詩(shī)詞原文及解析大全第三卷

第二十一篇

蝶戀花?檻菊愁煙蘭泣露

［宋］晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，［1］

羅幕輕寒，［2］

燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，

斜光到曉穿朱戶。［3］

昨夜西風(fēng)凋碧樹，

獨(dú)上高樓，

望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，［4］

山長(zhǎng)水闊知何處。

分類標(biāo)簽：閨怨詩(shī)思念詩(shī)婉約詩(shī)

作品賞析

【注釋】：

⑴檻：欄桿。

⑵羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。

⑶朱戶：猶言朱門，指大戶人家。

⑷尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長(zhǎng)約一尺，故稱尺素,

語出《古詩(shī)》“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書二

此詞經(jīng)疏澹的筆墨、溫婉的格調(diào)、謹(jǐn)嚴(yán)的章法，傳達(dá)出作者的暮

秋懷人之情。

上片由苑中景物起筆。“檻菊愁煙蘭泣露”，開篇即推出這一亦真

亦幻幽極凄絕的特寫鏡頭，正為寫照抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂

的心態(tài)?！傲_暮輕寒”二句將筆觸由苑中折回室內(nèi)?！拜p寒”，即是作

者身之所感，也是作者心之所感?！把嘧佑诛w去”，不僅是帶有鮮明的

季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。

不難想象，當(dāng)作者目送時(shí)而繞梁呢喃、時(shí)而穿簾追逐的雙燕相隨

而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨(dú)立的悵惘?！懊髟虏恢O”二句引來

明月作進(jìn)一步的烘托與映襯。前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情

之物。如張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：“海上生明月，天涯共此時(shí)”孟郊《古

怨別》：“別后唯所思，天涯共明月”。張泌《寄人》便徑直贊嘆明

月多情：“多情只有春庭月，猶為離人照落花”。而作者卻嗔怪“明月

不諳離恨苦”，當(dāng)是從另一角度加以生發(fā)一一月已圓而人未圓，作者

對(duì)那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，不也是情理中的事嗎？后來,

蘇軾在《水調(diào)歌頭》中的悵問：“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”，正是

從同一方向去發(fā)掘明月這一意象的豐饒而復(fù)雜的內(nèi)蘊(yùn)。

下片寫登樓望遠(yuǎn)?！白蛞刮黠L(fēng)”句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又

增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽？西風(fēng)方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何

以堪一一由此馳騁想象，作者亦當(dāng)是朱顏盡改。而從結(jié)構(gòu)上看，碧樹

盡凋，野外才能變得格外空曠，作者也才能騁目遠(yuǎn)眺。這樣，“凋碧

樹”又是對(duì)下文“望盡天涯路”的一種必要的鋪墊?！蔼?dú)上西樓”，正

面點(diǎn)出“獨(dú)”字，與上片的“雙飛”遙相照應(yīng)，是章法謹(jǐn)嚴(yán)的又一實(shí)

例?！巴i，既表明其眺望之遠(yuǎn)，也見出其凝眸之久，從時(shí)空兩方面

拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有

寄書寄意了。于是逗出歇拍，“欲寄彩箋”二句?！安使{”與“尺素”

都是指代書信。二詞重疊使用，一則是表示寄書意愿之熱切，二則表

示欲書內(nèi)容之繁富?！吧介L(zhǎng)水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結(jié)，給

人情也悠悠、恨也悠悠之感。作者另詞有句：“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山

長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處？”（《踏莎行》）另詩(shī)亦有句：“魚書欲寄何由達(dá)，山遠(yuǎn)

水長(zhǎng)處處同?！保ā稛o題》）措辭相近，而不及此二句意味深長(zhǎng)。

【集評(píng)】

《歷代名家詞賞析》：作者工于詞語，煉字精巧，善于將主觀感情熔

于景物

描寫之中。菊愁、蘭泣、幕寒、燕飛、樹凋、西風(fēng)、路遠(yuǎn)、山長(zhǎng)、水

闊，這一切景物都

充滿了凄楚、冷漠、荒遠(yuǎn)的氣氛，從而很好地表達(dá)了離愁別恨的主題。

從詞的章法結(jié)構(gòu)

來講，以時(shí)間變化為經(jīng)線，以空間轉(zhuǎn)移為緯線，層次井然，步步深入。

《宋詞名篇賞析》：這首《蝶戀花》寫出了閨中人秋日懷人的氣氛，

而沒有堆金垛

玉，鋪排錦繡。是他深婉含蓄、“風(fēng)流蘊(yùn)藉”（王灼《碧雞漫志》）詞

風(fēng)的一首代表作。

王國(guó)維《人間詞話》：晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡

天涯路”，是

“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者”，必須經(jīng)過的三種境界中的“第一境二

（按：這是用來

作比喻，說對(duì)于大事業(yè)大學(xué)問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。）

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的

景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)

望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。王國(guó)維在《人間詞話》

中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的

三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在

脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象在默默飲泣。蘭和菊本就含

有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它

們?nèi)烁窕瑢⒅饔^感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。

“愁”、“泣”二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語言風(fēng)格

有所不同，但在借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自

有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂懶虑锴宄浚_幕之間蕩漾著一縷

輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系，但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏

感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，

與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是在

生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的

寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非

常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶

從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是

無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既

如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有

力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事

物所引起的悵觸。

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！边^片承上“到曉”，折

回寫今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡

天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密?！拔黠L(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即

目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜

西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯

著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，在幾乎言盡的

情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上

高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所

思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精

神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁

望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不

見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗

凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)

水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書信。兩句一縱

一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來

寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就在這渺茫無著落

的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了

令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。

在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅

具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特

色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。

第二十二篇

冬夜讀書示子聿

［宋］陸游

古人學(xué)問無遺力，少壯工夫老始成。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。

分類標(biāo)簽：勵(lì)志詩(shī)哲理詩(shī)讀書憂國(guó)憂民

作品賞析

【注釋】：

在宋寧宗家慶五年，即1199年年底，陸游寫了《冬夜讀書示

子聿》一首詩(shī)。

這首詩(shī)的意思是說，古人做學(xué)問是不遺余力的。終身為之奮斗,

往往是年輕時(shí)開始努力，到了老年才取得成功。從書本上得到的知識(shí)

終歸是淺薄的，未能理解知識(shí)的真諦，要真正理解書中的深刻道理,

必須親身去躬行實(shí)踐。

這是一首非常有名的詩(shī)。在這首詩(shī)里，詩(shī)人一方面強(qiáng)調(diào)了做學(xué)問

要堅(jiān)持不懈，早下功夫，免得“少壯不努力，老大徒傷悲”，將來一

事無成，后悔莫及。另一方面，特別強(qiáng)調(diào)了做學(xué)問的功夫要下在“哪

里”，這也是做學(xué)問的訣竅，那就是不能滿足于字面上的明白，而要

躬行實(shí)踐，在實(shí)踐中加深理解。只有這樣才能把書本上的知識(shí)變成自

己的實(shí)際本領(lǐng)。

詩(shī)人在書本與實(shí)踐的關(guān)系上，強(qiáng)調(diào)了實(shí)踐的重要，這符合唯物認(rèn)

識(shí)論的觀點(diǎn)。作者的這種見解，不僅在封建社會(huì)對(duì)人們做學(xué)問、求知

識(shí)是很寶貴的經(jīng)驗(yàn)之談，就是對(duì)今天的人們也是很有啟迪作用的，是

非常有價(jià)值的見解。

第二十三篇

沁園春?雪

［現(xiàn)代］毛澤東

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。

望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；

大河上下，頓失滔滔。

山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。

須晴日，看紅妝素裹，分外妖姨。

江山如此多嬌，

引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。

惜秦皇漢武，略輸文采；

唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。

俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

分類標(biāo)簽：描寫雪哲理詩(shī)

作品賞析

【原注】：

“原”指高原，即秦晉高原。

【注釋】：

秦皇漢武、唐宗宋祖：秦始皇，漢武帝，唐太宗和宋太祖。

風(fēng)騷：《詩(shī)經(jīng)?國(guó)風(fēng)》和屈原的《離騷》，泛指文學(xué)。

天驕：漢朝人稱匈奴為“天之驕子”，見《漢書?匈奴傳》。

成吉(ki)思汗(han2)：建立了橫跨歐亞的大帝國(guó)的蒙古征服者。

射雕：《史記?李廣傳》稱匈奴善射者為“射雕者”。

【題解】

題解：一九四五年八月二十八日，毛澤東從延安飛重慶，同國(guó)民

黨進(jìn)行了四十三天的談判。其間柳亞子屢有詩(shī)贈(zèng)毛，十月七日，毛書

此詞回贈(zèng)。隨即發(fā)表在重慶《新華日?qǐng)?bào)》上，轟動(dòng)一時(shí)。

【作法】

這詞的“成吉思汗”和《十六字令》的“離天三尺三”，一個(gè)不

是漢名，一個(gè)是直接引用民謠，都不必拘守平仄。

第二十四篇

相見歡?林花謝了春紅

［唐］李煜

林花謝了春紅，［2］

太匆匆，

無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，［3］

相留醉，

幾時(shí)重，［4］

自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

分類標(biāo)簽：描寫花人生

作品賞析

【注釋】：

⑴此詞的詞牌亦有作“烏夜啼二

[2]謝：凋謝。

⑶胭脂淚：指女子的眼淚。女子臉上搽有胭脂淚水流經(jīng)臉頰時(shí)沾上胭

脂的紅色，故云。

⑷幾時(shí)重：何時(shí)再度相會(huì)。

此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景

抒情的典范之作。

起句“林花謝了春紅”，即托出作者的傷春惜花之情；而續(xù)以“太

匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅，春去匆匆；而

作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。

因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也

糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思

考？

“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵

龔，而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^多地櫛風(fēng)沐雨？所以，此句

同樣既是嘆花，亦是自嘆。“無奈”云云，充滿不甘聽?wèi){外力摧殘而

又自恨無力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。

換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與林花之間

的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，一邊

是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣?！半僦?/p>

淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對(duì)雨》詩(shī)“林

花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風(fēng)侵欺，狀如胭脂?！半僦瑴I”者，

此之謂也。但花本無淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的作者移情于彼，

使之人格化一一作者身歷世變，泣血無淚，不亦色若胭脂？

“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之

際，究竟是人留花抑或花留人，已悄恍難分。著一“醉”字，寫出彼

此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人

與花共同的希冀和自知希冀無法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。

結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，一氣呵成益見悲慨?！叭松L(zhǎng)恨”

似乎不僅僅是抒寫一已的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命

的缺憾，是一種融匯和濃縮了無數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。

第二十五篇

行路難其一

［唐］李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰寒川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在。

長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

分類標(biāo)簽：勵(lì)志詩(shī)友情詩(shī)哲理詩(shī)唐詩(shī)三百首初中懷才不遇

作品賞析

【注釋】：

《行路難》：古樂府《雜曲歌辭》名其內(nèi)容多敘寫社會(huì)道途艱難和離

別悲傷。垂釣碧溪：《史記?齊太公世家》記載，呂尚年老垂釣于渭

水邊，后遇西伯姬昌（即周文王）而得重用。夢(mèng)日：傳說伊尹在將受

到成湯的征聘時(shí)，夢(mèng)見乘船經(jīng)過日月邊。長(zhǎng)風(fēng)破浪：《宋書?宗意傳》

說，宗愚的叔父問他志向是什么，宗意說：“愿乘長(zhǎng)風(fēng)破萬里浪?！焙?/p>

人用“乘風(fēng)破浪”比喻施展政治抱負(fù)。

【簡(jiǎn)析】：

《行路難》李白原作三首，這是第一首，作于天寶三年（744）,

李白遭受讒毀而被排擠出長(zhǎng)安時(shí)寫的。詩(shī)中抒寫了他在政治道路上遭

遇艱難時(shí)，產(chǎn)生的不可抑制的憤激情緒；但仍盼有一天會(huì)施展自己的

抱負(fù)，表現(xiàn)了他對(duì)人生前途的樂觀豪邁氣概，充滿了積極浪漫主義的

情調(diào)。

這是李白所寫的三首《行路難》的第一首。這組詩(shī)從內(nèi)容看，應(yīng)

該是寫在天寶三載（744）李白離開長(zhǎng)安的時(shí)候。

詩(shī)的前四句寫朋友出于對(duì)李白的深厚友情，出于對(duì)這樣一位天才

被棄置的惋惜，不惜金錢，設(shè)下盛宴為之餞行?！笆染埔娞煺妗钡睦?/p>

白，要是在平時(shí)，因?yàn)檫@美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是

會(huì)“一飲三百杯”的。然而，這一次他端起酒杯，卻又把酒杯推開了；

拿起筷子，卻又把筷子擺下了。他離開座席，拔下寶劍，舉目四顧,

心緒茫然。停、投、拔、顧四個(gè)連續(xù)的動(dòng)作，形象地顯示了內(nèi)心的苦

悶抑郁，感情的激蕩變化。

接著兩句緊承“心茫然”，正面寫“行路難”。詩(shī)人用“冰塞川”、

“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻，具有比興的意味。一個(gè)懷有

偉大政治抱負(fù)的人物，在受詔入京、有幸接近皇帝的時(shí)候，皇帝卻不

能任用，被“賜金還山”，變相攆出了長(zhǎng)安，這不正象遇到冰塞黃河、

雪擁太行嗎！但是，李白并不是那種軟弱的性格，從“拔劍四顧”開

始，就表示著不甘消沉，而要繼續(xù)追求?！伴e來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘

舟夢(mèng)日邊?！痹?shī)人在心境茫然之中，忽然想到兩位開始在政治上并不

順利，而最后終于大有作為的人物：一位是呂尚，九十歲在稀溪釣魚，

得遇文王；一位是伊尹，在受湯聘前曾夢(mèng)見自己乘舟繞日月而過。想

到這兩位歷史人物的經(jīng)歷，又給詩(shī)人增加了信心。

“行路難，行路難，多歧路，今安在？”呂尚、伊尹的遇合，固

然增加了對(duì)未來的信心，但當(dāng)他的思路回到眼前現(xiàn)實(shí)中來的時(shí)候，又

再一次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程，只覺前路崎嶇，歧途

甚多，要走的路，究竟在哪里呢？這是感情在尖銳復(fù)雜的矛盾中再一

次回旋。但是倔強(qiáng)而又自信的李白，決不愿在離筵上表現(xiàn)自己的氣餒。

他那種積極用世的強(qiáng)烈要求，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶,

唱出了充滿信心與展望的強(qiáng)音:“乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)一，直掛云帆濟(jì)滄海！”

他相信盡管前路障礙重重，但仍將會(huì)有一天要象劉宋時(shí)宗意所說的那

樣，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸。

這首詩(shī)一共十四句，八十二個(gè)字，在七言歌行中只能算是短篇，

但它跳蕩縱橫，具有長(zhǎng)篇的氣勢(shì)格局。其重要的原因之一，就在于它

百步九折地揭示了詩(shī)人感情的激蕩起伏、復(fù)雜變化。詩(shī)的一開頭，“金

樽美酒”，“玉盤珍羞”，讓人感覺似乎是一個(gè)歡樂的宴會(huì)，但緊接著

“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個(gè)細(xì)節(jié)，就顯示了感情波濤的強(qiáng)烈沖擊。

中間四句，剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿山”，又恍然神游千載之上，

仿佛看到了呂尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩(shī)人心理上的失

望與希望、抑郁與追求，急遽變化交替?！靶新冯y，行路難，多歧路，

今安在？”四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨(dú)白，

逼肖地傳達(dá)出進(jìn)退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。結(jié)尾二句，

經(jīng)過前面的反復(fù)回旋以后，境界頓開，唱出了高昂樂觀的調(diào)子，相信

自己的理想抱負(fù)總有實(shí)現(xiàn)的一天。通過這樣層層迭迭的感情起伏變化,

既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實(shí)對(duì)詩(shī)人的宏大理想抱負(fù)的阻遏，反

映了由此而引起的詩(shī)人內(nèi)心的強(qiáng)烈苦悶、憤郁和不平，同時(shí)又突出表

現(xiàn)了詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信和他對(duì)理想的執(zhí)著追求，展示了詩(shī)人力圖從苦

悶中掙脫出來的強(qiáng)大精神力量。

這首詩(shī)在題材、表現(xiàn)手法上都受到鮑照《擬行路難》的影響，但

卻青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。兩人的詩(shī)，都在一定程度上反映了封建統(tǒng)治者

對(duì)人才的壓抑，而由于時(shí)代和詩(shī)人精神氣質(zhì)方面的原因，李詩(shī)卻揭示

得更加深刻強(qiáng)烈，同時(shí)還表現(xiàn)了一種積極的追求、樂觀的自信和頑強(qiáng)

地堅(jiān)持理想的品格。因而，和鮑作相比，李詩(shī)的思想境界就顯得更高。

第二十六篇

雨霖鈴?寒蟬凄切

［宋］柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)

殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

（好景一作：美景）

分類標(biāo)簽：愛情詩(shī)宋詞三百首高中婉約詩(shī)

作品賞析

【注釋】

①凄切：凄涼急促。

②都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。

③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

④經(jīng)年：年復(fù)一年。

⑤風(fēng)情：風(fēng)流情意。

【評(píng)解】

柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別

所歡”的作品。

詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。上片寫送別的情

景，深刻而細(xì)致地

表現(xiàn)話別的場(chǎng)面。下片寫設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。

全詞如行云流水，

寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感

情真摯，詞風(fēng)哀婉。

【集評(píng)】

李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，

相期之愿

又賒。真所謂善傳神者。

賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?

自是古今俊

句。

周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。

然耆卿秀淡

幽艷，是不可及。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無余，渾厚綿

密，兼而有之。

宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末余恨無窮，余味不盡。

俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳

岸，曉風(fēng)殘?jiān)露?/p>

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出

代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿

俳惻，凄婉動(dòng)人。

詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲

情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記?月令》云：“孟秋

之月，寒蟬鳴?！笨梢姇r(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀

地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，

暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。

“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這

種凄涼況味。

這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃?/p>

在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無興致。

接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉

之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā),

這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之

緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。

于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字,

語言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字

用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千

里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出

激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩?/p>

以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波"，又曰"暮靄"，更曰“沉

沉”，著色一層濃似一層；既曰"千里"，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。

道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般?！岸?/p>

情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以''更

那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于

常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；

而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以

景寓情更為明顯、深刻。

“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名

句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞

人酒醒夢(mèng)回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。

整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿

邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清

人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：

'多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉

風(fēng)殘?jiān)律隙潼c(diǎn)出離別冷落，'今宵'二句乃就上二句意染之。

點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這

四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破

壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光

彩。

“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總

感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起

欣賞的興致，只能徒增根觸而已?！按巳ァ倍?，遙應(yīng)上片“念

去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，

步步推進(jìn)?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如

奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在

宋代，就有記載說，以此詞的纏綿俳惻、深沉婉約，“只合十七八女

郎，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種格調(diào)的形成，有賴于意

境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情

別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會(huì)，構(gòu)成一種

詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事

清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染

主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，

為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

第二十七篇

相思

［唐］王維

紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

分類標(biāo)簽：唐詩(shī)三百首

作品賞析

這是借詠物而寄相思的詩(shī)。一題為《江上贈(zèng)李龜年》，可見是眷懷友

人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接著以設(shè)問寄語,

意味深長(zhǎng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背

面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思,

妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素

無華，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品！

唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多。王維《相思》

就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據(jù)說天寶之亂后，著名歌者李龜年流

落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽者無不動(dòng)容。

紅豆產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌

飾物。傳說古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹下而死，化為

紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來關(guān)合相思之

情。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李

詩(shī)“行人難久留，各言長(zhǎng)相思”即著例。此詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》，

可見詩(shī)中抒寫的是眷念朋友的情緒。

“南國(guó)”（南方）即是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅

豆生南國(guó)”起興，暗逗后文的相思之情。語極單純，而又富于形象。

次句''春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然，寄語設(shè)問的口吻顯得分外

親切。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝，是意味深長(zhǎng)的，這是選擇富于情味

的事物來寄托情思?！皝砣站_窗前，寒梅著花未？”（王維《雜詩(shī)》）

對(duì)于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情。同樣，這里的紅豆是赤

誠(chéng)友愛的一種象征。這樣寫來，便覺語近情遙，令人神遠(yuǎn)。

第三句緊接著寄意對(duì)方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。

以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見手法，如漢代古詩(shī):

“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰？所思在遠(yuǎn)道”即著例?！霸?/p>

君多采擷”似乎是說：“看見紅豆，想起我的一切吧。”暗示遠(yuǎn)方的友

人珍重友誼，語言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見

于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語意高妙。宋人編《萬首

唐人絕句》，此句“多”字作”休二用“休”字反襯離情之苦，因相

思轉(zhuǎn)怕相思，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了

一種熱情飽滿、一往情深的健美情調(diào)。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與

“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”

與首句“紅豆”呼應(yīng)，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有

雙關(guān)的妙用。“此物最相思”就象說：只有這紅豆才最惹人喜愛，最

叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從

話中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)

“最”的高級(jí)副詞，意味極深長(zhǎng)，更增加了雙關(guān)語中的含蘊(yùn)。

全詩(shī)洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表

白，句句話兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情

表達(dá)得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又

委婉含蓄。在生活中，最情深的話往往樸素?zé)o華，自然入妙。王維很

善于提煉這種素樸而典型的語言來表達(dá)深厚的思想感情。所以此詩(shī)語

淺情深，當(dāng)時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。

第二十八篇

相見歡?無言獨(dú)上西樓

［唐］李煜

無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

分類標(biāo)簽：思念詩(shī)初中婉約詩(shī)孤獨(dú)

作品賞析

【注釋】：

⑴鎖清秋：深深被秋色所籠罩。

［2］離愁：指去國(guó)之愁。

⑶別是一般：亦做“別是一番”，另有一種之意。

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜

早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲，如作于

歸宋以后，此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。

起句“無言獨(dú)上西樓”，攝盡凄惋之神。“無言”者，并非無語可

訴，而是無人共語。由作者“無言”、“獨(dú)上”的滯重步履和凝重神情，

可見其孤獨(dú)之甚、哀愁之甚。本來，作者深諳“獨(dú)自莫憑欄”之理,

因?yàn)闄谕饩吧鶗?huì)觸動(dòng)心中愁思，而今他卻甘冒其“險(xiǎn)”，又可見

他對(duì)故國(guó)（或故人）懷念之甚、眷戀之甚。

“月如鉤”，是作者西樓憑欄之所見。一彎殘?jiān)掠痴罩髡叩逆?/p>

然一身，也映照著他視線難及的''三千里地山河”（《破陣子》），引起

他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見深院為蕭颯秋色所籠罩。

“寂寞梧桐深院鎖清秋”，這里，“寂寞”者究竟是梧桐還是作者，已

無法、也無須分辨，因?yàn)榍榕c景已妙合無垠。

過片后“剪不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象

化，歷來為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋

味在心頭”。

詩(shī)詞家借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象來表現(xiàn)離愁時(shí)，或?qū)懗钪?，?/p>

李白《遠(yuǎn)離別》：“海水直下萬里深，誰人不言此愁古”；或?qū)懗钪L(zhǎng)，

如李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”；或?qū)憫僦兀缋?/p>

清照《武陵春》：“只恐雙溪腦舟，載不動(dòng)許多愁”；或?qū)懗钪?，?/p>

秦觀《千秋歲》：“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”。李煜此句則寫出愁之

味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內(nèi)心深處，無法驅(qū)散，歷久

彌鮮；舌品不得，心感方知。因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接

訴諸人們的心靈，讀后使人自然地結(jié)合自身的體驗(yàn)而產(chǎn)生同感。這種

寫法無疑有其深至之處。

【集評(píng)】

黃昇《花庵詞選》：此詞最凄婉，所謂“亡國(guó)之音哀以思二

陳廷焯《白雨齋詞話》：思路凄惋，詞場(chǎng)本色。

沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。

破之淺，不破之深?！皠e是一般滋味在心頭”句妙。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞寫別愁，凄惋已極?！盁o言獨(dú)上西樓”一

句，敘事直

起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如

鉤，低頭見桐陰深

鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈

顯明媚也。下片，

因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可

剪，不可理，此言

“剪不斷，理還亂”，則離愁之紛繁可知。所謂“別是一般滋味”，是

無人嘗過之滋味，

唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；

其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是

悔是恨，欲說

則無從說起，且亦無人可說，故但云“別是一般滋味”。

究竟滋味若何，后主且不自知，何況他人？此種無言之哀，更勝于痛

哭流涕之哀。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄

異之音，傷心

人固別有懷抱。

第二十九篇

宣州謝跳樓餞別校書叔云

［唐］李白

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

分類標(biāo)簽：唐詩(shī)三百首初中

作品賞析

【注釋】：

宣州：今安徽省宣城縣。謝眺樓：又稱謝公樓，也稱北樓。校書：官

名，校書郎的簡(jiǎn)稱。云：李云。蓬萊：指東漢時(shí)藏書的東觀。建安骨，

指漢獻(xiàn)帝建安年間，曹操父子和建安七子的作品風(fēng)格剛健清新，被后

世稱為“建安風(fēng)骨二

【簡(jiǎn)析】：

此詩(shī)的重點(diǎn)不是寫離情別緒，而主要是感懷，抒發(fā)自己的理想和抱負(fù)

不能實(shí)現(xiàn)的牢騷。全詩(shī)感情沉郁、奔放幾乎句句都是精華，是李白詩(shī)

的代表作之一。

詩(shī)旨在以蓬萊文章比李云，以謝?清發(fā)自喻。借送別以贊對(duì)方，惜其

生不稱世。

開首二句，不寫敘別，不寫樓，卻直抒郁結(jié)，道出心中煩憂。三、四

句突作轉(zhuǎn)折，從

苦悶中轉(zhuǎn)到爽郎壯闊的境界，展開了一幅秋空送雁圖。一“送”，一

“酣”，點(diǎn)出了

“餞別”的主題?！芭钊R”四句，贊美對(duì)方文章如蓬萊宮幽藏，剛健

遒勁，有建安風(fēng)

骨。又流露自己才能，以謝？自比，表達(dá)了對(duì)高潔理想的追求。同時(shí)

也表現(xiàn)了詩(shī)人的

文藝觀。末四句抒寫感慨，理想與現(xiàn)實(shí)不可調(diào)和，不免煩憂苦悶，只

好在"弄扁舟"

中去尋求寄托。思想感情瞬息萬變，藝術(shù)結(jié)構(gòu)騰挪跌宕，起落無端,

斷續(xù)無跡，深刻

地表現(xiàn)了詩(shī)人矛盾的心情。語言豪放自然，音律和諧統(tǒng)一。“抽刀斷

水水更流，舉杯

銷愁愁更愁”句，是千百年來描摹愁緒的名言，眾口交贊。

這是天寶末年李白在宣城期間餞別秘書省校書郎李云之作。謝眺

樓，系南齊著名詩(shī)人謝眺任宣城太守時(shí)所創(chuàng)建，又稱北樓、謝公樓。

詩(shī)題一作《陪侍御叔華登樓歌》。

發(fā)端既不寫樓，更不敘別，而是陡起壁立，直抒郁結(jié)?！白蛉罩?/p>

日”與“今日之日”，是指許許多多個(gè)棄我而去的“昨日”和接踵而

至的“今日”。也就是說，每一天都深感日月不居，時(shí)光難駐，心煩

意亂，憂憤郁悒。這里既蘊(yùn)含了“功業(yè)莫從就，歲光屢奔迫”的精神

苦悶，也融鑄著詩(shī)人對(duì)污濁的政治現(xiàn)實(shí)的感受。他的“煩憂”既不自

“今日”始，他所“煩憂”者也非止一端。不妨說，這是對(duì)他長(zhǎng)期以

來政治遭遇和政治感受的一個(gè)藝術(shù)概括。憂憤之深廣、強(qiáng)烈，正反映

出天寶以來朝政的愈趨腐敗和李白個(gè)人遭遇的愈趨困窘。理想與現(xiàn)實(shí)

的尖銳矛盾所引起的強(qiáng)烈精神苦悶，在這里找到了適合的表現(xiàn)形式。

破空而來的發(fā)端，重疊復(fù)沓的語言（既說“棄我去”，又說“不可留”；

既言“亂我心”，又稱“多煩憂”），以及一氣鼓蕩、長(zhǎng)達(dá)十一字的句

式，都極生動(dòng)形象地顯示出詩(shī)人郁結(jié)之深、憂憤之烈、心緒之亂，以

及一觸即發(fā)、發(fā)則不可抑止的感情狀態(tài)。

三四兩句突作轉(zhuǎn)折：而對(duì)著寥廓明凈的秋空，遙望萬里長(zhǎng)風(fēng)吹送

鴻雁的壯美景色，不由得激起酣飲高樓的豪情逸興。這兩句在讀者面

前展現(xiàn)出一幅壯闊明朗的萬里秋空畫圖，也展示出詩(shī)人豪邁闊大的胸

襟。從極端苦悶忽然轉(zhuǎn)到朗爽壯闊的境界,仿佛變化無端，不可思議。

但這正是李白之所以為李白。正因?yàn)樗貞堰h(yuǎn)大的理想抱負(fù)，又長(zhǎng)期

為黑暗污濁的環(huán)境所壓抑，所以時(shí)刻都向往著廣大的可以自由馳騁的

空間。目接“長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁”之境，不覺精神為之一爽，煩憂為之

一掃，感到一種心、境契合的舒暢，“酣飲高樓”的豪情逸興也就油

然而生了。

下兩句承高樓餞別分寫主客雙方。東漢時(shí)學(xué)者稱東觀（政府的藏

書機(jī)構(gòu)）為道家蓬萊山，唐人又多以蓬山，蓬閣指秘書省，李云是秘

書省校書郎，所以這里用“蓬萊文章”借指李云的文章。建安骨，指

剛健遒勁的“建安風(fēng)骨”。上句贊美李云的文章風(fēng)格剛健，下句則以

“小謝”（即謝眺）自指，說自己的詩(shī)象謝眺那樣，具有清新秀發(fā)的

風(fēng)格。李白非常推崇謝眺，這里自比小謝，正流露出對(duì)自己才能的自

信。這兩句自然地關(guān)合了題目中的謝跳樓和校書。

七、八兩句就“酣高樓”進(jìn)一步渲染雙方的意興，說彼此都懷有

豪情逸興、雄心壯志，酒酣興發(fā)，更是飄然欲飛，想登上青天攬取明

月。前面方寫晴晝秋空，這里卻說到“明月”，可見后者當(dāng)非實(shí)景。

“欲上”云云，也說明這是詩(shī)人酒酣興發(fā)時(shí)的豪語。豪放與天真，在

這里得到了和諧的統(tǒng)一。這正是李白的性格。上天攬?jiān)?，固然是一時(shí)

興到之語，未必有所寓托，但這飛動(dòng)健舉的形象卻讓我們分明感覺到

詩(shī)人對(duì)高潔理想境界的向往追求。這兩句筆酣墨飽，淋漓盡致，把面

對(duì)“長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁”的境界所激起的昂揚(yáng)情緒推向最高潮，仿佛現(xiàn)

實(shí)中一切黑暗污濁都已一掃而光，心頭的一切煩憂都已丟到了九霄云

外。

然而詩(shī)人的精神盡管可以在幻想中遨游馳騁，詩(shī)人的身體卻始終

被羈束在污濁的現(xiàn)實(shí)之中?，F(xiàn)實(shí)中并不存在“長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁”這種

可以自由飛翔的天地，他所看到的只是“夷羊滿中野，綠施盈高門”

（《古風(fēng)》五十一）這種可憎的局面。因此，當(dāng)他從幻想中回到實(shí)里，

就更強(qiáng)烈地感到了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾不可調(diào)和，更加重了內(nèi)心的煩憂

苦悶?！俺榈稊嗨鳎e杯銷愁愁更愁”，這一落千丈的又一大轉(zhuǎn)

折，正是在這種情況下必然出現(xiàn)的?！俺榈稊嗨鳌钡谋扔魇瞧?/p>

特而富于獨(dú)創(chuàng)性的，同時(shí)又是自然貼切而富于生活氣息的。謝跳樓前，

就是終年長(zhǎng)流的宛溪水，不盡的流水與無窮的煩憂之間本就極易產(chǎn)生

聯(lián)想，因而很自然地由排遣煩憂的強(qiáng)烈愿望中引發(fā)出“抽刀斷水”的

意念。由于比喻和眼前景的聯(lián)系密切，從而使它多少具有“興”的意

味，讀來便感到自然天成。盡管內(nèi)心的苦悶無法排遣，但“抽刀斷水”

這個(gè)細(xì)節(jié)卻生動(dòng)地顯示出詩(shī)人力圖擺脫精神苦悶的要求，這就和沉溺

于苦悶而不能自拔者有明顯區(qū)別。

“人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟?！崩畎椎倪M(jìn)步理想與黑暗

現(xiàn)實(shí)的矛盾，在當(dāng)時(shí)歷史條件下，是無法解決的，因此，他總是陷于

“不稱意”的苦悶中，而且只能找到“散發(fā)弄扁舟”這樣一條擺脫苦

悶的出路。這結(jié)論當(dāng)然不免有些消極，甚至包含著逃避現(xiàn)實(shí)的成分。

但歷史與他所代表的社會(huì)階層都規(guī)定了他不可能找到更好的出路。

李白的可貴之處在于，盡管他精神上經(jīng)受著苦悶的重壓，但并沒

有因此放棄對(duì)進(jìn)步理想的追求。詩(shī)中仍然貫注豪邁慷慨的情懷?！伴L(zhǎng)

風(fēng)”二句，“俱懷”二句，更象是在悲愴的樂曲中奏出高昂樂觀的音

調(diào)，在黑暗的云層中露出燦爛明麗的霞光?！俺榈丁倍?，也在抒寫

強(qiáng)烈苦悶的同時(shí)表現(xiàn)出倔強(qiáng)的性格。因此，整首詩(shī)給人的感覺不是陰

郁絕望，而是憂憤苦悶中顯現(xiàn)出豪邁雄放的氣概。這說明詩(shī)人既不屈

服于環(huán)境的壓抑，也不屈服于內(nèi)心的重壓。

思想感情的瞬息萬變，波瀾迭起，和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的騰挪跌宕，跳躍

發(fā)展，在這首詩(shī)里被完美地統(tǒng)一起來了。詩(shī)一開頭就平地突起波瀾，

揭示出郁積已久的強(qiáng)烈精神苦悶；緊接著卻完全撇開“煩憂”，放眼

萬里秋空，從“酣高樓”的豪興到“攬明月”的壯舉，扶搖直上九霄，

然后卻又迅即從九霄跌入苦悶的深淵。直起直落，大開大合，沒有任

何承轉(zhuǎn)過渡的痕跡。這種起落無端、斷續(xù)無跡的結(jié)構(gòu)，最適宜于表現(xiàn)

詩(shī)人因理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾而產(chǎn)生的急遽變化的感情。

自然與豪放和諧結(jié)合的語言風(fēng)格，在這首詩(shī)里也表現(xiàn)得相當(dāng)突出。

必須有李白那樣闊大的胸襟抱負(fù)、豪放坦率的性格，又有高度駕馭語

言的能力，才能達(dá)到豪放與自然和諧統(tǒng)一的境界。這首詩(shī)開頭兩句，

簡(jiǎn)直象散文的語言，但其間卻流注著豪放健舉的氣勢(shì)?！伴L(zhǎng)風(fēng)”二句，

境界壯闊，氣概豪放，語言則高華明朗，仿佛脫口而出。這種自然豪

放的語言風(fēng)格，也是這首詩(shī)雖極寫煩憂苦悶，卻并不陰郁低沉的一個(gè)

原因。

第三十篇

破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之

［宋］辛棄疾

醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。

沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。

可憐白發(fā)生。

分類標(biāo)簽：戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)初中豪放詩(shī)壯志難酬

作品賞析

【注釋】：

該詞是作者失意閑居信州時(shí)所作，無前人沙場(chǎng)征戰(zhàn)之苦，而有沙場(chǎng)征

戰(zhàn)的熱烈。詞中通過創(chuàng)造雄奇的意境，抒發(fā)了殺敵報(bào)國(guó)、恢復(fù)祖國(guó)山

河、建立功名的壯懷。結(jié)句抒發(fā)壯志不酬的悲憤心情。

［創(chuàng)作背景］這首詞約作于1188年。當(dāng)時(shí)辛棄疾被免官閑居江西帶湖。

布衣陳亮「為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數(shù)千言立就?！?/p>

辛、陳兩人才氣相若，抱負(fù)相同，都是力主抗金復(fù)國(guó)的志士，慷慨悲

歌的詞人。1188年，辛、陳鵝湖之會(huì)議論抗金大事，一時(shí)傳為詞壇

佳話。這首詞寫于鵝湖之會(huì)分手之后。

［內(nèi)容評(píng)析］滿懷家國(guó)之愁，壯志未酬的詞人在友人縱談離去之后，借

酒澆愁愁更愁，他撥亮油燈，抽出寶劍，醉眼朦朧中，恍惚回到當(dāng)年

戰(zhàn)斗的情境。瞭亮的號(hào)角吹遍了「連營(yíng)」，廣闊的土地上，戰(zhàn)士們正

在分食大塊的烤肉。此時(shí)鼓瑟齊鳴，反映邊塞生活的軍樂雄壯震天。

原來戰(zhàn)士們正在沙場(chǎng)點(diǎn)兵！在詞人的筆下，看似信手拈來的點(diǎn)兵場(chǎng)面,

火熱的戰(zhàn)斗激情卻自然噴涌而出。一個(gè)「連」字，透出聲勢(shì)之豪壯,

軍容之整肅?！赴税倮铩?、「五十弦」佳對(duì)天成，與「吹角連營(yíng)」相輔

相成，營(yíng)造了雄渾闊大的意境。

下片以兩個(gè)特寫鏡頭開始：駿馬飛快，箭如霹靂，驚心動(dòng)魄。馬與箭

兩個(gè)具典型意義的事物，以色彩鮮明的詞語，寫得歷歷如畫。這一切

都是為了「了卻」洗雪國(guó)恥，恢復(fù)中原的「天下事」，是為了施展雄

才大略，贏得為國(guó)家建功立業(yè)的一生前身后名」！讀到此，有聲有色，

酣暢淋漓的點(diǎn)兵場(chǎng)面，斬將擎旗的英雄戰(zhàn)士，」了卻君王天下事」的

赤膽忠心，無一不躍然紙上，然而一個(gè)陡轉(zhuǎn)一一「可憐白發(fā)生」！一

下從理想的高峰跌入了現(xiàn)實(shí)的深淵。全詞至此戛然而止，為讀者留下

了無盡的思緒。

這首詞基調(diào)雄壯高昂，真不愧為「壯詞」。而結(jié)句的悲壯低徊，卻與

此形成鮮明對(duì)比。更令人感慨與尋思。詞的結(jié)構(gòu)上也不同于一般詞作,

上下片語義連貫，過片不分，直到最后一句突然一個(gè)頓挫，讀來波瀾

起伏，跌宕有致，實(shí)為辛棄疾I■沉郁頓挫」的典型之作。

［難詞注釋］①陳同甫：陳亮(1143-1194),字同甫，辛棄疾的好友。

富有才華，堅(jiān)持抗金，終生未仕。為南宋豪放詞派的重要詞人。②麾

下：指部下。麾，軍旗。炙：烤熟的肉。③的盧：一種烈性快馬。傳

說劉備在荊州遭遇危險(xiǎn)，騎的盧「一躍三丈」而脫險(xiǎn)。

李白有首叫《越中覽古》的詩(shī)。詩(shī)中寫道：”越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士

還家盡錦衣。宮女好花滿春殿，只今惟有鵬鴿飛！”這首七言詩(shī)中，

有三句寫到越王勾踐的強(qiáng)盛，最后一句才點(diǎn)出越國(guó)的衰敗景象，雖然

表達(dá)的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相似之處。詞以兩個(gè)二、

二、二的對(duì)句開頭，通過具體、生動(dòng)的描述，表現(xiàn)了多層情意。第一

句，只六個(gè)字，卻用三個(gè)連續(xù)的、富有特征性的動(dòng)作，塑造了一個(gè)壯

士的形象，讓讀者從那些動(dòng)作中去體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)，去想象人物

所處的環(huán)境，意味無窮。為什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”

之后，為什么不去睡覺，而要“挑燈”？“挑”亮了“燈”，為什

么不干別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？…這一連串問題,

只要細(xì)讀全詞，就可能作出應(yīng)有的回答，因而不必說明。''此時(shí)無聲

勝有聲”。用什么樣的“說明”還能比這無言的動(dòng)作更有力地展現(xiàn)人

物的內(nèi)心世界呢？

“挑燈”的動(dòng)作又點(diǎn)出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬籟俱寂之時(shí)，

思潮洶涌，無法入睡，只好獨(dú)自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平

靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。翻來覆去，總算睡著了。

而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢(mèng)境?！皦?mèng)”了些什么，也

沒有明說，卻迅速地?fù)Q上新的鏡頭：“夢(mèng)回吹角連營(yíng)壯士好夢(mèng)初

醒，天已破曉，一個(gè)軍營(yíng)連著一個(gè)軍營(yíng)，響起一片號(hào)角聲。這號(hào)角聲，

多么富有催人勇往無前的力量??！而那位壯士，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍

營(yíng)的將軍。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”、“夢(mèng)里”

所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

三、四兩句，可以不講對(duì)仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯

得呆板；可是在這里恰恰相反。兩個(gè)對(duì)仗極工、而又極其雄健的句子，

突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒?！鞍?/p>

百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給

的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂曲。牛肉一吃完，就排成整

齊的隊(duì)伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚(yáng)，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。這個(gè)“秋”字

下得多好！正當(dāng)“秋高馬壯”的時(shí)候，“點(diǎn)兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無不

勝的前景。

按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構(gòu)成

的。后片的起頭，叫做“過片”，一般的寫法是：既要和前片有聯(lián)系，

又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷云連”的境界。

辛棄疾卻往往突破這種限制，《賀新郎?別茂嘉十二弟》如此，這首

《破陣子》也是如此?！吧硤?chǎng)秋點(diǎn)兵”之后，大氣磅礴，直貫后片“馬

作的盧飛快，弓如霹靂弦驚"：將軍率領(lǐng)鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴

前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發(fā)。雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的

飛馳和“霹靂弦”