中國當(dāng)代影視文化智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年浙江大學(xué)“文革”期間，樣板戲遵循政治上最高指示的“三突出”原則，具體到電影拍攝中指“所有人物要突出‘正面人物’；在正面人物中要突出‘英雄人物’；在英雄人物中要突出‘主要英雄人物’。”（）

答案:對1957年出品、王蘋導(dǎo)演的電影《柳堡的故事》，這是一部樸素的家庭情感影片。（）

答案:錯(cuò)電影《小街》中俞和夏的故事表明，“文革”的悲劇具有普遍的意義。（）

答案:對《牯嶺街少年殺人事件》是侯孝賢導(dǎo)演的作品。

答案:錯(cuò)感官對應(yīng)著現(xiàn)象、沈從文只為現(xiàn)象所傾心。（）

答案:對張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》改編自莫言的同名小說。（）

答案:對《芳華》中，觸摸之于何小曼，是支點(diǎn)，是對于絕對之“無”的填補(bǔ)。（）

答案:對電影《本命年》里的李慧泉的扮演者是姜文。（）

答案:對嚴(yán)歌苓以極致境遇逼迫出來的境界是至靈、唯靈的，靈對于肉的絕對優(yōu)先性是她小說的鹽中之鹽。（）

答案:對下列電影作品中，哪些被認(rèn)為是第五代導(dǎo)演群體的經(jīng)典作品（）。

答案:張藝謀《大紅燈籠高高掛》###霍建起的《那山那人那狗》###李少紅的《紅粉》電視劇親情戲面臨的創(chuàng)作困惑包括（）。

答案:無法提供在現(xiàn)實(shí)困境中如何建構(gòu)理想人格、如何進(jìn)行道德完善的答案或思路。###沒有找到具體情感的有效表現(xiàn)手法###如何敘述親情第四代導(dǎo)演的作品中，能體現(xiàn)電影敘述格局的變化的有（）。

答案:《小街》###《苦惱人的笑》###《逆光》下列作品中表現(xiàn)了對“文革”歷史的批判和反思的是（）。

答案:《第十個(gè)彈孔》###《芙蓉鎮(zhèn)》###《戴手銬的旅客》周星馳的現(xiàn)代傳奇劇不包括（）。

答案:《鹿鼎記》###《大話西游》上世紀(jì)五六十年代的新中國影像作品不乏樂觀明朗的喜劇電影，下列不屬于這類作品的有（）。

答案:《早春二月》###《地雷戰(zhàn)》下列屬于塑造革命英雄形象的影片的是（）。

答案:《烈火中永生》###《紅色娘子軍》下列影片中，屬于黃建新導(dǎo)演的作品的是（）。

答案:《求求你，表揚(yáng)我》###《黑炮事件》###《站直啰，別趴下》下列電視劇作品中，不能很好地解決親情戲創(chuàng)作困惑的是（）。

答案:《夏家三千金》###《回家的誘惑》下列電影中哪些是不屬于張藝謀的作品（）。

答案:《一個(gè)和八個(gè)》###《黃土地》下列不屬于第三代導(dǎo)演的是（）。

答案:陳凱歌###黃蜀芹賈樟柯導(dǎo)演的作品包括（）。

答案:《天注定》###《山河故人》###《江湖兒女》嚴(yán)歌苓的寫作依賴語境的什么特性？（）

答案:極致性《陸犯焉識(shí)》中哪一次“打火”點(diǎn)亮了張藝謀？（）

答案:第二次陳凱歌的電影作品《邊走邊唱》改編自哪位作家的哪部作品（）。

答案:史鐵生《命若琴弦》吳天明導(dǎo)演在1984拍攝的一部電影曾轟動(dòng)一時(shí)，影片中的主人公被稱作“中國版的于連”，這部電影及主人公是（）。

答案:《人生》高加林講述勞教出獄后的北京青年李慧泉人生遭遇的是哪部作品（）。

答案:《本命年》下列影片中不屬于“中國學(xué)派”動(dòng)畫片的是（）。

答案:《貓和老鼠》牧民羅爾布因貧困而成為盜賊，受到牧民的歧視，被永遠(yuǎn)逐出部落。這樣的情節(jié)出現(xiàn)在下列哪部電影中（）。

答案:《盜馬賊》張藝謀的哪部電影作品表現(xiàn)出中國民族性格中的長期被壓抑的強(qiáng)烈的、熱烈的人性的張揚(yáng)，并獲得了三十八屆西柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)（）。

答案:《紅高粱》下列哪部電影是張藝謀利用色彩表達(dá)敘事意義的作品（）。

答案:《英雄》以女藝術(shù)家裴艷玲的真實(shí)人生經(jīng)歷為原型，講述了一位扮演鐘馗的戲劇女演員秋蕓的曲折而動(dòng)人的人生際遇。這部電影是（）。

答案:《人鬼情》斯蒂格勒說電影是“孤兒院”，它那里有無數(shù)無人稱的人物和他們所攜帶的熾熱情感等待著我們認(rèn)領(lǐng)，認(rèn)領(lǐng)了，一種最牢靠的類似于親子的關(guān)系就確立了，這種關(guān)系是票房的保證。（）

答案:對在周星馳的電影中，現(xiàn)代世俗生活的演繹往往需要經(jīng)歷三步完成：神性的發(fā)現(xiàn)——神性的鍛煉——神性的確證。（）

答案:對《金陵十三釵》是一部多向度的電影。

答案:錯(cuò)謝鐵驪導(dǎo)演的《早春二月》是根據(jù)現(xiàn)代作家柔石的小說《為奴隸的母親》改編。（）

答案:錯(cuò)從小說《陸犯焉識(shí)》到電影《歸來》，張藝謀導(dǎo)演做的是復(fù)雜化的處理。

答案:錯(cuò)劉慧芳是當(dāng)年火爆的電視劇《親情樹》中的主人公。（）

答案:錯(cuò)涓生、子君這兩個(gè)人物形象出自魯迅同名小說《傷逝》改編的電影。（）

答案:對嚴(yán)歌苓在《扶?！分姓f：“秘密的素質(zhì)，不到特定環(huán)境它不會(huì)蘇醒。”（）

答案:對伴隨著“文革”的結(jié)束，中國影視文化開始逐漸復(fù)蘇，出現(xiàn)了一批充滿了清新氣息的電影作品，下列不屬于這類作品的是（）。

答案:《滿意不滿意》###《魔術(shù)師的奇遇》馮小剛的電影的藝術(shù)手法包括（）。

答案:不連貫的，單元化的組合結(jié)構(gòu)###通過無間縫合的鏡頭語言和大團(tuán)圓結(jié)局保證了流暢、輕松和詼諧的浪漫喜劇效果###反諷的情境###設(shè)置關(guān)于謊言或游戲的情節(jié)設(shè)置下列作品屬于革命戰(zhàn)爭片的是（）。

答案:《南征北戰(zhàn)》###《上甘嶺》1979年發(fā)表的《論電影語言的現(xiàn)代化》是由哪兩位導(dǎo)演合著的（）。

答案:李陀###張暖忻在周星馳的影片中，現(xiàn)代世俗生活的演繹往往需要經(jīng)歷三步完成：神性的發(fā)現(xiàn)----神性的鍛煉----神性的確證，下列不屬于“神性的發(fā)現(xiàn)”這一步的是（）。

答案:《大話西游》中的孫悟空經(jīng)歷的痛苦的人性與蛻化的過程###《食神》中的食神特異辨味功能被人指認(rèn)作假而破產(chǎn)，淪落街頭新時(shí)期電影觀念的革新的體現(xiàn)之一是強(qiáng)調(diào)真實(shí)題材和內(nèi)容，下列哪幾部電影沒有體現(xiàn)這種革新（）。

答案:《火紅的年代》###《小兵張嘎》下列影片中，無法體現(xiàn)馮小剛電影關(guān)于謊言或游戲的情節(jié)設(shè)置這一特點(diǎn)的是（）。

答案:《芳華》###《如果蕓知道》第五代導(dǎo)演中，以幽默諧趣的態(tài)度對待影片人物的尷尬處境和荒誕人生，在新的社會(huì)語境下承接當(dāng)代中國喜劇電影的傳統(tǒng)，這是哪一位導(dǎo)演（）。

答案:黃建新劉元假裝成瞎子，仿照了朦朧詩《一代人》中的詩句，“黑夜給了我黑色的眼睛，我看著你望著我?！边@是馮小剛一部電影中的情節(jié)，體現(xiàn)出對“青蛙王子”愛情模式的反諷，這部電影是（）。

答案:《不見不散》哪部電影展現(xiàn)了作為失眠了的，眼睛受傷的電影引座員憑借想象組織起來的故事（）。

答案:《花眼》哪部影片中符號(hào)化代稱的“俞”和“夏”的個(gè)體故事也表明，“文革”的悲劇具有普遍意義（）。

答案:《小街》下列哪部電影講述了一名小提琴演奏者為了紀(jì)念周總理逝世，不屈服于強(qiáng)大的政治權(quán)力而用音樂進(jìn)行抗?fàn)幍倪^程（）。

答案:《生活的顫音》李雙雙和孫喜旺這對性格差異鮮明的夫婦是哪一部電影中的人物（）。

答案:《李雙雙》夕暉下的綠草地，飛翔的鳥群，牛背上的牧童，并伴隨著優(yōu)美遼遠(yuǎn)的歌聲……這是出現(xiàn)在哪一部電影中的詩意場景（）。

答案:《青春祭》亞文化又稱集體文化或副文化，是與主流文化相對應(yīng)的非主流的、局部的文化現(xiàn)象。（）

答案:對長鏡頭僅僅是一種技巧。（）

答案:錯(cuò)親情電視劇的形成與電視劇的生產(chǎn)機(jī)制、民族集體記憶以及當(dāng)代中國的文化語境等有因素直接相關(guān)，包括以下哪些原因（）。

答案:親情戲契合了電視的傳播功能和審美價(jià)值###表達(dá)草根文化的一種文化樣式###親情戲電視劇類型也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中情感模式和道德觀念的藝術(shù)再現(xiàn)電視劇《天下糧倉》的導(dǎo)演是（）。

答案:吳子牛電影《紅色娘子軍》講述了一位女奴在共產(chǎn)黨人的幫助逐漸成長為一名革命戰(zhàn)士的故事，這位主人公是（）。

答案:吳瓊花在反映“文革”主題的影片中，哪一部作品通過一個(gè)普通又帶有傳奇色彩的女性——胡玉音的命運(yùn)和遭際講述了政治動(dòng)亂年代中的一個(gè)小鎮(zhèn)上的風(fēng)云故事（）。

答案:《芙蓉鎮(zhèn)》下列屬于周星馳主演的電影作品的是（）。

答案:《武狀元蘇乞兒》###《九品芝麻官》###《唐伯虎點(diǎn)秋香》下列人物形象中，哪些不屬于馮小剛電影里的都市邊緣人形象（）。

答案:《孩子王》里的老桿###《芙蓉鎮(zhèn)》里的秦書田下列哪部電影不屬于新時(shí)期的電影作品（）。

答案:《地雷戰(zhàn)》僅止于“看”，讓現(xiàn)象的網(wǎng)絡(luò)自行鋪開，這就是侯孝賢所說的客觀。（）

答案:對下列作品中，屬于主旋律電影的是（）。

答案:《焦裕祿》###《開國大典》下列作品中不屬于田壯壯導(dǎo)演的作品的是（）。

答案:《孩子王》電影《九品芝麻官》中，包龍星與大太監(jiān)李蓮英對罵，這樣的場景設(shè)置體現(xiàn)了周星馳影片的什么特點(diǎn)（）。

答案:表演的假定性下列不屬于導(dǎo)演吳貽弓的作品的是（）。

答案:《本命年》賈樟柯的“縣城三部曲”不包括（）。

答案:《三峽好人》在嚴(yán)歌苓的作品中，何小曼、馮婉喻和扶桑等主人公都是強(qiáng)者。

答案:錯(cuò)電影《芙蓉鎮(zhèn)》改編自莫言的同名小說。（）

答案:錯(cuò)由《李祥年的愛情故事》到《陸犯焉識(shí)》，嚴(yán)歌苓并未作出大的改動(dòng)。（）

答案:錯(cuò)導(dǎo)演侯孝賢喜歡在電影中啟用業(yè)余演員，張震是其中之一。

答案:錯(cuò)第五代導(dǎo)演是“文革”結(jié)束后畢業(yè)于北京電影學(xué)院的一批電影人的合稱。（）

答案:對周星馳電影的“表演視覺化”體現(xiàn)在周星馳突出了表演的假定性，有意區(qū)分了表演和真實(shí)的差異。（）

答案:對帝王戲在當(dāng)下之所以能長盛不衰，是因?yàn)楣餐赜昧恕凹覈瑯?gòu)”的結(jié)構(gòu)模式。（）

答案:對《芳華》中劉峰對李丁丁的觸摸是一個(gè)剛啟動(dòng)就被喝止的動(dòng)作，它的肉性被它令人絕望的未完成性刪除。（）

答案:對剛剛播放的電影《小花》片段采用了蒙太奇的組接鏡頭，具有濃厚的象征意味。（）

答案:對新生代導(dǎo)演在電影作品中多采用個(gè)人化的視角，拍攝疏離于時(shí)代主潮的個(gè)體的存在。（）

答案:對在電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，為了突出唐伯虎傳奇的繪畫技能，有意創(chuàng)設(shè)以人體作畫的超能場景，這體現(xiàn)出周星馳電影具有沖擊力的聲像語言特點(diǎn)。（）

答案:對王小帥的電影《十七歲的單車》與意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的《偷自行車的人》一樣，都真切地表達(dá)了小人物為了生存而奮斗的故事。（）

答案:對在電影中反復(fù)運(yùn)用過歌曲《驪歌》來渲染離別氛圍的是作品《孤兒救祖記》。（）

答案:錯(cuò)《小花》這部電影主要表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭的殘酷性，著重塑造了羅霄等革命英雄人物。（）

答案:錯(cuò)《上甘嶺》這部影片表現(xiàn)的是國共內(nèi)戰(zhàn)期間的故事。（）

答案:錯(cuò)黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》講述的是發(fā)生在國家企業(yè)項(xiàng)目中的荒誕事件，充滿了強(qiáng)烈的荒誕感和黑色幽默效果。（）

答案:對鋼琴協(xié)奏曲《黃河》不屬于八個(gè)樣板戲之一。（）

答案:錯(cuò)電影《一江春水向東流》體現(xiàn)的是中國影視作品敘事傳統(tǒng)的“情節(jié)性”。（）

答案:對侯孝賢的電影拍攝受到《從文自傳》的很大影響。

答案:對《沙鷗》這部電影拋棄了中國當(dāng)代影像的“影戲”傳統(tǒng)，強(qiáng)化了長鏡頭的功能和價(jià)值。（）

答案:對下列作品中屬于“革命樣板戲”的是（）。

答案:《沙家浜》###《智取威虎山》###《紅色娘子軍》###《白毛女》中國第四代導(dǎo)演提倡中國電影應(yīng)該向那些國家的電影看齊（）。

答案:意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影###法國“新浪潮”電影下列哪幾部電影是謝晉導(dǎo)演的作品（）。

答案:《天云山傳奇》###《牧馬人》###《芙蓉鎮(zhèn)》下列影片中，不屬于田壯壯導(dǎo)演的作品的是（）。

答案:《絕境逢生》###《我的父親母親》新生代導(dǎo)演不包括以下哪幾位（）。

答案:張暖忻###田壯壯下列電視劇情節(jié)可以體現(xiàn)帝王戲中，帝王在“家”中的角色定位的是（）。

答案:《康熙王朝》中的康熙在朝廷上遇到困難，就找后宮的孝莊太公或者蘇嘛喇姑尋求商量和幫助###《還珠格格》中，乾隆皇帝作為皇帝的公眾形象被淡化，而更加重他作為父親的戲份###《漢武大帝》中漢武帝尋找姐姐的故事新生代導(dǎo)演作品所具有的特色是（）

答案:寫實(shí)性###現(xiàn)場感和碎片化的影像語言###個(gè)人性第四代導(dǎo)演不包括（）。

答案:路學(xué)長###婁燁王小帥導(dǎo)演的作品不包括（）。

答案:《蘇州河》###《小山回家》帝王戲往往安排了大量的后宮戲和民間戲，其目的在于（）。

答案:為帝王角色提供了家園安排，充實(shí)豐滿了帝王形象###借用野史軼事，根據(jù)現(xiàn)代人的生活現(xiàn)實(shí)對帝王活動(dòng)進(jìn)行想象和補(bǔ)充###揭露被遮蔽的歷史真實(shí)周星馳的古裝傳奇劇有（）。

答案:《武狀元蘇乞兒》###《九品芝麻官》###《唐伯虎點(diǎn)秋香》下列影視作品中，無法體現(xiàn)中國影視作品的功利性的是（）。

答案:《城南舊事》###《傷逝》周星馳善用濃烈的色彩、反差明顯的光影和聲響來制造強(qiáng)烈的觀影效果，下列場景能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的是（）。

答案:《長江七號(hào)》中破爛屋內(nèi)的各種雜亂物品和暈黃光色###《武狀元蘇乞兒》落魄時(shí)的破廟殘景、狼狽難堪的處境馮小剛的電影作品不包括（）。

答案:《黑炮事件》###《滿城盡帶黃金甲》不管是蒙太奇還是長鏡頭中的影像，都絕對地溢出了創(chuàng)作者，這源自攝影機(jī)的“一仆二主”性：攝影機(jī)服從于兩個(gè)主人，這兩個(gè)主人分別是：（）。

答案:直接在攝影機(jī)背后按下快門的人。###在攝影機(jī)鏡頭前，被動(dòng)地向被動(dòng)的相機(jī)裝置提出要求的人。下列影片中，哪些是陳凱歌導(dǎo)演的作品（）。

答案:《妖貓傳》###《霸王別姬》###《孩子王》上世紀(jì)七十年代的故事片大多具有政治說教的意味，下列不屬于這類作品的是（）。

答案:《上甘嶺》###《小兵張嘎》侯孝賢都說到他在拍《風(fēng)柜來的人》前陷入了混亂，不知道怎么拍，原因大致有（）

答案:當(dāng)時(shí)一批導(dǎo)演從歐美學(xué)成歸來，張嘴就是mastershot（主鏡頭）之類唬人的術(shù)語，讓“土法煉鋼”的侯孝賢如墜云霧，稀里糊涂。###以前拍都市言情喜劇，用鐘鎮(zhèn)濤、鳳飛飛這樣的明星演員，套路早已駕輕就熟，現(xiàn)在拍一群少年的沒有故事的故事，如何下得去手。婁燁導(dǎo)演的作品有（）。

答案:《春風(fēng)沉醉的晚上》###《周末情人》周星馳影片常用快節(jié)奏的鏡頭語言給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，以下場景不能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的是（）。

答案:《賭圣》中主人公具有透視的特意功能###《大話西游·月光寶盒》中，至尊寶打扮成書生的樣子來吸引白晶晶張軍釗導(dǎo)演的發(fā)軔之作《一個(gè)和八個(gè)》改編自哪位當(dāng)代詩人的作品（）。

答案:郭小川田壯壯導(dǎo)演在2002年翻拍了費(fèi)穆導(dǎo)演于1948年拍攝的經(jīng)典電影，引起了不小的反響，該電影的名稱是（）。

答案:《小城之春》新中國成立后拍攝的第一部影片是（）。

答案:《橋》下列不屬于應(yīng)對親情戲創(chuàng)作困境的有效手段的是（）。

答案:盡量采用平凡和瑣碎的表達(dá)下列哪一部電視劇反映了日漸老齡化的中國社會(huì)的切實(shí)問題（）。

答案:《都挺好》拍哪部電影時(shí)，阿城對美術(shù)組發(fā)過這樣的指令：“要多找找沒有用的東西?！保?。

答案:《海上花》1948年的電影《小城之春》的導(dǎo)演是（）。

答案:費(fèi)穆知青老桿和學(xué)生王福是哪部電影中的人物形象（）。

答案:《孩子王》電影《城南舊事》改編自（）的同名自傳體小說，通過英子童稚的視角講述了一段在北京城南生活的童年往事。

答案:林海音康熙四十六年黃河水災(zāi)，康熙和各位皇子共商大計(jì)的嚴(yán)正的朝政場景出現(xiàn)在哪一部電視劇中（）。

答案:《雍正王朝》電影《長江七號(hào)》講述一對窮困潦倒的父子意外遭遇來自外星球的精靈客人，生活發(fā)生了神奇變化的科幻神話故事。其中，周小狄的扮演者是（）。

答案:徐嬌新時(shí)期的電影作品里，哪部影片里的革命英雄形象突破了以往刻板的革命英雄塑造模式（）。

答案:《從奴隸到將軍》1995年版電視劇《武則天》試圖從女性的身份和百姓的利益得失改寫這一形象，請問武則天的扮演者是（）。

答案:劉曉慶至尊寶是哪部電影里的人物（）。

答案:《大話西游》書攤老板希望他能滿足馳騁前線、成為威風(fēng)八面的“巴頓將軍的幻夢”。這一情節(jié)出現(xiàn)在下列哪部電影中（）。

答案:《甲方乙方》陳凱歌導(dǎo)演的哪部作品通過講述一個(gè)癡迷于老北京生活的“馮瘋子”搬家的故事，表達(dá)了對過往的傳統(tǒng)的緬懷和對快速現(xiàn)代化的批判（）。

答案:《百花深處》路學(xué)長導(dǎo)演的《長大成人》里的主人公周青以哪本書籍為精神食糧（）。

答案:《鋼鐵是怎樣煉成的》馮小剛的電影《我不是潘金蓮》曾因?yàn)槔钛┥彽倪x角問題而引起很大爭議，很多人認(rèn)為該演員不符合農(nóng)村婦女的形象，請問扮演李雪蓮的演員是（）。

答案:范冰冰馮小剛電影常用說謊的情節(jié)來串接故事，包含著豐富的智力因素和喜劇色彩。下列影片中沒有體現(xiàn)這一特點(diǎn)的是（）。

答案:《芳華》看到《風(fēng)柜來的人》以及翻看了《從文自傳》后，賈樟柯拍出了哪一部電影（）。

答案:《小武》單向是說“studium”以召喚觀眾集體記憶的方式進(jìn)一步鞏固他們的集體記憶。（）

答案:對嚴(yán)歌苓小說中符合“弱者”的人物有（）。

答案:何小曼###劉峰###小漁###婉喻嚴(yán)歌苓小說中，弱者因何為神？（）。

答案:耗費(fèi)電影《金陵十三釵》對玉墨身份的改寫，是以訴諸集體記憶的方式去語境。（）

答案:對羅蘭·巴特論攝影時(shí)用到兩個(gè)拉丁詞為（）和（）。

答案:punctum###studium沈從文啟發(fā)侯孝賢以客觀的視角看待世界。（）

答案:對侯孝賢的“悲情三部曲”為：（）。

答案:《悲情城市》###《戲夢人生》###《好男好女》“天眼”在電影中的美學(xué)呈現(xiàn)，就是“冷，冷，冷”和“遠(yuǎn)，遠(yuǎn)，遠(yuǎn)”的長鏡頭。（）

答案:對侯孝賢電影中的小事只是作為小事而存在。（）

答案:錯(cuò)侯孝賢專屬的美學(xué)標(biāo)簽——長鏡頭，始于《風(fēng)柜來的人》（）

答案:對下列影片中不屬于馮小剛導(dǎo)演的作品的是（）。

答案:《搜索》###《滿城盡帶黃金甲》下列哪部作品不屬于周星馳的古裝傳奇電影（）。

答案:《功夫》劉元裝瞎子費(fèi)盡心機(jī)與李清見面的場景，并借用了顧城的詩句：“黑夜給了我黑色的眼睛，我看著你望著我。”這樣的情節(jié)出現(xiàn)在下列哪部電影里（）。

答案:《不見不散》周星馳的“無厘頭”電影以離經(jīng)叛道的惡搞反叛正統(tǒng)社會(huì)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和行為秩序，卻在深層次契合了社會(huì)轉(zhuǎn)型期中國大眾文化精神價(jià)值和審美需求，具體表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面（）。

答案:奇觀化的世俗神話###具有沖擊力的聲像語言###表演的視覺化運(yùn)用特寫鏡頭和強(qiáng)光，對食物的色、香、味、形等從不同角度進(jìn)行塑形和定格，在每道菜肴上都制造亮麗炫目的感受的是哪部電影（）。

答案:《食神》下列不屬于電視劇《都挺好》中的人物的是（）。

答案:樊勝美下列不屬于以塑造帝王形象為主的歷史劇的是（）。

答案:《甄嬛傳》帝王戲的尷尬之處在于，帝王身份所代表的“國意”和創(chuàng)作者試圖融入的“民情”往往產(chǎn)生沖突。（）

答案:對下列電視劇中，屬于親情戲的有（）。

答案:《親情樹》###《貧嘴張大民的幸福生活》###《我的兄弟姐妹》乾隆皇帝作為皇帝的公眾形象被淡化，而更加重他作為父親的戲份。這樣的形象設(shè)置出現(xiàn)在下列哪一部電視劇中（）。

答案:《還珠格格》陳凱歌導(dǎo)演的《邊走邊唱》改編自史鐵生的小說《命若琴弦》。（）

答案:對《獵場札撒》是陳凱歌