高一下學期4月期中考試語文試題（PDF版，含答案）高一語文試卷參考答案

1.D(“原因是這時畫家的地位得到提升并有專人研究花鳥字"以偏概全，根據(jù)原文“兩宋繪畫藝

術(shù)發(fā)展極盛，國家設(shè)立翰林圖畫院，創(chuàng)立畫學并將其納入科舉…花鳥字也走向了成熟”可看

出，還有繪畫藝術(shù)發(fā)展等因素)

2.A(“草體始終比正體更受歡迎"表述絕對化)

3.B(“因受到國家重視，沒有走向民間”強加因果)

4.藝術(shù)性：花鳥字在鳥蟲書的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，融人了繪畫、書法、圖騰符號等多種藝術(shù)元素，形

成了字畫一體的獨特風格，具有高度的藝術(shù)美感。漢字形體的演變同樣注重藝術(shù)性。例如，

隸書和楷書在簡化筆畫的同時，也追求字體的美觀，體現(xiàn)了古人對“形美"的追求。

實用性：花鳥字不僅具有藝術(shù)價值，還廣泛應用于民俗生活中，如刺繡、年畫、對聯(lián)等，體現(xiàn)了

其實用性。漢字形體的演變始終以書寫便利為核心。(“藝術(shù)性”和“實用性"各2分，意思答

對即可)

5.①首先引入話題。文章開篇引入花鳥字這一話題，并簡要介紹了鳥蟲書的特點。②接著按照

時間順序，詳細闡述了花鳥字從魏晉時期到明清時期的歷史發(fā)展過程。③接著，從字畫屬性、

內(nèi)容差異、功能不同等方面將花鳥字與鳥蟲書進行了比較。④最后進行了總結(jié)與升華，指出

花鳥字是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，也是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的源泉。（每點2分，答對三點、意思

答對即可)

6.B(A項，“因為腿腳不便，所以沒能上中央電視臺”分析有誤，老蔣認為老申“如果不是腿不

行，就是上中央電視臺也沒得問題"。C項，“兩位A角演員與老申形成鮮明對比”分析有誤，

兩位A角演員并沒有和老申形成對比。D項，“他認為是否出演主角完全是出于命運的安

排"曲解文意，老申后來能出演主角完全是靠他自己平時用心的準備，“果然是命里有時終須

有”是他對自己出演A角的滿意)

7.B(“正面刻畫了老申演唱技藝十分高超的形象"分析有誤，通過老蔣的評價來表現(xiàn)老申高超

的演藝，是側(cè)面烘托的手法)

8.①從塑造人物形象來看，老申平時沉下心做著德藝上的各種準備，無論是B角還是A角都可勝任，

突出了老申德藝雙馨的形象。②從讀者的角度來看，標題設(shè)置懸念，吸引讀者，給讀者帶來深度思

考。③從表現(xiàn)主題來看，標題包含了深刻的人生哲理：一個人無論是演A角還是B角，首要的是活

在當下，把手頭的工作做好，演好自己人生的主角。（每點1分，答對三點得滿分，意思答對即可：如

有其他答案，只要言之成理，可酌情給分)

9.①劇團生涯挫折不斷：老申因首次試戲出錯淪為B角，此后一直難改命運。十年間，他跑龍

套，演小角色，做雜務(wù)，兩次臨近A角機會均錯失，始終無法成為舞臺主角。②養(yǎng)老院迎來轉(zhuǎn)

變：入住養(yǎng)老院后，老申因唱戲受老蔣欣賞。文化廳視察時，他抱著玩樂心態(tài)參演，卻憑輪椅

上一人分飾兩角大放異彩，后來在各類演出中獲獎，成為當之無愧的主角。③深刻反思，領(lǐng)悟

人生：回顧往昔，老申意識到在劇團時執(zhí)著爭角讓自己痛苦，養(yǎng)老院里放下執(zhí)念后卻成主角。

【高一語文·參考答案第1頁（共4頁）】它產(chǎn)生于人類文明早期，不僅滿足了記錄、傳遞信息的需求，還彰顯著圖騰崇拜的觀念，帶有明

高一語文試卷

顯的符號屬性?；B字更偏重于畫，它在漫長的發(fā)展中加入了豐富的藝術(shù)元素，既有傳統(tǒng)書法、

國畫的干凈利落，又有西洋畫的鮮艷色彩，在字、畫的選取上，也更加注重傳達祝福贊頌的意蘊

內(nèi)涵。

考生注意：

花鳥字由鳥蟲書發(fā)展而來，它從神壇走入民間、走向世界，從貴族文人使用的裝飾文字，演

1.本試卷共150分，考試時間150分鐘」

變?yōu)榇蟊娤猜剺芬姷募檠b飾。它是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，也是現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的源泉。

2.請將各題答案填寫在答題卡上。

(摘編自王曉玉《從鳥蟲書到花鳥字》)

3.本試卷主要考試內(nèi)容：部編版必修上冊，必修下冊第一到四單元。

材料二：

漢字字體的更選體現(xiàn)了中國古人適應客觀世界的變通能力：順應人的主觀需求、右手執(zhí)筆

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)

(一)現(xiàn)代文閱讀I(本題共5小題，19分)

的生理習慣以及書寫載體的改變。這是漢字之所以能長盛不衰的根本原因所在。

影響漢字形體演變的因素比較復雜，追求書寫便利始終是重要的推動力。每個時代的草體

閱讀下面的文字，完成1~5題。

由于更加符合簡便快速的訴求，往往成了漢字形體演變史上的突破力量。郭紹虞指出，草體基

材料一：

于其動而易變的性質(zhì)成為字體演變的關(guān)鍵，草體刺激并促進了正體由形體繁復、不便書寫向形

花鳥字最早可追湖至東周的鳥蟲書。烏蟲書又稱“蟲書”“鳥蟲篆"鳥篆”“蟲篆"等，是在篆

體簡約、便于書寫演進。

書結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上飾以風、龍、鳥、蟲，蛇等動物的具象或抽象形體，從而形成的以圖飾字的美化裝

從已有出土文字材料來看，秦始皇推行“書同文”政策而以小篆為正體的時候，民間流行的

飾型書體。

卻是形體簡便的隸書。所謂“隸書"就是“徒隸之書”，其地位明顯不高，可以視為當時的“草體"。

魏晉時期，繪畫、書法藝術(shù)交融，行書中的飛白書因風格獨特而大受推行，其筆畫似鳥頭鳳

但到了漢代，隸書以其書寫上的強大優(yōu)勢，逐漸形成左右開張的字體樣貌，既實用又美觀，順理

尾一般。在飛白書的助益下，花鳥字融入文人氣息，流傳愈廣。

成章地取代了小篆，成為當時的正體。到王莽時期，有所謂“新莽六書”，其中雖有受尊重的“古

唐宋時期，花鳥字創(chuàng)新了書寫工具并受到了國家重視。隋唐是藝術(shù)發(fā)展的盛世，花鳥字借

文"篆書”，但從地下出土的簡牘材料看，大量字跡都是康書及其草體。到東漢，絕大多數(shù)碑刻

鑒飛白書的工具、技法，創(chuàng)新竹木片作筆，筆的形態(tài)如板，書寫時聚精會神、一氣阿成，有“飛白板

都是用隸書書丹，說明當時的統(tǒng)治階級已經(jīng)順應時勢承認了隸書的正體地位。

書"飛帛板書”之稱。兩宋繪畫藝術(shù)發(fā)展極盛，國家設(shè)立翰林圖畫院，創(chuàng)立畫學并將其納入科

漢字由古文字向今文字演變，一個重要原因就在于古文字不便于書寫，甚至有一些筆畫的

舉，畫家的地位提升，有專人潛心研究鳥篆、花鳥字等字體的書寫技法，花鳥字也走向了成熟。

行筆方向違背了右手執(zhí)筆的生理特點。隸變之后，漢字的筆畫形態(tài)及行筆方向明顯更加適應右

明清時期，花鳥字走向民間，風格更加活潑多變。隨著資本主義的萌芽，市民階級興起，扎

手執(zhí)筆的書寫生理基礎(chǔ)。所以，王鳳陽《漢字學》說：“追溯漢字宇形發(fā)展史，很大程度上就是追

根于市民階級的意匠文字也迎來了新氣象：其一，花鳥字融入民俗，應用更廣泛，見于刺繡、中堂

溯用生理習慣改造當初的社會習慣的歷史。"

畫、對聯(lián)、年畫等日常物品上，充滿生活氣息；其二，明代印刷業(yè)繁榮，產(chǎn)生了書體學習類的教材，

漢字形體還隨著載體的改變而演進?！渡袝ざ嗍俊氛f：“惟般先人，有冊有典。”紙張出現(xiàn)之

花鳥字技藝得到全面提煉總結(jié)，傳搭范圍更廣；其三，清康熙末年，花鳥字引入了西洋畫的鮮艷

前，簡牘是最主要的書寫載體，漢字的書寫必然限制在狹長的竹木簡之中，這對漢字形體的影響

色彩，表現(xiàn)力更勝一籌。

可想而知。紙張通行之后，漢字形體也隨之發(fā)生變化。相較竹木簡而言，紙張幅面擴大，漢字書寫

花鳥字是對鳥蟲書的繼承與創(chuàng)新，兩者都兼有字、畫屬性，都有最基礎(chǔ)的鳥蟲形態(tài)。但花鳥

在上下左右任何一個方向上不再受到拘束，這為“方塊字"的確立奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。可以說，紙張

字更加變化多樣，它吸收了圖騰符號、象形字、蝌蚪文、書法、國畫等的造型觀念，借鑒了西洋畫、

在漢字書寫上的普遍應用是促進衰楷之變不容忽視的一個重要因素。不僅如此，紙張的應用還為

剪紙、刺繡、年畫等的表現(xiàn)形式，凝聚了歷代匠人的聰明才智，構(gòu)成了各個時代不同的藝術(shù)風韻，

草體字與字之間加強牽連提供了基礎(chǔ)，從而讓其與隸書階段的草體在樣貌上形成明顯的差異。

傳達出現(xiàn)實需求與理想審美的和諧統(tǒng)一。

魯迅在《漢文學史綱要》中概括漢字有“三美”：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美

花鳥字與鳥蟲書都是時代的產(chǎn)物，內(nèi)容差異是兩者最初的分野。鳥蟲書產(chǎn)生于古文字時

以感目，三也。"這是一種發(fā)自內(nèi)心的贊嘆，具體到“形美”，啟功說得更詳細明了：“漢字形體，當

代，由篆書承載，形式相對單一，特別是早期，多采用鑄刻、錯金法，將簡單的鳥蟲形象融于筆畫，

然最初僅只是生活中使用的符號，用它的人又不斷地在使用中把它美化。為了使用的方便，它

嚴謹而規(guī)整?；B字產(chǎn)生于今文字時代，以現(xiàn)代文字為主，融合了多種藝術(shù)元素，畫的內(nèi)容包羅

又不斷地被簡化。奇妙的是，在簡化過程中，即伴隨著美化加工，并不是管美化的不管簡化，管

萬象，尤其隨著紙張和印刷術(shù)的發(fā)明、色彩的引進，花鳥字走入民俗，字的結(jié)構(gòu)、畫的構(gòu)圖更加自

簡化的不管美化。”可見，將字形處理得更加美觀