箏古

樂理培訓課件—古箏概述學校:一知網培訓學校導師:未命名壹古箏de起源貳古箏流派叁古箏結構與構造肆古箏de定弦與轉調伍曲目欣賞與介紹陸指技法符號柒指甲與古箏演奏姿勢目錄

感謝您下載模板網提供dePPT模板.請勿復制、傳播、銷售,否則將承擔法律責任！壹古箏de起源古箏是一種古老de民族樂器,是漢樂器de一種,戰(zhàn)國時期盛行于“秦”地.箏乃“真秦之聲也”,故而歷來就有“秦箏”之名.關于箏de命名有兩種說法,一說乃是有瑟分劈而來,另一說乃是因發(fā)音錚錚得名.古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中de箏樂器,屬于彈撥樂器.它是中國獨特de、重要de民族樂器之一.它de音色優(yōu)美,音域寬廣、演奏技巧豐富,具有相當強de表現(xiàn)力,因此它深受廣大人民群眾de喜愛.古箏起源古箏起源古箏是我國最古老de彈撥樂器之一,戰(zhàn)國時期,秦齊de民間已廣為流傳,距今已有兩千多年de歷史.古箏改進和完善de標志之一:增加弦數(shù),擴展音域春秋時期,“頌琴”,就是后世所說de“箏”.·漢晉時期——十二弦箏·隋朝——十三弦箏·元朝——十四弦箏·明朝——十五弦箏·清朝末期——十六弦箏（箏de音域逐漸擴大到三十八個度）古箏起源古箏改進和完善de標志之二:箏弦de變化古代箏弦多使用蠶絲制作,到近代出現(xiàn)十六弦箏以后,琴弦逐步由蠶絲弦改為用金屬弦（銅絲或鋼絲弦）.古箏de快速發(fā)展.新中國成立后,古箏得到快速發(fā)展,陸續(xù)研制出了十八弦箏、二十一弦箏、二十五弦箏及不同形狀de轉掉箏,琴弦在鋼絲弦de基礎上又研制出了尼龍弦,箏體de制作工藝也更加精細.

近年來,二十一弦箏脫穎而出,成為社會上最流行de樂器之一.貳古箏流派古箏de藝術流派隨著古箏受到大家歡迎,在中華大地得到廣泛傳播.不同地域de文化發(fā)展自然形成了風格各異de藝術流派.例:陜西秦箏、河南中州箏、山東齊魯箏、浙江武林箏、廣東潮州箏、嶺南客家箏等等.藝術流派各藝術流派de風格特點9陜西秦箏悲歌激越、委婉柔美；山東箏古樸明快、余韻悠長；嶺南客家箏婉轉含蓄、清淳幽深；河南箏豪放流暢、悲喜尤佳；浙江箏華麗清秀、溫婉動聽；廣東潮州箏清晰細膩、聲韻多變.叁古箏結構與構造古箏結構與構造面板琴弦后弦孔箏足前弦孔邊板箏尾后岳山前岳山箏首琴碼古箏結構與構造前音孔中音孔后弦孔底板古箏結構與構造箏扳子弦軸前弦孔前岳山古箏結構與構造箏架古箏de結構與構造肆古箏de定弦與轉調古箏de定弦琴弦和琴碼de安裝琴碼de安裝琴弦de安裝.安裝琴弦時,應從高音到低音對號依次進行.具體方法:將箏弦無卡釘de一端從箏尾后弦孔底下穿入,穿出箏面并拉緊,把弦用卡釘卡住,接著將弦穿入箏首前弦孔并拉緊,在弦軸上纏幾圈后穿入弦軸孔,從軸孔拉出,用弦亞弦de辦法將弦頭固定,然后用箏扳子向順時針（前）方向擰.先將琴碼從低到高依次排序,排好后將最低de琴碼裝在最高音弦下,距前岳山約一五cm處；最高de琴碼裝在最低音弦下,離前岳山約八五cm處；其他琴碼按高音稍密些、低音稍疏些de原則,均勻地裝在相應de弦下.定弦傳統(tǒng)箏按宮、商、角、徵、羽五個正聲構成de五聲音階定弦,所用de簡譜以阿拉伯數(shù)字表示,音階為:一、二、三、五、六,唱名為:do、re、mi、sol、la.古箏譜子通常使用簡譜,簡譜體系屬于首調概念,用首調記譜、首調唱名（涉及到樂理知識,業(yè)余古箏學習不作要求.）我們學習de二十一弦箏一般用D調作為基本調定弦,初學de指力較弱de兒童可暫時用C調定弦.二十一弦古箏D調五聲音階弦序如下:傳統(tǒng)古箏兩種轉調方法:①按弦轉調法②移柱轉調法古箏de轉調按弦轉調法:在彈奏進行中,根據(jù)轉調de需要用手指按壓相關弦,使其升至相應音高.移柱轉調法:按轉調需要,將相關音de琴碼向箏首方向（向右）或箏尾方向（向左）移動,使該弦音升高或降低,從而產生新de音,構成新de調.如下示意圖:零一零二關于古箏de調音古箏de調音使用最多de是轉動弦軸.在調音時.我們用箏扳子轉動弦軸,調節(jié)音階音準高低,不同方向轉動音階de高低也將發(fā)生不同de變化.初學時一般使用調音器進行音準調節(jié).古箏調音也可以利用琴碼de移動來實現(xiàn).移動琴碼調音de辦法類似于轉調中de移柱轉調法,主要調節(jié)音階de高低音.根據(jù)不同情況使用不同方法調音.伍指甲與古箏演奏姿勢古箏指甲古箏學習中指甲de使用是很重要de,佩戴指甲能使古箏發(fā)出清脆明亮de音色.我們在彈奏時一般使用玳瑁材質de指甲.這種材質制作de假甲性能較好.假甲是分別按大拇指、食指、中指、無名指制作de.形狀各不相同,分為成人假甲及兒童假甲.

帶假甲時應注意:戴大拇指假甲de尖頭須朝指尖左前方偏出,不要反了方向.膠布要纏de稍緊些,但不能太緊,以免影響血液流通.演奏姿勢選擇合適de椅子（比箏首架低一零cm最佳）,座位和琴de高矮比例要合適,第一個琴碼de高度與自己de腰部平行.零一零二零三零四零五雙腿自然彎曲,左腳稍前,右腳稍后放好.兩臂和雙手松弛而自然抬起,精神飽滿,面部表情放松.在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸挺肚子,切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病.上身端正,后背挺直,坐凳子de前半部分,不要坐滿整個凳子.第一個弦碼對準衣服de中襟,身體離琴一拳de距離.雙手放松呈半握拳狀彈琴.陸指技法符號指技法符號右手技法指法（托、抹、勾、打）左手技法指法（顫、上滑、下滑）柒曲目欣賞與介紹中國古箏十大名曲第一首《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)de古箏獨奏名曲.第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲.第三首《高山流水》為我國十大古曲之一,浙江箏派de代表作.第四首《林沖夜奔》第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風情,抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活de歡樂情緒.第六首《漢宮秋月》也是我國十大古曲之一.第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作.第八首《東海漁歌》是張燕創(chuàng)作于七十年代de作品.第九首《香山射鼓》作于一九八零年,一九八三年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優(yōu)秀音樂作品.第十首《戰(zhàn)臺風》是在六十年代中期,王昌元有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗de精神而創(chuàng)作de.“傳統(tǒng)文化肆皮影戲繼承發(fā)展叁皮影戲流派皮影戲歷史貳皮影戲介紹壹目錄

感謝您下載模板網提供dePPT模板.請勿復制、傳播、銷售,否則將承擔法律責任！壹皮影戲介紹皮影戲,又稱“影子戲”或“燈影戲”,是一種以獸皮或紙板做成de人物剪影以表演故事de民間戲劇.表演時,藝人們在白色幕布后面,一邊操縱影人,一邊用當?shù)亓餍衐e曲調講述故事,同時配以打擊樂器和弦樂,有濃厚de鄉(xiāng)土氣息.其流行范圍極為廣泛,并因各地所演de聲腔不同而形成多種多樣de皮影戲.皮影戲是中國民間古老de傳統(tǒng)藝術,老北京人都叫它“驢皮影”.據(jù)史書記載,皮影戲始于戰(zhàn)國,興于漢朝,盛于宋代,元代時期傳至西亞和歐洲,可謂歷史悠久,源遠流長.二零一一年,中國皮影戲入選人類非物質文化遺產代表作名錄.皮影戲介紹“皮影”是對皮影戲和皮影戲人物（包括場面道具景物）制品de通用稱謂.皮影戲是讓觀眾通過白色幕布,觀看一種平面人偶表演de燈影來達到藝術效果de戲劇形式；而皮影戲中de平面人偶以及場面景物,通常是民間藝人用手工,刀雕彩繪而成de皮制品,故稱之為皮影.皮影戲是中國漢族民間de一門古老傳統(tǒng)藝術,老北京人都叫它“驢皮影”.皮影不僅屬于傀儡藝術,還是一種地道de工藝品.它是用牛皮、驢、馬、騾皮,經過選料、雕刻、上色、縫綴、涂漆等幾道工序做成de.受到外在環(huán)境以及獸皮材料質地上de差異等種種因素影響,皮影戲偶造型風格各地不同.皮影戲介紹皮影戲,舊稱“影子戲”或“燈影戲”.表演時,藝人們在白色幕布后面,一邊操縱戲曲人物,一邊用當?shù)亓餍衐e曲調唱述故事（有時用方言）,同時配以打擊樂器和弦樂,有濃厚de鄉(xiāng)土氣息.在河南、山西,陜西、甘肅天水等地農村,這種拙樸de漢族民間藝術形式很受人們de歡迎.皮影戲表演形式皮影戲代表作品皮影戲de演出,有歷史演義戲、民間傳說戲、武俠公案戲、愛情故事戲、神話寓言戲、時裝現(xiàn)代戲等等,無所不有.折子戲、單本戲和連本戲de劇目繁多,數(shù)不勝數(shù).常見de傳統(tǒng)劇目有白蛇傳、拾玉鐲、西廂記、秦香蓮、牛郎織女、楊家將、岳飛傳、水滸傳、三國演義、西游記、封神榜等等.從革命戰(zhàn)爭年代起到解放后,新發(fā)展出de時裝戲、現(xiàn)代戲和童話寓言劇,常見de劇目有兄妹開荒、白毛女、劉胡蘭、小二黑結婚、小女婿、林海雪原、紅燈記、龜與鶴、兩朋友、東郭先生等等.皮影戲是中國一種民間藝術形式.中國西北部甘肅de隴東皮影主要分布于平涼、慶陽各縣,較為集中de為東臨陜西、寧夏de三角地帶.演皮影戲de操耍技巧和唱功,是皮影戲班水平高低de關鍵.而操耍和演唱都是經師父心傳口授和長期勤學苦練而成de.在演出時,藝人們都有操縱影人、樂器伴湊合道白配唱同時兼顧de本領.有de高手一人能同時操耍七、八個影人.武打場面是緊鑼密鼓,影人槍來劍往、上下翻騰,熱鬧非凡.而文場de音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、優(yōu)美動聽.或激昂或纏綿,有喜有悲、聲情并茂,動人心弦.藝術特色由于皮影戲中de車船馬轎、奇妖怪獸都能上場,飛天入地、隱身變形、噴煙吐火、劈山倒海都能表現(xiàn),還能配以各種皮影特技操作和聲光效果,所以演出大型神話劇de奇幻場面之絕,在百戲中非皮影戲莫屬.藝術特色通常要經過選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結合成等八道工序、手工雕刻三零零零余刀,是一個復雜奇妙de過程.皮影de藝術創(chuàng)意汲取了中國漢代帛畫、畫像石、畫像磚和唐、宋寺院壁畫之手法與風格.先將羊皮、驢皮或其他獸皮de毛、血去凈,然后經藥物處理,使皮革變薄.呈半透明,涂上桐油,然后藝人們將各種人物de圖譜描繪在上面,用各種型號de刀具刻鑿后,再涂抹上顏色,上色時主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色.皮影戲制作方法貳皮影戲歷史歷史起源皮影戲從有文字記載,已經有二零零零多年de歷史,漢武帝愛妃李夫人染疾故去了,武帝de思念心切神情恍惚,終日不理朝政.大臣李少翁一日出門,路遇孩童手拿布娃娃玩耍,影子倒映于地栩栩如生.李少翁心中一動,用棉帛裁成李夫人影像,涂上色彩,并在手腳處裝上木桿.入夜圍方帷,張燈燭,恭請皇帝端坐帳中觀看.武帝看罷龍顏大悅,就此愛不釋手.這個載入《漢書》de愛情故事,被認為是皮影戲最早de淵源.中國皮影藝術從十三世紀元代起,隨著軍事遠征和海陸交往,相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土耳其、暹羅（泰國）、緬甸、馬來群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國.明武宗正德戊辰三年（一五零八年）北京曾舉辦百戲大會,皮影戲參加了演出.另傳皮影自明中葉從蘭州和華亭先傳入河北涿州、后再傳到京西、北郊農村,然后入城并形成東、西城兩派.從清人入關至清末民初,中國皮影戲藝術發(fā)展到了鼎盛時期.當時很多官第王府豪門旺族鄉(xiāng)紳大戶,都以請名師刻制影人、蓄置精工影箱、私養(yǎng)影班為榮.在民間鄉(xiāng)村城鎮(zhèn),大大小小皮影戲班比比皆是,一鄉(xiāng)一市有二三十個影班也不足為奇.連本戲（連續(xù)?。┮ㄏ_旦或連演十天半月不止,一個廟會可出現(xiàn)幾個影班搭臺對擂唱影,熱鬧非凡,其盛狀可想而知.清代北京皮影已很普及.除深受農民、市民歡迎外,還進入到宮廷.康熙時,禮親王府設有八位食五品俸祿de官員專管影戲.嘉慶時逢年過節(jié)等喜慶日子還傳皮影班進宅表演.當時de北京影戲班白天演木偶,夜晚則于堂會唱影戲,有不少京劇演員也參加影戲班演出.到了清代后期,曾有些地方官府害怕皮影戲de黑夜場所聚眾起事,便禁演影戲,甚至捕辦皮影藝人.日軍入侵前后,又因社會動蕩和連年戰(zhàn)亂,民不聊生,致使盛極一時de皮影行業(yè)萬戶凋零,一蹶不振.歷史起源二零零六年二零日,經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄.二零零七年八日,湖北省云夢皮影藝術團和山東省泰安市范正安皮影工作室獲得國家文化部頒布de首屆文化遺產日獎.二零一一年一二七日,總部位于巴黎de聯(lián)合國教科文組織宣布,正在巴厘島舉行de保護非物質文化遺產政府間委員會第六屆會議正式決定把中國皮影戲列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”.保護狀況叁皮影戲流派由于皮影戲在中國流傳地域廣闊,在不同區(qū)域de長期演化過程中,形成了不同流派,常見有四川皮影、湖北皮影、湖南皮影、北京皮影、唐山皮影、山東皮影、山西皮影、青海皮影、寧夏皮影、陜西皮影,以及川北皮影、隴東皮影等風格各具特色de地方皮影.各地皮影de音樂唱腔風格與韻律都吸收了各自地方戲曲、曲藝、民歌小調、音樂體系de精華,從而形成了溢彩紛呈de眾多流派.有沔陽皮影戲、唐山皮影戲、冀南皮影戲、孝義皮影戲、復州皮影戲、海寧皮影戲、陸豐皮影戲、華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔、弦板腔、環(huán)縣道情皮影戲、凌源皮影戲等等.皮影戲流派海寧皮影戲自南宋傳入,即與當?shù)豥e“曲調相融合,并吸收了古典聲腔,改北曲為南腔,形成以“弋陽腔”、“海鹽腔”兩大聲腔為基調de古風音樂；湖北皮影戲主要分“門神譜”（大皮影）和“魏譜”（小皮影）兩大類其形制及風格與陜豫皮影相似,是陜豫鄂三地民間文化交流融合de結果.泰山皮影由獨特de“十不閑”技藝大師——范正安先生為獨特代表任務,繼承民族遺產,將泰山石敢當de故事栩栩如生,泰山皮影于二零零八年正式作為一門學科進入小學課堂.隴東皮影de創(chuàng)柞擅用夸張變形,人物頭大身子小,身體上窄下寬,手臂過膝.面部形象除有個別丑角、鬼怪之類為四分之三de半側面,一般都是正側.皮影戲流派陜西皮影保留著民間說書de種種痕跡,它是近代陜西多種地方戲曲de前身.陜西皮影造型質樸單純,富于裝飾性,同時又具有精致工巧de藝術特色.山西皮影嚴謹規(guī)范,藝術風格及工藝手段與陜西皮影相似.皮影de用線除了虛線、實線之外,虛實線、繪線及暗線de運用更為別致.北京西派皮影經過數(shù)百年de發(fā)展進步,繼承和保留了山陜皮影、河南江浙皮影、灤州東北皮影等de精華與特點,形成了具有都市京味兒de北京