天大外建史考研復(fù)習(xí)提綱近代建筑現(xiàn)象1.復(fù)古主義古典復(fù)興希臘復(fù)興柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門(mén)羅馬復(fù)興雄獅凱旋門(mén)，巴黎萬(wàn)神廟，美國(guó)國(guó)會(huì)大廈浪漫主義哥特復(fù)興英國(guó)國(guó)會(huì)大廈（國(guó)家浪漫主義）曼切斯特市政廳折衷主義巴黎歌劇院哥倫比亞博覽會(huì)一一折衷主義建筑的大檢閱，使新建筑思潮受到打擊。貢獻(xiàn)：說(shuō)明現(xiàn)代建筑使十分必要的，要發(fā)展現(xiàn)代建筑必須樹(shù)立一個(gè)靶子，先推翻復(fù)古主義。初期功能主義1） 背景：資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的進(jìn)步，新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法的出現(xiàn)。建筑在平面與空間的設(shè)計(jì)上能夠比較自由了，因而影響到形式上的變化。它能從功能出發(fā)，但是對(duì)功能還沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)2） 代表作帕克斯頓水晶宮新材料：鐵，玻璃，木的運(yùn)用新方式建造：模數(shù)制（以玻璃的尺寸）缺點(diǎn)：將鐵作成拱，沒(méi)有充分利用材料的特性意義：低成本，高效率，開(kāi)創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元拉布魯斯特圖書(shū)館巴黎國(guó)立圖書(shū)館：地面與隔墻全是鐵架與玻璃制成，這樣既可以解決采光又可以保證防火安全埃菲爾埃非爾鐵塔（328m）高架鐵結(jié)構(gòu)突破古代建筑高度機(jī)械館四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的原理貢獻(xiàn)：主張使用新材料新技術(shù)，讓建筑師看到鐵，玻璃在建筑中的作用示范了，提倡了建筑要走工業(yè)化道路展示了建筑的出發(fā)點(diǎn)是功能這一基本原則前現(xiàn)代建筑活動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：19世紀(jì)下半葉，在拉斯金的設(shè)計(jì)思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的特殊背景下，由一小批英國(guó)和美國(guó)的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過(guò)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個(gè)具有很大試驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。莫里斯紅屋平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾體現(xiàn)材料本身的質(zhì)感。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1比利時(shí)霍爾塔布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾主題是模仿自然界生長(zhǎng)繁盛的草形狀的曲線(xiàn)，凡是墻面，家具，欄桿及窗欞等裝飾莫不如此，裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件。2蘇格蘭麥金托什格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校強(qiáng)調(diào)去除裝飾，注重體量組合2.3德國(guó)青年風(fēng)格派奧別列去和貝倫斯2.4奧地利瓦格納書(shū)——《現(xiàn)代建筑》1895作品一一維也納儲(chǔ)蓄銀行內(nèi)部采用現(xiàn)代造型巴西利卡的空間類(lèi)型教授一一培養(yǎng)學(xué)生，奧別列去“分離派”路斯"裝飾是罪惡”ornamentiscrime去掉裝飾就是現(xiàn)代精神作品一一維也納斯坦納住宅（強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合）2.5西班牙戈地吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，塑性建筑米拉公寓2.6荷蘭貝爾拉格“凈化”阿姆斯特丹證券交易所7芬蘭老沙里寧赫爾辛基火車(chē)站3新建筑探索1美國(guó)芝加哥學(xué)派沙里文“形式隨從功能”高層辦公建筑的五個(gè)原則p46芝加哥百貨公司大廈芝加哥學(xué)派貢獻(xiàn)1）提出探索了一種新的建筑類(lèi)型，高層建筑（從功能出發(fā)，在有限的地區(qū)里建造）2） 以沙里文為代表提出了“形式隨從功能”3） 總結(jié)了高層辦公建筑原則，思路，方法4） 探討了新技術(shù)在高層建筑中的運(yùn)用，建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點(diǎn)5） 培養(yǎng)了賴(lài)特等一批人才#密斯可以說(shuō)是芝加哥學(xué)派的傳人，發(fā)展了高層建筑2貝瑞工作室貝瑞繼承法國(guó)的特點(diǎn)，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運(yùn)用到住宅中，他善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力巴黎富蘭克林25號(hào)公寓1903充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強(qiáng)的特點(diǎn)埃內(nèi)比克發(fā)明了框架節(jié)點(diǎn)貢獻(xiàn)：把新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應(yīng)用于建筑發(fā)揮了新材料的造型能力為現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)人才 柯布3德意志制造聯(lián)盟目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平貝倫斯將鋼一一玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法透平機(jī)車(chē)間——現(xiàn)代建筑史的里程碑第一座真正的現(xiàn)代建筑1914年科隆展覽會(huì)展覽會(huì)辦公樓（格羅皮烏斯）表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機(jī)結(jié)合目的：在建筑設(shè)計(jì)上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，并滿(mǎn)足社會(huì)需要。貢獻(xiàn)：a，成立了一個(gè)組織：建筑師，業(yè)務(wù)家，官員，企業(yè)家設(shè)計(jì)了重要的建筑一一透平機(jī)車(chē)間造就了偉大的建筑師一一貝倫斯?？虏?，格羅皮烏斯開(kāi)創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)派（觀點(diǎn)，代表人物，主要作品）德國(guó)表現(xiàn)主義二十世紀(jì)初在德國(guó)奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫(huà)音樂(lè)和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。門(mén)德?tīng)査桑簮?ài)因斯坦天文臺(tái)一一混沌的流線(xiàn)體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛未來(lái)主義意大利一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車(chē)，戰(zhàn)爭(zhēng)，工業(yè)，速度桑。伊利亞未來(lái)城市與未來(lái)建筑的構(gòu)想草圖發(fā)表未來(lái)主義建筑宣言一一徹底批判過(guò)去傳統(tǒng)，否定的批判用熱血來(lái)奉獻(xiàn)干革命3.構(gòu)成主義俄國(guó)把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。代表作：塔特林一一第三國(guó)際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的抗拉性能）思想：用構(gòu)成來(lái)表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來(lái)進(jìn)行構(gòu)成風(fēng)格派荷蘭由荷蘭的青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。又被稱(chēng)為是“新造型派”或“要素派”蒙特里安用點(diǎn)線(xiàn)面，垂直水平線(xiàn)條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫(huà)里特維德荷蘭烏德勒支住宅由簡(jiǎn)單的立方體，光光的板片，橫豎線(xiàn)條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的建筑。可以說(shuō)是蒙特里安繪畫(huà)的立體化。※風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體，空間和色彩的構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實(shí)主義的。它們所作的試驗(yàn)和探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的造型設(shè)計(jì)由啟發(fā)意義?，F(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)范疇1） 時(shí)間兩戰(zhàn)期間2） 地域以歐洲為代表，局部為美國(guó)3） 事件a，出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家蘇聯(lián)b，資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展c.資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景1） 政治一次世界大戰(zhàn)后城市重建和俄國(guó)十月革命的出現(xiàn)到后來(lái)資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)2） 經(jīng)濟(jì)從恢復(fù)時(shí)期到相對(duì)穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)3） 技術(shù)鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運(yùn)用1） 大師歐洲四位大師格羅皮烏斯密斯柯布阿爾托2） 名作薩伏依別墅德國(guó)館包豪斯帕米歐療養(yǎng)院3） 組織1928CIAM4） 綱領(lǐng)雅典憲章5） 理論《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機(jī)器美學(xué)6） 教育包豪斯學(xué)校的建立一一將教育，課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合7） 展覽魏森霍夫住宅展德意志工作聯(lián)盟在斯圖加特舉辦※所有以上這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。注意答題的時(shí)候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個(gè)背景中來(lái)回答?，F(xiàn)代建筑風(fēng)格藝術(shù)，造型，設(shè)計(jì)風(fēng)格1）設(shè)計(jì)原則。功能。現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點(diǎn)，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點(diǎn)。對(duì)建筑來(lái)說(shuō)平面是重點(diǎn)，所以它是一個(gè)從內(nèi)到外的設(shè)計(jì)。空間?，F(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)最重要的貢獻(xiàn)。空間是建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。古人人能為是造型實(shí)體與人密切相關(guān)，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)是空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的根本區(qū)別?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱目臻g，但是他們的思想是一致的?？臻g是由工業(yè)革命帶來(lái)的。。技術(shù)?，F(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)。在農(nóng)業(yè)時(shí)代，技術(shù)相對(duì)落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來(lái)翻天覆地的變化?，F(xiàn)代建筑的初期是實(shí)用新技術(shù)，后來(lái)慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是由于新的功能和新的空間往往需要新技術(shù)來(lái)表現(xiàn)。。美學(xué)。以柯布的“機(jī)器美學(xué)為代表”。以前“視覺(jué)美學(xué)”帶給人們的只是感觀上的沖擊，而“機(jī)器美學(xué)”則開(kāi)發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)，它與手工藝美學(xué)用手來(lái)完成不同，是依靠機(jī)械來(lái)完成的。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡(jiǎn)潔。。經(jīng)濟(jì)性。古代建筑是帝王將相的建筑，可以花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢(qián)，并且需要高技術(shù)的工人。而在工業(yè)社會(huì)，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢(shì)，所以不需要高技術(shù)的建筑工人。社會(huì)性。A現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益），社會(huì)主義烏托邦認(rèn)為能解決社會(huì)問(wèn)題?？虏颊J(rèn)為能代替革命，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會(huì)大教堂B.建筑師具有社會(huì)責(zé)任，通過(guò)社會(huì)建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們?cè)僮≡跊](méi)有陽(yáng)光，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的責(zé)任。而在古代，建筑師是由宗教的，或是御用建筑師，離開(kāi)了權(quán)勢(shì)無(wú)法開(kāi)展。※答題時(shí)候注意運(yùn)用具體的建筑師作品，理論來(lái)闡述觀點(diǎn)，但又必須強(qiáng)調(diào)出要點(diǎn)。2）風(fēng)格定位（造型）國(guó)際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會(huì)出現(xiàn)國(guó)際式。它式工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時(shí)間，地域，超越民族，推向全世界的（平面）有人稱(chēng)為功能主義“。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點(diǎn)。所以它也可以稱(chēng)為現(xiàn)代建筑的代名詞。沙里文的”形式隨從功能“”功能決定形式”決定結(jié)構(gòu)布局空間。C（哲學(xué)）理性主義。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗(yàn)式的理論（六大原則）D.有機(jī)建筑論由賴(lài)特提出，同樣是受到工業(yè)革命的影響其他遵循的還有阿爾托，夏隆等人。第一代現(xiàn)代建筑大師格羅皮烏斯現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。?！度娴慕ㄖ^。》1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開(kāi)，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。2） 強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫(huà)有機(jī)融合。3） 他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來(lái)理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的比例。。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心中。。包豪斯校舍。校舍的建筑面積超過(guò)10000平米。設(shè)計(jì)有如下特點(diǎn)：一.把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。二，采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。沒(méi)有特別突出的中軸線(xiàn)，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果。三，按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的效果。是標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的里程碑。。建筑教育家。1915年開(kāi)始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。1919年任校長(zhǎng)，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立包豪斯學(xué)校。教學(xué)特點(diǎn)：一在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī)。二，將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)。三強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。四把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤。讓包豪斯成為一種風(fēng)格——注重滿(mǎn)足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖多樣靈活?？虏嘉饕F(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的積進(jìn)分子和主將。1928年他與W?格羅皮烏斯、密斯?范?德?羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)勒?柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書(shū)中提出了住宅是“居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：房屋底層采用獨(dú)立支柱；屋頂花園；3,自由平面；4.橫向長(zhǎng)窗；5.自由的立面。他的革新思想和獨(dú)特見(jiàn)解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（1928—1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn)一一陽(yáng)光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。提出一套建筑體系一一板柱承重體系社會(huì)理想一一標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會(huì)職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。勒?柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專(zhuān)家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。朗鄉(xiāng)教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的周?chē)腥齻€(gè)小龕，每一個(gè)的上部都是向上拔起的“塔”。伸出于屋頂之外。各個(gè)立面的差別很大。以地中海民宅為思想來(lái)源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬(wàn)神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。密斯。凡德密斯?范?德?羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。。流動(dòng)空間。Flowingspace現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。代表作：巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館。主要特點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開(kāi)敞的空間。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡(jiǎn)單，沒(méi)有任何線(xiàn)腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過(guò)渡性處理。簡(jiǎn)單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。。通用空間。Totalspace。范思沃思住宅。完全是一個(gè)長(zhǎng)方形的玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部是開(kāi)敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻。簡(jiǎn)單到無(wú)法復(fù)加的地步。是密斯“少就是多”的完美體現(xiàn)。也是他國(guó)際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志。國(guó)際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn)——伊利諾伊理工學(xué)院的布朗樓。黑色玻璃幕墻。。摩天大樓。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國(guó)際主義風(fēng)格的頂峰。1）大樓前寬敞的廣場(chǎng)2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線(xiàn)條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同3）頂層是設(shè)備層，除此以外開(kāi)間和窗的尺寸均相同，外形簡(jiǎn)單。。少就是多。Lessismore最經(jīng)濟(jì)的原則，最簡(jiǎn)潔的構(gòu)造，最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)體系，最簡(jiǎn)約的空間形式（通用空間）。技術(shù)精美。密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓，聯(lián)邦德國(guó)的柏林新國(guó)家藝術(shù)博物館。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡(jiǎn)單到無(wú)以復(fù)加的地步，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。密斯壟斷了世界建筑的面貌20年之久，但是，必須明確的是：密斯的設(shè)計(jì)和國(guó)際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的必然產(chǎn)物。集中的表現(xiàn)了工業(yè)化的特征，任何拿后工業(yè)化的價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無(wú)意義的。密斯是他的時(shí)代最典型三建筑代表。4賴(lài)特（十九世紀(jì)末一一二十世紀(jì)十年代）草原式住宅羅伯茨住宅威利茨住宅草原是指住宅設(shè)計(jì)與美國(guó)西部一望無(wú)際的大草原結(jié)合的意思。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書(shū)房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線(xiàn)比較黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三水平陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)組成的水平線(xiàn)條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來(lái)，打破單調(diào)的水平線(xiàn)條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。羅伯茨住宅建筑片面是慣用的十字型，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。（二十世紀(jì)三十年代）有機(jī)建筑論將美國(guó)自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合流水別墅賓夕法尼亞州的郊區(qū)。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤(pán)，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來(lái)。用墻和玻璃圍合不同空間，或開(kāi)敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。另外，它最成功的地方是與周?chē)匀画h(huán)境的緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。（二十世紀(jì)四，五十年代）幾何手法抽象古根漢姆美術(shù)館體形特殊，上大下小的螺旋型。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的那種待辦的樓層重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一。。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴(lài)特的紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑?！嘘P(guān)賴(lài)特與現(xiàn)代派國(guó)際式的聯(lián)系：賴(lài)特的背景是美國(guó)，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。歐洲以法國(guó)革命和英國(guó)的工業(yè)革命為背景，而美國(guó)以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴(lài)特為代表的美國(guó)是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的?！嘘P(guān)密斯的流通空間和賴(lài)特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴(lài)特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。五，現(xiàn)代建筑多元化階段創(chuàng)作傾向（時(shí)間，地域或國(guó)家，主要觀點(diǎn)或設(shè)計(jì)原則）1） 講求技術(shù)精美密斯講求技術(shù)精美喜歡紀(jì)念性，大開(kāi)間及對(duì)稱(chēng)性2） 粗野主義（brutalism）是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。經(jīng)常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出來(lái)，及其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷的碰撞在一起?？虏嘉饕灰弧按植诘幕炷?，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合”馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓史密森夫婦英國(guó)認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來(lái)考慮，兩者迥然不同。代表作品：哼斯特頓學(xué)校一一鋼結(jié)構(gòu)。謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案國(guó)際粗野主義魯?shù)婪虻は陆∪?） 典雅主義同粗野主義并進(jìn)然而在藝術(shù)上卻是孑然相反的傾向。主要流行于美國(guó)，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整，端莊與典雅的莊嚴(yán)感。代表人物為美國(guó)的約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱(chēng)為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。代表作謝而頓藝術(shù)紀(jì)念館（約翰遜），布魯塞爾世博會(huì)美國(guó)館（斯東）紐約林肯文化中心。4） 地方主義：建筑上吸收本地的民族的民俗的風(fēng)格，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的特定的風(fēng)格。地方主義不等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。在功能上，構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)而已。代表作香川縣廳舍代代木體育館廣島原子彈受害者紀(jì)念公園人情化阿爾瓦。阿爾托（強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式，采用自然材料）美國(guó)麻省理工學(xué)院高年級(jí)學(xué)生宿舍5） 個(gè)性化“多元論”與“有機(jī)論”建筑的另外一個(gè)方面是講求各種“個(gè)性”與“象征”的傾向。活躍于五十年代末期，到六十年代。要使每一個(gè)房屋和每一場(chǎng)地都具有不同于他人的個(gè)性和特征，標(biāo)準(zhǔn)使要使各樣的人一見(jiàn)以后難以忘情。偏重藝術(shù)的建筑觀，突出個(gè)人的人生觀，經(jīng)濟(jì)觀。賴(lài)特戰(zhàn)后作品古根漢姆美術(shù)館伊朗公主的珍珠宮貝聿銘美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館夏隆柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳柯布西耶郎鄉(xiāng)教堂路易斯。康里查醫(yī)學(xué)研究樓伍重悉尼歌劇院小沙里寧環(huán)球航空公司候機(jī)樓代表人物1） 小沙里寧統(tǒng)一中的變化發(fā)展一一有機(jī)主義功能主將伊利。沙里寧之子，國(guó)際建筑運(yùn)動(dòng)中非常重要的大師，在國(guó)際主義風(fēng)格盛行的時(shí)候，獨(dú)自突破單調(diào)刻板的密斯傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)樂(lè)斯堪迪納維亞設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的有機(jī)功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。代表作：杰斐遜國(guó)家紀(jì)念碑方案采用一個(gè)巨大的金屬圓拱，形成了一個(gè)面對(duì)密西西比河的拱門(mén)形式。美國(guó)環(huán)球航空公司候機(jī)大樓奠定他有機(jī)功能主義的里程碑建筑其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥(niǎo)的形狀，在上揚(yáng)的翼下面，又伸出兩個(gè)彎曲的翼，作為候機(jī)大樓的兩個(gè)購(gòu)票，候機(jī)廳?！按篪B(niǎo)”的背后是兩個(gè)彎曲的走廊，無(wú)論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒(méi)有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思。同時(shí)又保持了現(xiàn)代建筑的功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征，是突破了國(guó)際主義風(fēng)格，走出有機(jī)形態(tài)道路的重要建筑