晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》閱讀答案及賞析晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》閱讀答案及賞析「篇一」關(guān)于晏殊《踏莎行小徑紅稀》的閱讀答案及翻譯賞析小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。注：紅?。夯▋合∩?、凋謝。意思是到了晚春時(shí)節(jié)。紅：指花。高臺(tái)：高高的樓臺(tái)，這里指高樓。陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。不解：不懂得。蒙蒙：形容細(xì)雨。這里形容楊花飛散的樣子。翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。1．“翠葉藏鶯”、“珠簾隔燕”、“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”等句子有何特點(diǎn)呢？2．請(qǐng)用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言鑒賞詞的主要內(nèi)容。參考答案1．這些句子寓動(dòng)于靜，動(dòng)中更覺(jué)寂靜，在這一派寂靜中透露出長(zhǎng)長(zhǎng)的愁思和哀情。2．詞的上片寫(xiě)暮春景色，使人隱覺(jué)一絲淡淡的閑愁；下片寫(xiě)翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫(xiě)靜香游絲，寫(xiě)斜陽(yáng)深院，完全是為描寫(xiě)內(nèi)心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閑愁更加悒郁深遠(yuǎn)的烘托作用。全詞語(yǔ)言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。3．對(duì)這首詞分析不正確的一項(xiàng)是（B）(3分)A．從紅稀、綠遍和樹(shù)色陰陰可見(jiàn)春天漸漸消逝，暮春氣息比較濃。B．楊花撲面既暗示楊花飄舞送春歸去又象征世俗之人帶來(lái)的煩惱。C．爐香追隨游絲繚繞、旋轉(zhuǎn)，以動(dòng)襯靜，寫(xiě)出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。D．“斜陽(yáng)卻照深深院”景中寓情，表現(xiàn)了詩(shī)人惆悵和惋惜的情懷。二：（1）這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩(shī)人借此抒發(fā)了內(nèi)心怎樣的情懷？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）（2）“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結(jié)構(gòu)上起到怎樣的作用？請(qǐng)結(jié)合全詞作分析。（4分）參考答案（1）包括出游時(shí)的郊外之景和歸來(lái)后的日落之景。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。（4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。）（2）承上啟下的過(guò)渡作用。這兩句詩(shī)分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。（4分。作用2分，分析各1分。）三1．上闋寫(xiě)景運(yùn)用了哪些修辭手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。（5分）2．晏殊曾在《浣溪沙》中抒發(fā)了“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的感慨，本詞抒發(fā)的情感與《浣溪沙》有何異同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）．參考答案1．①擬人（1分）：把“春風(fēng)”擬作人，寫(xiě)春風(fēng)不懂得約束楊花，以致它漫天飛舞，亂撲行人之面（1分）；詩(shī)人移情于物，本是詩(shī)人不忍楊花落盡，想留住春意，卻怪“春風(fēng)不解”自己心意，委婉含蓄的表達(dá)了自己想留春卻留不住的無(wú)奈。（1分）②借代（1分）：借“紅”代“花”，借“綠”代“草”，通過(guò)明艷色彩的對(duì)比，寫(xiě)出了暮春時(shí)節(jié)紅花開(kāi)盡、綠草如茵之景。（1分）2．①相同：兩首詞都借春歸表達(dá)了惜春、傷春之情；（2分）②不同：《踏莎行》中寫(xiě)詩(shī)人酒醉夢(mèng)醒，卻發(fā)現(xiàn)才是夕陽(yáng)斜照，蘊(yùn)含了初夏日長(zhǎng)、難以消磨的寂寞之情；（2分）《浣溪沙》里雖表達(dá)了無(wú)力留春的無(wú)奈，但是也流露出對(duì)美好事物仍然會(huì)再現(xiàn)的欣喜。（2分）參考譯文小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹(shù)成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。翠綠的樹(shù)葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭院。賞析：《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品。此詞寫(xiě)暮春閑愁，上闋寫(xiě)郊外暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫(xiě)身邊的春景，進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷。全詞以寫(xiě)景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。此詞描繪暮春景色，上片寫(xiě)郊外景，下片寫(xiě)院內(nèi)景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”“綠遍”“樹(shù)色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”“芳郊”“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！彼鶎?xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣。“蒙蒙”“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感。“行人”二字，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。著“藏”“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀?！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫(xiě)如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。“逐”“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無(wú)聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意?！举p析二】此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！彼鶎?xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣?！皾鳚鳌?、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍?，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀?！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫(xiě)在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了?！爸稹?、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。前人評(píng)此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結(jié)深深妙，著不得實(shí)字。”沈謙在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》閱讀答案及賞析「篇二」踏莎行【宋】晏殊小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。（1）這首詞所描繪的暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成？詩(shī)人借此抒發(fā)了內(nèi)心怎樣的情懷？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）答：__________________________________________________________________________________________________________________________________________（2）“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結(jié)構(gòu)上起到怎樣的作用？請(qǐng)結(jié)合全詞作分析。（4分）答：_______________________________________________________________________________________參考答案：12.（1）包括出游時(shí)的郊外之景和歸來(lái)后的日落之景。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。（4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。）（2）承上啟下的過(guò)渡作用。這兩句詩(shī)分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng)；下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。（4分。作用2分，分析各1分。）晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》閱讀答案及賞析「篇三」此詞起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅;放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野;高臺(tái)附近，樹(shù)木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”、“綠遍”、“樹(shù)色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫(xiě)雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感?！按猴L(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！彼鶎?xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣?！皾鳚鳌薄ⅰ皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍郑c(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng);下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫(xiě)出了初夏嘉樹(shù)繁陰之景與永晝閑靜之狀?！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫(xiě)在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了?！爸稹?、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫(xiě)動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！碧_(kāi)一筆，寫(xiě)到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門(mén)院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。前人評(píng)此詞寫(xiě)景流麗。沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結(jié)深深妙，著不得實(shí)字?！鄙蛑t在《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫(xiě)景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》閱讀答案及賞析「篇四」晏殊細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷(xiāo)魂處。日高深院靜無(wú)人，時(shí)時(shí)海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷①，天長(zhǎng)不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人?。注]炷：燃燒1、“細(xì)草愁煙，幽花怯露”中哪兩個(gè)字用得生動(dòng)傳神?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析2、請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這首詞主要?jiǎng)佑玫氖址淌狻短ど小ぜ?xì)草愁煙》閱讀答案及賞析「篇五」1.①最生動(dòng)傳神的字是“愁”和“怯”。(1分)②用“愁”來(lái)表達(dá)草在煙靄中的感受，那細(xì)草在煙靄之中仿佛是一種憂愁的神態(tài)，用“怯”來(lái)描寫(xiě)花在晨露中的感受，那幽花在露水之中仿佛有一種戰(zhàn)驚的感覺(jué)。(2分)③作者運(yùn)用擬人手法表面上說(shuō)的是草和花的心情，實(shí)際上是通過(guò)草與花的人格化，來(lái)表明人的心情?！俺睢迸c“怯”表現(xiàn)出作者非常細(xì)膩的情思。(2分)2.借景抒情。(1分)上闋寫(xiě)室外之景，草愁花怯，渲染了凄涼的氛圍;“海燕雙飛去”暗示了思念游子的情緒。下闋寫(xiě)室內(nèi)之景，香蕙殘敗，衣帶漸寬，暗示身體消瘦，進(jìn)一步渲染離愁。結(jié)尾借埋怨垂楊點(diǎn)明思念游子。(3分)通過(guò)寫(xiě)景抒發(fā)了主人公因離別、思念而凄涼悲傷的情懷。(2分)(如答擬人手法，并能結(jié)合詩(shī)句分析亦可)晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》閱讀答案及賞析「篇六」1.這些句子寓動(dòng)于靜，動(dòng)中更覺(jué)寂靜，在這一派寂靜中透露出長(zhǎng)長(zhǎng)的愁思和哀情。2.詞的上片寫(xiě)暮春景色，使人隱覺(jué)一絲淡淡的閑愁;下片寫(xiě)翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫(xiě)靜香游絲，寫(xiě)斜陽(yáng)深院，完全是為描寫(xiě)內(nèi)心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閑愁更加悒郁深遠(yuǎn)的烘托作用。全詞語(yǔ)言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。3.B4.4.包括出游時(shí)的郊外之景和歸來(lái)后的日落之景。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。(4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。)5.承上啟下的過(guò)渡作用。這兩句詩(shī)分寫(xiě)室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡。上句說(shuō)翠綠的樹(shù)葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹(shù)色陰陰”相應(yīng);下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫(xiě)。(4分。作用2分，分析各1分。)晏殊《踏莎行·