多元性、復(fù)雜性

強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。有種是霧非霧的非概念性直覺，而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn)。

主張新舊融合、兼容并蓄，既夸張又含蓄

強化設(shè)計手段的含糊性和戲謔性特點多元性、復(fù)雜性

強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，有一種現(xiàn)代主義簡約顏色幾何抽象黑白新與舊結(jié)合簡約顏色幾何抽象黑白新與舊結(jié)合幾何

形體的動感幾何 形體的geometrygeometry后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2黑白

優(yōu)雅高貴黑白 優(yōu)雅高Black&whiteBlack&white后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2新與舊的結(jié)合

在老的事物中結(jié)合現(xiàn)代元素，使其融為一體新與舊的結(jié)合在老的事物中

Old&newOld&new后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2抽象

大膽.夸張.隱喻抽象 大膽.

abstractabstract簡約

舒適高雅簡約 舒適高后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2顏色幾何

顏色以及形體的跳躍顏色幾何 顏色以ColourGeometry

ColourGeometry后現(xiàn)代主義裝飾風(fēng)格2羅伯特·文丘里

后現(xiàn)代主義代表人物羅伯特·文丘里 后現(xiàn)代主義代表人物設(shè)計的時候，文丘里喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還經(jīng)常在全面設(shè)計規(guī)劃圖中將諷刺和喜劇寓于其中，常以國際風(fēng)格和流行藝術(shù)為指導(dǎo)，其作品還被當(dāng)作設(shè)計平面的典范，這些模式常具有紀(jì)念性和裝飾性。他以標(biāo)記和符號為裝飾，運用簡單的幾何圖形，并將其融入他的設(shè)計中。文丘里引用密斯凡德羅的名言：“少就是多”，并形成自己的觀點?！吧倬褪嵌唷辈⒉皇侵笧榱艘欢ǖ睦嫘枰嗟难b飾，而是在風(fēng)格和形式上更為豐富。設(shè)計的時候，文丘里喜歡將簡單而有美麗雕花的格式合并在一起，還羅伯特·文丘里是世界著名的建筑師，被稱為“后現(xiàn)代主義建筑之父”。他在41歲(1966年)出版的名為《建筑的復(fù)被雜性與矛盾》的書被視為向現(xiàn)代主義建筑開戰(zhàn)的宣言書。他要用‘混雜’代替‘純凈’；寧可‘模棱兩可’而不要‘一目了然’；他宣布：“我贊成含義豐富，反對用意簡明；我喜歡‘彼此兼顧’，不贊成‘非此即彼’；我喜歡有黑有白，有時是