年級：七年級學(xué)科：美術(shù)（人美版下冊）美術(shù)格爾尼卡——聲討暴行的檄文慘絕人寰的暴行1937年4月26日下午，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)的高潮時期，德國納粹空軍幫助西班牙反動頭子佛朗哥轟炸了西班牙北部巴斯克人的故都格爾尼卡城。這次空襲是第一次對平民的恐怖轟炸，殺害了數(shù)名無辜者。此舉立即引起了國際上強(qiáng)烈的抗議。此圖是被炸后的格爾尼卡廢墟。1937年的格爾尼卡小鎮(zhèn)畢加索：西班牙畫家，西方現(xiàn)代美術(shù)最具創(chuàng)造性和影響力的大師。出生于西班牙馬拉加，從小受當(dāng)美術(shù)教師的父親的影響學(xué)習(xí)繪畫，后入巴塞羅那和馬德里的美術(shù)學(xué)院學(xué)畫。其作品受非洲黑人藝術(shù)、原始藝術(shù)、東方藝術(shù)及塞尚的影響。1906年至1907年間，開始對繪畫形式結(jié)構(gòu)進(jìn)行探索，并創(chuàng)造出立體主義風(fēng)格。畢加索一生勤奮，創(chuàng)作了數(shù)量眾多的美術(shù)作品，而且更為重要的是其作品風(fēng)格多樣、巧變不竭，但卻保持著自己粗獷、剛勁的藝術(shù)個性。畢加索簡介畢加索在創(chuàng)作畢加索《亞威農(nóng)少女》畢加索《夢》畢加索《格爾尼卡》創(chuàng)作背景1937年初，畢加索接受了西班牙共和國的委托，準(zhǔn)備為巴黎世界博覽會的西班牙館創(chuàng)作一幅裝飾壁畫。1937年4月26日，發(fā)生了德國空軍轟炸西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。三個小時的轟炸，死傷無數(shù)平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定以這一事件作為壁畫創(chuàng)作的題材，表達(dá)自己對戰(zhàn)爭罪犯的抗議和對死難者的哀悼。繪畫史上的杰作——《格爾尼卡》就這樣誕生了?！陡駹柲峥ā樊吋铀鳎ū诋嫞陡駹柲峥ā匪囆g(shù)特色色彩：黑、白、灰構(gòu)圖：飽滿、均衡造型：夸張、變形表現(xiàn)手法：象征、立體主義立體主義這種創(chuàng)造視覺形象的革命性手法是法國畫家畢加索和勃拉克在20世紀(jì)的頭十年所創(chuàng)立的。雖然，立體主義呈現(xiàn)出抽象的幾何狀態(tài)，但事實(shí)上它卻是在描繪真實(shí)的形體。這些畫布上的平面物體，同時呈現(xiàn)了各個視角下物體的各個平面，是一種通過二維空間詮釋物體的新穎方式。畢加索說:“我是依我所想來畫對象，而不是依我所見來畫的?！笨梢?，立體主義并不拘泥于客觀的視覺感受，而更關(guān)注對形象的主觀創(chuàng)造。象征是用一種形象和事物代表另一種事物和意義的方法。通常是用一種具體的形象代表抽象的意義。例如，龍就是一種象征，它代表著什么呢?《格爾尼卡》中的馬、牛都是具有象征意義的。一般人面對戰(zhàn)爭，看到的是轟炸機(jī)、破碎的尸體和慘不忍睹的景象，但是作為一個有責(zé)任感的畫家——畢加索，他看到的可能與你不太一樣?！陡駹柲峥ā樊嬅胬餂]有飛機(jī)，沒有炸彈，卻聚集了殘暴、冷酷、恐怖、痛苦、無助、凄慘、絕望、死亡和吶喊。殘暴無情的牛

瀕死長鳴的馬殘缺的尸體被踐踏的鮮花從樓上跳下的人

抱著已死孩子嚎啕大哭的母親這些都是對法西斯暴行的無聲控訴。畫家以半抽象的立體主義手法，以超時空的形象組合，打破了空間界限，蘊(yùn)含了憤怒的抗議，成就了史詩的悲壯；在支離破碎的黑白灰色塊中，散發(fā)著無盡的陰郁、恐懼，折射出畫家對人類苦難的強(qiáng)大悲憫。此畫不是用寫實(shí)的手法進(jìn)行報道，而是采取象征性的手法有力地揭露了侵略戰(zhàn)爭的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩般的悲壯觸動著觀眾的視覺和心靈。因此，這幅畫成為20世紀(jì)美術(shù)史上極其重要的作品。創(chuàng)作草圖燈在一片混亂、嘈雜聲中，這只像眼睛一樣的燈發(fā)出耀眼的鋸齒狀的光芒，強(qiáng)化了扭曲的痛苦和悲劇的氣氛，就像一個“冷酷的夢境”。局部分析舉燈的女人1884年，畢加索3歲的時候，西班牙馬拉加發(fā)生了地震。那天晚上的尖叫、驚恐、火焰、毀滅都給他留下了難忘的印象。爸爸背著他跑出房間，母親舉著燈照路。那場自然災(zāi)害帶來的印象，成為他描繪戰(zhàn)爭災(zāi)難的基礎(chǔ)。從樓上跳下來的人在驚恐中逃命的人絕望地從樓上跳下。在他的前后是熊熊的火焰。這匹駿馬發(fā)出死亡之前的嘶鳴，伴著最后痛苦之中的抽搐。這一形象代表了痛苦中的人民。馬牛牛的形象表現(xiàn)出殘暴、無情、黑暗，在冷漠中隱含一種威脅，是法西斯的象征。抱著已死孩子的女人這個形象來自畢加索為創(chuàng)作《格爾尼卡》所畫的一張習(xí)作。畫中的婦女被畫在牛頭之下。她的兩只眼睛已化為兩滴眼淚。法國哲學(xué)家羅歇·加羅迪把她描寫為“人類受苦受難的普遍象征”。為創(chuàng)作《格爾尼卡》所畫的習(xí)作之一躺在地上的戰(zhàn)士躺在地上的戰(zhàn)士手握著一把斷劍的劍柄。他肢體殘缺，死不瞑目。婦女一位衣衫不整的婦女，正驚恐地踉踉蹌蹌向外奔逃。按照畢加索的意愿，在西班牙未能結(jié)束法西斯統(tǒng)治之前，這幅畫只能在美國的紐約展出。1981年《格爾尼卡》終于被送回了畢加索的故鄉(xiāng)——西班牙，陳列在普拉多美術(shù)館?！秳蛩囆g(shù)史》指出：“破碎的形象、驚恐的氣氛和災(zāi)難的象征都混合于一體，使《格爾尼卡》成為本世紀(jì)少數(shù)