起名的平仄規(guī)律第一篇：起名的平仄規(guī)律起名本身也是一門藝術(shù)。在交際場合里，一個(gè)高雅而又響亮的名字很容易引人注目。因此，盡管名字本身只是一種符號，人們在命名時(shí)，還是煞費(fèi)苦心地反復(fù)推敲，希望得到一個(gè)與眾不同的名字。其結(jié)果，有的人心滿意足，他有的人不得不終生遺憾。那么，命名是否有規(guī)律可循呢？能否找到一種或幾種途徑，使人們在命名時(shí)，能防止漫無目標(biāo)地亂撞呢？我們認(rèn)為，命名是有規(guī)律可循的。許多人之所以得不到滿意的命名，主要原因主就是違背了談命名的規(guī)律。僅僅從消極的角度注意命名的規(guī)律，顯然是不夠的，還要尋找積極途徑到達(dá)自己的目的。名字是否響亮，是否悅耳順口，起主要作用的聲調(diào)，這一點(diǎn)往往為命名者所忽略。漢語是有聲調(diào)的。近體詩和詞曲所講究的平仄，正是利用聲調(diào)的錯(cuò)落不致，以求得音樂般的旋律。姓名盡管只有幾個(gè)字，聲調(diào)的作用卻不容無視。漢語共有四個(gè)聲調(diào)，即：陰平，d陽平，d上聲，0去聲，d那么我國的姓氏從聲調(diào)分，也可分四類：〔1〕陰平類。如：張孫丁薛溫奚沙柯刁方金衣安包申周江宮高郭曾甘朱崔〔2〕陽平類。如：劉陳王楊石余馮于吳邢門柴姚胡徐袁常曹喬彭黃韓裴齊〔3〕聲類。如：李董孔古史左武許賈鞏郝呂米馬蔣紀(jì)闞柳魯沈伍展海冷〔4〕去聲類。如：趙陸鄧萬宋杜步孟夏畢賀廖慕鄭尚付蓋范聶費(fèi)謝魏貝葉姓氏有聲調(diào)的差異，它們對名的聲調(diào)自然也就有不同的要求。以下我們分單名和雙名加以考察。單名只有一個(gè)字。每個(gè)姓氏都有四種聲調(diào)組合形式。A、陰-陰型。例如：張飛江東朱熹方舟艾青沙金B(yǎng)、陰-陽型。例如：丁玲丘弘甘寧安然周瑜姜漁C、陰-上型。例如：包拯干寶辛勉秋瑾翁谷鄒魯D、陰-去型。例如：崔岳曾震班固高旭莊肅郭亮上棕四種類型的聲音都比較和諧，說明陰平類的姓氏具有較強(qiáng)的組合能力。四種類型相比較，D類陰一去型稍微遜色。這種類型適合使用編輯部響亮的字眼兒。倘假設(shè)追求儒雅細(xì)膩的風(fēng)格，一般不要使用陰一去型?！?〕陰平類。陽平類的姓氏有以下四種組合形式：A、陽-陰型。例如：于謙劉蒼毛享曹丕余熙田間B、陽-陽型。例如：石雄岑彭吳良何群服虔楊亭C、陽-上型。例如：文丑馮允黃侃程鼎盧勇藍(lán)理D、陽-去型。例如：韓愈佟岱侯翼陳毅袁鎮(zhèn)雷度上棕四種類型中，A、C、D三種是理想的組合，B類陽一陽型就不那么順口，缺乏一氣呵成的整體感。人們在稱呼時(shí)，常常不自覺地改變了姓氏的調(diào)值，聽上去像是陰平。古代平聲無陰陽之分，因而古人姓名中此類型實(shí)際上同陰一陰型無別。陰平類的姓氏最好選用A、C、D三型?！?〕上聲類。上聲類的姓氏有以下四種組合形式：A、上-陰型。例如：古心左思冷曦武英馬超耿光B、上-陽型。例如：李白葛洪管寧闞澤伍喬褚淵C、上-上型。例如：孔武史謹(jǐn)柳永展喜董樸柏古D、上-上型。例如：賈誼魯肅呂布許慎海瑞沈固上述四種類型中，A、B、D三種是理想的組合，C類上一上型不順口，稱呼時(shí)一般要使姓氏異化為陽平。這樣，"柳永"聽起來便成了"劉泳"，"柏古"聽起來便成了"白古"。與其認(rèn)人改了姓氏，不如命名時(shí)避開上聲字?！?〕去聲類。去聲類的姓氏以下四種組合形式：A、去-陰型。例如：岳飛宋江孟軻段規(guī)范增衛(wèi)青B、去-陽型。例如：賀龍夏霖萬言趙云鄭玄陸游C、去-上型。例如：杜甫尚野項(xiàng)羽葉挺鄧魯路楷D、去-去型。例如：貝泰季布郁浩廖立杜厚魏照上述四種類型中，A、B、C三種是理想的組合，D類去一去型讀起來給人吃車的感覺。稱呼時(shí)一般要改變調(diào)值。去聲類的姓氏命名時(shí)，最好不要選用去聲字。單名的聲調(diào)容易掌握，雙名多了一個(gè)字，聲調(diào)問題相應(yīng)也復(fù)雜一些。雙名加姓氏，共三個(gè)字，每個(gè)姓氏均有16種聲調(diào)組合形式?！?〕陰平類。陰平類的姓氏有以下16種組合形式：A、陰-陰-陰型。例如：周嘉緗江東之汪叔詹孫希朱殷開山郗僧施B、陰-陰-陽型。例如：師安石郭松林舒知雄周恩來方秋白關(guān)開培C、陰-陰-上型。例如：湯光啟孫星衍丁飛舉方千里諸匡鼎朱光普D、陰-陰-去型。例如：詹天佑孫枝蔚烏斯道崔公度薛天定章金牧E、陰-陽-陰型。例如：曾原一施爾寬朱元璋丘禾嘉蘇奎章丁文江F、陰-陽-陽型。例如：章學(xué)誠詹爾達(dá)甘惟寅高迎祥溫庭筠鐘人杰G、陰-陽-上型。例如：勾文鼎申無宇姜柔遠(yuǎn)段聞禮張吾瑾丘逢甲H、陰-陽-去型。例如：崔如岳諸弘道戚人鏡商承祚臧爾令張從正I、陰-上-陰型。例如：康乃心屈可伸鐘子期司九經(jīng)周汝登蕭省身J、陰-上-上型。例如：朱隱老周鐵虎孫子昶宮守禮莊有可蕭永藻K、陰-上-陽型。例如：鄒守愚淵有為朱買臣章炳麟張友漁康偉然L、陰-上-去型。例如：蕭子岳朱百度支可大張我正江有誥方以智M、陰-去-陽型。例如：張假設(shè)虛鄒漢章曾萬中甘夢英龔自珍章士釗N、陰-去-陽型。例如：丘必明雍樂成柯夢得申湛然甄立言蘇光熊O、陰-去-上型。例如：包萬有湛假設(shè)水安致遠(yuǎn)戈尚友溫大雅歐敬竹P、陰-去-去型。例如：郭沫假設(shè)薛萬備丁善慶刁士敬汪道貫辛慶忌上述16種組合形式中，比較理想的是E、H、J、K、M、N八種。它們共同的特點(diǎn)是聲調(diào)富于變化，讀起來順口，聽起來悅耳。內(nèi)中尤以E、J、N三種為佳。它們都是以陰平起頭，以陰平收尾，首尾照應(yīng)，十分和諧。B、C、D、F、G五種，前四種兩陰或兩陽聯(lián)綴、讀起來不那么順口。A是三個(gè)陰平聯(lián)綴，沒有變化，顯得十分呆板拘謹(jǐn)，陰平類的姓氏應(yīng)注意防止這種組合。O和P由于兩上和兩去相聯(lián)綴，讀起來拗口，聽起來別扭，也是不可采用的組合。漢語的雙音詞有個(gè)特點(diǎn)，〃友〃、〃永〃都變成陽平。利用漢語這個(gè)特點(diǎn)，L類的組合有時(shí)也可彩，條件就是名字要取現(xiàn)成的雙音詞，或者名字聯(lián)綴成義，成為一個(gè)詞組。如"周鐵虎"，"鐵虎"是個(gè)偏正詞組，讀時(shí)自然由"陰一上一上"變成"陰-陽上"?！?〕陽平類。陽平類的姓氏有以下16種組合形式。A、陽-陽-陰型。例如：黃庭堅(jiān)卓爾康來集之石達(dá)開陳潭秋吉鴻昌B、陽-陽-陽型。例如：王得臣皮龍榮余時(shí)言房玄齡徐文華何國材C、陽-陽-上型。例如：狄明遠(yuǎn)洪巖虎胡承琪韋云起原伯魯唐庭楷D、陽-陽-去型。例如：陳獨(dú)秀刑云路仇時(shí)濟(jì)徐霞客文廷式倪文蔚E、陽-陰-陰類。例如：裴松之房知溫林公一祁班孫胡山賓袁天綱F、陽-陰-陽類。例如：王安石屠湘靈雷光霆蒲松齡陳彭年錢三強(qiáng)G、陽-陰-上類。例如：隆光祖丌之偉顏師古程千里劉知幾白日可H、陽-陰-去類。例如：石天柱侯方域黃遵憲白居易王之煥承天秀J、陽-上-陰類。例如：晃補(bǔ)之成始終黃孔昭徐海東劉野夫程咬金K、陽-上-陽類。例如：曹雪芹秦九韶田有年楊虎城馮子材洪起元L、陽-上-上類。例如：王子武佟養(yǎng)甲吳可幾和有禮楊守址何挺穎M、陽-上-去類。例如：全祖望毛羽健何有志曹勇義梅鼎祚陳友定N、陽-去-陰類。例如：龍?zhí)跬跄顚O皮日休羅貫中劉志丹聞一多O、陽-去-陽類。例如：盧照鄰秦再雄童日銘陳少濤譚嗣同洪秀全P、陽-去-上類。例如：韋岳子姚夢午邢抱樸席上錦袁尚統(tǒng)楊靖宇Q、陽-去-去類。例如:俞正燮余克濟(jì)吳必大韓仲孝唐際盛時(shí)立愛上述16種組合形式中，最正確的組合是F〔陽-陰-陽〕、G〔陽-陰-上〕、H邙日-陰-去〕、J邙日-上-陰〕、K〔陽-上-陽〕、N〔陽-陽-陰〕、O〔陽-去-陽〕、〔陽-去-上〕八種。其次是A〔陽-陽-陰〕、D〔陽-陽-去〕、C〔陽-陽-上〕、E〔陽-陰-陰〕、M〔陽-上-去〕五種。這五種組合雖然不及上面八種的音美，只要在選定上下點(diǎn)功夫，也可以得到良好的審美效果°B〔陽-陽-陽〕、L〔陽-上-上〕、Q〔陽-去-去〕三種不宜采用。但L〔陽-上-上〕如能利用漢語的音變規(guī)律，也不妨使用?！?〕上聲類。上聲類的姓氏有以下16種組合形式：A、上-上-陰類。例如：許乃釗伍典章呂景初李左車馬孔英掌禹錫B、上-上-陽類。例如：孔穎達(dá)沈友琴阮美成浦起龍耿守直沈野云C、上-上-上類。例如：史可法李以篤許乃普汝可起葛守禮史顯祖D、上-上-去類。例如：孔廣翼沈甲秀許法慎李秉彝賈履上蔣羽化E、上-陰-陰類。例如：武三思祖沖一卜天生馬師班展莊叔耿昌期F、上-陰-陽類。例如：虎坤元馬之純賈思勰沈冰壺武攸寧尹耕云G、上-陰-上類。例如：左光斗李商陷郝天挺李公樸沈君理冼星海H、上-陰-去類。例如：呂公弼左匡政李三畏種師道葛師旦孔思晦J、上-陽-陰類。例如：柳同春葛云飛李時(shí)珍黨懷英孔云章龔霆松K、上-陽-陽類。例如：儲(chǔ)良材種云龍柳玄達(dá)李行言楚執(zhí)柔馬連良L、上-陽-上類。例如：古其品史維堡猛如虎許鳴運(yùn)黨崇雅沈明遠(yuǎn)M、上-陽-去類。例如：伍維壽祖良壁郝奇遇馬懷素莉宏毅李玄霸N、上-去-陰類。例如：冷壽光呂步舒李奉先米萬鐘褚少孫茍日新O、上-去-陽類。例如：古道行卜大同庾自直李自成祖秀實(shí)耿靜如P、上-去-上類。例如：柏立本史光斗伍正己董必武許赤虎葛萬里Q、上-去-去類。例如:孔尚任耿定力李道泰沈用濟(jì)鈕樹玉賈漢復(fù)上述16種組合形式中，E〔上-陰-陰〕、F〔上-陰-陽〕、G〔上-陰-上〕、H〔上-陰-去〕、J〔上-陽-陰〕、M〔上-陽-去〕、N〔上-去-陰〕、O〔上-去-陽〕、P〔上-去-上〕九種理想的組合。K〔上-陽-陽〕和L〔上-陽-上〕也可采用，但效果顯然要遜色。A〔上-上-陰〕、B〔上-上-陽〕、C〔上-上-上〕、D〔上-上-去〕四種均出現(xiàn)上聲字聯(lián)綴的現(xiàn)象，Q〔上-去-去〕那么是去聲字聯(lián)綴,讀起來非常拗口，因此，上聲類的姓氏應(yīng)避開這五種組合形式?！?〕去聲類。去聲類的姓氏有以下16種組合形式：A、去-去-陰型。例如：杜幼安路振飛鄭介夫冒致中范仲淹扈再興B、去-去-陽型。例如：孟浩然豆代田邵晉涵祝萬齡卞立言項(xiàng)夢原C、去-去-上型。例如：夏尚樸鮑作雨鄭至果孟化鯉葉孟鼎杜易簡D、去-去-去型。例如：宋聚業(yè)富大用畢再遇萬正色霍去病范日進(jìn)E、去-陰-陰型。例如：靳東發(fā)沐天波夏金標(biāo)趙冬曦謝東山杜叔高F、去-陰-陽型。例如：駱賓王郁松年萬斯同桂中行貢修齡冀邦直G、去-陰-上型。例如：大公鼎葉方藹趙先雅鄭思永繆鐘理蔡方炳H、去-陰-去型。例如：段公路貢師道趙匡胤魏昭亮賴天賦謝三秀J.去-陽-陰型。例如：邵伯溫范王孫夏執(zhí)中廖瑩中兵伯川鄭成功K、去-陽-陽型。例如：慎從吉但存學(xué)祝弘奇蓋文達(dá)夏時(shí)行貫去石L、去-陽-上型。例如：杜鵬舉費(fèi)揚(yáng)古鄭元斗霍元甲邵文炳顧炎武M、去-陽-去型。例如：單雄信范成大謝靈運(yùn)杜如晦尉長命解一貫N、去-上-陰型。例如：陸九淵鄭樸翁宋景詩惲本初慰古真趙卯發(fā)0、去-上-陽型。例如：杜審言顧野王蔡紫瓊宋汝為鄧演達(dá)向警予P、去-上-上型。例如：?？删梅蹲嬗眄?xiàng)守禮尚可喜鄭以偉畢祖朽Q、去-上-去型。例如：晏幾道厲汝進(jìn)傅啟讓抱老壽葉永秀項(xiàng)篤壽上述16種組合形式中，E〔去-陰-陰〕、F〔去-陰-陽〕、G〔去-陰-上〕、H〔去-陰-去〕、J〔去-陽-陰〕、L〔去-陽-上〕、M〔去-陽-去〕、N〔去-上-陰〕、O〔去-上-陽〕、Q〔去-上-去〕十種系最正確組合。A〔去-去-陰〕、B〔去-去-陽〕、C〔去-去-上〕、D〔去-去-去〕四種組合均出現(xiàn)聲聯(lián)綴的現(xiàn)象，K〔去-陽-陽〕和P〔去-上-上〕分別為陽平聯(lián)綴和上聲聯(lián)綴，讀起來都不順口，去聲類的姓氏應(yīng)予以回避。姓名的聲調(diào)問題看起來很復(fù)雜，如果抓住規(guī)律，內(nèi)中并沒有什么奧秘。對于每個(gè)姓氏來說，可選擇的聲調(diào)組合只有十幾種。命名時(shí)，把準(zhǔn)備用的字放進(jìn)組合加以推敲，使字的選擇同聲調(diào)組合的選擇有面地結(jié)合起來，形美、音美、意美三者兼顧，這是一項(xiàng)并不復(fù)雜的工作。究竟選擇啊一種組合好呢？這是難以事先規(guī)定的。聲調(diào)的組合并非孤立的現(xiàn)象，它同字形的組合和字意的組合有著密切的關(guān)系，不能割裂開來。我們這里談的聲調(diào)組合形式，是以普通話為標(biāo)準(zhǔn)的。各方言區(qū)的命名，還有可能受到方音的影響。這樣就可能產(chǎn)生一個(gè)矛盾，那就是有的姓名用普通話讀不順口，而用方言讀那么很順口，另有些姓名用普通話讀順口，而用方言讀那么不順口。這個(gè)矛盾應(yīng)該如何處理呢？我們認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)以普通話為標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，如果能找到一種方案，使普通話和本方言不會(huì)產(chǎn)生矛盾，那就更好了。第二篇：古詩平仄規(guī)律古詩詞的平仄規(guī)律平仄，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。平指平直，仄指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》以及使用最廣泛的《平水韻》等，中古漢語有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有上下的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。詩詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語音的上下、升降、長短。平仄是在四聲根底上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導(dǎo)致用普通話判別詩詞平仄會(huì)有錯(cuò)誤。一、近體詩的一般規(guī)律首先看看劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。這是一首七言律詩，全首八句，共分為四聯(lián)。第一、二句稱為首聯(lián)，第二、三句為頷聯(lián)，第五、六句為頸聯(lián)，第七、八句為尾聯(lián)。每聯(lián)中的第一句叫出句，第二句叫對句。這首詩的平仄格式為：??ooo”，◎。???。厶oo??oo?，??。。??厶goo?！?，◎。???。厶格式中“o〃表示平聲字，“?〃表示仄聲字，“◎〃表示本應(yīng)是平聲字而改用了仄聲字，通常稱為“盤〃音字，“?〃表示為本應(yīng)是仄聲字改用了平聲字，通常稱為“贊〃音字。盤音和贊音字都屬于平仄可通用的字。“△〃表示是韻腳字。因近體詩必須壓平聲韻，所以就不標(biāo)出仄聲韻的符號了。從上例可以找出一些規(guī)律來，即每句中各自的平仄關(guān)系為雙音交替，也就是每兩個(gè)“平〃音字或每兩個(gè)“仄〃音字交替；每聯(lián)中出句與對句之間的平仄關(guān)系為相反的，這一規(guī)律稱作“對〃，如不符合這一規(guī)律便叫做“失對〃；相鄰兩聯(lián)之間的平仄關(guān)系是下聯(lián)出句前四字與上聯(lián)對句的前四字平仄相同，后三字將順序顛倒，稱之為“粘〃，如不符合這一規(guī)律稱之為“失粘〃。這些粘對關(guān)系可將詩中的平仄聲調(diào)進(jìn)行調(diào)配，使之吟讀時(shí)有起伏感，有回環(huán)感。總之，從這首詩我們可以歸納出如下幾條：1、平仄在本句中是交替的。2、平仄在本聯(lián)內(nèi)是相反的。3、平仄在下聯(lián)出句與上聯(lián)對句之間是相粘的。4、凡偶句最后一字必須是平聲字，且為韻字。二、律詩的平仄格式〔一〕七言律詩七言律詩一般有四種格式，即第一句的格式。記住第一句的格式，以下只要按照粘對的關(guān)系就可以將全詩的平仄格式寫出來了。那么哪四種格式呢？〔1〕平起首句入韻式這是指第一句第一個(gè)字為平聲字，第一句的最后一字為平聲押韻，具體格式如下：因最后兩字為兩個(gè)平聲字，也叫平平腳〔2〕平起首句不入韻式這是指第一句第一個(gè)字為平聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：oo??oo?因最后兩個(gè)字為平仄，也叫平仄腳?！?〕仄起首句入韻式這是指第一句第一個(gè)字為仄聲字，第一句的最后一字為平聲字押韻，具體格式如下：因最后兩個(gè)字為仄平，也叫仄平腳。〔4〕仄起首句不入韻式這是指第一句第一個(gè)字為仄聲字，第一句的最后一字為仄聲字不押韻，具體格式如下：??ooo”因最后兩個(gè)字為仄仄，也叫仄仄腳。古詩平仄規(guī)律2下面舉詩為例：第〔1〕種格式平起首句入韻式〔劉長卿《寄友人》〕△新年草色遠(yuǎn)凄凄，??oo*?△久客將歸失路蹊。暮雨不知涢口處，oo???o△春風(fēng)只到穆陵西。oo??oo?城孤盡日空花落，??oo??△三戶無人白烏啼。??ooo??君在江南相憶否，oo???o△門前五柳幾枝低。第〔2〕種格式平起首句不入韻式〔白居易《城上夜宴》〕oo??oo?留春不住登城望，??oo??△惜夜相將秉燭游。??◎oo??風(fēng)月萬家河兩岸，oo???o△笙歌一曲郡西樓。oo??oo?詩聽越客吟何苦，??oo??△酒被吳娃勸不休。??ooo??從道人生都是夢，◎o???o△夢中歡笑亦勝愁。第〔3〕種格式仄起首句入韻式〔劉禹錫《西塞山懷古》〕??oo??△王浚樓船下益州，oo???o△金陵王氣黯然收。oo??oo?千尋鐵索沉江底,??。。??△一片降幡出石頭。??◎oo??人世幾會(huì)傷往事，oo???o△山形依舊枕寒流。oo??oo?今逢四海為家日，??oo??△故壘蕭蕭蘆荻秋。第〔4〕種格式仄起首句不入韻式〔杜甫《閣夜》〕?ooo??歲暮陰陽催短景，oo???o△天涯霜雪霽寒霄。o??oo?五更鼓角聲悲壯，??OO??△三峽星河影動(dòng)搖。?ooo??野哭千家聞戰(zhàn)伐，OO???O△夷歌數(shù)處起漁樵。O??OO?臥龍躍馬終黃土，??OO??△人事音書漫寂寥。七言律詩以首句起韻為正規(guī)格式，因而在這四種格式中，〔1〕和〔3〕為最根本的格式，〔2〕是把〔1〕的首句后三字進(jìn)行順序顛倒，即將〔1〕的“仄平平〞改為“平平仄〞，其余不變?！?〕是將〔3〕的首句后三字順序顛倒，即“仄仄平〞改為“平仄仄〞，其余也沒變化。以上是七言律詩的四種平仄格式，寫律詩時(shí)可根據(jù)此規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)然還有一些手法將在后面談到。古詩詞的平仄規(guī)律3〔二〕五言律詩五言律詩比七言律詩的每句少兩個(gè)字，也就是把七言律詩每句的前兩個(gè)字去掉，就成了五言律詩，所以，五言律詩也是和七言律詩一樣有四種格式。以詩為例：第〔1〕種格式平起首句入韻式〔劉禹錫《聞新蟬》〕OO??△蟬聲未發(fā)前，???O△已自感流年。?OO?一入凄涼耳，OO??△如聞斷續(xù)弦。OOO??晴清依露葉，???O△晚急畏霞天。??OO?何事秋卿詠，OO??△逢時(shí)亦悄然。第〔2〕種格式平起首句不入韻式〔李白《送友人》〕OOO??青山橫北郭，???O△白水繞東城。此地一為別，oo??△孤蓬萬里征。OOO??浮云游子意，???O△落日故人情。揮手自茲去，ooo^△蕭蕭班馬鳴。第〔3〕種格式仄起首句入韻式〔王維《送李使節(jié)》〕??o△萬壑樹參天，oo??△千山響杜鵑。oo???山中一夜雨，???o△樹杪萬重泉。?oo?漢女輸槿室，oo??△巴人訟芋田。ooo??文翁翻教授，???o△不敢倚先賢。第〔4〕種格式仄起首句不入韻式〔杜甫《春望》〕?oo?國破山河在，oo??△城春草木深?！騩o??感時(shí)花濺淚，???o△恨別鳥驚心。??oo?烽火連三月，oo??△家書抵萬金。白頭搔更短，???o△渾欲不勝簪。五言律詩是以首句不入韻為正規(guī)格式，所以第〔2〕種和第〔4〕種格式為最根本格式。古詩詞的平仄規(guī)律4三、絕句的平仄格式〔一〕七言絕句絕句是每首四句，也就是律詩的一半，同樣也分為四種格式，其實(shí)就是律詩的每一種格式的前半首?！?〕平起首句入韻式〔李白《早發(fā)白帝城》〕△朝辭白帝彩云間，??OO??△千里江陵一日還。?ooo??兩岸猿聲啼不住，OO???O△輕舟已過萬重山?！?〕平起首句不入韻式〔竇鞏《南游感興》〕OO??OO?傷心欲問當(dāng)時(shí)事，??OO??△惟見江流去不回。??OOO??日暮東風(fēng)春草綠，◎O???O△鷓鴣飛上越王臺。〔3〕仄起首句入韻式〔張繼《楓橋夜泊》〕 ??OO??△月落烏啼霜滿天，OO???O△江楓漁火對愁眠。OO??OO?姑蘇城外寒山寺，??OO??△夜半鐘聲到客船?！?〕仄起首句不入韻式〔王維《憶山東兄弟》〕?◎OO??獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，◎O???O△每逢佳節(jié)倍思親。OO??OO?遙知兄弟登高處，??OO??△遍插茱萸少一人?！捕澄逖越^句和七言絕句相同，也是律詩的前半首?！?〕平起首句入韻式〔李嘉祐《白鷺》〕OO??△江南淥水多，???O△顧影逗輕波。?OO?落日秦云里，OO??△山高奈假設(shè)何?！?〕平起首句不入韻式〔李賀《莫種樹》〕OO???園中莫種樹，???O△種樹四時(shí)愁。??oo*獨(dú)睡南床日，oo??△今秋似去秋?！?〕仄起首句入韻式〔王安石《梅花》〕???o△墻角數(shù)枝梅，oo??△凌寒單獨(dú)開。遙知不是雪，???o△為有暗香來。〔4〕仄起首句不入韻式〔王維《相思》〕??oo?紅豆生南國，oo??△春來發(fā)幾枝？◎oo??愿君多采擷，???o△此物最相思。古詩詞的平仄規(guī)律5四、近體詩平仄的一些講究〔一〕避孤平所謂“孤平〞就是指在平收的句子里，除了韻腳外，只有一個(gè)平聲字。如七言詩中將“仄仄平平仄仄平〞句式改為“仄仄仄平仄仄平〞句式，很顯然，由于第三字本應(yīng)是平聲字而由于在作詩時(shí)用了仄聲字，使得整個(gè)句子除韻腳外，只剩下一個(gè)平聲字，這就是犯了“孤平〞的毛病。所以，在這樣的句子里，第三字就不能用盤聲字而是必須用平聲字。同理，在五言詩的“平平仄仄平〞句式里，也不能寫成“仄平仄仄平〞，這也犯“孤平〞。如果因?yàn)閯?chuàng)作的需要，七言的第三字，五言的第一字必須用仄聲字，就必須在七言的第五字或五言的第三字想法補(bǔ)救?！肮缕建暿窃娂业拇蠹桑杏浺⒁?。在仄收的句子里，全句即使只剩下一個(gè)平聲字也不算犯“孤平〞，只算是一個(gè)“拗句〞，也就是不規(guī)整的句子?！捕骋蝗宀还?，二四六清楚“一三五不管，二四六清楚〞是近體詩的平仄口訣，是對七言詩說的。意思是第一字，第三字，第五字可以不管平仄，隨意使用，而第二字，第四字，第六字那么必須按照聲律規(guī)定的規(guī)那么，該平聲的不能用仄聲，該仄聲的不能用平聲。由此可知，在五言詩里面，就是“一三不管，二四清楚〞。這一口訣對初學(xué)寫詩的人來說，確實(shí)很方便，但是并不能全面概括，但是像前面說的關(guān)于犯“孤平〞的問題時(shí)，就是七言的第三字和五言的第一字，這就不能隨便用了，而是要注意不能犯“孤平〞?！踩侈志葟膹V義上來講，但凡不符合平仄規(guī)律的字都叫做“拗〞字，但在近體詩中那些不管平仄的字，就不能算是“拗〞字了。只有在二四六清楚而不清楚時(shí)，一三五不能不管而不管了的字才算真正的“拗〞字。如果出現(xiàn)拗字，就必須進(jìn)行補(bǔ)救，救過來以后就不算毛病了。拗救的方法一般有三種?！?〕本句自救七言詩的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清〞〔蘇軾《新城道中》〕中，本應(yīng)是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平〞，但是對句中第三字用了仄聲字“自〞，那么第五字就必須改用平聲字“沙〞，就成了“仄仄仄平平仄平〞，起到了自救的作用。需要說明的是，此句中第一字本應(yīng)是仄聲而用了一個(gè)平聲字“溪〞，因其位置不重要，所以第五字必須進(jìn)行自救。五言詩中第一字拗那么第三字救。如“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴〞〔李白《送友人》〕中，本應(yīng)是“仄仄平平仄，平平仄仄平〞，但出句中第一字用了平聲字“揮〞，那么第三字就要用一仄聲字“自〞進(jìn)行自救，變成“平仄仄平仄〞?！?〕對句相救七言詩出句的第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就將該用仄聲字而改用平聲字。如“見買假設(shè)耶溪水劍，明朝歸去事猿公〞〔李賀《南園》〕中，本應(yīng)是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平〞，出句的第三字用了仄聲字“假設(shè)〞，對句中第三字就改用平聲字“歸〞進(jìn)行對救。同理，七言詩出句的第五字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第五字就該用仄聲字而改用平聲字。如“身無拘束起前晚，路足交親行自遲〞〔劉禹錫《答白賓客》〕中，本應(yīng)是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平〞，出句中第五字本應(yīng)平聲字而用了一個(gè)仄聲字“起〞，對句中第五字那么必須用一平聲字“行〞進(jìn)行對救。五言詩第一字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第一字就該用仄聲字而改用平聲字。如“不知明鏡里，何處得秋霜〞〔李白《秋浦歌》〕中，本應(yīng)是“平平平仄仄，仄仄仄平平〞，出句的第一字用了仄聲字“不〞，對句中第一字就改用平聲字“何〞進(jìn)行對救。五言詩第三字該用平聲字而用了仄聲字，對句的第三字就該用仄聲字而改用平聲字。如“促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人〞〔杜甫《促織》〕中，本應(yīng)是“平平平仄仄，仄仄仄平平〞，出句的第三字用了仄聲字“甚〞，對句中第三字就改用平聲字“何〞進(jìn)行對救。需要說明的是，對句相救都是仄拗平救，而沒有平拗仄救的，因?yàn)槿绻睫重凭染腿菀追腹缕??！?〕既本句自救又對句相救再看前面曾舉過的例子：“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清〞中，出句的第五字本該用平聲字而用了仄聲字“竹〞，對句的第三字本該用平聲字而用了仄聲字“自〞，在對句中第五字“沙〞就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，這就是一字兩救。古詩詞的平仄規(guī)律6古體詩的平仄規(guī)律古體詩的平仄要求不像近體詩那樣嚴(yán)格，特別是漢魏六朝及以前，其平仄幾乎是毫無約束，完全自由的。但自唐以后，有些詩人在寫古體詩時(shí)為了有意防止律句，反而為古體詩的平仄造成了許多特點(diǎn)。但也有人受近體詩的影響，在寫古體詩時(shí)成心摻進(jìn)一定的律句，就形成了有別于古體詩的“入律古風(fēng)〞的風(fēng)格。古體詩每句的最后三字稱為三字尾。就三字尾而言，常見的平仄類型有平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄四種類型。在平腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用平聲為原那么，仄腳的句子里，五古第三字，七古第五字以用仄聲為原那么。下面以五古為例，分別看一下這四種類型的具體情況。一、平平平，也稱為三平調(diào)這是古體詩的專用形式，用得最多，一般分為四類?！惨弧池曝破狡狡饺纾骸坝▲Q琴彈〞〔孟浩然《懷辛大》〕?！捕称截破狡狡?/p>

王維《渭川田家》〕李白《月下獨(dú)酌》〕李白《下終南山》〕。常建《宿王昌齡隱居》崔顥《古游俠》〕邱為《尋西山隱者》〕孟浩然《宿葉師山房》王維《渭川田家》〕李白《月下獨(dú)酌》〕李白《下終南山》〕。常建《宿王昌齡隱居》崔顥《古游俠》〕邱為《尋西山隱者》〕孟浩然《宿葉師山房》二、平仄平這種形式也是分為四種〔一〕平平平仄平如：“清光猶為君〞〔〔二〕仄平平仄平如：“草深狐兔肥〞〔〔三〕仄仄平仄平如：“草色新雨中〞〔〔四〕平仄平仄平如：“松月生夜涼〞〔三、仄平仄這種形式也是分為四種。〔一〕平平仄平仄如：“心隨雁飛滅〞〔〔二〕仄平仄平仄如：“況之異鄉(xiāng)別〞〔〔三〕仄仄仄平仄如：“竹露滴清響〞〔〔四〕平仄仄平仄如：“衣上灞陵雨〞〔四、仄仄仄這種形式也是分為四種。孟浩然《秋登蘭山》〕王昌齡《行子苦》〕孟浩然《秋登蘭山》〕王昌齡《行子苦》〕孟浩然《懷辛大》〕韋應(yīng)物《長安遇馮著》如：“登臨出世界〞〔岑參《登慈恩寺浮圖》〕

〔二〕仄平仄仄仄如：“十觴亦不醉〞〔杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》〕〔三〕仄仄仄仄仄如：“幼為長所育〞〔韋應(yīng)物《送楊氏女》〕〔四〕平仄仄仄仄如：“舟楫恐失墜〞〔杜甫《夢李白》〕古詩詞的平仄規(guī)律7七古的平仄規(guī)律和五古的平仄規(guī)律相同，也是有四種形式，不過由于七古比五古多兩個(gè)字，變化樣式也就要更多一些，這里就不再多述了。入律古風(fēng)在平仄方面有別于一般古體詩，詩人在寫作時(shí)盡量多用律句，因而相近于律詩的平仄格式，但和律詩又有所不同，一般為：〔1〕入律古風(fēng)句數(shù)不定。〔2〕入律古風(fēng)既可用平聲韻又可用仄聲韻，而且平聲韻和仄聲韻可交替使用。以王維的《桃源行》為例：?oo???oo??o?o?oo?mO?OO?OAOO??OOAoo??oo???00^0^o?oo??o00??00400???0A00???0A?00?00?競引還家問都邑。平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。初因避地去人間，及至成仙遂不還。峽里誰知有人事？世中遙望空云山。不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉(xiāng)縣。出洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。自謂經(jīng)過舊不迷，安知峰壑今來變。當(dāng)時(shí)只記入山深，清溪幾度到云林。OO???OA春來遍是桃花水，OO??OO?不辨仙源何處尋。??OOO?A這首詩全篇共三十二句，幾乎全部都是律句，且平聲韻和仄聲韻交替使用。如一至四句押上平十一真韻，五至十句押入聲一屋韻，十一至十四句押上平十三元韻，十五至十八句押入聲十四輯韻，十九至二十二句押上平十五刪韻，二十三至二十八句押入聲十七霰韻，二十九至三十二句押下平十二侵韻。古詩詞的平仄規(guī)律8詞的平仄規(guī)律詞是一種通行的名稱，最早是被稱之為“曲子詞、曲詞〞等。這一名稱，在唐、五代時(shí)就出現(xiàn)了，說明古代詞與曲是不可分開的。清人劉熙載在《藝概》里曾說到“詞即曲之詞，曲即詞之曲〞。同曲子詞類似的還有“長短句、樂府〞等名稱。如蘇軾的詞集《東坡樂府》，辛棄疾的詞集《稼軒長短句》等。到宋代又有“歌詞〞之稱，還有將歌詞換稱為“樂章〞，如劉永的詞集《樂章集》。由此可見，在古代詞與曲是分不開的。后來曲子詞、曲詞、歌詞等名稱都簡化為詞，說明詞作為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁而逐漸脫離了音樂。由于詞起源于曲，所以詞的所有格式，包括句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄規(guī)律、押韻等都是按照音樂的規(guī)律而規(guī)定的，所以“詞〞包括詞牌、詞調(diào)和詞譜三個(gè)局部。詞牌是指詞調(diào)的名稱，詞調(diào)是與詞相配的樂調(diào)，詞譜是出于音樂的要求在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、聲韻等方面的格律規(guī)定。詞調(diào)的來源有來自民間，有來自外域，有樂工歌女創(chuàng)制，有文人墨客自度。對應(yīng)每一個(gè)詞調(diào)，就有一個(gè)詞牌和詞譜，因而詞調(diào)越來越多，詞牌和詞譜也越來越多。清代查培繼輯編的《詞學(xué)全書》收集了683個(gè)詞譜，清代萬樹的《詞律》收集了1180個(gè)詞譜，《欽定詞譜》中共收集了詞譜2306個(gè)，可見詞譜之多。其實(shí)《欽定詞譜》中是否把所有的詞譜都收錄進(jìn)去，也不敢保證。詞的平仄格式可以說有多少詞牌，有多少詞譜就有多少格式，這與律詩不同。因?yàn)槁稍姷木鋽?shù)、字?jǐn)?shù)相同，只押平聲韻，所以就規(guī)定出四種根本格式。而詞的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻都不同，也就決定詞的格式必然變化多樣。詞的平仄雖比律詩的平仄要多種多樣，但就每一種格式來說，卻比律詩的平仄更為固定，除原調(diào)規(guī)定可平可仄的字外，填詞者是不能隨便改換平仄的。詞的平仄格式很多，掌握起來比較困難，但是也不是無規(guī)律可循。下面將二字句到八字句的平仄規(guī)律作一分述?！惨弧扯志涠志錈o論是疊句、起句還是上、下闕當(dāng)中的位置，通常都是以“平仄〞式出現(xiàn)。當(dāng)然，偶爾也能看到“平平〞或“仄仄〞式，但極少見。如：“楊柳，楊柳……斷腸，斷腸〃（王建《調(diào)笑令》）“……誰怕……微冷……歸去……〃〔蘇軾《定風(fēng)波》〕“……知否，知否……〃〔李清照《如夢令》〕〔二〕三字句三字句一般用律詩的三字尾。即：平平仄如“霜風(fēng)勁〃〔張孝祥《六州歌頭》〕平仄仄如“秋已盡〞〔李清照《鷓鴣天》〕仄平平如“日猶長〞〔李清照《鷓鴣天》也有其他形式但較為少見，如：平平平如“愁摩愁〞〔顧夐《荷葉杯第二體》〕平仄平如“湘水流〞〔劉禹錫《瀟湘神》〕仄平仄如“岸花老〞〔李甲《望云崖引》〕〔三〕四字句四字句一般用律詩的前四字，即：平平仄仄如“欄干拍遍〞〔辛棄疾《水龍吟》〕仄仄平平如“霧薄云輕〞〔韋莊《河傳第六體》〕除此外還有：仄平平仄如“試花桃樹〞〔周邦彥《瑞龍吟》〕平仄平仄如“人在何處〞〔李清照《永遇樂》〕〔四〕五字句五字句相當(dāng)于五言律詩中的三種，即：仄仄平平仄如“睡覺寒燈里〞〔陸游《夜游宮》〕仄仄仄平平如“落日水熔金〞〔廖世美《好事近》〕平平平仄仄如“天憎梅浪發(fā)〞〔周邦彥《菩薩蠻》〕〔五〕六字句六字句是四字句的延伸，在平起的四字句前加仄仄，在仄起的四字句前加平平即：仄仄平平仄仄如“雪曉清笳亂起〞〔陸游《夜游宮》〕平平仄仄平平如“西園夜飲鳴笳〞此外常見的還有：〔秦觀《望海潮》〕平仄仄平平仄如“霜送曉寒侵被〞〔秦觀《如夢令》〕仄仄仄平平仄如“脈脈此情誰訴〞〔辛棄疾《摸魚兒》〕平平仄仄平仄如“今宵酒醒何處〞〔六〕七字句〔柳永《雨霖鈴》〕七字句相當(dāng)于七言律詩，即：平平仄仄平平仄如“平岡細(xì)草鳴黃犢〞〔辛棄疾《鷓鴣天》〕仄仄平平仄仄平如“老卻英雄似等閑〞〔陸游《鷓鴣天》〕仄仄平平平仄仄如“料峭春風(fēng)吹酒醒〞〔蘇軾《定風(fēng)波》〕平平仄仄仄平平如“當(dāng)年萬里覓封候〞〔七〕八字句〔陸游《訴衷情》〕八字句最常見的是上三下五的句型，如果第三字為平聲字，那么第五字用仄聲字，如：“想小樓終日望歸舟〞〔張?jiān)伞稘M江紅》〕句中第三字“樓〞是平聲字，第五字“日〞為仄聲字。同理，如果第三字為仄聲字，那么第五字就必須是平聲字。如：“圖畫里崢嶸樓閣開〞〔劉過《沁園春》〕句中第三字“里〞是仄聲字，第五字“嶸〞為平聲字。關(guān)于古詩詞的平仄規(guī)律簡單地介紹這么多，這只是一點(diǎn)根本常識，要想真正了解和掌握古詩詞的所有格式還需要認(rèn)真鉆研！第三篇：近體詩的平仄規(guī)律規(guī)那么【近體詩平仄規(guī)那么】〖簡介〗?jīng)]有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。分辨一首詩是古風(fēng)還是近體詩，最主要的標(biāo)志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求可以不如古人那么嚴(yán)格，但不能完全丟棄?！家?guī)那么〗近體詩平仄組合的規(guī)律主要又三條：1、 同句交替：以五言為例，凡第一個(gè)節(jié)奏用“平平〞，那么第二個(gè)節(jié)奏必須用“仄仄〞，第三個(gè)節(jié)奏又要用“平〞，反之，第一個(gè)節(jié)奏用“仄仄〞第二個(gè)節(jié)奏必須用“平平〞，第三個(gè)節(jié)奏就要用“仄〞。七言詩那么依此類推。是為組句規(guī)那么。2、 上下句相對：如出句為“平平仄仄平〞，對句就要為“仄仄平平仄〞，出句為“仄仄平平仄〞對句就要為“平平仄仄平〞，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)那么。3、上下聯(lián)之間平仄要相“粘〃，即相同，是為組篇規(guī)那么。何謂上下聯(lián)？近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。例如：春望〔杜甫〕國破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。平平仄仄平。感時(shí)花濺淚，平平平仄仄，恨別鳥驚心。仄仄仄平平。烽火連三月，仄仄平平仄，家書抵萬金。平平仄仄平。白頭搔更短，平平平仄仄，渾欲不勝簪。仄仄仄平平。第一二句為“首聯(lián)〃，三四句為“頜聯(lián)〃，五六句為“頸聯(lián)〃，七八句為“尾聯(lián)〃。每聯(lián)之內(nèi)，平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘〔即相同〕，這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)那么。平白了這三個(gè)規(guī)那么，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時(shí)還難以明白，那就先別理這些，西風(fēng)已經(jīng)將常見的集中格式排列出來放在下面供您直接套用即可。另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會(huì)發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合，在仔細(xì)看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入，如第三句“感時(shí)花濺淚〞，按規(guī)那么應(yīng)為“平平平仄仄〞，但首字“感〞是個(gè)仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體詩的另一個(gè)重要規(guī)那么：“一三五不管、二四六清楚〞實(shí)際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴(yán)格使用了。正如例子中所見，凡平仄“不拘〞的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個(gè)字〔七言的第七個(gè)字〕呢？由于近體詩只能押“平〞聲韻，故凡要押韻的位置〔五言的第五字、七言的第七字〕只能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)那么，奇數(shù)句〔第一三五七句〕末字就要用仄聲字。近體詩另有一個(gè)可以變通的地方是第一句的末字，前面說過，首句可以押韻，也可以不押，如果押韻的話，那么首句末字也要使用“平〞聲字。至此，近體詩的格律規(guī)那么根本已經(jīng)講完，下面歸納出集中最常見的格式供大家創(chuàng)作時(shí)參考。傳統(tǒng)標(biāo)記平仄的方式很多，根據(jù)實(shí)踐，我采用下面這種平仄標(biāo)記法來標(biāo)明每種格式的平仄，這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。標(biāo)記方法：應(yīng)該押韻的位置用“紅色〞表示。〖五絕〗五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式1、仄起仄收〔即首句仄起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕登鸛雀樓〔王之渙〕白日依山盡，仄仄平平仄黃河入海流。平平仄仄平欲窮千里目，平平平仄仄更上一層樓。仄仄仄平平所謂“仄起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！巴悫曌謱儇坡?，末字“適〞也是仄聲，是為“仄起仄收〞。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。2、 仄起平收〔即首句仄起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕塞下曲〔盧綸〕林暗草驚風(fēng)，仄仄仄平平將軍夜引弓。平平仄仄平平明尋白羽，平平平仄仄沒在石棱中。仄仄仄平平所謂“仄起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！鞍胆曌謱儇坡?，末字“風(fēng)〞是平聲，是為“仄起平收〞。一、二、四句押韻。3、 平起仄收〔即首句仄起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕夜宿山寺〔李白〕危樓高百尺，平平平仄仄手可摘星辰。仄仄仄平平不感高聲語，仄仄平平仄恐驚天上人。平平仄仄平所謂“平起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！皹迁曌謱倨铰?，末字“尺〞是仄聲，是為“仄起仄收〞。二、四句押韻。3、平起平收〔即首句平起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕聽鼓〔李商隱〕城頭疊骨聲，平平平仄仄城下暮江清。仄仄仄平平欲問漁陽摻，仄仄平平仄時(shí)無禰正平。平平仄仄平所謂“平起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！邦^〞字屬平聲，末字“聲〞也是平聲，是為“平起平收〞。一、二、四句押韻?！计呓^〗七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。1、平起平收〔即首句平起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕早發(fā)白帝城〔李白〕朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平千里江陵一日還。仄仄平平仄仄平兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄輕舟已過萬重山。平平仄仄仄平平所謂“平起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！稗o〞字屬平聲，末字“間〞也是平聲，是為“平起平收〞。二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。2、平起仄收〔即首句平起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕夜讀范至能??〔陸游〕公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄帷幄無人用岳飛。仄仄平平仄仄平遺老不應(yīng)知此恨，仄仄平平平仄仄亦逢汗節(jié)解沾衣。平平仄仄仄平平所謂“平起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！扒洙曌謱倨铰?，末字“仄〞也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收〞。二、四句押韻。3、 仄起平收〔即首句仄起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕蘇臺攬古〔李白〕舊苑荒臺楊柳新，仄仄平平仄仄平菱歌清唱不勝春。平平仄仄仄平平只今惟有西江月，平平仄仄平平仄曾照吳王宮里人。仄仄平平仄仄平所謂“仄起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！霸法曌謱儇坡?，末字“新〞屬平聲，是為“仄起平收〞。一、二、四句押韻。4、 仄起仄收〔即首句仄起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕絕句四首〔其三〕〔杜甫〕兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，仄仄平平平仄仄一行白鷺上青天。平平仄仄仄平平窗含西嶺千秋雪，平平仄仄平平仄門泊東吳萬里船。仄仄平平仄仄平所謂“仄起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！皞€(gè)〞字屬仄聲，末字“柳〞也屬仄聲，是為“仄起仄收〞。二、四句押韻?！嘉迓伞轿迓杉次逖月稍姷暮喎Q，有四種常見格式1、仄起仄收〔即首句仄起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕塞下曲〔李白〕五月天山雪，仄仄平平仄無花只有寒。平平仄仄平笛中聞?wù)哿?，平平平仄仄春色未曾看。仄仄仄平平曉?zhàn)隨金鼓，仄仄平平仄宵眠抱玉鞍。平平仄仄平愿將腰下劍，平平平仄仄直為斬樓蘭。仄仄仄平平所謂“仄起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！霸篓曌謱儇坡暎┳帧把┄曇矊儇坡?，是為“仄起仄收〞。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。2、仄起平收〔即首句仄起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕觀獵〔王維〕風(fēng)勁角弓鳴，仄仄仄平平將軍獵渭城。平平仄仄平草枯鷹眼疾，平平平仄仄雪盡馬蹄輕。仄仄仄平平忽過新豐市，仄仄平平仄還歸細(xì)柳營。平平仄仄平回看射雕處，平平平仄仄千里暮云平。仄仄仄平平所謂“仄起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！皠浓曌謱儇坡暎┳帧傍Q〞屬平聲，是為“仄起平收〞。、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗3、平起仄收〔即首句平起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕山居秋暝〔王維〕空山新雨后，平平平仄仄天氣晚來秋。仄仄仄平平明月松間照，仄仄平平仄清泉石上流。平平仄仄平竹喧歸浣女，平平平仄仄蓮動(dòng)下魚舟。仄仄仄平平隨意春芳歇，仄仄平平仄王孫自可留。平平仄仄平所謂“平起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！吧建曌謱倨铰?，末字“后〞屬仄聲，是為“平起仄收〞。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。4、平起平收〔即首句平起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕晚晴〔李商隱〕深居俯夾城，平平仄仄平春去夏猶清。仄仄仄平平天意憐幽草，仄仄平平仄人間重晚晴。平平仄仄平并添高閣迥，平平平仄仄微注小窗明。仄仄仄平平越鳥巢干后，仄仄平平仄歸飛體更輕。平平仄仄平所謂“平起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“居〞字屬平聲，末字“城〞也屬平聲，是為“平起平收〞。、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗?！计呗伞狡呗杉雌哐月稍姷暮喎Q，也有四種常見格式1、仄起仄收〔即首句仄起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕聞官軍收河南河北〔杜甫〕劍外忽傳收薊北，仄仄平平平仄仄初聞涕淚滿衣裳。平平仄仄仄平平卻看妻子愁何在，平平仄仄平平仄漫卷詩書喜欲狂。仄仄平平仄仄平白日放歌須縱酒，仄仄平平平仄仄青山作伴好還鄉(xiāng)。平平仄仄仄平平即從巴峽傳巫峽，平平仄仄平平仄便下襄陽向洛陽。仄仄平平仄仄平所謂“仄起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！巴猕曌謱儇坡?，末字“北〞也屬仄聲，是為“仄起仄收〞。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。2、仄起平收〔即首句仄起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕蜀相〔杜甫〕丞相祠堂何處尋，仄仄平平仄仄平錦官城外柏森森。平平仄仄仄平平映階碧草自春色，平平仄仄平平仄隔葉黃鸝空好音。仄仄平平仄仄平三顧頻煩天下計(jì)，仄仄平平平仄仄兩朝開濟(jì)老臣心。平平仄仄仄平平出師未捷身先死，平平仄仄平平仄長使英雄淚滿襟。仄仄平平仄仄平所謂“仄起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！跋啜曌謱儇坡暎┳帧皩え晫倨铰?，是為“仄起平收〞。、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗3、平起仄收〔即首句平起不入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕酬樂天揚(yáng)州??〔劉禹錫〕巴山楚水凄涼地，平平仄仄平平仄二十三年棄置身。仄仄平平仄仄平懷舊空吟聞笛賦，仄仄平平平仄仄到鄉(xiāng)翻似爛柯人。平平仄仄仄平平沉舟側(cè)畔千帆過，平平仄仄平平仄病樹前頭萬木春。仄仄平平仄仄平今日聽君歌一曲，仄仄平平平仄仄暫憑杯酒長精神。平平仄仄仄平平所謂“平起仄收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)。“山〞字屬平聲，末字“地〞屬仄聲，是為“平起仄收〞。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。4、平起平收〔即首句平起入韻式〕：如：〔例〕〔標(biāo)準(zhǔn)格式〕登金陵鳳凰臺〔李白〕鳳凰臺上鳳凰游，平平仄仄仄平平鳳去臺空江自流。仄仄平平仄仄平吳宮花草埋幽徑，仄仄平平平仄仄晉代衣冠成古丘。平平仄仄仄平平三山半落青天外，平平仄仄平平仄一水中分白鷺洲。仄仄平平仄仄平總為浮云能蔽日，仄仄平平平仄仄長安不見使人愁。平平仄仄仄平平所謂“平起平收〞是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！盎栓曌謱倨铰暎┳帧坝唯曇矊倨铰?，是為“平起平收〞。四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。第四篇：對聯(lián)的平仄對聯(lián)的平仄：古代漢語聲調(diào)分平上去入四聲，四聲又可分為兩大類：平聲與仄聲?，F(xiàn)代漢語中仄聲包括上聲、去聲，平聲包括陰平、陽平。對聯(lián)要求一聯(lián)之中平與仄相間，一般是兩個(gè)音節(jié)一轉(zhuǎn)換；上下聯(lián)之間平與仄相對。一般情況下，上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲，使人讀起來順暢、深長、有余味。按現(xiàn)代漢語標(biāo)調(diào)，一聲為陰聲，音高而平；二聲為陽聲，音由下往上。〔以上為平聲〕、三聲為上聲，音由上往下再往上；四聲為去聲，音由高往下〔以上為仄聲〕。古入聲字已消失。對聯(lián)平仄口訣：“平對仄，仄對平，平仄要分清；一三五不管，二四六清楚〞。詩句平仄：平仄是律詩中又一個(gè)重要因素，我們講詩歌的格律，主要就是講平仄。平仄是詩歌格律的一個(gè)術(shù)語：詩人們把漢語四聲分為兩類，“平〞就是平聲（包括陰平、陽平），“仄〞就包括上、去、入三聲。如果平仄兩聲在詩歌中交錯(cuò)出現(xiàn)，就能使聲調(diào)多樣化，到達(dá)“諧和〞的音韻效果。這種“交錯(cuò)〞包括：1、平仄在本句中交替出現(xiàn)，2、平仄在對句中對立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。〞這兩句詩句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平〞。就本句來說，每兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙〞對“大渡〞，是平平對仄仄，“水拍〞對“橋橫〞，是仄仄對平平，“云崖〞對“鐵索〞，是平平對仄仄，“暖〞對“寒〞，是仄對平。這就是對立。根據(jù)平仄的要求，律詩在這一方面的形式就只有固定的兩種根本格式。它們是：（一）五律：1、仄起式仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。2、平起式平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。（二）七律1、仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。2、平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。當(dāng)然，律詩還可以由此而變化出其它諸多格式來，我們就不必要一一了解了。律詩在平仄上也有特別要求，主要表現(xiàn)為：第一，律詩的平仄有“粘對〞規(guī)那么?！皩Θ暰褪菍α?，上文已經(jīng)提及，這里不再重復(fù)?！罢敞暰褪瞧秸称?，仄粘仄；后聯(lián)出句的第二字的平仄要與前聯(lián)對句的第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是符合這個(gè)規(guī)那么的。試看毛主席的《長征》，“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤滕細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏〞。第二句“水〞字仄聲，第三句“嶺〞字跟著也是仄聲；第四句“蒙〞字平聲，第五句“沙〞字跟著也是平聲；第六句“渡〞字仄聲，第七句“喜〞字跟著也是仄聲。可見“粘〞的規(guī)那么是很嚴(yán)格的。粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對〞，上下兩句的平仄就雷同；如果不“粘〞，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來了。明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)那么來安排平仄的。違反了粘的規(guī)那么，叫做失粘；違反了對的規(guī)那么，叫做失對。第二，律詩格律中的“孤平〞禁忌。孤平是律詩格律的大忌，所以詩人們在寫律詩的時(shí)候，都注意防止孤平。在五言“平平仄仄平〞這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平〞這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，那就必須采取補(bǔ)救（見下文）的方法。第三，律詩格律中的“拗救〞。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必須用“救〞。所謂“救〞，就是補(bǔ)償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲?！稗志权暤木唧w方式是極其復(fù)雜的，我們無須一一了解。第四，關(guān)于“一三五不管，二四六清楚〞的說法。關(guān)于律詩的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不管，二四六清楚。〞這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須清楚。至于第七字呢，自然也是要求清楚的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是“一三不管，二四清楚〞。這個(gè)口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因?yàn)樗呛唵蚊髁说摹５?，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解。先說“一三五不管〞這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平〞這個(gè)格式中，第一字不能不管，在七言“仄仄平平仄仄平〞這個(gè)格式中，第三字不能不管，否那么就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論〞為原那么了?？傊哐载颇_的句子可以有三個(gè)字不管，平腳的句子只能有兩個(gè)字不管。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不管，平腳的句子只能有一個(gè)字不管?！耙蝗宀还塄暤脑捠遣粚Φ摹Ｔ僬f“二四六清楚〞這句話也是不全面的。五言第二字“清楚〞是對的，七言第二四兩字“清楚〞是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“清楚〞。如“仄仄平平仄〞這個(gè)格式也可以換成“仄仄平仄仄〞，只須在對句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類推?！岸牧宄暤脑捯膊皇峭耆_的。9|評論第五篇：漢字的讀音起源與規(guī)律漢字讀音起源與規(guī)律2022-11-0307:39古稀老專家發(fā)現(xiàn)漢字讀音起源與規(guī)律，結(jié)束漢字讀音無起源的歷史一位年近70歲的技術(shù)專家，拖著半身幾乎癱瘓的身體，經(jīng)過十余年的研究，終于發(fā)現(xiàn)了漢字讀音的起源與規(guī)律，撰寫了70余萬字的《遠(yuǎn)古的呼喚 漢字讀音起源與規(guī)律》，從而結(jié)束了漢字沒有讀音起源的歷史，并以此規(guī)律重新釋譯了老子的著作，撰寫了《重解老子 徹底顛覆通行釋譯》，約120萬字，糾正了通行釋譯中的錯(cuò)誤百余出，真實(shí)地再現(xiàn)了老子思想的精髓。這些研究成果的主人名叫顧廣瑞，男，今年69歲，教授級高級工程師，我國著名的波紋管技術(shù)專家和國內(nèi)聞名的波紋管換熱器創(chuàng)造人，曾經(jīng)榮獲第42屆尤里卡創(chuàng)造博覽會(huì)金獎(jiǎng)及軍官勛章、第11屆美國創(chuàng)造博覽會(huì)金獎(jiǎng)及遠(yuǎn)東最正確創(chuàng)造獎(jiǎng)，沈陽市勞動(dòng)模范，沈陽市優(yōu)秀專家，中共黨員。2022年患鬧梗，半身幾乎癱瘓。多年前，顧廣瑞在無意中得知，國外人曾經(jīng)挖苦中國漢字的讀音沒有起源，他對此非常震驚，覺得凝聚了中華民族智慧的漢字不可能沒有起源，人類從不會(huì)說話到可以用聲音表達(dá)各種不同的含義，其中一定有一個(gè)飛躍，而這個(gè)飛躍的最開始方式其實(shí)就應(yīng)當(dāng)是漢字讀音的起源。于是他暗自決定，一定要找出這個(gè)秘密。后來，他因?yàn)橄胩剿髯约恨k企業(yè)受到挫折的原因，反復(fù)拜讀了老子的《道德經(jīng)》，想從中找到答案。但是，讀到深處后他卻發(fā)現(xiàn)通行的解釋矛盾百出，文理混亂，甚至張冠李戴，嚴(yán)重歪曲了老子的哲學(xué)思想和社會(huì)主張，并且將老子的思想蒙上了一層神秘主義色彩，讓廣闊人民群眾對這樣一個(gè)偉大的古代經(jīng)典望而生畏。為了探究這些錯(cuò)誤的原因，他不得不研究老子著作中的漢字，以圖正確理解它們的含義。但是，當(dāng)他翻閱了大量的字典后才發(fā)現(xiàn)，在老子時(shí)代，還沒有統(tǒng)一的字典，而通行釋譯中對這些字的解釋那么多是按照比老子晚了幾百年的字典，這些字典那么是按照此前的通行解釋而解釋的?？梢?，字典參照通行解釋，通行解釋又參照字典，這是相互參照錯(cuò)誤。于是，他不得不研究這些漢字的真正含義。這時(shí)候，他聽到這樣一個(gè)故事：一位小學(xué)生不堪老師的羞辱，決心要考考老師，問老師，為什么“飛機(jī)〞的“飛〞與“非常〞的“非〞的讀音一樣？甚至“廢物〞的“廢〞、“心肺〞的“肺〞、“土匪〞的“匪〞、“沸騰〞的“沸〞等也有同樣的根本讀音〔不考慮聲調(diào)〕？老師無語。這個(gè)故事引起了顧廣瑞的極大興趣，他覺得，這里面一定有一個(gè)不為人知的漢字讀音規(guī)律。經(jīng)過對幾乎所有漢字讀音的考證、比較、分析，他終于發(fā)現(xiàn)，漢字的不考慮聲調(diào)的根本讀音有這樣一個(gè)規(guī)律，即，相同的根本讀音必定有一個(gè)共同的含義，簡稱“同音共義律〞。如“飛〞、“非〞、“費(fèi)〞、“肺〞、“匪〞、“沸〃等漢字的根本讀音都是“fei〃，它們都有一個(gè)共同的含義，即