短視頻獨創(chuàng)性認定研究目錄TOC\o"1-3"\h\u2637一、引言 一、引言《著作權法》第三次修正將視聽作品列為受保護的具名作品，許多由技術發(fā)展而催生智力成果，得以找到更符合的作品類型，獲到著作權法更具針對性的保護。例如短視頻在著作權法修改之前，一般都是以電影和類電作品的定位獲得保護。雖然短視頻與類電作品存在較多的相似之處，但兩者依舊存在差別，憑借此獲得的保護名不正言不順。因此，需要將歸類為更恰當?shù)淖髌奉愋?，并以此為基礎討論應當獲得的著作權法保護。短視頻屬于作品還是還是制品，則需要通過獨創(chuàng)性認定來明應當獲得的保護程度。作品獨創(chuàng)性是什么？應當如何進行認定？獨創(chuàng)性的標包含哪些要素？這些問題在著作權法和司法解釋當中并沒有直接的規(guī)定，因此在司法實踐中不可避免地出現(xiàn)判決意見的分歧。然而獨創(chuàng)性問題是作品受到的著作權保護的重要前提，尤其對于短視頻這類新型的智力成果來說，獨創(chuàng)性的認定關乎這一形式能否在市場的角逐中保持創(chuàng)作的熱情并將短視頻傳播出去，使行業(yè)良性地發(fā)展下去。因此，明確獨創(chuàng)性的含義，短視頻獨創(chuàng)性認定標準的高低和指導原則，并且依據(jù)恰當?shù)目紤]因素構建獨創(chuàng)性認定標準，將促進短視頻的保護和良性發(fā)展。二、短視頻獨創(chuàng)性認定的基礎理論（一）短視頻的概念、性質與特點1、短視頻的概念對相關概念的的認知，是我們思考某一法律問題的邏輯起點。認識短視頻這一新型智力成果，首先要明確其定義。在實踐層面上，這是行業(yè)規(guī)范與發(fā)展的前提，在法律層面上，是確定其著作權保護和解決糾紛的必然要求。短視頻行業(yè)內部，對短視頻并沒有形成一個統(tǒng)一的定義，但是行業(yè)內各大平臺都想成為業(yè)內發(fā)展的風向標，這一目標可以在短視頻的定義方面體現(xiàn)出來。他們對于短視頻的定義，主要的爭論集中在時長上。2018年4月19日，快手突然為短視頻拋出一個簡短有力的定義：57秒，豎屏，“這是短視頻行業(yè)的工業(yè)標準”。緊接著，今日頭條便現(xiàn)身反駁，指出57秒的視頻應該稱之為“小視頻”，而對“短視頻”提出了4分鐘的時長標準。陌陌和微博故事則認為15分以內為短視頻的界限。有的平臺關于時長標準也可能發(fā)生改變，比如微信小視頻的時間從一開始的6秒更改為現(xiàn)在的15秒。到目前為止，關于短視頻的時長究竟多少，依舊沒有定論。短視頻的“短”是該類型智力成果較為顯著的特征，也是區(qū)別于其他視聽作品的特征。但是對這一特征的表現(xiàn)，并非需要一個確切的數(shù)字，而只是突出了短視頻在整體感觀十分的簡短緊湊，即使實際的時長不是絕對的、數(shù)字上的“短暫”，也不影響智力成果被認定為短視頻。短視頻作為一種新興的智力成果形式，它的誕生的是技術的發(fā)展的結果?；ヂ?lián)網(wǎng)技術、智能終端和大數(shù)據(jù)等技術的普及，是短視頻從傳統(tǒng)的視聽表達中產生并成型的前提，所以將短視頻與其他形式區(qū)分，離不開對技術的分析。但是從另一個角度看，制作短視頻的相關技術要素變化速度相當快，其含義若利用了技術要素，會使得含義過于滯后與行業(yè)實際，依據(jù)該含義確定某智力成果是否為短視頻時，可能很快會因為技術因素的不匹配導致大量技術變更后的智力成果無法歸類合適的作品類型中。同時，根據(jù)司法實踐的要求，短視頻的含義應當具有一定的概括性、抽象性，盡可能在迅速發(fā)展的實踐當中保持其規(guī)范的作用，減輕滯后性的影響，為實務提供能夠長期、穩(wěn)定適用的含義。由上述討論可知，確定短視頻的含義，不能拘泥于表面的展示的特性，更不能因此忽略其創(chuàng)作本質。短視頻作為應當受到著作權法保護的智力成果，更有必要突出它獲得此種法律保護的本質。因此，可以將短視頻定義成：時間較短，參與度高、交互性強且易于傳播的、有伴音或無伴音的一系列連續(xù)性畫面構成的視聽表達，且能夠用某種方式進行復制。2、短視頻的性質著作權法中作品的表形式多種多樣，它們的表達特點和創(chuàng)作空間各不相同，因此應對不同類型的智力成果分別適用不同的獨創(chuàng)性標準，再判斷能否構成作品。有觀點表明：“作品類型和性質不同，作者的創(chuàng)作空間亦有不同，不加區(qū)分的話會使得高創(chuàng)作性和地創(chuàng)作的作品獲得著作權法的同樣保護，與法律規(guī)定的公平效率原則相違背?！壁w銳.作品獨創(chuàng)性標準的反思與認知[J].知識產權,2011,000(009):55-58.與之相反的觀點則認為，針對作品的不同類型而進行獨創(chuàng)性的區(qū)分趙銳.作品獨創(chuàng)性標準的反思與認知[J].知識產權,2011,000(009):55-58.趙海燕.作品獨創(chuàng)性判斷標準及主體認定.陜西行政學院學報.《著作權法實施條例》第二條對“作品”《中華人民共和國著作權法實施條例》第二條：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果?！边M行了定義?！吨腥A人民共和國著作權法實施條例》第二條：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果?！弊钚滦拚摹吨鳈喾ā繁Ａ袅恕颁浵裰破贰边@一分類。該分類是指：“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續(xù)相關形象、圖像的錄制品?！蓖瑯优c短視頻的構成要件相符。視聽作品和錄像制品之間的區(qū)別主要在于獨創(chuàng)性。央視國際訴暴風集團二審判決參見北京知識產權法院(2015)京知民終字第1055號民事判決書當中寫道，將獨創(chuàng)性程度高的視頻認定為作品，而將獨創(chuàng)性程度不足的視頻認定為錄像制品來保護。智力成果獲得著作權法保護的前提在于其中的獨創(chuàng)性，并且依據(jù)獨創(chuàng)性的不同來確定保護的力度。只要在創(chuàng)作的過程中融入創(chuàng)作元素，可根據(jù)創(chuàng)作性所體現(xiàn)出的顯著性來確定其受保護程度，顯著性強為作品，顯著性弱為制品。參見北京知識產權法院(2015)京知民終字第1055號民事判決書趙立婷.網(wǎng)絡短視頻著作權保護問題研究[D].內蒙古科技大學,2020.3、短視頻的特點從制作角度分析，短視頻能夠大量的產生，得益于其重要特點之一——制作門檻低。短視頻的拍攝或制作對工具沒有很強的專業(yè)性要求，短視頻中雖不乏制作成本高昂、完成度的極高的成品，但是依舊是各大用戶憑借移動終端等交為常見的工具制作的成品占據(jù)主體。同時，短視頻中創(chuàng)作手法和加工也簡單很多，劇本編寫、拍攝、燈光等專業(yè)技能素養(yǎng)并非必要，一般參與創(chuàng)作的人數(shù)不會很多，也較少有很專業(yè)的創(chuàng)作團隊。與傳統(tǒng)的視頻成果相比，短視頻另一大明顯特征是時長較短，內容精簡。短視頻的時長一般就只有幾分鐘，篇幅較長的則會有十幾分鐘，總體上都很簡短。制作者在制作短視頻時，往往想要更快的獲得成果并公布，獲得其他觀看者的反饋，因此會適當精簡自己短視頻的內容，在盡可能短的時長中清楚地表達自己的思想情感。這也意味著，短視頻獨創(chuàng)性發(fā)揮存在更多限制，獨創(chuàng)性內容是需要時間在作品中展現(xiàn)的。從傳播角度分析，得益于自身的時長優(yōu)勢，短視頻更易于傳播。存在時長限制的短視頻所包含的內容和信息大幅縮減，也就意味著，每個用戶觀看完畢的速度會更快。不同于傳統(tǒng)的影視劇作品需要大量時間精力，短視頻觀眾在靈活的碎片時間中就可以完成短視頻的觀看，更早地進入分享傳播階段，傳播的速度更快。同時在范圍上，短視頻能夠傳播得更廣泛更深入。這是因為，短視頻的內容大多精簡，制作門檻低，其內容一般不會對大多數(shù)觀眾的理解造成什么阻礙，甚至能提高傳播的可能性。再結合互聯(lián)網(wǎng)技術與智能終端的普及，還有短視頻平臺提供的專門化服務，短視頻可以在其用戶當中進行更深入更廣泛的傳播。從短視頻行業(yè)整體來看，民眾參與度高，不管是成為創(chuàng)作者還是觀看者都很容易，創(chuàng)作熱情十分高漲。同時短視頻的用戶高參與度，也使得短視頻的社交屬性更明顯，交互性大大提升。短視頻制作發(fā)布之后，制作者和觀眾可以很方便地圍繞短視頻展開溝通交流，這種方式也讓短視頻的吸引更多的觀眾，激勵其他人也成為短視頻的創(chuàng)作中去。短視頻制作門檻低、時長短、易于傳播分享，在加上技術背景下人們制作和觀看的熱情，短視頻在碎片時間和碎片式獲得信息的習慣下，迅速地滲透進用戶的身邊，擁有廣泛而深刻的觀眾基礎。短視頻的去中心化、即時互動性的文化創(chuàng)作與傳播技術突破了“熟人社會網(wǎng)”，形成公眾參與文化現(xiàn)象。倪朱亮倪朱亮.自媒體短視頻的著作權法治理路徑研究——以公眾參與文化為視角[J].知識產權,2020(06):70-80.短視頻獨創(chuàng)性的含義獨創(chuàng)性被認為是智力成果得以成為作品的核心要件，同時也是智力成果獲得著作權法保護的前提。依據(jù)《最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十五條《最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十五條解釋：“由不同作者就同一題材創(chuàng)作的作品，作品的表達系獨立完成并且有創(chuàng)作性的，應當認定作者各自享有獨立著作權?！薄蹲罡呷嗣穹ㄔ宏P于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十五條解釋：“由不同作者就同一題材創(chuàng)作的作品，作品的表達系獨立完成并且有創(chuàng)作性的，應當認定作者各自享有獨立著作權?！豹殑?chuàng)性的“獨”，是指要求作品是由創(chuàng)作者獨立完成的。王遷學者認為“獨”有兩層含義，一是從無到有，二是在現(xiàn)有作品的基礎上再度進行的獨立創(chuàng)作。不管是哪種獨立創(chuàng)作，作品必須是創(chuàng)作者自身思想的表達，不能通過剽竊他人的作品來冒充自己的表達。這種行為不僅侵犯了原作者的利益，更會降低其他裝作的創(chuàng)作熱情，是與著作權法的立法目的相違背的。如果創(chuàng)作的作品與原有的作品極度相似，只要能夠證明作品有作者獨自完成，也能夠排除創(chuàng)作者抄襲的嫌疑。獨創(chuàng)性的“創(chuàng)”則是要求作品中存在一定的智力創(chuàng)造。作品不同一般的勞動成果，它能夠成為的作品的本質在于其中有作者的智力創(chuàng)造。對于其中智力創(chuàng)造的程度要求，則是隨著時代發(fā)展而變化的。也就是說創(chuàng)作性的要求會隨著作品創(chuàng)作手段的變化和種類的豐富改變，因此判斷時，需要根據(jù)不同的作品來具體衡量。三、我國短視頻獨創(chuàng)性認定的司法實踐（一）短視頻獨創(chuàng)性標準不統(tǒng)一鑒于我國著作權法起步較晚，會在立法上不可避免地對在先設立的域外先進著作權法理念進行借鑒吸收。著作權法上沒有對獨創(chuàng)性規(guī)則進行較為明確規(guī)定的，同樣地，針對這個問題也可以在借鑒版權法體系和作者權體系的相關規(guī)則的基礎之上，結合行業(yè)發(fā)展實際和短視頻自身特點，進行完善。1、最低限度：一點點的創(chuàng)造性在“快手公司訴華多公司”一案中，一審法院做出如下判決：“只要作品系作者獨立創(chuàng)作完成，并體現(xiàn)出了其某種程度的取舍、選擇、安排、設計等個性，即應認為具有獨創(chuàng)性；且此種獨創(chuàng)性是最低限度的創(chuàng)造性?！眳⒁姳本┦泻５韰^(qū)人民法院（2017參見北京市海淀區(qū)人民法院（2017）京0108民初49079號民事判決書以英國為代表性的版權體系國家，受“財產價值觀”的影響，作品中融入的“勞動、判斷和技巧”，更受他們的重視。在早期，版權體系國家往往采用額頭流汗原則，即只要作者付出勞動，不管是體例勞動還是腦力勞動，其表達都可以因此被認定為作品。采用該原則的后果就是，智力成果以外的勞動的勞動成果，也被劃到版權法的保護范圍中，當然也包括了司法實踐中“技巧（skill）”和“勞動（labour）”產出的成果。不難發(fā)現(xiàn)，這種結果大大增加了版權法的保護范圍?！鞍鏅喾ú⒉魂P心思想的原創(chuàng)性，而是關注思想的表達。但是‘原創(chuàng)’并不要求表達必須是獨一無二的或前所未有的新形式，而是應當由作者獨立創(chuàng)作，而非復制其他作品。”這一判決內容是對上述的獨創(chuàng)性標準的精準總結。也就是說，這種獨創(chuàng)性認定標準只要求作品是作者獨立創(chuàng)作，且非機械復制或剽竊他人作品，即可承認該“勞動成果”屬于“作品”。隨著時代和技術的發(fā)展變化，獨創(chuàng)性認定的標準也隨之改變。例如著名的“最低限度的創(chuàng)造性”原則。該原則確立于1991年美國最高法院在Feist案后。堅持該原則意味著，創(chuàng)作者付出的勞動并不必然導致其成果構成作品，而是除了最基礎的“勞動”以外，增加了對創(chuàng)造性的要求：“創(chuàng)造性的要求是極端低的，只要一點點就足夠了”。正是這一點點的改變，體現(xiàn)了現(xiàn)在實踐對獨創(chuàng)性要求的提高。2、高度水平：達到一定創(chuàng)作水平天盈九州訴新浪公司案的二審判決中，采用了要求一定創(chuàng)作水平的獨創(chuàng)性標準，并直接將電影作品所適用的獨創(chuàng)性標準用來衡量現(xiàn)場轉播節(jié)目視頻。且在該判決中，涉案視頻因為無法達到電影作品水平的獨創(chuàng)性，被排除出了作品保護的范圍。該案中適用的獨創(chuàng)性標準是要求一定水平，比上文的要求更為嚴苛，體現(xiàn)了對創(chuàng)作者以及作品在法律保護中更高的地位。大陸法系國家中，以法國、德國為典型代表，認為作品是創(chuàng)作者個性、人格的體現(xiàn)和延伸，將獨創(chuàng)性看做是“個人的智力投入”，并對這種投入提出了更高的要求。法國的Pachot案判決在其歷史中具有里程碑性質，法官將獨創(chuàng)性認定為“智力投入”，并且提出：如果這種投入是自動的或強制邏輯性的，將無法受到保護。德國適用的獨創(chuàng)性標準中，不管是智力活動的機械性應用，還是在作品中反映了作者個性，都無法達到其標準。這表明，德國的獨創(chuàng)性認定標準比法國的更為嚴苛。此處的嚴苛體現(xiàn)在：德國要求創(chuàng)作者在作品中的表達必須體現(xiàn)出一定的“創(chuàng)作高度”，例如通過該作品的思想、觀點、情感等方面。另外，他們的獨創(chuàng)性不僅更嚴苛，并且更為靈活。德國針對不同作品，依據(jù)其自身特點、發(fā)展狀況等，選擇適用不同的獨創(chuàng)性標準。例如適用于大多數(shù)作品的“特別個性”，意味著大多數(shù)作品都要適用此種水平的獨創(chuàng)性，即大多數(shù)作品必須達到一定的創(chuàng)作高度；而“一般個性”適用于較為特殊的作品，“小銅幣理論”的使用對象產品說明書、目錄簿等，這類作品只要求較低水平的的創(chuàng)作高度。3、原有作品的獨創(chuàng)性標準并不適用于短視頻獨創(chuàng)性標準并不是一成不變的。在事實作品和功能作品的壓力之下，獨創(chuàng)性進行了漸次改變，將藝術作品與事實作品、功能作品進行區(qū)分，并彼此相互獨立開來。劉迎迎.短視頻構成作品的獨創(chuàng)性標準探析劉迎迎.短視頻構成作品的獨創(chuàng)性標準探析[D].外交學院,2019.參見(2018)京0108民初24139號一審民事判決書（二）短視頻獨創(chuàng)性認定需考慮的因素存在爭議短視頻獨創(chuàng)性認定包括了法律認定和事實認定，所以在司法實踐中法官應該基于涉案短視頻展開具體的獨創(chuàng)性認定，對獨創(chuàng)性認定理由進行科學化的論證，以獲得公共的認同，提高判決的公信力和權威性。因此，短視頻獨創(chuàng)性認定過程中，應當考慮的因素就顯得尤為重要，恰當?shù)目紤]因素才能夠支撐起一個充分的獨創(chuàng)性論證。目前理論和司法實務中，對短視頻獨創(chuàng)性認定中需要考慮什么因素，皆存在較大的分歧。理論方面，學者們各持己見。有的學者認為短視頻作品的獨創(chuàng)性至少可能體現(xiàn)在以下三個方面：一是素材選擇的獨創(chuàng)性，二是拍攝素材方式方法的獨創(chuàng)性，三是畫面剪輯、編排的獨創(chuàng)性。周燦周燦.短視頻作品獨創(chuàng)性判斷標準論[J].中國出版,2019,000(024):61-64.在司法實務中，法官的所考慮的因素也存在極大不同?！爸胤道侨骸倍桃曨l糾紛案參見（2016）京參見（2016）京0105民初37647號判決書參見（2018）京0491民初1號判決書不管是理論上還是實踐中，都沒有統(tǒng)一的標準，因此必須要明確短視頻獨創(chuàng)性認定標準應當包含哪些因素。四、2020年《著作權法》修正背景下完善我國短視頻獨創(chuàng)性認定的建議《著作權法》第三次修正的一大重點就是將視聽作品作為明確列舉的作品之一劃到該法保護的范圍之中。在此背景之下，結合短視頻獨創(chuàng)性認定的問題，下文將給出一定建議，促進著作權法能夠更好地在司法實踐中得到適用，以實現(xiàn)對短視頻保護和創(chuàng)作激勵這一目的。（一）明確短視頻獨創(chuàng)性認定的原則獨創(chuàng)性是智力成果成為作品的核心要件，有則構成作品，無則屬于非作品，獨創(chuàng)性認定標準合理與否，關系到短視頻的能否得到應有的著作權法保護。鑒于此，短視頻獨創(chuàng)性認定的原則應當被確定下來，對短視頻獨創(chuàng)性認定的過程進行引導和規(guī)范，有助于選擇恰當?shù)莫殑?chuàng)性認定標準。1、鼓勵短視頻創(chuàng)作的原則短視頻獨創(chuàng)性標準的合理性，是短視頻獲得恰當著作權法保護與否的關鍵。目前獨創(chuàng)性標準主要可以歸類為版權法體系和作者權法體系兩種，在進行短視頻獨創(chuàng)性認定時應當適用最能夠鼓勵短視頻創(chuàng)作的標準，堅持鼓勵短視頻創(chuàng)作的原則。鼓勵短視頻的創(chuàng)作，是獨創(chuàng)性標準適用恰當?shù)闹苯芋w現(xiàn)。鼓勵創(chuàng)作也是著作權法的重要立法目的，過高或過低的獨創(chuàng)性標準都會影響創(chuàng)作者們的創(chuàng)作熱情。如果獨創(chuàng)性要求過高，會導致原本應當受到著作權法保護的作品被排除，創(chuàng)作者投入大量精力設計編排的短視頻作品所遭受的風險會提高，受到侵權時獲得的保護力度也不匹配，權利救濟不徹底，后果就是打擊創(chuàng)作者對短視頻的創(chuàng)作積極性。如果獨創(chuàng)性要求過低，不僅應受保護的作品得到保護，大量獨創(chuàng)性較低的制品受到過高保護，原本屬于公共領域的短視頻也會被劃到著作權法的保護范圍之內。短視頻看似得到更高的保護，現(xiàn)有短視頻的創(chuàng)作者們的利益更有保障，但長遠來講，創(chuàng)作者在后續(xù)的創(chuàng)作中也沒有辦法使用應屬于公共領域的素材。越來越多的短視頻素材創(chuàng)作出來，但是被著作權法緊緊的封閉了起來，斷絕了在其基礎上進行更多短視頻創(chuàng)作活動的可能性。各類素材是短視頻創(chuàng)作者進行表多樣化表達的基礎，過低的獨創(chuàng)性標準會讓創(chuàng)作者的創(chuàng)作活動無法充分展開。因此，為了減少對短視頻創(chuàng)作的阻礙，其獨創(chuàng)性標準不能過高也不能過低，堅持鼓勵短視頻創(chuàng)作的原則，促進短視頻行業(yè)的發(fā)展。2、利益平衡原則對短視頻獨創(chuàng)性界定這一問題上，還需要遵循利益平衡原則，以平衡短視頻相關各方的利益，兼顧短視頻的著作權法保護和行業(yè)的良性發(fā)展。作品獨創(chuàng)性認定標準不是一成不變的，而是應當隨著時代變化，按照實踐要求不斷地更改，以更好的保護不斷變化發(fā)展的作品。短視頻的獨創(chuàng)性標準也需要根據(jù)其自身特點決定。時長短、總量大、參與度高，是短視頻較為突出的特點，這表明大量的用戶都可以在短視頻的觀看者和制作者兩個身份之間切換。大量的短視頻因為這種特點而誕生。短視頻平臺借助的短視頻的廣泛傳播而獲得流量并變現(xiàn)，短視頻創(chuàng)作者借此獲得知名度和影響力，第三方投資者同個商業(yè)合作也能夠從中牟利，而巨大的受眾數(shù)量則是短視頻的流量變現(xiàn)的基礎，是利益的最終來源。因此在對短視頻進行著作權法保護和規(guī)制時，必須平衡上述幾方的利益，才能夠推動短視頻的行業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟價值。（二）明確短視頻獨創(chuàng)性認定的因素短視頻獨創(chuàng)性具體認定標準也需要明確，否則獨創(chuàng)性認定的標準也無法發(fā)揮其實際作用。獨創(chuàng)性的認定標準構建，必須能夠明確地體現(xiàn)出作品的創(chuàng)作性。本文認為，短視頻獨創(chuàng)性認定標準，應當包含素材制作、素材剪輯和特效這三大因素。1、短視頻素材的制作素材是構成作品的基本要素，在短視頻中，所指素材絕大多數(shù)是指鏡頭和音頻，攝制鏡頭、繪制的鏡頭以及電腦制作的鏡頭，采集自然聲音的音頻、合成的音頻和為短視頻專門聲音演出的音頻等。其中音頻并不是算視頻必定會存在的素材，但在存在音頻的情況下，其能體現(xiàn)創(chuàng)作者的個性。制作的第一步是進行主題的選擇，也是就是制作什么樣的素材。這一步可以在對主題的篩選和編排中體現(xiàn)創(chuàng)作的個性。不同作品的主題存在差異，同意主題的短視頻作品，其選擇的畫面和聲音素材的也可能大相徑庭。這其中存在創(chuàng)作者進行編排的空間，并且產生與其他作品較為明顯的差異。第二步是素材的著手制作。攝制類的短視頻，其素材制作就是鏡頭攝制，即便選擇制作同種的素材，在角度選擇、取景位置、光線處理等方面，都可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者自己的想法和個性，并且極大影響了畫面具有的最原始內容。動畫片形式的短視頻，其連續(xù)性畫面是由單獨的原畫組合而成，因單幅原畫的高速連續(xù)播放才產生動態(tài)的視覺效果。而在原畫制作的過程中，有很大的創(chuàng)作性發(fā)揮空間。電腦制作的鏡頭也是類似原理。素材制作承載著創(chuàng)作者最初表達出的內容，是后續(xù)進行加工的基礎，也決定著短視頻的整體基調。因此，應當將短視頻素材的制作當做短視頻獨創(chuàng)性的認定標準應當考慮的因素之一。2、短視頻素材的剪輯對短視頻素材的剪輯，包含對已有素材的選擇和重新編排。剪輯當中的獨創(chuàng)性，首先體現(xiàn)在對已有素材的選擇上，例如短視頻中選擇較多的遠景鏡頭或是特寫鏡頭，會產生完全不同表達的效果，為觀眾帶來的內心感受也會隨之產生變化。其次，剪輯可以讓短視頻所表達的內容更加完整或者連貫，例如通過剪輯可以倒敘、插敘等不同表達順序，使表達內容更加完整的同時，其連貫性也會產生較大差別；剪輯也可以改變短視頻整體節(jié)奏，內容表達或快或慢，緊湊或舒緩，都可以通過剪輯來控制。阿道夫·迪茨教授曾在給中國代表團的咨詢意見中明確地指出，德國著作權法對獨創(chuàng)性的要求并不高，因此針對體育賽事、交響音樂會、話劇歌舞表演的這些較為機械的拍攝，只要對畫面有一定的剪輯和編排，即可滿足獨創(chuàng)性要求，并作為電影作品進行保護?？梢?，不管剪輯體現(xiàn)多少的獨創(chuàng)性，至少剪輯能夠帶來獨創(chuàng)性發(fā)揮的空間這點是普遍地被認可的。更重要的是，面對同樣的已有的素材，可以通過剪輯表達出完全不同的故事和內涵，這一類短視頻作品的數(shù)量不在少數(shù)，并且往往因其別出心裁的剪輯和安排而大受歡迎，因此更需要明確剪輯在獨創(chuàng)性認定中的核心作用。3、短視頻的特效特效是視聽作品創(chuàng)作極為常見的元素，具有重要地位，在視聽行業(yè)中幾乎是必不可少的一種創(chuàng)作形式。特效分為視覺特效和聲音特效兩大組成部分，視覺特效又能夠細分為傳統(tǒng)和電腦特效兩種，前者最典型的是特效化妝，后者更為豐富，包括三維特效和合成特效郭雷，李膺欣.影視特效在影視作品中的重要性[J].新聞研究導刊，2018（17）：124.。視覺特效能夠大大提升短視頻內容的畫面豐富程度，例如抖音短視頻訴伙拍小視頻案中，素材相似且存在范文的情況下，創(chuàng)作者憑借視覺特效的個性運用，在短短13郭雷，李膺欣.影視特效在影視作品中的重要性[J].新聞研究導刊，2018（17）：124.五、結語科技迅速發(fā)展同時，人們的生活節(jié)奏也在被動加速，在這種生活方式下，短視頻因其碎片化、獲取簡單、傳播迅速等特點而受到人們青睞。在短視頻行業(yè)逐漸壯大的同時，也在對著作權法對其的保護提出更高的要求。明確短視頻屬性為視聽作品，再以此為前提，在短視頻獨