淺析《破窯記》中的劉月娥

13世紀(jì)中葉，中國文學(xué)發(fā)展史上出現(xiàn)了戲劇創(chuàng)作的繁榮。元代戲劇的繁榮表明中國戲劇藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出一個新階段。元雜劇劇本中相當(dāng)一部分是以婚姻愛情為題材的,這些作品提出了與傳統(tǒng)道德截然不同的愛情婚姻標(biāo)準(zhǔn),并塑造了許多極富個性的具有反叛意識的女性形象,她們中不乏有大戶人家的小姐,雖然出身不同,情況各異,但她們都具有平等的意識,反傳統(tǒng)的思想。其整體理想也都是以千金之軀,追求為當(dāng)時社會所不容的、個人的理想愛情和幸福,充分顯現(xiàn)了閨閣小姐愛情觀的進(jìn)步性和為爭取戀愛婚姻自由而進(jìn)行的艱難曲折的歷程?！镀聘G記》全名《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》,是元代雜劇作家王實甫現(xiàn)存三種雜劇中的一篇。寫劉員外的女兒劉月娥拋球招贅,打中了窮書生呂蒙正,劉員外嫌貧愛富,企圖毀婚,劉月娥執(zhí)意不從,于是夫妻被趕往寒窯度日。后來,劉員外又設(shè)計激發(fā)呂蒙正進(jìn)京應(yīng)試,劉月娥待時守分,苦等10年,終于盼到呂蒙正衣錦榮歸,翁婿和好。正旦劉月娥形象塑造得十分成功,她性情柔和又有骨氣,從她身上體現(xiàn)了當(dāng)時閨閣小姐的愛情觀。元雜劇中塑造的許多大家閨秀形象,已不再是獨(dú)自呆在閨房之中,足不出戶的“乖乖女”形象,她們有自己的愛情理想并且敢于和反對勢力,尤其是來自父母的壓力進(jìn)行積極的抗?fàn)帯Ｔ谶@種積極的抗?fàn)幹斜憩F(xiàn)出了她們的愛情觀,總結(jié)可歸納為以下四方面:一、《破窯記》里強(qiáng)調(diào)的在封建社會,結(jié)婚雙方是既不“見”也無“情”的,女性長在深閨人未識,男女雙方從無過多的相互了解,而一見鐘情則讓男女雙方見到了彼此的外貌、風(fēng)度、舉止;有的還通過對話、聯(lián)詩等了解對方的談吐、性格和才學(xué),從而產(chǎn)生相互的“鐘情”,正如恩格斯所說“它是以所愛者的互愛為前提的”,因為它注重的是個人意愿,注重男女雙方感情的投合,比那種由家長把素不相識、毫無感情的一對男女硬捏合在一起的包辦婚姻來說是一個很大的進(jìn)步。《破窯記》中劉月娥拋繡球招親,她和呂蒙正素不相識,況且招親當(dāng)日“人稠物穰”,在蕓蕓眾生中月娥偏偏看中了呂蒙正,最起碼從劉月娥的角度來說她對呂生是一見鐘情的。她對梅香給的擇婿建議予以否定,說梅香“那里知道也”,她要按自己的標(biāo)準(zhǔn)尋找意中人。當(dāng)呂生出現(xiàn)時月娥“憑欄凝望,猛然間回首問梅香”,一見鐘情在此時定格。二、“這也是一個心”在夫貴妻榮的封建社會,女子地位決定于丈夫的成就,有句俗話說:“男怕入錯行,女怕嫁錯郎。”這關(guān)系到人一生的命運(yùn),因此找一個德才皆備的丈夫?qū)ε觼碚f是至關(guān)重要的。劉月娥有自己的擇偶標(biāo)準(zhǔn),她不貪圖富貴,她看中的是人品,才學(xué),德行。這從她和繡球說的一段話中可看出,“繡球兒你尋一個心慈善性溫良,有志氣好文章,這一生事都在你這繡球兒上。夫妻相待,貧和富有何妨?貧和富足我命福,好共歹在你斟量。休打著那無恩情輕薄子,你尋一個知敬重畫眉郎?！睔v史上那些曾經(jīng)困頓但最終鋒芒畢露的人物的故事對她影響很大,“想韓信偷瓜手生扭做了元戎將,傳說那筑墻板番做了頭廳相。想當(dāng)初王鼎臣,姜呂望,那鼎臣將柴擔(dān)子橫在肩頭上,太公八十歲遇著文王。”在她看來眼前的不如意是暫時的,只要有才、有德,終會有成功的一天?！捌降匾宦暲渍耥?朝為田舍郎,暮登天子堂?？刹坏篮T生將相?！彼运Ｍ磥淼姆蛐鍪且晃伙栕x詩書的才學(xué)之士,并不介意他暫時的貧寒。而呂蒙正正是她心目中的理想,劇中借寇準(zhǔn)之口道出了呂生的才學(xué)“這兄弟姓呂,名蒙正,字圣功。俺二人同堂學(xué)業(yè),轉(zhuǎn)筆抄書?？諏W(xué)成滿腹文章,爭奈一貧如洗,在此洛陽城外破瓦窯中居止。若論俺二人的文章覷富貴如同翻掌,爭奈文齊福不至。”日后呂生的發(fā)展也證明了劉月娥的眼光。三、司法人員劉月推動的“愛情”漢樂府民歌《上邪》中寫道:“山無陵,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕?！边@可能是有歷史記載的最古老的愛情宣言。元雜劇中的閨閣小姐們一旦做出了選擇就會心甘情愿地忠于自己的愛情。呂蒙正赴科舉一去數(shù)載杳無音訊,劉月娥茹苦含辛好不容易捱過日子。呂蒙正中狀元后,為了“考驗”妻子的愛情,叫人謊報說呂蒙正死了,請媒婆帶了金釵前去破窯為一過往客官說媒,但遭到劉月娥的拒絕。月娥安貧守素,身在破窯,心甘如飴,“雖然是人不堪居,我覷的勝蘭堂綠窗朱戶”。媒婆說動不了劉月娥,呂蒙正又施展新的“招數(shù)”來試她的心。他脫去錦衣,換上布衣來到破窯,對劉月娥說“我如今落魄了,不曾得官。”但劉月娥毫無怨悔之情,她安慰丈夫說:“但得個身安樂還家重完聚,問什么官不官便待怎的!”四、父命、不符的抗?fàn)帪榱撕葱l(wèi)自己的愛情,這些閨閣小姐和來自外界,主要是父母的反對進(jìn)行了長期堅持不懈的抗?fàn)?并且都以勝利而告終。劉月娥憧憬著美滿幸福的愛情,希望繡球兒能拋中“一個心慈善、性溫良,有志氣好文章”、“知敬重畫眉郎”。她并不計較對方的貧富,“夫妻相待貧和富有何妨”。劉仲實看到女兒執(zhí)意要嫁一貧如洗的呂蒙正,大發(fā)雷霆,下絕情取掉女兒的衣服頭面,將她趕出家門。但劉月娥心甘情愿跟著呂蒙正,“我也不戀鴛衾象床,繡幃羅帳,則住那破窯風(fēng)月射漏星堂”。劇本通過父女間在擇婿問題上一場激烈的沖突,寫出了了劉月娥敢抗父命、不屈不撓的抗?fàn)?。?dāng)劉仲實與妻子帶了“一份香美茶飯,將著一套衣服”來到破窯看望女兒、勸女兒同享富貴時,被月娥拒絕了。劉仲實老羞成怒,大鬧破窯,把僅有的一個砂鍋和兩只碗都打破了。這些都寫出了劉月娥不屈從父親的威勢,在誘惑面前毫不動心,依然珍重她和呂蒙正貧賤夫妻之間的情誼,“怎肯教失了俺夫妻情道理?”為了愛情,她再一次和父親進(jìn)行了抗?fàn)帯o論是劉月娥、《西廂記》中的崔鶯鶯,還是《墻頭馬上》中的李千金、《拜月亭》中的瑞蘭、《秋胡戲妻》中的羅梅英、《倩女離魂》中的張倩女等等這些大家閨秀,他們違背了父母之命、