可以當笑話看的散文——讀《汪曾祺散文》有感我一直討厭散文，不止是由于考試要考，并且還由于呆板無趣，看著想讓人睡覺，每次看著看著都是迷迷糊糊，讓人討厭。因此我的書架上什么書均有，就是沒有散文集，。像什么朱自清﹑老舍﹑巴金等人的散文實在是除了被迫才讀幾篇，否則幾乎不看，由于這是在太無聊了。不過，相比之下我認為汪曾祺的散文要比其他人好多了，他的散文輕松自在，并且總會在不經意間流露出一絲絲隱秘的風趣，讓人嘴巴一咧，會心一笑。他的手法很故意思，總會在文中某些微妙的地方加上幾句看似文不對題的幾句話，卻又在無意間把文章提高到了另一種層次。有人評價：汪曾祺的散文沒有構造的苦心經營，也不追求題旨的玄奧深奇，平淡質樸，娓娓道來，如話家常；汪曾祺的散文寫風俗，談文化，憶舊聞，述掌故，寄鄉(xiāng)情，花鳥魚蟲，瓜果食物，無所不涉；汪曾祺則是要從內容到形式上建立一種原汁原味的“本色藝術”或“綠色藝術”，發(fā)明真境界，傳達真感情，引領人們抵達精神世界的凈土。在這本書中他的《跑警報》很故意思寫出了西南聯大在昆明時逃飛機轟炸時的許多趣事，當預行警報的燈籠掛出，人們從驛道撤入郊區(qū)的深山老林，警報響起后，男生手里提了一大袋零食在宿舍門口等人，直到女生出來了后來上去“嗨”一聲后來欣然地并肩走出后門帶著閑適的心，嘴里啃著零食，又由于是跑警報因此不能悠哉悠哉的，得帶某些危險感，但還是顯得不緊不慢。讓人不得不感慨道：“本來跑警報也可以這樣”又例如說《五味》他用了風趣的筆法寫出了全國各地的飲食習慣以及某些趣聞，例如山西人的酸，四川人的麻辣，無錫的甜，當然包括全國各地的人都喜歡的臭豆腐。是的，中國人口味之雜也，敢說堪為世界之冠。當我仔細回憶一下后，也就發(fā)現本來《舌尖上的中國》應當是根據這篇文章變化的吧。我當然也喜歡他的《端午的鴨蛋》就連上課時也很想懂得老師究竟是怎樣上這節(jié)課的。我比較喜歡的尚有《數年父子成兄弟》，一對父子之中并不需要過多的語言，那無與倫比的“孩子王”給我留下了很深的印象，在早春的時候帶著一大堆孩子在田野上狂奔，“我”初戀時，父親在一旁給我出餿主意，這種父親哪里可以看見：如此民主并且回去理解孩子，從孩子身上學會不怕擔干系，只是本著同學有難就要兩肋插刀的的淳樸精神而去協(xié)助他們。子女是屬于他們自己的。他們的目前，和他們的未來，都應由他們自己來設計。文如其人，汪曾祺散文的平淡質樸，不事雕琢，緣于他心境的淡泊和對人情世故的達觀與超脫，雖然身處逆境，也心境釋然。我真的很喜歡這個作家和他同樣風趣自在的散文，自由自在讓人一看上去就可以輕而易舉的理解，他并沒有苦心去鉆研怎樣寫，同步也不用我們廣大的讀者去鉆研怎樣讀，只是像飯后的水果讓人心里甜滋滋的，只是需要一顆輕松自在的心。篇二：讀《汪曾祺散文》有感讀《汪曾祺散文》有感暑假，我買了一本《汪曾祺的散文》。本想在閑暇之余讀這本書消磨時光，那懂得卻對其手不釋卷?！锻粼魃⑽摹访枥L了各個地區(qū)風情，人物特色，民風習俗，以及地方特產，這一切，都使人耳目一新人物傳記，上到文學家，下至一般平民，一切都是汪曾祺先生所接觸的人。我印象最深的是《吳大和尚和七拳半》這個故事。書中描寫了兩個栩栩如生的人物——含辛茹苦的吳大和尚和矮的出奇的七拳半。他們都是舊社會的一般平民，他們均有燒餅店，卻擁有不一樣的故事，吳大和尚開燒餅餃面店，有妻小，本來是個幸福的家庭，成果他的妻子跑了，留下了他孤單一人看家；七拳半是個體戶，他也有個燒餅店，并且生意興隆，作者對其充斥了期望。他們的故事真切再現了舊社會的平民風貌，仿佛再現了那時的鄉(xiāng)村生活，其樂融融的家庭，街頭孩子們的歡聲笑語，農民在田里辛勤的勞動.這一切有苦有甜。媽媽讀了這本書后，津津樂道：“我仿佛回到了童年！”雖然我是沒有體驗過鄉(xiāng)村生活，但在汪曾祺的散文中，仿佛能感到鄉(xiāng)村生活的酸甜苦辣。相信汪曾祺先生也是很懷念吧！汪曾祺先生寫的小說，我感到的是一種親切，一種情調。他在寫人的時候，總是對他人體現一種尊敬;寫景物的時候，總是顯現對江山大河的熱愛；寫美味的食物的時候，是一種向往。字里行間都是很實在的，不像別的某些文章，描繪的龍飛鳳舞，其實文章只是空蕩蕩的。汪曾祺先生的文章更是純真的，美好的。我們應當像他同樣，對人他友好，對事物認真。書中也描繪了他的老師為人處事，待客之道，也應當值得的我們學習。讀《汪曾祺散文》，如同是聽一位經歷抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭的歷史老人在向我們娓娓動聽地述說生活小事。在《汪曾祺散文》中，我們看到了曾經的西南聯大專家們的風采。在《汪曾祺散文》中，我們讀到了中國文人不屈的傲骨。篇三：汪曾祺散文讀后感心靈的凈土《讀汪曾祺散文有感》這是我第一次碰觸汪老先生的文字。之因此用“碰觸”是由于我無法在匱乏的詞庫里找出一種更貼切的詞來形容這種久違的辛勞，篤實，清甜微苦的細珠潤語。汪老是通過那場革命考驗過的人，卻在字里行間有著不一樣于老舍的超俗；不一樣于冰心的細潤；不一樣于秋沅的詼諧。這點在于我是難能可貴的?；āＤ腔ㄊ呛敛患芍M的長著，如此駭俗又如此平實。使人在驚嘆其漂亮的同步又無疑對它的遭遇感到惋惜；在惋惜之余又為它產生敬佩和畏意了。再準備從窗前的躺椅上起身時，卻再也離不了那種純凈，真實樸實的語言。它雖沒有如我最愛的秋沅的文字那般如散發(fā)暖暖光輝的珍珠，打磨著我柔軟的心，卻也有閃爍著正義和尊嚴，友誼和愛，繼而成為引領我走向成功智慧的那一方凈土。篇四：汪曾祺作品讀后感汪曾祺文集讀后感最早開始讀汪曾祺的作品，是在高中時學校給我們每人發(fā)了一本汪曾祺的作品選《夢家鄉(xiāng)》，作為課外閱讀的內容，語文老師還專門開辟了課程給我們講析其中的某些經典作品。我仍然記得語文老師在上面講課，下面的我漸漸被汪老書中描寫的世界吸引，幾節(jié)賞析課下來，這本書已經被所有讀完。我是一種高郵人，是汪曾祺正宗的同鄉(xiāng)。他在許多作品里以高郵為原型所描寫的南方小鎮(zhèn)，和我所見到的這些年來的高郵有些同樣、又不太同樣。這些年來的高郵和別的所有地方的縣城同樣，豎起了高樓大廈，建起了寬闊的廣場，從前小巷前后的住家都變成了整潔統(tǒng)一的住宅小區(qū)；不過假如在運河堤上向下望去，就能看到有著密密麻麻老房子的街區(qū)和最初記憶里的高郵并無二致，要是再深入老城，走進那些幽深安靜的小巷子，看到房前屋后的花花草草和古舊的窗棱門板，就會覺得時光仿佛在此刻倒流，依稀能看見某些汪老作品中小鎮(zhèn)的影子。汪曾祺的作品給人最大的感覺就是如話家常般平淡質樸。無論要講一種什么樣的故事，他首先一定會不緊不慢地敘說故事發(fā)生的地理和人文環(huán)境。這樣的論述就像是潺潺流過的河水，不喧鬧、不沉悶、不因人事而變?！锻盹埢ā防镩_始的一段對于李家巷的論述就令人印象深刻：這是一條南北向的巷子，相稱寬，可以并排走兩輛黃包車。不過不長，巷子里只有幾戶人家。西邊的北口一家姓陳。這家好像尤其的潮濕，門口總飄出一股濕布的氣味，人的身上也帶著這種氣味。他家有好幾棵大石榴，比房檐還高，開花的時候，一院子都是紅通通的。結的石榴很大，垂在樹枝上，一直到過年下雪時才剪下來。陳家往南，直到巷子的南口，都是李家的房子。汪曾祺的作品中尚有一種很明顯的特點，就是很難遇見大悲大喜的描寫。盡管他自己走過的人生歲月充斥了艱難坎坷，不過藉由樂觀的個性和率真的文筆，他的文字里很難看到那段荒唐歲月留下的痕跡，一張張面孔都仿佛游離在時間之外，有著自己的世外桃源，生活簡樸快樂，連僅有的不快也被一筆帶過。人物心中那些歡樂或苦澀的瞬間，他并不會去刻意放大，而是以最平鋪直敘的語言讓這些情緒融入到周圍的環(huán)境里?！妒芙洹返淖罱K，小英子和明海的一段對話很好地闡明了這一點：小英子忽然把槳放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁邊，小聲地說：“我給你當老婆，你要不要？”明子眼睛鼓得大大的?！澳阏f話呀！”明子說：“嗯?！薄笆裁唇小拧剑∫灰?，要不要？”明子大聲地說：“要！”“你喊什么！”明子小小聲說：“要——！”“快點劃！”英子跳到中艙，兩只槳飛快地劃起來，劃進了蘆花蕩。蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發(fā)著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一只青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠了。這段對話簡簡樸單，沒有任何刻意的心理描寫，不過我們卻能分明從明子的表情、聲音和小英子的動作中充足感受到一種少男少女初戀情愫萌芽的喜悅。最終一段對于蘆花蕩的描寫，單獨看來平淡無奇，放在這里，卻充斥了生機盎然的活力和但愿。而這份毫無修飾的純真情感，無關名利，卻很難讓人不為之動容。再如《大淖記事》里巧云失身后的一小段描寫：這種事在大淖不是第一次發(fā)生。巧云的殘廢爹當時就懂得了。他拿著這十塊錢，只是長長地嘆了一口氣。鄰居們懂得了，姑娘、媳婦并未多議論，只罵了一句：“這個該死的！”巧云破了身子，她沒有淌眼淚，更沒有想到跳到淖里淹死。人生在世，總有這樣一遭！只是為何是這個人？真不該是這個人！怎么辦？拿把菜刀殺了他？放火燒了煉陽觀？不行！她尚有個殘廢爹。她怔怔地坐在床上，心里亂糟糟的。她想起該起來燒早飯了。她還得結網，織席，還得上街。她想起小時候上人家看新娘子，新娘子穿了一雙粉紅的緞子花鞋。……巧云和十一子本已情投意合約定終身，卻在這時候失了身，這本應是個悲憤交加的故事，換作目前的電視劇里，巧云恐怕是要哭哭啼啼地要死要活，痛苦畢生。不過在汪老的文章里卻看不到這份沉重。一番輕描淡寫中，我們可以看清巧云和周圍人的悲與憤，但更能看到大淖人民生命中的韌性和頑強，另一種更重要的情感在這里占據著主導地位，那就是敬重生命。這是一種對生命最樸素的致敬。汪曾祺的文章中，人物的描寫最為傳神，尤其是某些民間的小人物，他們普一般通，卻又由于正直、誠實或是“大隱隱于市”的絕技讓人敬佩。這些小人物是汪曾祺筆下亦真亦幻的南方小鎮(zhèn)中不可或缺的點睛之筆，或者說他文章里那些看似冗長無目的的環(huán)境描寫，由于這些人物的存在而互相印證著“一方水土一方人”的道理：這些人物就應當生活在這樣的世界中，這樣的世界就應當培養(yǎng)出這樣的人物，沒有為何，就是這樣渾然天成。《鑒賞家》講述了一種賣果子的小人物和一種大畫家之間的故事，其中對于小人物葉三的描寫是這樣的：到了一定的日子，他就來了。里面聽到他敲門的聲音，就懂得：是葉三?？嬷环N金絲蔑籃，籃子上插一把小秤，他走