鵲

踏

枝馮延巳南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相”為代表，他們憑借共同的高雅而全面的文化修養(yǎng)和藝術情趣，以及獨特的個性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確立了他們結束“花間”開啟北宋的承上啟下的詞史地位。李煜馮延巳李璟馮延巳(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚州)人。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情,但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢，他善于以闊大境界、層進手法寫柔情，從而營造出一種浩浩莽莽的境界。其詞集名《陽春集》。馮延巳詞的特點，可以用四個字來概括：因循出新。所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統(tǒng)，創(chuàng)作目的還是“娛賓遣興”，題材內(nèi)容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統(tǒng)的根底上，又有突破和創(chuàng)新。他的創(chuàng)作使婉約詞有進一步的開展，對當時和后世詞都有一定影響。劉熙載《藝概》說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！蓖鯂S《人間詞話》也說：“馮正中詞不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣?！?/p>

鵲踏枝

馮延巳

誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

鵲踏枝

馮延巳

誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

誰說閑愁被拋棄了很久呢？等到春來之時，還是一樣的滿腹惆悵。

為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。

河堤上碧草叢生，柳樹成蔭，面對如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年添加新的憂愁？

我獨立在小橋上，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。營造了一種孤寂、清冷、落寞的意境，這首詞的結句，以景結情，最為人激賞，有畫意。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨立小橋，一任晚風吹拂，寒風滿袖,那樣孤寂,那樣清冷,那樣落寞,似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。此兩句情景交融,抒情主人公孤寂憂傷的形象分外動人.正因為他心中長久縈繞著那拋擲不掉的“閑愁”,所以一經(jīng)春色觸發(fā),便會生出這似舊實新的惆悵之情。溫詞：秾艷華美，鏤金錯彩，密而隱，富于美感的聯(lián)想。馮詞：閑愁詞，但“堂廡特大，開北宋一代風氣。”閱讀下面一首宋詞，然后答復以下問題。謁金門馮延巳風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手按紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。明確:“皺”,皺紋、波紋，寫出了春風吹拂水面，蕩起波紋的樣子。用“皺”字把景物寫活了，化靜景為動景。同時也揭示出春風乍起，迷人春色勾起女主人公愁緒的內(nèi)心活動。(1)古典詩詞特別講究煉字。請簡析“吹皺一池春水”中“皺”字在表情達意上的作用.拓展訓練(2)詩評家認為，作者用飽蘸感情的筆墨刻畫了主人公復雜的心理狀態(tài)和變化過程，請從這一角度做簡要分析。明確:詞中無論寫景還是對人物外表的描寫，都襯托出女主人公內(nèi)心深處的微妙變化。開頭由景人情，引出思春少婦，接著用“閑”字描摹出她那無所事事的生活，她無精打采地逗著鴛鴦，