文物藏品二維影像技術規(guī)范文物攝影基本知識及要求前言文物總體上可以分為不可移動文物和可移動文物兩大類。針對不可移動文物我國已經開展了三次普查，總量約77萬處，家底比較清楚，在保護、管理和利用方面都得到了高度重視。這次普查就是要在全面摸清可移動文物家底的基礎上，準確地掌握和評價我國可移動文物的資源狀況及價值。更好的發(fā)揮文物的價值和作用，提升社會服務能力，切實保障人民群眾的基本文化權益。一、文物藏品二維影像拍攝規(guī)范3、格式與精度2、拍攝環(huán)境館藏文物二維影像的拍攝必須有專門的攝影場地，場地宜高大有進深，面積不小于30平方米，高度≥3米，如有條件，面積及高度越大越佳。特大型文物如飛機、汽車等，需租借專門的大型攝影棚，面積應能足夠容納文物并保證其全形拍攝。場地宜選擇陰涼干燥處，適于保護藏品與攝影設備。3、格式與精度可采用JPEG格式存儲，壓縮后影像質量為“中”。或一般如何拍攝文物。光圈。速度。背景。燈光。o文物的擺放。拍攝的角度。南宋龍泉窯鳳耳瓶明弘治景德鎮(zhèn)窯紅彩云龍紋盤河南省文物考古研究院發(fā)掘出土文物示例圖民國粉彩抱琴訪友圖文房用具明萬歷五彩花鳥紋折沿洗河南省文物考古研究院發(fā)掘出土文物明.白玉透雕花鳥帶板組圖（2）平面藏品的拍攝

每件平面藏品必須拍攝全形圖像一張，盡量用一幅畫面記錄平面文物的影像。無法在一張影像中記錄全形的，以分段拍攝形式記錄時，膠片上畫面的接口重疊部分不得小于0.5厘米。（每一分段以獨立的影像編號命名，拼合后的影像數(shù)據給予一個全新的影像編號。例：藏品編號為100的原件分為三部分拍攝，獲得三個影像文件，分別命名為100-1、100-2、100-3，由三個影像文件拼合而成的完整影像文件命名為100-4。）建議：對有銘文、款識等附加信息的平面藏品要加拍相關影像，如有特殊的裝裱形式亦應對其做影像記錄（如宋畫以明代封套盛放，除對畫心拍攝外，對裝裱部分亦應予以記錄）李因柳鵲軸張擇端清明上河圖卷1-11-21-31-41-51-61-71-81-91-101-111-121-131-145、拍攝技術規(guī)范（1）藏品拍攝基本技術規(guī)范（詳見《館藏藏品檔案影像采集樣本》）主體突出，背景干凈。為保證影像信息含量，被攝體應盡量充滿畫面。注意視點的選擇，減少由于鏡頭透視產生的視差。色調準確、層次豐富。（3）平面藏品拍攝技術規(guī)范（詳見《館藏藏品檔案影像采集樣本》）布光均勻，畫面內無明顯亮度差別。（詳見《館藏藏品檔案影像采集樣本》）拍攝平面與被攝物平面保持平行，保證畫面無畸變。（詳見《館藏藏品檔案影像采集樣本》）二、文物拍攝技術指導與示范1、文物藏品影像拍攝工作的資料性質我們的拍攝工作不是藝術創(chuàng)作，不是個人的作品，而是客觀再現(xiàn)。我們面對的已是先人的作品，不需要再藝術加工，將它改造成我們主觀意識中的另外的東西。如果我們能通過細心的觀察、耐心的求教，能夠發(fā)現(xiàn)前人所創(chuàng)造的作品的真正價值所在，并通過拍攝的手段將它展示出來，能使一般公眾和專家學者各自領悟到文物所傳達出的前人作品的真實面貌和其中的思想文化便是成功了。這需要我們同時具有對文物的深刻全面的了解和對文物攝影技術的熟練掌握。換句話說，這兩方面的水平決定了文物拍攝的水平。（1）相機白平衡的調節(jié)白平衡英文名稱為WhiteBalance。物體顏色會因投射光線顏色產生改變，在不同光線的場合下拍攝出的照片會有不同的色溫。例如以鎢絲燈(電燈泡)照明的環(huán)境拍出的照片可能偏黃，一般來說，CCD沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變。下面一些圖片，就顯示了在不同顏色光線下的不同圖象。2、文物的拍攝此圖為原色圖正常光源下使用白平衡圖

平衡就是無論環(huán)境光線如何，讓數(shù)碼相機默認“白色”，就是讓他能認出白色，而平衡其他顏色在有色光線下的色調。顏色實質上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色，還有熒光燈下的"白"也是"非白"。對于這一切如果能調整白平衡，則在所得到的照片中就能正確地以"白"為基色來還原其他顏色?，F(xiàn)在大多數(shù)的商用級數(shù)碼相機均提供白平衡調節(jié)功能。正如前面提到的白平衡與周圍光線密切相關，因而，啟動白平衡功能時閃光燈的使用就要受到限制，否則環(huán)境光的變化會使得白平衡失效或干擾正常的白平衡。一般白平衡有多種模式，適應不同的場景拍攝，如：自動白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內白平衡、手動調節(jié)。攝影構圖的原則是：一要主體突出；二要畫面簡潔；三要色調和諧。我們所說的文物攝影構圖，首先要看文物的造型，不同的器物、不同的造型，就要用不同的畫面，被攝主體在畫面中的位置、大小要合適，既要留有天、地，又要使被攝物占有主要的畫面。（2）文物攝影的畫面構圖明嘉靖山西窯黃釉陶胎琺華缸明青花魚躍圖臥足碗（一對）明成化仿宣德青花海水龍紋大盤示例井字構圖垂直三等分匯聚點構圖

錯誤的構圖

錯誤的構圖錯誤的用光（3）拍攝的背景及要求

文物拍攝的背景以穩(wěn)重、淡雅的中性色為主，不能用鮮艷的色調。在選擇背景色時要以文物色調為主，背景色為輔。例如拍攝一件青銅器，可以選用淡青色或灰褐色的背景紙就可以突出青銅器的質感和色調；當拍攝一件瑪瑙或綠色玉器文物時，可以使用淺灰色的背景，因為淺灰色背景可以襯托出玉石的剔透感和質感。總之，選擇正確的背景對整張文物照片起著決定性的作用。個人收藏的老相機清乾隆白玉雕獅鈕三足爐明永樂甜白釉暗刻梵文僧帽壺

清翠翎管宋.瑪瑙碗

背景是被攝主體的襯托，是為了強調突出主體、豐富作品內涵起畫龍點睛的作用。如果選擇不當會使作品功虧一簣。無論是什么樣的文物，只要是用攝影藝術來表現(xiàn)，就必須尊重和嚴守攝影藝術的規(guī)律和法則。文物攝影作品一般要求古樸、莊重、典雅，背景應以中性色調為宜。在文物攝影中，大紅大綠的背景會喧賓奪主，嚴重干擾文物色彩的正確還原，造成適得其反的效果。經過考查和分析可供現(xiàn)代文物攝影選用的背景基本上應該是黑、白、灰三種色調，即使有所變化也是在這三個主色調之中，這已逐漸受到文物攝影工作者的關注。黑色背景可集中人們的視覺注意力，主體形態(tài)格外鮮明突出，引人注目；白色的背景給人簡潔、純潔的視覺印象，使作品清秀明凈、細膩淡雅，別有情趣；灰色的背景介于黑、白兩者之間，它的應用是在淡雅中追求韻味，在洗練中追求樸實，實現(xiàn)淡雅而不蒼白的視覺效果。背景的處理是一個重要環(huán)節(jié)，只要我們在文物攝影中細心地選擇，就能使畫面內容精煉準確，視覺形象得到完美的再現(xiàn)。在二維影像采集時建議采用深淺不同的灰色背景拍攝不同色澤的藏品。（4）拍攝用光用光是文物攝影的靈魂。在可能的情況下盡量采用人造光源，即燈光。因為對于拍攝文物，燈光在刻畫造型、表現(xiàn)質地方面比自然光有太多的優(yōu)勢。如果條件不具備的情況下，必需用到自然光時，要確定擺放你的拍攝臺的位置，觀察自然光線的方向與角度，例如使用陽光來為被攝物造型時，用柔光布或者柔光紙過濾一下陽光，使你能夠得到柔和的光線，并且可以利用反光板制造另外一個光源。文物攝影大多在室內利用燈光來完成的。所以，根據光的不同投射方向和角度、性質、用途，可將光分為：平光、測光、逆光；直射光（強光）、散射光（柔光）；主光、副光、背景光、裝飾光等。平光.也成順光，其投射方向和照相機鏡頭攝軸平行。平光應用，所攝物體沒有明顯反差，缺乏立體感，多用于平面文物或大面積布光。側光。它是從照相機的左側或右側30

－60

處投向被攝體，其高度約45

－60

左右。側光照明，所攝文物體明暗對比、立體效果強烈。逆光。也稱輪廓光，其投射方向與照相機鏡頭相對、從被攝物體背后射來的光。投射角度約為120

－240

，高度以照射不到鏡頭為宜。輪廓光的應用，物體形態(tài)突出，主體與背景分割，增加空間深度感。直射光。其特點是亮度高、方向性強，可造成明顯投影。在實踐中，應根據文物不同的形態(tài)、質地、色彩和不同的藝術造型氣氛，而采用不同的照射方向、角度和高度。散射光。照度弱、沒有方向性，可柔化投影，對物體造成較小反差。由于照度低，實際工作中會有曝光上的不利因素，但是只要技術上提供保證，在散光照明下，也能取得非常滿意的文物攝影作品。主光。也稱塑型光，它具有明顯的方向性，能突出表現(xiàn)被攝物體的外形特征和質地。主光大多采用側、逆光照明。是文物攝影中最常用的用光之一。副光。也成補光，用來補助主光照射不到較暗的部分，調整光比和反差。但副光的亮度不得超過主光的亮度，以避免影響或破壞攝影畫面的造型效果。背景光。它是調整主體與背景的影調對比，以突出主體，打破沉悶，活躍畫面的一種環(huán)境光。如果背景光運用得當，不僅僅在一定程度上能消除背景上雜亂燈光投影，同時能更好地渲染、烘托、美化主體，使主體更具有視覺吸引力。裝飾光。是用來彌補畫面上，被攝物體光照不足或要突出某一局部，借以調整照明水平、美化畫面的特殊光效。它可以是一盞燈、一個小鏡子、一塊布或一個很小的反光體。由于這種光方向變化大，照明范圍小，它在文物攝影造型中起到不可忽視的作用。如何用光在文物攝影中十分重要。光運用的巧妙，可以得到文物拍攝的最佳效果，準確的體現(xiàn)文物的內涵。拍攝出明快、淡雅、賞心悅目的畫面。也是一個文物攝影工作人員應該掌握的。文物的曝光非常講究，同樣的光線，同樣的環(huán)境，如果器物不同，我們得出的曝光指數(shù)是完全不相同的。在確定光圈和速度時，還要考慮被攝物體的顏色、質地、主光和輔光之間的光比等，比如說被攝體是淺色，（以入射光的方式測時）就須在測得的數(shù)值基礎上減一些曝光，拍粗糙、吸光的物體時要加一些曝光，拍光滑、反光的物體時，要減一些曝光。注意在之中摸索經驗，這對提高工作效率是很有好處的。（5）準確的曝光曝光的正確與否是圖片質量的關鍵。優(yōu)秀的圖片的高光部分和低光部分要有反差，否則圖像就毫無生氣。一般是三分之一的差別。然而也要避免反差過大，原則是高光的部分要有層次，能看見影像。低光的部分也要有層次，能看見影像。對于平面的物體則一定要光線均勻，不能有明有暗。只有正確的曝光才能真實地反映出文物原有色彩，過多、過少的曝光都會造成圖片的偏色，這是影響文物圖片質量致命問題。在拍攝文物時要確保文物的安全，做好一切防護措施。拍攝及現(xiàn)場工作人員應注意著裝，不應佩戴任何飾品。當搭建好一切攝影器材后，并確保周圍環(huán)境適合的情況下，再取出文物進行拍攝。在拍攝文物時一定不要遺漏文物編號。三、文物拍攝要點及安全技術規(guī)范用數(shù)碼相機拍攝文物，方法基本上和機械式相機相同，既要保持文物攝影的特點，又要讓圖片中的文物還原真實、完整的反映其造型，質地、色調和文飾。因此在具體的拍攝過程中，要注意以下幾點：（1）形：即文物的形態(tài)。怎樣才能在文物攝影作品中表現(xiàn)出文物的形態(tài)呢？首先，攝影是一門用光作畫的藝術，它要求控制用光來表達文物的多樣