知識點部分1．世界電影的誕生1895年12月28日，法國攝影師盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室，用活動電影機舉辦初次放映，獲得了巨大的成功，標(biāo)志電影的正式誕生?！豆S的大門》體現(xiàn)當(dāng)時法國里昂工廠放工時的情景，片長僅一分多鐘。向大眾呈現(xiàn)《火車進站》的畫面時，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。2．中國電影的誕生19，北京豐泰攝影館的任慶泰拍攝了第一部中國電影《定軍山》。3．“視覺暫留”原理十七世紀(jì)時，牛頓初次發(fā)現(xiàn)了反映在人的視網(wǎng)膜上形象不會立刻消失這一重要現(xiàn)象。1824年，彼得·馬克·羅格特在英國倫敦公布了他的“視覺暫留”理論。人眼在觀看運動中的形象時，當(dāng)光信號的作用結(jié)束后，每個視覺形象并不立刻消失，仍在視網(wǎng)膜上滯留不到一秒的時間，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。4．電影語言——“蒙太奇”蒙太奇源自法語，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。電影誕生早期只是現(xiàn)實生活的原始統(tǒng)計或舞臺劇的簡樸攝影，不分鏡頭，一種場面用一種固定的鏡頭拍攝下來。通過探索，采用了分鏡頭的辦法，產(chǎn)生了多視點，多空間的體現(xiàn)，擺脫了單一視點和舞臺時間、空間的局限，電影才獲得了自己獨特的體現(xiàn)辦法蒙太奇，才成為一門獨立的藝術(shù)。簡樸地說，蒙太奇是將鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，最后能夠構(gòu)成一部完整的影片的獨特體現(xiàn)辦法。5．電影的景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范疇。它取決于攝影機和被攝對象之間的距離和采用的鏡頭焦距的長短。普通以畫面截取成年人身體部位多少為原則，分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。長焦距鏡頭：望遠(yuǎn)鏡頭。透鏡聚焦點只在一種范疇很窄的平面上。短焦距鏡頭：廣角鏡頭。慣用于景深范疇大的場合。透鏡視角越廣闊，線條和形狀的扭曲也越嚴(yán)重，特別是在圖像邊沿部分。遠(yuǎn)景：是拍攝遠(yuǎn)距離景物的鏡頭。它可體現(xiàn)廣闊的場面。全景：體現(xiàn)成年人全身或場景全貌的畫面。它能夠使觀眾看清人物的形體動作及人物和環(huán)境的互有關(guān)系，能夠展示比較完整的場景。中景：是體現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面，可使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流，是體現(xiàn)場面慣用的鏡頭。近景：是體現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電影畫面。能夠使觀眾看清演員的面部表情和細(xì)微動作。特寫：體現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某一物體細(xì)部的電影畫面。體現(xiàn)人物或物體細(xì)小部分的，如一雙眼睛，一支槍的槍口，稱大特寫。6．鏡頭角度攝像機與被攝對象所成的幾何角度被稱為鏡頭角度。鏡頭角度涉及垂直平面角度（攝影高度）和水平平面角度（攝影方向）兩個方面。垂直平面角度：在方向、距離不變的狀況下，變化攝像機與被攝對象之間的水平落差。平拍：攝像機與被攝對象高度持平。紀(jì)錄片慣用，紀(jì)實性，體現(xiàn)力較弱，構(gòu)圖易死板。俯拍：攝像機高于被攝對象向下拍攝。在全景中普通體現(xiàn)深遠(yuǎn)、廣闊的場景，展示空間關(guān)系和場面。對人物進行拍攝時，將人物變得更渺小，有壓抑的空間感覺。仰拍：攝像機低于被攝對象向上拍攝。優(yōu)勢感，效果強烈，容易形成象征意義。7．史蒂文·斯皮爾伯格生于美國俄亥俄州，猶太人血統(tǒng)，美國出名電影導(dǎo)演、編劇和電影制作人。在電影生涯中，斯皮爾伯格曾觸及多個主題與類型。他曾兩度榮獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎。代表作：《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《ET外星人》、《第三類接觸》、《紫色》、《太陽帝國》、《侏羅紀(jì)公園》、《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》、《丁丁歷險記》等。8．馮小剛出生于北京，我國出名電影導(dǎo)演、編劇。其電影風(fēng)格多以京味兒喜劇著稱，在業(yè)界享有“賀歲片之父”的美譽，是中國內(nèi)地最含有電影票房號召力的導(dǎo)演之一。代表作：《甲方乙方》(1997)、《不見不散》(1998)、《沒完沒了》(1999)、《一聲嘆息》()、《大腕》()、《手機》()、《天下無賊》()、《夜宴》()、《集結(jié)號》（）、《非誠勿擾》()、《唐山大地震》（）、《非誠勿擾2》()、《一九四二》（）等。

模擬練習(xí)題一、填空題1．_______年12月28日，法國攝影師盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室，用活動電影機舉辦初次放映，獲得了巨大的成功，這一事件標(biāo)志著電影的正式誕生。2．1824年，英國的彼得·馬克·羅格特在倫敦公布了他的“”理論。3．________一詞來自法語，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影藝術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。4．通過探索，電影藝術(shù)中采用了_________的辦法，產(chǎn)生了多視點，多空間的體現(xiàn)，擺脫了單一視點和舞臺時間、空間的局限，電影才成為一門獨立的藝術(shù)。二、選擇題1．能夠體現(xiàn)成年人全身或場景全貌的畫面，能夠使觀眾看清人物的形體動作及人物和環(huán)境的互有關(guān)系，能夠展示比較完整的場景的景別是：（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、中景D、近景2．能夠體現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面，可使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流的景別是：（）A、遠(yuǎn)景B、全景C、中景D、近景3．能夠體現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電影畫面。能夠使觀眾看清演員的面部表情和細(xì)微動作的景別是：（）A、全景B、中景C、近景D、特寫4．斯蒂芬·斯皮爾伯格被稱為“電影奇才”，他電影作品不涉及（）A、《大白鯊》B、《星球大戰(zhàn)》C、《ET外星人》D、《第三類接觸》E、《辛德勒的名單》F、《拯救大兵瑞恩》三、辨析題1．“視覺暫留”原理是電影發(fā)明的重要原理。答：對的！人眼在觀看運動中的形象時，當(dāng)光信號的作用結(jié)束后，每個視覺形象并不立刻消失，仍在視網(wǎng)膜上滯留不到一秒的時間，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。電影的發(fā)明正是運用了這一人類與生俱來的生理現(xiàn)象。2．人們普通以畫面體現(xiàn)物理空間的大小作為分辨景別的原則。答：錯誤！普通以畫面截取成年人身體部位多少為原則，分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。遠(yuǎn)景：是拍攝遠(yuǎn)距離景物的鏡頭。全景：體現(xiàn)成年人全身或場景全貌的畫面。中景：是體現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面。近景：是體現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電影畫面。特寫：是體現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某一物體細(xì)部的電影畫面。3．鏡頭垂直平面角度的變化能夠產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。答：對的！鏡頭垂直平面角度變化指在方向、距離不變的狀況下，變化攝像機與被攝對象之間的水平落差。俯拍：在全景中普通體現(xiàn)深遠(yuǎn)、廣闊的場景，展示空間關(guān)系和場面。對人物進行拍攝時，將人物變得更渺小，有壓抑的空間感覺。平拍：紀(jì)錄片慣用，紀(jì)實性，體現(xiàn)力較弱，構(gòu)圖易死板。仰拍：