箏曲《夜深沉》的風(fēng)格與演奏技巧分析摘要本文旨在通過(guò)分析研究王中山老師的古箏版《夜深沉》一曲，簡(jiǎn)單探討一下箏樂(lè)作品在未來(lái)可能的創(chuàng)作方向，希望在將來(lái)的箏樂(lè)作品創(chuàng)作中，能更多地注意到將傳承和創(chuàng)新相融合，不論在內(nèi)容還是形式上都更加注重民族獨(dú)特的元素，為古箏藝術(shù)的發(fā)展增添新的活力和動(dòng)力。本文首先將簡(jiǎn)單的分析了箏曲《夜深沉》的創(chuàng)作背景?！兑股畛痢房傮w分為引子、慢板、快板、急板著四部分來(lái)闡述箏曲《夜深沉》的風(fēng)格特征，最后詳細(xì)說(shuō)明了箏曲《夜深沉》的演奏心得。關(guān)鍵詞：《夜深沉》；王中山；風(fēng)格特征目錄TOC\o"1-3"\h\u25994一、箏曲《夜深沉》的背景分析 35765二、箏曲《夜深沉》的風(fēng)格特征 36192（一）引子 430473（二）慢板 42527（三）快板 429288（四）急板 52080三、箏曲《夜深沉》的演奏心得 5434總結(jié) 810945參考文獻(xiàn) 9

一、箏曲《夜深沉》的背景分析古箏曲《夜深沉》是現(xiàn)代古箏演奏家、作曲家、教育家王中山先生的一首改編曲。該曲由同名京劇曲牌改編而成，運(yùn)用多種現(xiàn)代演奏技法，創(chuàng)造性的用彈撥樂(lè)表現(xiàn)了拉弦樂(lè)的作品，別有一番韻味[[][]黃睿琦.箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2013.《夜深沉》一曲常常用作戲曲的背景音樂(lè)或者是舞蹈的伴奏音樂(lè)。起初是作為京劇《擊鼓罵曹》中彌衡臨刑前自擊戰(zhàn)鼓痛斥曹操時(shí)的背景音樂(lè)，由于禰衡在曲牌中并無(wú)身段和舞蹈，故曲牌速度較快，鼓點(diǎn)多為單點(diǎn)，在旋律激昂時(shí)，鼓點(diǎn)更為激越。而在《霸王別姬》中用來(lái)伴奏虞姬舞劍的《夜深沉》則更為出色，由于虞姬舞劍身段繁難，各種劍式隨心緒變化由慢漸快，故曲牌的速度起伏多變。樂(lè)曲表現(xiàn)出江河奔涌般的氣勢(shì)，以及主人公糾結(jié)跌宕的內(nèi)心，再配合舞臺(tái)上戲曲的表演魅力著實(shí)讓人為之動(dòng)容。后來(lái)，《夜深沉》也開始作為獨(dú)立的器樂(lè)曲演奏，古箏版的《夜深沉》更是負(fù)有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。箏曲版的《夜深沉》在創(chuàng)作之初就有著其最為與傳統(tǒng)不同的地方，就是這首作品是以舞臺(tái)上的獨(dú)奏曲作為其主要的表演形式，與京胡為戲曲伴奏的特性還有所不同，這一特點(diǎn)也賦予了它更多的舞臺(tái)表現(xiàn)力及生命力。我參考了幾個(gè)版本的箏曲《夜深沉》的視頻，其中鼓樂(lè)的solo二度創(chuàng)作更為豐富，樂(lè)曲在速度、呼氣及全曲情緒的掌控更為自由，這些在舞臺(tái)表演上的呈現(xiàn)都賦予了這首作品以新的表演魅力。二、箏曲《夜深沉》的風(fēng)格特征京胡曲《夜深沉》采用的F調(diào)，而《霸王別姬》中的《夜深沉》采用的是E宮調(diào)，王中山改編的《夜深沉》采用的也是E宮調(diào)式。F調(diào)的胡琴曲《夜深沉》作品風(fēng)格多顯激越，古箏曲采用的E宮調(diào)式使得這首作品更顯得沉隱[[][]李濤.淺析王中山箏曲中的技藝創(chuàng)新[D].云南藝術(shù)學(xué)院,2013.箏曲《夜深沉》全曲共分為四個(gè)部分，由引子、慢板、快板、急板組成。（一）引子整個(gè)引子部分由大鼓來(lái)演奏，這部分一共有六小節(jié)，大鼓在開始時(shí)是速度較慢較強(qiáng)的擊奏，在引子的后半部分，鼓點(diǎn)開始逐漸的密集，速度變快，音量減小，使鼓的音色變得低沉。引子部分古箏并不參與演奏。（二）慢板慢板部分是（7-64）一共58小節(jié)，可分出幾個(gè)分別以羽音，商音及徵音為旋律中心的小樂(lè)段。7-15小節(jié)，旋律開始是弱起，但五級(jí)到一級(jí)上行四度的音程跳躍，以及mf與前面pp的強(qiáng)弱對(duì)比，使樂(lè)曲的開篇就充滿了激越的情緒。7到9小節(jié)這短短的幾句，由于音樂(lè)的不穩(wěn)定，樂(lè)思表達(dá)的不完整，迫使音樂(lè)繼續(xù)向前推進(jìn)，因此引出了后面一大段不穩(wěn)定的動(dòng)機(jī)材料直至第15小節(jié)，可分為（3222）四個(gè)小樂(lè)節(jié)，后兩句可看出是以羽音為結(jié)尾，直至15小節(jié)第一拍結(jié)束。8-28小節(jié)，大段的旋律發(fā)展由羽音慢慢的轉(zhuǎn)向以商音結(jié)尾，旋律發(fā)展慢慢變得激昂，直至28小節(jié)第三拍突然站住，29-31小節(jié)就是個(gè)過(guò)渡的樂(lè)句，其2-7-6-5的級(jí)進(jìn)下行的曲調(diào)旋律，由弱漸強(qiáng)的強(qiáng)弱趨勢(shì)，無(wú)不顯示著情勢(shì)的步步緊逼，從32-43這段的樂(lè)句都停在徵音上，節(jié)奏相比前面一段顯然少了些十六分音符的急促，多了幾分慷慨堅(jiān)定之感。而后44-62小節(jié)相對(duì)復(fù)雜，旋律在各調(diào)式上不斷變化，越往后發(fā)展，樂(lè)句越顯急促，似乎顯示了主角內(nèi)心的掙扎。直至58小節(jié)再一次出現(xiàn)了7-6-5的級(jí)進(jìn)下行的長(zhǎng)音，但這一次，卻是由弱漸強(qiáng)再回到弱，已不復(fù)開始時(shí)的堅(jiān)定與信心。而后直到64小節(jié)更多的是起到了承上啟下的作用。最后兩小節(jié)的慢起漸快更是為下面小快板的到來(lái)起到了起拍的作用。（三）快板共由五十八小節(jié)組成（由六十五小節(jié)到一百二十三小節(jié)），這一部分又可以分為兩小部分組成，第一部分是從六十五小節(jié)到九十八小節(jié)。在開始時(shí)是鼓樂(lè)和古箏的合奏，兩樂(lè)器的重音都在同一點(diǎn)上，古箏在這部分里較多的使用了輪指，音點(diǎn)較為密集。從七十三小節(jié)開始，鼓的演奏終止。這部分當(dāng)中旋律的寫法多使用模進(jìn)，語(yǔ)氣漸漸的加強(qiáng)，音樂(lè)也開始漸漸的攀升。最后鼓樂(lè)再次出現(xiàn)，整個(gè)樂(lè)曲的氣氛不斷加強(qiáng)。快板的第二部分，這部分給人的感覺(jué)是隨著音樂(lè)的遞進(jìn)，旋律更為的激進(jìn)，戲曲中的元素非常的明顯。（四）急板急板是123-144小節(jié)，即直到樂(lè)曲的結(jié)尾。全曲的精神是堅(jiān)定的，但激烈的過(guò)程也沒(méi)能使失敗的結(jié)局幸免，只留下悲愴的故事給后人評(píng)說(shuō)。三、箏曲《夜深沉》的演奏心得王中山先生改編的《夜深沉》在古箏技巧的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)新的高度的古箏版，輪指技巧的使用，不再是一個(gè)長(zhǎng)期的、故意的，替換為基礎(chǔ)的技術(shù)點(diǎn)，但更加熟練，悠閑地穿插在這段偉大的柔板節(jié)奏。一個(gè)大大的增強(qiáng)旋律的慢板表現(xiàn)細(xì)節(jié)的使用；而三指的是使用技能是在旋律大氣抖動(dòng)起著特別重要的作用；更多的創(chuàng)造性游戲“搖”技能，不僅豐富了技能點(diǎn)的類型在古箏，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)古箏的一些缺點(diǎn)五聲音階樂(lè)器；當(dāng)手指按快板的風(fēng)潮，越來(lái)越多的人喜歡在人的金戈鐵馬的味道，有一種熱情[[][]朱雪薇.箏曲《夜深沉》的風(fēng)格特征與演奏心得[J].北方音樂(lè),2015,18:42.首先，箏樂(lè)《夜深沉》的E調(diào)，這個(gè)定弦在傳統(tǒng)箏曲中是極為罕見(jiàn)的，古箏傳統(tǒng)常見(jiàn)的調(diào)優(yōu)：D，G，A，F(xiàn)，C，不同的是在實(shí)際使用中，傳統(tǒng)的古箏音樂(lè)相區(qū)別。譜例1：在傳統(tǒng)的古箏用漢族五音階調(diào)諧，每個(gè)調(diào)制需要搬鋼琴的代碼，非常方便。如果按照傳統(tǒng)箏調(diào)弦，到深夜”的量表評(píng)分排列，當(dāng)然，沒(méi)有困難，但移動(dòng)音樂(lè)代碼，這是非常困難的。比較D、E兩調(diào)音，明顯是在D調(diào)的基礎(chǔ)上，第一個(gè)字符串和三弦升高在很大程度。通過(guò)類推，相同的聲音不同的區(qū)域，增加了一個(gè)大R，已成為E調(diào)定弦。其次，音樂(lè)演奏的不同色調(diào)處理。古箏《夜深沉》（簡(jiǎn)稱“新《夜》曲”），不僅吸納了鏡湖音和拉弦樂(lè)器的旋律線的特點(diǎn)，并具有獨(dú)特的音古箏，尤其是鼓的協(xié)調(diào)，與。因此，在使用播放的聲音，不是一個(gè)單一的，但復(fù)雜的。聲音的變化，其次是新的“夜間”歌曲旋律，內(nèi)容，情感和其他變化和變化。這些變化，主要表現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)員的心理、動(dòng)作、線的動(dòng)作、接觸線的方式、掌握字符串的位置、觸弦的角度、手的方式等方面，全方位的。對(duì)“新《夜》曲”的歌曲緩慢的部分，柔和的旋律灣深，留下的滑音技巧更需要突出揮之不去的連續(xù)性和拉弦的旋律特點(diǎn)。因此，在發(fā)揮不能太接近的頭部，主要是在1/3字符串活動(dòng)。這樣的玩法，可以使琴弦充分振動(dòng)，才能得到充分的和連續(xù)的聲音效果。發(fā)揮更像是一個(gè)春天，張，一個(gè)放松的程度，讓手臂輕松地作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，根據(jù)變化。與快板，你需要使用大量密集的節(jié)奏，快速指序，一氣呵成，鏗鏘有力的旋律，音樂(lè)情感奔放。因此，演奏時(shí)手指應(yīng)盡可能地接近前三至四厘米，手指箭頭附近，觸弦點(diǎn)集中在指尖上，特別是在快速指序，手腕不要晃動(dòng)應(yīng)保持穩(wěn)定。從而發(fā)揮了一個(gè)干凈、明亮、清晰、充滿彈性和爆發(fā)力的旋律線。當(dāng)然，這僅僅是慢板與快板段落大致音色布局。從具體的部分到短語(yǔ)，和段落的變化，應(yīng)該有相應(yīng)的更細(xì)膩和豐富的聲音反射。如在慢板部分26至28條，它的速度雖然緩慢，但要注意與鼓的聲音干凈和諧。特別是在28節(jié)，邊鼓的敲擊，語(yǔ)音和聲音，大摩的古箏演奏，而且盡量靠近琴頭?；蛲ㄟ^(guò)敲擊頭部，以達(dá)到一種特殊的聲音效果。譜例2：而在29到31搖指部分，演奏的不是單一的，而是從模糊逐漸清晰，演奏位置靠近琴碼，逐漸自由，過(guò)多地靠近吉他部的頭，為了使每一個(gè)努力都順應(yīng)跌宕起伏的旋律。如譜線：譜例3：再次，“新《夜》曲”的左手作韻亦有一定的創(chuàng)新。古箏的左手作韻技巧，主要是在琴碼左側(cè)弦段，在按壓琴弦的基本動(dòng)作之后所派生出來(lái)的“揉、滑、顫、按、點(diǎn)”等各種技法，這些在演奏中作用重大。不同的力度、速度，運(yùn)動(dòng)方式等對(duì)作品的演奏風(fēng)格、韻味、效果，有著很大影響。如：作品中慢板部分的裝飾音，多為上、下滑音及回滑音。特別是滑音，主要是通過(guò)左手滑音，達(dá)到一種線狀的“虛音效果”?；粞葑嗯c作品旋律變化的韻味，關(guān)系很大。這不僅僅是完成一個(gè)小小的技巧運(yùn)用。而是要賦予這個(gè)小技巧更多的生命力，藉以生發(fā)更其豐富的音樂(lè)魅力。如下例第7小節(jié)最后一拍上的一個(gè)上滑音，因?yàn)橹挥邪肱牡臅r(shí)值，演奏完后需要換氣，再提句跟鼓的伴奏一起出來(lái)，所以左右滑音盡量不要太拖拉。在31小節(jié)處，因?yàn)樾枰荛L(zhǎng)的一個(gè)氣口的韻腔，所以，在演奏的時(shí)候，下滑音一定要拉住，以延長(zhǎng)語(yǔ)氣。當(dāng)然慢板中無(wú)論滑音時(shí)值的長(zhǎng)短如何，演奏時(shí)都需要出現(xiàn)飽滿、圓潤(rùn)的“虛音效果”。左手在壓弦的時(shí)候，不要直上、直下，而是以手腕，稍稍帶著手指呈弧線狀態(tài)演奏。這樣出來(lái)的滑音效果，會(huì)更具韻味。快板節(jié)奏明快，旋律干凈利落，一氣呵成。左手作韻技巧運(yùn)用相對(duì)要少些，幾乎沒(méi)有滑音技巧的運(yùn)用，主要是以“點(diǎn)”的技巧來(lái)裝飾。譜例4：在73小節(jié)處，重拍的地方可以加上“點(diǎn)”音，使旋律聽(tīng)起來(lái)更其律動(dòng)、跳躍、堅(jiān)定。最后，“新《夜》曲”演奏中氣息運(yùn)用特點(diǎn)。我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)表演藝術(shù)中，歷來(lái)都很重視氣息在作品的運(yùn)用。在器樂(lè)演奏藝術(shù)中，氣息表現(xiàn)為呼吸、氣息、丹田氣、拉住氣、氣韻等等，是一種內(nèi)在而復(fù)雜的人體運(yùn)動(dòng)方式。氣息的正確、恰當(dāng)運(yùn)用，有利于演奏者將其內(nèi)在情感，通過(guò)具體的演奏更有效的表達(dá)出來(lái)，實(shí)現(xiàn)更加豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)的需要?！靶隆兑埂非钡难葑啵龖?yīng)根據(jù)作者提示和演奏者自身對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟，作出恰到好處的的氣息運(yùn)用之外，還應(yīng)與身體的運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)一致。由于較弱的演奏段落，呼吸應(yīng)該是比較柔軟，溫柔，并用較輕巧的手腕。在強(qiáng)大的獨(dú)奏段落，應(yīng)該做個(gè)深呼吸，氣體穿透身體，在足跟憤怒，力達(dá)于指尖，所以盡情釋放更強(qiáng)大。特別是在與鼓的和諧，應(yīng)更加重視呼吸的合理使用。語(yǔ)詞銜接、端口同步啟用、默契與鼓的無(wú)縫對(duì)接，其藝術(shù)表現(xiàn)。當(dāng)然，使用的呼吸不是一個(gè)簡(jiǎn)單的文字可以表達(dá)清楚，需要在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)發(fā)揮的思想，經(jīng)驗(yàn)[[][]黃睿琦.箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2013.王中山先生改編的歌曲《夜深沉》曲牌古箏音樂(lè)，盡管在其他樂(lè)器是廣泛和反復(fù)使用，但古箏特有的音韻，技巧，音色，和鼓伴奏，獨(dú)特，讓古箏藝術(shù)魅力展示得更充分，更具吸引力，從而發(fā)揮和觀眾的喜愛(ài)。如何發(fā)揮這一塊，雖然有一定的基本要求，但也可以是一個(gè)意見(jiàn)的問(wèn)題，發(fā)揮自己獨(dú)特的個(gè)性和風(fēng)格。但由于音樂(lè)藝術(shù)具有不同于其他藝術(shù)形式的創(chuàng)作特點(diǎn)，演奏者的表現(xiàn)不是完全重復(fù)的作曲家思想，也加入了他們的表現(xiàn)特點(diǎn)，因?yàn)檠葑嗫蓷壎豢芍貜?fù)。因此，對(duì)于任何一個(gè)樂(lè)器演奏者，用一首樂(lè)曲需要反復(fù)演奏的詮釋，這就帶來(lái)了對(duì)不同時(shí)期的理解和闡釋，反復(fù)演奏，在演繹中獲得豐厚的回報(bào)：對(duì)音樂(lè)的理解和詮釋逐漸達(dá)到完美。筆者的這一觀察局限于個(gè)人目前的意見(jiàn)，未來(lái)將繼續(xù)努力，廣泛的學(xué)習(xí)，從技術(shù)，藝術(shù)等方面提高培養(yǎng)，通過(guò)進(jìn)行反復(fù)反復(fù)，爭(zhēng)取“新《夜》曲”的內(nèi)涵和精神的完美詮釋?？偨Y(jié)本文旨在通過(guò)分析研究王中山老師的古箏版《夜深沉》一曲，簡(jiǎn)單探討一下箏樂(lè)作品在未來(lái)可能的創(chuàng)作方向，希望在將來(lái)的箏樂(lè)作品創(chuàng)作中，能更多地注意到將傳承和創(chuàng)新相融合，不論在內(nèi)容還是形式上都更加注重民族獨(dú)特的元素，為古箏藝術(shù)的發(fā)展增添新的活力和動(dòng)力。參考文獻(xiàn)[1]何媛媛.論箏樂(lè)與京劇音樂(lè)的融合[D].武漢音樂(lè)學(xué)院,2012.[2]巢霞.改編古箏曲《夜深沉》演奏淺析[J].民族音樂(lè),2011,01:96-97.[3]董凌凡.改編的詮釋——以琵琶曲《夜深沉》為例[J].音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2011,04:114-119+5.[4]黃睿琦.箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2013.[5]王帆.王中山箏曲新技法研究[D].武漢音樂(lè)學(xué)院,2013.[6]朱雪薇.箏曲《夜深沉》的風(fēng)格特征與演奏心得