詩詞曲比較研究模擬試卷A名詞簡釋題（每題5分，共20分）風雅頌2、樂府3、溫韋4、入派三聲二、標點下面一首詞，用△標出韻腳，用∥從中間分片（10分）：凌波不過橫塘路但目送芳塵去錦瑟華年誰與度月橋花院瑣窗朱戶只有春知處飛云冉冉蘅皋暮彩筆新題斷腸句試問閑愁都幾許一川煙草滿城風絮梅子黃時雨三、簡答題（每題10分，共20分）1、下面三聯詩，謝榛《四溟詩話》說：“三詩同一機杼，司空為優(yōu)：善狀目前之景，無限凄感，見乎言表?！彼J為司空曙的兩句最佳，你同意嗎，為何？司空曙《喜外弟盧綸見宿》：雨中黃葉樹，燈下白頭人。韋應物《淮上遇洛陽李主簿》：窗里人將老，門前樹已秋。白居易《途中感秋》：樹初黃葉日，人欲白頭時。2、曲中運用“賦”的手法有何特點？四、論述題（20分）在詩詞曲的藝術范圍中，“虛”與“實”分別有哪些內涵？五、閱讀下列三首作品并回答問題（30分）金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。牛嶠《菩薩蠻》：舞裙香暖金泥鳳，畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛，玉郎猶未歸。愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽？錦屏春晝長。張可久《山坡羊·閨思》：云松螺髻，香溫繡被，掩春閨一覺傷春睡。柳花飛，小瓊姬，一聲“雪下呈祥瑞”，團圓夢兒生喚起。誰，不做美？呸，卻是你！請回答：1、三首作品的體裁分別是什么？2、三首作品分別寫了什么內容？有什么共同點？3、三首作品的語言各有什么特色？4、三首作品的風格有什么不一樣？模擬試卷A答案一、1、風雅頌

風雅頌是根據音樂的性質加以劃分的詩經的三種體裁。風是諸侯各國帶有地方色彩的樂歌，其中大部分是周代民歌；雅是朝廷正聲，是周王朝京都地區(qū)的樂歌，又分為大雅、小雅；頌是王室宗廟祭祀的舞曲歌辭。2、樂府

一指漢武帝時建立的掌管音樂的機關。

一指詩體名,本指樂府機關采集或創(chuàng)作的樂歌,也指后裔可以配樂的詩歌和仿效樂府古題的作品,也可以指詞曲。

3、溫韋

溫庭筠、韋莊并稱,兩者都是花間派的代表作家,詞多寫言情,風格婉約。

4、入派三聲

詩詞分平、上、去、入四聲。曲平分陰陽(平聲分為陰平、陽平),而將入聲分別派入平、上、去三聲之中。二、凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！物w云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。（下加橫線者為韻腳）三、1、司空曙之句較優(yōu)。由于韋應物、白居易詩中有“將”、“已”、“初”、“欲”、“日”、“時”這樣某些互相呼應的詞匯，將“人”與“樹”的關系點得過于明白；而司空曙詩中沒有這樣某些詞匯，讓“人”與“樹”的關系比較隱蔽，耐人思索，同步騰出空間，增添了“雨”、“燈”這樣的意象，使得意境更為豐富。2、曲中運用“賦”的手法的特點：一是講究整體構造，即“鳳頭豬肚豹尾”。二是往往與排比、對偶相結合。四、虛與實的內涵：

①實指現實,虛指想象；實指真實,虛指虛構；實指實境,虛指幻境。

②實指寫詳細事物,寫景,敘事；虛指通過寫景,敘事來抒情。

③實指藝術形象塑造中實的部分,即有形描寫；虛指藝術形象塑造中虛的部分,即無形的部分,留待讀者、聽眾、觀眾用自己的想象、聯想去補充、去豐富的部分。④后來深入發(fā)展成為兩種風格?！皩崱钡囊环N風格，景語比較多,寫詳細的東西比較多,用典比較多,辭采比較濃,抒情的線索常不明顯；“虛”的一種風格情語比較多,寫詳細的東西比較少,用典比較少,辭采比較淡,抒情的線索常比較明顯。五、1、三首作品的體裁分別是詩、詞、曲。2、三首作品分別寫了鶯啼驚夢、燕語驚夢、小丫頭喜叫驚夢。共同點是抒情女主人公均有傷春懷人之情。3、三首作品的語言特色分別是質樸、婉約、活潑。4、三首作品的風格分別是含蓄、柔媚、豪爽。

詩詞曲比較研究試題B一、名詞簡釋題（每題5分，共20分）1、古逸2、永明體3、蘇辛4、鳳頭豬肚豹尾標點題（10分）標點下面一首詞，用△標出韻腳，用∥從中間分片：燎沉香消溽暑鳥雀呼晴侵曉窺檐語葉上初陽干宿雨水面清圓一一風荷舉家鄉(xiāng)遙何日去家住吳門久作長安旅五月漁郎相憶否小楫輕舟夢入芙蓉浦三、簡答題（每題10分，共20分）1、曲中運用“比”的手法有何特點？2、試分析溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象構造組合方式。四、論述題（20分）為何說在詞向曲演變的過程中，金詞常常起著過渡的作用？五、閱讀下列作品，并回答問題（30分）：姜夔《念奴嬌》：鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。吳文英《過秦樓》：藻國凄迷，麹瀾澄映，怨入粉煙藍霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭妒。湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲，凝情誰訴？又江空月墮，凌波塵起，彩鴛愁舞。還暗憶、鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。玲瓏翠屋，輕薄冰綃，穩(wěn)稱錦云留住。生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露。能西風老盡，羞趁東風嫁與。請回答：1、這兩首詞所寫的內容有什么相似的地方和不一樣的地方？2、為何說姜夔這首詞體現了“清空”的特色？3、為何說吳文英這首詞體現了“質實”的特色？模擬試卷B答案一、1、古逸

即上古歌謠,由于是散逸后搜集的,因此又名古逸。是最早的詩歌,它渾樸自然,節(jié)奏簡樸,以二言句為主,或略作增減,句式總的來說屬于雜言。2、永明體

指南朝齊武帝永明時期形成的一種詩體,規(guī)定區(qū)別四聲,強調聲韻格律,對近體詩形成有重大影響。3、蘇辛

指宋代詞人蘇軾和辛棄疾，為豪放詞派的代表,故常以此并稱之。4、鳳頭豬肚豹尾

曲的構造規(guī)定,元人喬吉提出：“作樂府亦有法,曰‘鳳頭豬肚豹尾'六字是也。大概起要漂亮,中要浩蕩,結要響亮；尤貴在首尾貫穿,意思清新?！眴碳@里說的“樂府”指散曲,實際上其原則對劇曲同樣合用。二、燎沉香,消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉?！渭亦l(xiāng)遙,何日去?家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。（下加橫線者為韻腳）三、1、曲中運用“比”的手法的特點：①曲多用詭喻②曲多用博喻③曲多以比為賦。2、溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象構造組合方式重要是并置：兩句并置；每句中三個意象并置；十個字所有是名詞。當然，上下句也有承續(xù)關系。四、①在詞調向曲調演變的過程中,金詞處在過渡狀態(tài)。

②在詞境向曲境演變的過程中,金詞同樣處在過渡狀態(tài)。分言之：從雅到俗——金詞的俗是通向元曲的；從莊到俳——金詞的俳(包括獨木橋體、集諺體等俳體)是通向元曲的。五、1、相似的地方：都寫荷花。不一樣的地方：姜夔詞寫了對荷花、荷塘的留戀；吳文英詞以花比不幸婦女的命運。2、姜夔詞體現了“清空”的特色，由于意象不太密集，用典比較少,辭采比較淡,抒情的線索比較明顯，意境比較空靈。3、吳文英詞體現了“質實”的特色，由于意象密集,用典比較多,辭采比較濃,抒情的線索比較隱蔽，意境比較幽邃。詩詞曲比較研究模擬試卷C一、名詞簡釋題（每題5分，共20分）古逸2、樂府3、姜吳4、鳳頭豬肚豹尾二、標點下面一首詞，用△標出韻腳，用∥從中間分片（10分）：紛紛墜葉飄香砌夜沉寂寒聲碎真珠簾卷玉樓空天淡銀河垂地年年今夜月華如練長是人千里愁腸已斷無由醉酒未到先成淚殘燈明滅枕頭欹諳盡孤眠滋味都來此事眉間心上無計相回避三、簡答題（每題10分，共20分）1、試分析溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象構造組合方式。2、曲中運用“比”的手法有何特點？四、論述題（20分）為何說在詞向曲演變的過程中，金詞常常起著過渡的作用？五、閱讀下列三首作品并回答問題（30分）孟郊《古怨別》：颯颯秋風生，愁人怨離別。含情兩相向，欲語氣先咽。心曲千萬端，悲來卻難說。別后唯所思，天涯共明月。柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？劉庭信【雙調·折桂令】：想人生最苦離別，唱到陽關，休唱三疊！意遲遲抹淚揉眵，急煎煎揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。情兒分兒，你心里記者；病兒痛兒，我身上添些。家兒活兒，既是拋撇；書兒信兒，是必休絕！花兒草兒，打聽的風聲；車兒馬兒，我親自來也！請回答：1、三首作品的體裁分別是什么？2、三首作品所寫內容有什么共同點？3、三首作品的語言各有什么特色？4、三首作品的風格有什么不一樣？模擬試卷C答案一、1、古逸

即上古歌謠,由于是散逸后搜集的,因此又名古逸。是最早的詩歌,它渾樸自然,節(jié)奏簡樸,以二言句為主,或略作增減,句式總的來說屬于雜言。2、樂府

一指漢武帝時建立的掌管音樂的機關。

一指詩體名,本指樂府機關采集或創(chuàng)作的樂歌,也指后裔可以配樂的詩歌和仿效樂府古題的作品,也可以指詞曲。

3、姜吳

指南宋詞人姜夔和吳文英，二人均為婉約派詞人,但姜詞清空，吳詞質實，風格不一樣。

4、鳳頭豬肚豹尾

曲的構造規(guī)定,元人喬吉提出：“作樂府亦有法,曰‘鳳頭豬肚豹尾'六字是也。大概起要漂亮,中要浩蕩,結要響亮；尤貴在首尾貫穿,意思清新?！眴碳@里說的“樂府”指散曲,實際上其原則對劇曲同樣合用。二、紛紛墜葉飄香砌。夜沉寂，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。//愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。（下加橫線者為韻腳）三、1、溫庭筠《商山早行》“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象構造組合方式重要是并置：兩句并置；每句中三個意象并置；十個字所有是名詞。當然，上下句也有承續(xù)關系。2、曲中運用“比”的手法的特點：①曲多用詭喻②曲多用博喻③曲多以比為賦。四、①在詞調向曲調演變的過程中,金詞處在過渡狀態(tài)。

②在詞境向曲境演變的過程中,金詞同樣處在過渡狀態(tài)。分言之：從雅到俗——金詞的俗是通向元曲的；從莊到俳——金詞的俳(包括獨木橋體、集諺體等俳體)是通向元曲的。五、1、三首作品的體裁分別是詩、詞、曲。2、三首作品所寫內容都是情人離別。3、三首作品的語言特色分別是典雅、婉約、通俗。4、三首作品的風格分別是含蓄蘊藉、深摯婉轉、豪爽潑辣。詩詞曲比較研究模擬試卷D一、名詞簡釋題（每題5分，共20分）1、風雅頌2、永明體3、蘇辛4、入派三聲標點題（10分）標點下面一首詞，用△標出韻腳，用∥從中間分片：候館梅殘溪橋柳細草薰風暖搖征轡離愁漸遠漸無窮迢迢不停如春水寸寸柔腸盈盈粉淚樓高莫近危欄倚平蕪盡處是春山行人更在春山外三、簡答題（每題10分，共20分）1、曲中運用“賦”的手法有何特點？2、下面三聯詩，謝榛《四溟詩話》說：“三詩同一機杼，司空為優(yōu)：善狀目前之景，無限凄感，見乎言表?！彼J為司空曙的兩句最佳，你同意嗎，為何？司空曙《喜外弟盧綸見宿》：雨中黃葉樹，燈下白頭人。韋應物《淮上遇洛陽李主簿》：窗里人將老，門前樹已秋。白居易《途中感秋》：樹初黃葉日，人欲白頭時。四、論述題（20分）在詩詞曲的藝術范圍中，“虛”與“實”分別有哪些內涵？五、閱讀下列作品，并回答問題（30分）：菩薩蠻溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。女冠子韋莊四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。仍舊桃花面，頻低柳葉眉。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲！請回答：1、溫庭筠的《菩薩蠻》重要內容是什么？2、韋莊的兩首《女冠子》重要內容是什么？3、溫庭筠的詞和韋莊的詞在意象、詞采、抒情脈絡方面有什么區(qū)別？4、由這兩組作品看來，溫庭筠詞與韋莊詞的風格有何不一樣？模擬試卷D答案一、1、風雅頌

風雅頌是根據音樂的性質加以劃分的詩經的三種體裁。風是諸侯各國帶有地方色彩的樂歌，其中大部分是周代民歌；雅是朝廷正聲，是周王朝京都地區(qū)的樂歌，又分為大雅、小雅；頌是王室宗廟祭祀的舞曲歌辭。2、永明體

指南朝齊武帝永明時期形成的一種詩體,規(guī)定區(qū)別四聲,強調聲韻格律,對近體詩形成有重大影響。3、蘇辛

指宋代詞人蘇軾和辛棄疾。前人論詞分“婉約”和“豪放”兩派，蘇辛同為豪放詞派的代表，故常以此并稱之。他們的詞在老式的婉約風格之外又開創(chuàng)或發(fā)展了豪放的風格，開拓了詞的題材，在詞史上產生了重大的影響。4、入派三聲

詩詞分平、上、去、入四聲。曲平分陰陽(平聲分為陰平、陽平),而將入聲分別派入平、上、去三聲之中。二、候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不停如春水。//寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。（下加橫線者為韻腳）三、1、曲中運用“賦”的手法的特點：一是講究整體構造，即“鳳頭豬肚豹尾”。二是往往與排比、對偶相結合。2、司空曙之句較優(yōu)。由于韋應物、白居易詩中有“將”、“已”、“初”、“欲”、“日”、“時”這樣某些互相呼應的詞匯，將“人”與“樹”的關系點得過于明白；而司空曙詩中沒有這樣某些詞匯，讓“人”與“樹”的關系比較隱蔽，耐人思索，同步騰出空間，增添了“雨”、“燈”這樣的意象，使得意境更為豐富。四、虛與實的內涵：①實指現實,虛指想象；實指真實,虛指虛構；實指實境,虛指幻境。

②實指寫詳細事物,寫景,敘事；虛指通過寫景,敘事來抒情。

③實指藝術形象塑造中實的部分,即