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作家與時代文學作文每個時代都應有每個時代的作家，每個作家都應書寫關于的他的時代文學。作家若是失去時代的特征與導向，就好像無根的樹木，他的文字便如同羅布泊的黃沙，遲早會被這個時代的颶風吹散。因而作家若要“堅守沉靜的心湖”，他必須要得知在他的時代的“閱讀取向”?！傲餍械拈喿x取向”對于作家來說不僅是匯入的支流，也是輸出的支流。作家得從“流行”中獲取時代的信息，充實他的湖泊，湖水才會更深，更澄澈，湖心才能更平靜；作家得順應時代的潮流將其文字輸出，才可能流芳百世，灌溉更多的心靈土壤。

普希金的潛心創(chuàng)作目的是書寫當時俄國的革命與革命下的生活，以此激勵他所處于的時代之下的民眾；陳忠實在鄉(xiāng)下老宅伏案數(shù)載，目的也不過是寫出其時代下西北高原上的風土人情。他們“堅守平靜的心湖”卻也并沒有拋棄“流行的閱讀取向”，因而他們的文字才有資格被人們譽為時代文學。

而唐家三少，他作為網(wǎng)絡作家，我以為不能因其“網(wǎng)絡作家”的身份便對其文字的優(yōu)劣“蓋棺定論”，即便我沒看過他的作品，也不喜歡玄幻類小說，但我覺得唐家三少算得上是一名時代作家。他的文字能有如此現(xiàn)象級的影響力也足以說明他在這個時代文壇上的地位。從各種渠道獲得的資料：唐家三少剛出道時是默默無聞的。當時中國的網(wǎng)絡文學剛剛興起，市場還很窄，網(wǎng)絡作家卻數(shù)量龐大。有時一天打十萬來字也沒有點擊量的話，可能這十萬來字就要進回收站了。近十年的磨練，唐家三少堅持一天十萬字的連載，功夫不負有心人，最終得以有今日的成就。難道他在創(chuàng)作時就沒有“堅守沉靜的心湖”嗎？試想一個人終日面對電腦，耳邊只有鍵盤的敲擊聲，十年如一，創(chuàng)造著自己內(nèi)心廣袤的大陸與心靈世界里最深愛的主角們，將幻想和夢境變成文字，猶如造夢者般夜以繼日地雕刻思想深處的巨人，這怎么能不是一種堅守？

唐家三少是這個時代的作家，他代表的網(wǎng)絡文學不正是與這個網(wǎng)絡時代相契合嗎？

作家是時代的作家，時代也應是作家的時代。當今中國文壇為何沉淪？就是因為作家缺乏時代精神。那些所謂大家占據(jù)著各種頭銜，用老套的思維指揮新時代的文學，完全忘了當初他們引進的先鋒文學也曾如此遭遇舊時代的打擊。他們是在報復嗎？

“堅守沉靜的心湖”是堅守這個時代的精神，“適應流行的閱讀取向”不僅是吸收也是為了傳播這個時代的精神。作家萬萬不可落后于他的時代，作家唯一要知道的事：他寫文章不是寫他自己的功名，不是寫上層

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