本科論文目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11《布達佩斯大飯店》電影故事梗概 22電影色彩表現(xiàn)特征 32.1電影的主體色彩 32.2電影色彩與視覺心理的關系 32.3電影色彩表現(xiàn)得作用 43《布達佩斯大飯店》中色彩運用 53.1色彩運用再現(xiàn)環(huán)境 53.2色彩運用表現(xiàn)人物形象 63.3色彩運用體現(xiàn)敘事結構 83.4色彩運用區(qū)分敘事線索 104韋德·安德森電影色彩的呈現(xiàn)特點 124.1具有童話特征 124.2超越現(xiàn)實 134.3色彩調試獨特 155《布達佩斯大飯店》電影中色彩運用對我國電影行業(yè)發(fā)展的啟迪 165.1我國電影發(fā)展存在的問題 165.2色彩運用突出民族特色 165.3文化價值與商業(yè)價值相融合 17結論 18參考文獻 19致謝 21本科論文摘要長期以來，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實功能，只是后來在不斷的藝術實踐中導演才意識到色彩的造型功能和表意功能。不少導演甚至是獨具匠心地夸張和造假，強化某種色彩。色彩在這些導演的手中成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了烘托環(huán)境、表現(xiàn)主題、塑造人物形象的作用?！恫歼_佩斯大飯店》這部電影的導演韋斯·安德森非?？粗仉娪爸械纳蚀钆?，在這部電影中色彩搭配就非常特別，所以此電影也成為了這個導演的代表作，并且《布達佩斯大飯店》這部電影還對我國的電影行業(yè)啟蒙有著十分重要的作用。本篇論文將會對《布達佩斯大飯店》中的色彩搭配作出主要分析與研究，研究電影中色彩搭配不但可以使我們更加深刻的感受到色彩對電影的重要性，還可以對我國的電影行業(yè)發(fā)展起到重要意義。關鍵詞：韋斯·安德森；布達佩斯大飯店；色彩運用

AbstractForalongtime,colorinthefilmonlyplaystherealisticfunctionofreproductionofobjectivethings,onlylaterinthecontinuousartisticpracticebeforethedirectorrealizedthecolormodelingfunctionandideographicfunction.Manydirectorsevenhavetheingenuitytoexaggerateandfalsify,strengthenacertaincolor.Colorinthehandsofthesedirectorsasageneralsymbolandideographicfactors,whichplayedafoiltotheenvironment,theperformanceofthetheme,shapingtheroleoftheimage.ThedirectorofTheGrandBudapestHotel,WesAnderson,wasveryconcernedaboutthecolorschemeinthefilm,andthecolorschemeinthisfilmisveryspecial,sothisfilmhasbecomethedirector'smasterpiece,andthefilmTheGrandBudapestHotelhasalsoplayedaveryimportantroleintheenlightenmentofChina'sfilmindustry.ThispaperwillmainlyanalyzeandstudythecolorcollocationinTheGrandBudapestHotel,whichnotonlycanmakeusfeelmoredeeplytheimportanceofcolortothefilm,itcanalsoplayanimportantroleinthedevelopmentofChina'sfilmindustry.Keywords:WesAnderson;TheGrandBudapestHotel;Color引言在電影行業(yè)的萌芽階段，由于技術手段的限制，影片拍攝曾長期處于黑白世界中。最早的彩色影片可以追溯到20世紀30年代，早期的顏色處理價格昂貴且最終呈現(xiàn)的效果很不穩(wěn)定。在之后的30年間，黑白電影仍然處于主流地位。色彩出現(xiàn)在整個電影行業(yè)并不完全是因為彩色膠片以及20世紀50年代洗印技術的優(yōu)化，還有一部分因素是在彩色電視出現(xiàn)之后的10年間，電影公司為了避免處于劣勢地位而進行的變革[1]。在當今的電影中，選擇拍攝黑白電影還是彩色電影，很少出于預算的考慮，因為很多情況下黑白膠片與彩色膠片的成本相差無幾，甚至有時會更高一些。在現(xiàn)代生活中，電影的存在讓人們擁有更加豐富的娛樂生活，并且電影也是人們精神需求的一種存在，電影是人們追求文化生活的重要體現(xiàn)。許多人在電影中可以享受到日常生活中感受不到的魅力[2]。電影中的內容、情節(jié)、人物形象與線索等都是需要色彩來烘托的，所以色彩是電影中的重要因素。隨著時代的發(fā)展和時代的不斷改革創(chuàng)新，我國社會經濟快速發(fā)展，社會經濟快速發(fā)展對群眾最重要的作用是提高群眾的基本生活水平，人民的基本生活水平得到提高，他們對精神文化方面的要求也越來越迫切和苛刻。電影產業(yè)作為廣大人民群眾的精神文化產業(yè)之一，具有獨特的審美特征，是人民群眾較為重要的精神文化產業(yè)之一[3]。

1《布達佩斯大飯店》電影故事梗概電影《布達佩斯大飯店》是美國導演韋斯·安德森的第八部電影。這部電影是他自己導演的，拉爾夫·費因斯、托尼·雷沃羅利、西爾莎·羅南、愛德華·諾頓等主演。影片講述了一位著名的歐洲旅館搬運工在戰(zhàn)爭期間的傳奇故事，以及他與一位年輕雇員的友誼故事，這位年輕雇員后來成為他最信任的學徒?！恫歼_佩斯大飯店》這部電影所表現(xiàn)的內容為套層故事，但是所呈現(xiàn)的內容結構簡單易懂。在《布達佩斯大飯店》這部電影中，最重要的故事為電影中的第四個故事，在第四個故事中主要講述的是酒店禮賓員與他的徒弟的傳奇故事。本部電影中所講述的所有故事發(fā)生背景都是20世紀的30~60年代間的歐洲，在電影中故事主演為酒店禮賓員，他在一次意外中被迫加入了家族遺產的爭奪中，之后有一副家族的名畫不見，酒店禮賓員在找尋中經歷了各種狀況，最后他將他自己所經歷的與他的所有金錢全部都交給了一位作家[4]。《布達佩斯大飯店》是美國導演韋斯·安德森的代表作之一，影片獲得了奧斯卡金像獎4個最佳，第64屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎評審團大獎,第19屆藝術指導工會獎,2014年休斯頓影評人協(xié)會獎,第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎等等[5]。在電影中，色彩被稱為“運動著的音樂”。色彩作為電影藝術中一種重要的視覺符號，在情節(jié)的發(fā)展、氣氛的渲染和人物心理的塑造中起著重要的作用。不同的電影色彩反映了導演想要傳達給觀眾的不同的審美體驗。布達佩斯酒店使用的粉色、黃色、紅色、藍色、黑色、白色和紫色的基本顏色是溫暖明亮、熱情奔放、憂郁安靜、純潔神圣，這些都傳達了安德森導演的創(chuàng)作情感和對公眾情感的看法，也隨著色調的變化產生了不同的心理認知[6]。韋斯·安德森電影的色彩不是直接反映在場景中，而是更多地通過人物的服裝和氛圍來表現(xiàn)。例如，在影片開始時，作者來到著名的布達佩斯酒店度假休養(yǎng)。此時，畫面呈現(xiàn)出一大片粉色、粉色的天空和粉色的酒店外墻顏色，甚至還有粉色的雪和粉色的樹木，這些超現(xiàn)實的童話色彩將哥特式建筑和綿延的雪山結合起來，迅速將觀眾帶到一種神秘而浪漫的氛圍中。2電影色彩的表現(xiàn)特征2.1電影主題色彩在電影中使用范圍較大的色彩，或者是將整部電影都灌輸?shù)闹饕时环Q為電影的主題色彩。通常情況下，電影的主題色彩都具有特殊的含義，且與電影主題相吻合，這樣才可以從側面輔助電影畫面呈現(xiàn)，使電影各章節(jié)內容具有相同的格調。電影中的色彩要有層有次，這樣才可以凸顯顏色帶來的視覺感受，還要利用色彩的層次慢慢將故事的情節(jié)推進。電影中的線索可以按照色彩的對比、色彩覆蓋面積的對比、色彩虛實的對比來表現(xiàn)。電影畫面中的許多氛圍都是依靠色彩進行烘托的，色彩還可以塑造人物形象與人物心理，并且色彩可以象征一部電影的主題，許多著名的電影還會以色彩命名，如：《紅高粱》、《綠巨人》、《藍、白、紅》等。色彩還可以呈現(xiàn)在電影內容中，電影色彩的運用方式可以將導演的風格呈現(xiàn)，每位導演都有自己的色彩運用方式。2.2電影色彩與視覺心理的關系電影的色調具有烘托故事氛圍的作用，如果在電影中出現(xiàn)冷色調的色彩時大多表明即將要發(fā)生不幸的事情，反之電影中如果出現(xiàn)暖色調的色彩時，大多表明接下來的故事情節(jié)是溫馨美好的。在電影中適當?shù)乩蒙式o人們帶來心理暗示，有利于引導觀眾的注意力，從而達到某種表達效果，這樣的心理感受一開始是由視覺傳達出來的。各種色彩在明暗、冷暖上的差異放在電影空間中的張力不盡相同，因而能夠營造出不同的環(huán)境，配合感覺的沖擊，更能讓觀眾具備身臨其境的現(xiàn)場感，產生情感體驗的共鳴[7]。例如，紅色一方面代表著熱情、歡慶，另一方面又充斥著血腥、暴力與恐懼;黃色一方面代表著幽默、榮譽與光輝，另一方面又包含著腐朽、病態(tài)與墮落;綠色一方面給予人健康、希望與活力之感，另一方面又象征著幽森、陰暗與迷惘;藍色一方面是和平，是安寧，是永恒，另一方面也是憂郁，是冷漠，是壓抑;紫色一方面是高貴、優(yōu)雅、美麗，另一方面是神秘、孤獨、悲傷由此可見，電影中的色彩在被人眼識別的同時，也被人腦進行二次創(chuàng)造。區(qū)別于它們的自然屬性，人的想象力使之具有新的含義。2.3電影色彩表現(xiàn)的作用電影中的色彩主要是視覺、情感信息和價值的表達。首先是視覺愉悅，漢斯·喬納斯看來，視覺活動是一種基本的活動。電影通常最有影響的的一般都是視覺影響。同時給心靈帶來強烈震撼。雙重沖擊給人們帶來全新的觀影體驗。重要的是情感表達，視覺信息傳遞一般是表面的，視覺方面的享受是電影中最基礎的，要有絢爛的顏色和吸引人的畫面，同時還要通過畫面作為載體進行情感信息的傳達。電影的色彩語言使觀眾與影片產生共鳴，傳達出影片中的感情訊息，從而使觀眾的觀影享受更加豐富，最后是深層次價值觀的體現(xiàn)[8]，希望觀眾可以與自己想表達的內在價值觀產生共鳴。因此用色彩來表達電影的主題是非常重要的。

3《布達佩斯大飯店》中色彩的運用3.1色彩運用再現(xiàn)環(huán)境在《布達佩斯大飯店》這部電影中，使用的色彩大體為粉紅色與紫色，在色彩運用中將這兩個色彩的渲染面積擴大，與其他顏色形成了鮮明的對比，為觀眾的視覺感官營造出童話般的效果。如圖3.1,3.2所示。圖3.1布達佩斯大飯店門前圖3.2布達佩斯大飯店全景并且，這部電影通過色彩的合理搭配，將20世紀30至60年代間的歐洲風格完美再現(xiàn)，如電影中飯店的大廳中，主要的色彩是橙色，無論是大廳中的墻壁、地板、前臺、地毯選擇的顏色都是偏橙色，橙色可以營造夢幻的環(huán)境，并且還展示了20世紀中歐洲的建筑風格[9]。如圖3.3，3.4所示。圖3.3布達佩斯大飯店橙色前臺圖3.4布達佩斯大飯店橙色的餐廳3.2色彩運用表現(xiàn)人物形象《布達佩斯大飯店》這部電影在塑造人物形象時，通過服裝造型與顏色的方式來塑造人物性格和身份。比如古斯塔夫進場時的服裝：銀灰色筆直的長褲與一塵不染的白色襯衫，還搭配了墨黑色的領結與紫色外搭，顯得溫文爾雅，尊貴優(yōu)雅，完美的對應了他的身份。如圖3.5所示。圖3.5布達佩斯大飯店古斯塔夫而同時出現(xiàn)的門生身著一身紫色服裝還搭配了一雙大紅色長襪，側面體現(xiàn)了門生的地位。如圖,3.6所示。圖3.6布達佩斯大飯店門生還有喬普森那一身黑色亮皮修身大衣與其手上的骷髏配飾，在他剛出場時就給觀眾留下了心狠手辣的打手印象。還有在講述正面角色時，在色彩上導演采用了暖色來表現(xiàn)，給觀眾溫暖陽光的感覺，比如粉紅色、紫色等。反之在講述反派角色時，使用了很多冷色，意預讓觀眾感受到其陰冷毒辣的性格特點[10]。如圖3.7,3.8所示。圖3.7布達佩斯大飯店喬普森圖3.8布達佩斯大飯店門童和古斯塔夫3.3色彩運用體現(xiàn)敘事結構在《布達佩斯大飯店》這部電影的第一個故事中，導演將主題顏色設置為粉色，無論是飯店和山，還是酒店的地毯和工作人員的衣服，全部都是粉色。粉色具有浪漫唯美的顏色特性，也將酒店環(huán)境營造出浪漫與夢幻的視覺效果，并且酒店還帶有一絲神秘的感覺。如圖3.9所示。圖3.9布達佩斯大飯店大堂第二個故事的主題顏色為深色系，如圖3.10所示。無論是家具和毛毯，還是會議室中的墻壁都是深色系，深色系可以營造出陰冷的氛圍。圖3.10布達佩斯大飯店第二章電影的第一個故事與第二個故事所選擇的主題色彩是不同的，可以完美的將這兩個故事進行區(qū)分。除此之外，在第二個故事中深色的主題色彩將故事推動到另外一個情節(jié)上，使觀眾還想繼續(xù)了解接下來所發(fā)生的故事。電影中的第三個故事與第四個故事所選擇的主題色彩都是灰色、白色與藍色等一些中性色彩，如圖3.11所示。圖3.11古斯塔夫在監(jiān)獄中中性顏色不僅可以將觀眾快速引領到接下來的故事情節(jié)中，還可以緩解原本緊張的氛圍。電影接近尾聲時，導演又將粉色等暖色系的顏色運用到其中，并在原本暖色的基礎中加了黑白灰這三種顏色，使飯店的氣氛達到了陰森恐怖的感覺[11]。如圖3.12所示。圖3.12古斯塔夫在監(jiān)獄中找到越獄伙伴3.4色彩運用區(qū)分敘事線索在《布達佩斯大飯店》這部電影中，敘事的線索頗多，采用不同的色彩形式可以將電影中的故事背景突出，為故事的轉化做了鋪墊，還可以幫助觀眾區(qū)分敘事的線索。比如：電影中溫馨美好的故事情節(jié)中會選擇暖色調色彩進行烘托氣氛，鏡頭轉到深色調色彩的故事情節(jié)時，就會將故事氛圍轉化為陰森恐怖的氣氛中，觀影的觀眾心理也會隨之變化，會根據(jù)主題顏色來推理故事的發(fā)展情節(jié)，并且電影中的色彩可以給觀眾心理上的預示，可以使觀眾掌握故事情節(jié)[12]。如圖3.13所示。圖3.14與律師談判4韋斯·安德森電影色彩的呈現(xiàn)特點4.1具有童話特征韋斯·安德森所導演的作品都是具有濃厚浪漫主義色彩，并極具歐洲風情的電影。而且他的每部作品都十分具有童話色彩，給人獨樹一幟的感覺。所以很多觀影者在欣賞韋斯·安德森的作品后，都有種仿佛身臨其境在童話世界里的感覺[13]。同時韋斯·安德森在作品中所運用的色彩非常豐富，色彩純度較高，色彩對比突出。并且韋斯·安德森還在作品中加入了很多童話布景與新奇的夢幻元素，這些要素共同作用使其作品具有強烈的童話風格，觀看其作品，仿佛置身于韋斯·安德森為我們所營造的童話王國?！恫歼_佩斯大飯店》就是導演韋斯·安德森具有童話風格的代表作之一，該片大量使用色彩的對比打造了一個奇妙魔幻的童話世界。比如在布達佩斯大飯店中坐纜車的那一幕，遠處的小鹿，屋頂，大山等等都被粉紅色所渲染。如圖4.1所示。為統(tǒng)一整片的色彩風格，韋斯·安德森在講述戰(zhàn)爭這種殘酷的畫面時，也運用了大量的柔美色調對其表現(xiàn)，為激烈的戰(zhàn)爭場景賦予了童話般的色彩。還有一段戀愛時的場景，韋斯·安德森大量運用了天藍色與粉紅色，使人感覺主人公就像城堡中的王子與公主一樣[14]。如圖4.2所示。圖4.1纜車和小鹿圖4.2門童與阿加莎4.2超越現(xiàn)實在《布達佩斯大飯店》中，導演采用了極其精致的對稱構圖。影片中的大多數(shù)照片是完全對稱的。通過這種嚴謹、準確、工整的構圖，展現(xiàn)出畫面各元素的平均分布，創(chuàng)造出畫面的平衡和諧和人物始終居中的精致效果。此外，通過畫面構圖所傳達的象征意義，導演還突出了“人性”和“生命”的思想包裹在多個主題之中[15]。影片中，導演刻意采用了人物處于中心的對稱式構圖，突出表現(xiàn)殘疾的擦鞋童賣力為讀報的老紳士擦鞋的場景，并由擦鞋童賣力的“動態(tài)”與老紳士的“靜態(tài)”形成了動靜結合的畫面，此處帶給觀眾直觀的視覺沖擊，反映了社會身份的差異導致人們的不平等以及被凝固的人性思想。如圖4.3所示。圖4.3鞋童買力擦鞋影片中，在古斯塔夫送D夫人乘電梯離開大飯店的封閉場景中，場景內的四個人物依次排成45度斜角，構成封閉式空間的對角線構圖，畫面中的人物產生擠壓感，且始終呈現(xiàn)出一種“靜態(tài)”畫面，刻意呈現(xiàn)出了一種壓抑的視覺感觀，同時在側面反映了D夫人因恐懼死亡而產生的心里畸形[16]。此外，在D夫人去世后的追悼會上，在律師宣讀遺囑的封閉空間里，導演用對稱的構圖突出了屏幕兩邊密集的追悼人群，并含蓄地諷刺這些本該悲傷參加葬禮的親屬成了貪婪的競爭對手，在欲望面前展現(xiàn)人性的悲劇與丑陋。如圖4.4，4.5所示。圖4.4古斯塔夫送D夫人乘電梯圖4.5D夫人財產分割4.3色彩調式獨特在《布達佩斯大飯店》電影中，導演所選擇的主題顏色多為暖色系，并且將色調調至飽和狀態(tài)。比如，暖色系的大廳、地毯、吊燈等都給觀眾一種20世紀30至60年代間歐洲上層社會的感覺，并且飽和度十分高的情況下，將飯店的豪華形容盡致，對于觀影者來說就是一場視覺盛宴[17]。比如，伯爵夫人在電梯中那一片段，電梯的環(huán)境是紅色，伯爵夫人的衣著打扮也是紅色，門童穿著紫色的燕尾服，在這一片段中，紅色與紫色這兩種色彩形成了明顯的對比，提升了電影畫面的質感，并且還體現(xiàn)了人物的身份。酒店的主題顏色為橙色，橙色給人的感覺為素雅，在酒店封鎖后橙色也將空虛寂寞的氛圍所體現(xiàn)。如圖4.6，4.7所示。圖4.6古斯塔夫送D夫人乘電梯圖4.7酒店大堂5《布達佩斯大飯店》電影中色彩運用對我國電影行業(yè)發(fā)展的啟迪《布達佩斯大飯店》這部電影中所運用的色彩非常具有特點，不僅將所表達的故事層次所豐富，還將電影中的故事情節(jié)所突出，最后觀眾能明確理解電影所表達的主題。在電影的故事情節(jié)結構中也運用了色彩的形式，使故事情節(jié)中的線索完美的展示在觀眾心中?！恫歼_佩斯大飯店》這部電影中所運用的色彩搭配對我國電影行業(yè)發(fā)展有著十分重要的影響，我國電影人應該借鑒《布達佩斯大飯店》中的色彩風格，并結合中國文化要素，創(chuàng)作獨特的中國風格電影。5.1我國電影發(fā)展存在的問題首先、我國在電影發(fā)展中比較依賴融資，但是電影融資是有限的，投資電影的融資者要在電影的投資過程中承擔許多責任與風險。面對這種情況，我國的許多拍攝電影的導演忽略了電影的藝術價值，只重視電影的商業(yè)價值，所以，在拍攝電影的過程中，道具與演員的成本較大，導演就會在票房上賺取回來，反而將電影制作中許多的細節(jié)所忽略，電影中的色彩搭配并不符合電影主題；其次、許多電影拍攝出來的感覺都是為了迎合大眾口味，電影內容低俗無趣。導演將拍攝電影的重點放在了無趣的故事情節(jié)中，忽略了電影中的色彩搭配等藝術手法，最后使我國的電影價值一低再低；最后、目前我國電影盜版的現(xiàn)象非常嚴重，我國沒有十分完善的保護電影版權措施，導致抄襲現(xiàn)象也泛濫起來[18]。5.2色彩運用突出民族特色民族的也是世界的這句話用在斯安德森的電影中最為貼切，《布達佩斯大飯店》為什么會好評如潮？一是因為故事本身就非常吸引人以外，二就是最讓觀影者念念不忘的電影中的歐洲特色，從人物造型到服裝場景等多個方面將歐洲的民族元素緊緊的融合到電影中去。尤其是這個設計巧妙地對電影劇情的鋪墊有著很大的推動作用。而且從人物服裝的色彩搭配到建筑家裝的配飾配色，都與其地域性有關。例如在國內電影作品中《紅高粱》、《黃土地》等最具有代表性的作品，其中也都深深蘊藏著豐富深厚的地方民族特色。我國幅員遼闊，各地區(qū)間的差異性也為藝術作品的創(chuàng)作提供了巨大的空間與想象范圍[19]。獨特的地方建筑、民族風格風俗、少數(shù)民族的服飾服裝都可以成為創(chuàng)作一部成功地作品的靈感。比如我國著名的敦煌壁畫，將色彩用到極致，如果我們在創(chuàng)作過程中將這些民族色彩元素加入進來，不僅會為我們的作品增強畫面的美感與質感，還會提升整部作品的民族感染力，讓觀影者對我們的作品產生民族歸屬感，最最重要的是無形中增加了大眾對我們作品的辨識度。所以加大對我國民族的色彩運用文化深入研究歸納，是對國內的藝術作提高品色彩表現(xiàn)力的重要手段。5.3文化價值與商業(yè)價值相融合電影作為一種藝術作品，不但蘊含著豐富的藝術價值，并且還有著極大的商業(yè)與文化價值，我國電影行業(yè)在發(fā)展的同時一定要注重文化價值與商業(yè)價值相融合，在保證商業(yè)價值的前提下，還要將電影的文化價值所保留，電影的整體質量提升才可以促進電影行業(yè)的發(fā)展。電影的文化價值是中華民族文化的表現(xiàn)[20]。所以在拍攝電影的過程中，一定要將電影的文化價值突出，還要將中華民族的文化融合進電影藝術中。為了凸顯電影的文化價值，導演在電影的色彩運用中要依靠中國的文化與合理的色彩搭配進行運用，在電影最終的呈現(xiàn)形式中要展現(xiàn)擦護中華民族的色彩特點。結論本篇論文分析研究了《布達佩斯大飯店》電影中的色彩搭配，通過研究我們發(fā)現(xiàn)了電影色彩不僅僅具有表面的功能，還有許多未發(fā)掘的功能沒有被運用，比如，在電影的敘事中可以運用色彩搭配烘托故事氛圍，在劃分故事的段落中可以利用色彩進行章節(jié)區(qū)分，有效的使用色彩搭配還可以控制電影的故事情節(jié)發(fā)展，調控電影敘事節(jié)奏，同時貫穿整個故事情節(jié)。綜上所述，色彩的運用在電影中越來越重要，在電影拍攝中的使用手法也越來越明顯。電影是一個藝術的綜合體，我們如果可以將色彩合理的運用至其中，將色彩的本身功能發(fā)揮到極致，就可以將色彩原本無法營造出的藝術效果表現(xiàn)出來。《布達佩斯大飯店》帶給我們的不僅僅是美的體驗，在電影中也將色彩的運用為我們將來的電影打下了優(yōu)秀基礎與參考基礎，無論是畫面還是情節(jié)都要采取合適當時情節(jié)的色彩進行表達，我們要借鑒《布達佩斯大飯店》電影中的色彩藝術搭配方式到我國的電影制作中，使我國所創(chuàng)作出的電影具有強烈的藝術風格和視覺表現(xiàn)力。

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論文的研究方法和手段有哪些

（1）調查法

調查法是科學研究中最常用的方法之一。它是有目的、有計劃、有系統(tǒng)地搜集有關研究對象現(xiàn)實狀況或歷史狀況的材料的方法。一般是通過書面或口頭回答問題的方式獲得大量數(shù)據(jù)，進而對調查中收集的大量數(shù)據(jù)進行分析、比較、總結歸納，為人們提供規(guī)律性的知識。

（一）典型例子

調查法中最典型的例子是問卷調查法。它是通過書面提問收集信息的一種方法，即調查人員編制調查項目表，分發(fā)或郵寄給相關人員，詢問答案，然后收集、整理、統(tǒng)計和研究。

（二）研究步驟

1.確定調查課題

確定題目時要注意選題是否具有研究的必要性和可能性，同時要注意選題切忌太大，也要避免無意義的重復勞動。

2.制定調查計劃

要明確調查課題、調查目的、調查對象、調查范圍、調查手段、調查步驟、時間安排。

3.收集材料

收集材料時要盡可能保持材料的客觀性，盡可能采取多種手段或途徑。

4.整理材料

將收集到的材料進行整理，以便后續(xù)總結歸納、形成結論。

5.總結研究

對整理完的材料進行分析、總結、歸納，得出一般性的結論。

（三）特點

調查法相對其他研究方法來說較為耗時耗力，但也有其優(yōu)勢，即獲得的一手資料信息真實具體，能夠對研究對象有更加準確、清晰的認識。

（2）觀察法

觀察法是指人們有目的、有計劃地通過感官和輔助儀器，對處于自然狀態(tài)下的客觀事物進行系統(tǒng)考察，從而獲取經驗事實的一種科學研究方法。

（一）典型例子

皮亞杰的兒童認知發(fā)展理論就是通過觀察法提煉總結出來的；兒童心理學創(chuàng)始人——普萊爾，也是在一次次地使用觀察法后，提出了兒童心理學領域中的諸多理論。

（二）研究步驟

1.明確觀察對象

在選擇和確定研究問題的基礎上確定觀察者與觀察對象。

2.制定觀察計劃

在觀察計劃中要規(guī)定明確的觀察目的、重點、范圍以及要搜集的材料。

3.做好觀察準備

觀察準備是否充分，往往影響觀察的成敗。

4.做好記錄

在觀察過程中要時時記錄，不放掉任何一個關鍵信息。

（三）特點

觀察法具有拓展人們的感性知識、啟發(fā)思想等優(yōu)點，但是由于其強調研究要在自然環(huán)境下進行，且不允許摻雜個人的偏見，確為實際操作帶來了一定困難。

（3）實驗法

實驗法是指經過精心設計，在高度控制的條件下，通過操縱某些因素，從而發(fā)現(xiàn)變量間因果關系以驗證預定假設的研究方法。核心在于對所要研究的對象在條件方面加以適當?shù)目刂疲懦匀粻顟B(tài)下無關因素的干擾。

（一）典型例子

采取實驗法的一個典例是羅森塔爾效應的提出，美國心理學家羅森塔爾和L.雅各布森通過對小學生進行“未來發(fā)展趨勢測驗”，發(fā)現(xiàn)人們對他人行為的期望通常可以導致他人向期望方向改變。

（二）研究步驟

1.發(fā)現(xiàn)并提出問題

2.收集與問題相關的信息

3.作出假設

4.設計實驗方案

5.實施實驗并記錄

6.分析實驗現(xiàn)象

7.得出結論

（三）特點

1、主動變革性

觀察法與調查法都是在不干預研究對象的前提下去認識研究對象，發(fā)現(xiàn)其中的問題。而實驗卻要求主動操縱實驗條件，人為地改變對象的存在方式、變化過程，使它服從于科學認識的需要。

2、控制性

根據(jù)科學實驗要求、研究的需要，借助各種方法技術，減少或消除各種可能影響科學的無關因素的干擾，在簡化、純化的狀態(tài)下認識研究對象。

3、因果性

實驗是發(fā)現(xiàn)、確認事物之間的因果聯(lián)系的有效工具和必要途徑。

（4）定量分析法

定量分析是對事物或事物的各個組成部分進行數(shù)量分析的一種研究方法。依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)，建立數(shù)學模型，并用數(shù)學模型計算出研究對象的各項指標及其數(shù)值。常見的定量分析法包括比率分析法、趨勢分析法、數(shù)學模型法等等。

（一）典型例子

企業(yè)管理中時常采用定量分析法，比如企業(yè)信用結果的得出，就是采用定量