不合理的地步，但所謂無巧不成書，我們完全可以這么理解，一百個穿越者，有九十九個穿越到專業(yè)不對口的朝代，然后主角餓死了，他們要么是不值得被寫成書，要么是成書后無人問津，作品依舊被埋沒掉。最終，我們看到的就只有這么一個成功穿越者的故事?？傊?，選取一個合適的年代，選取一個合適的主角，在細(xì)節(jié)上下手，進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆糯罂鋸?，并注意吸收前人的?jīng)驗心得，娛樂型穿越歷史小說是比較容易成功的。相比之下，專業(yè)型穿越歷史小說的創(chuàng)作難度則要大得多，在政治、文化、軍事、歷史、經(jīng)濟(jì)等各個方面，作者都必須有所涉獵，并熟悉其中的幾項，寫作時也必須結(jié)合詳細(xì)的資料，做到完全的嚴(yán)謹(jǐn)，為此，甚至必須犧牲一些故事性，犧牲一些本可以吸引很多讀者的賣點，來維護(hù)作品的真實與嚴(yán)謹(jǐn)，否則的話，作品必將兩頭不討好，既被專業(yè)讀者罵，又吸引不了多少大眾讀者。不過，專業(yè)性本身，還不是專業(yè)型穿越歷史小說真正的創(chuàng)作難度體現(xiàn)，相對來說，需要在專業(yè)以及娛樂這兩者做到兼顧，才是它真正的難度所在。因為專業(yè)讀者與娛樂讀者的數(shù)量嚴(yán)重不成比例，因此對娛樂型作品而言，只要能夠抓住本身針對的娛樂型讀者，就已經(jīng)足夠它紅火了，但專業(yè)型作品哪怕吸引了多數(shù)專業(yè)讀者的關(guān)注，人氣依舊是不夠的，它必須在娛樂讀者中也爭取到一部分，才能達(dá)到基本的人氣底線。因此，對于專業(yè)型穿越歷史小說而言，真正的難度在于在嚴(yán)謹(jǐn)與娛樂中爭取一個平衡，適當(dāng)?shù)臋?quán)衡得失，在維持專業(yè)讀者忠誠的同時，適當(dāng)加入娛樂元素，以此討好純娛樂讀者。要做到這一點，比較簡單的做法是維持全局架構(gòu)不變，但在細(xì)節(jié)上添加一些可有可無的橋段，讓主角的才華有一個展示的舞臺，換句話說，就是將娛樂元素作為點綴，硬生生的插入原先的正文中。至于具體的平衡把握，專業(yè)型作者也同樣可以參考前人作品，無論是成功的還是失敗的，都可以在他們身上找出相應(yīng)的經(jīng)驗，作為自己成功的墊腳石。除了上述兩種情況，穿越歷史類小說還有四個特殊的變種，分別是古人主角類、古人穿越類、未來穿越類，以及逆向穿越類。其中，逆向穿越類是指古人穿越到現(xiàn)代，或現(xiàn)代人穿越到未來，向更靠后、更先進(jìn)的時代穿越，這種作品有它獨有的賣點，利用主角所掌握的古代失傳絕技，利用先進(jìn)文明對古代主角的震撼，利用兩種文明撞擊而產(chǎn)生的系列趣事，來吸引其讀者，這些賣點，與傳統(tǒng)的穿越歷史類作品有著很大的差異，在此就不多作闡述了，不過，不可否認(rèn)，這一類型也有其廣闊的生存發(fā)展空間，關(guān)鍵是作者要善于把握細(xì)節(jié)，善于比較和發(fā)現(xiàn)古今社會的不同之處。示例：《武林高手在校園》。該書的主角是宋朝時期岳飛帳下的先鋒大將，他精通武藝，在古中醫(yī)、字畫、古文學(xué)等方面也有所涉獵，而他的穿越對象，則是現(xiàn)代一位性格懦弱的學(xué)生，幾乎一無是處，在這種強(qiáng)烈的反差之下，作品不僅得到了豐富的劇情推動力，而且因為一代高手隱藏在弱者的身份之下，深合了娛樂文學(xué)的精髓，無論是扮豬吃虎，還是驚人爆發(fā)，都能最大限度的引起讀者的閱讀快感。未來穿越類，則是傳統(tǒng)穿越歷史類小說的一種延伸，它繼承了該類小說的招牌賣點，僅是將主角穿越前后的時代同時向后移，同樣是由具有更先進(jìn)文化的主角穿越到相對落后的現(xiàn)代社會中來。和傳統(tǒng)穿越歷史類作品相比，它不需要作者具有任何的歷史知識，卻需要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)以及豐富的想象力，從這點來說，這一題材類型更接近于軟科幻。示例：《修仙醫(yī)神》。該書表面上不含穿越成分，但本質(zhì)上，它描寫的卻是一個具備未來高科技的主角穿越到現(xiàn)代，利用超越時代的知識來達(dá)成他的一些目的，并且利用高科技手段來輔助他的修行。從這個意義上說，該書算是一部未來穿越類作品。古人穿越類，這也是與傳統(tǒng)穿越歷史類作品有本質(zhì)不同的一個類型，因為它的設(shè)計是古代人穿越成古代人，沒有現(xiàn)代的知識體系夾雜其中，不同文明的沖擊不再占據(jù)主導(dǎo)地位，主角個人的見識、經(jīng)驗、閱歷、心態(tài)，才是這類作品的重中之重。這類作品按穿越的時代不同，也可以分為三種情況，它們的主要賣點各不相同。第一種，是古人主角穿越到更早的年代。這類作品，比較接近于傳統(tǒng)的穿越歷史小說，它也是將主角對歷史的熟悉作為主要賣點。第二種，古人主角穿越到略后的年代，它則更接近于上述的逆向穿越文，但依舊限制在古代范圍。第三種，則忽略了時代的變化，往往是時代比較接近的穿越，它更強(qiáng)調(diào)主角身份的變化，比如從皇帝穿越成乞丐。以上三種，粗看都可以歸于其它大類之中，但若是仔細(xì)研究，就會發(fā)現(xiàn)它們有其獨特的魅力。這三個類型，無論是主角還是時代背景，都限制在了古代，這種設(shè)定，除了拋棄現(xiàn)代文明，在傳統(tǒng)穿越歷史小說泛濫的同時體現(xiàn)一點新意外，更重要的是它以損失一些因拋棄現(xiàn)代人身份的主角而帶來的代入感的代價，來換取一個歷史名人擔(dān)當(dāng)主角，使作品的主角形象先天性的豐滿，使作品在未發(fā)之前就吸引了部分讀者，這種古代名人的優(yōu)勢，是無法將其忽視的。示例：《精忠呂布》。該書寫的是呂布死后英魂不散，穿越成李后主國中一位普通的將領(lǐng)。作為這么一位無人不知的歷史名人，呂布這位主角在入戲之前，就已經(jīng)吸引到了足夠的眼球，而他兩世身份的巨大差異，也營造出了亮眼的賣點和懸念。在前世，他騎的是最快的馬，用的是最鋒利的兵器，擁有的是最美麗的女人，最高的武林聲望，而今世，他卻幾乎一無所有，僅有的，是他那天下無敵的武功。在這樣的情況下，呂布如何一一再現(xiàn)他的輝煌，又如何去彌補(bǔ)他前世的缺憾，都成為讀者迫切想要知道的。此外，呂布與趙匡胤等歷史名人的交鋒，這種關(guān)公戰(zhàn)秦瓊式的碰撞，同樣構(gòu)成了讀者的一大閱讀樂趣。作為當(dāng)前歷史類作品主流的