插花的基本技能第三節(jié)東方插花藝術(shù)基本花型

以中國和日本為代表，其特點是崇尚自然、樸實秀雅、講究詩情畫意，特別追求意境的完美，以達到借景抒情、情景交融，耐人尋味的藝術(shù)效果。東方式插花用花量不大，講究枝葉的巧妙配合，追求自然的造型藝術(shù)美感，輕描淡寫，清雅絕俗。第三節(jié)東方插花藝術(shù)基本花型

一、東方插花花型的構(gòu)成東方式基本花型一般都由三個主枝構(gòu)成骨架，然后再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿并有層次感

1、第一主枝決定花型的基本形態(tài)，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。

2、第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現(xiàn)立體感。其長度應(yīng)為第一主枝的1／2或3／4。

3、第三主枝作用是使花型得以均衡。可與第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應(yīng)是第二主枝的1／2或3／4。

從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應(yīng)比它所陪襯的枝條短，輔助于各個主枝的周圍，數(shù)量根據(jù)需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝不同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應(yīng)選草本花材。各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。

二、東方插花藝術(shù)的特點

1、自然之“真”東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術(shù)追求和表現(xiàn)。強調(diào)符合植物自然生長規(guī)律,提倡“花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之”袁宏道：使觀者疑花叢生于碗底方妙。

2、人文之“善”受儒家以“善”為宗旨的美學(xué)思想的影響，對花卉賦予了美好的象征含義，講求材必有意，意必吉祥。東方式插花用象征、寓意和諧音等手法，借花明志、以花抒懷。故作品常多命名，以引人步入特定境界。

3、藝術(shù)之“美”

包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構(gòu)思美和整體藝術(shù)美

4、“圣”潔之尊

東方人認為花卉是神圣的，常以花祭祀、供佛、以花修道、悟道。并以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養(yǎng)性，使插花也有一種神圣感。講求“心正花正”，進而“花正心正”。通過插花關(guān)注草木，反省自身的正邪，彌補精神的偏頗。以自然之美來正人之心態(tài)，來怡情娛趣，這是真正的藝術(shù)境界。

東方式插花真、善、美、圣的花藝特點，決定了其多采用寫實、寫意或兩者結(jié)合的藝術(shù)手法。作品形態(tài)自然，線條優(yōu)美，布局如畫，意境雋永，情趣盎然，耐人尋味。是一種唯美和教化結(jié)合的花藝文化。三、東方自然式插花表現(xiàn)技巧

（一）符合植物生長規(guī)律

1．起把緊，上散下聚

插花時，以花器視作大地，各枝條的基部插口應(yīng)集中靠攏，有如花器中抽出一棵植株茁壯成長。2.表現(xiàn)花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢，若創(chuàng)作中傾斜使用，就喪失了她的內(nèi)涵美。

3.花型也符合植物自然形態(tài)。品格4．光源一致

植物生長都有向光趨勢，插花也應(yīng)“橫斜以觀其勢，反側(cè)以取其態(tài)”。插花時，須設(shè)定一個光源位置，使同一容器內(nèi)的各枝條走勢、花葉朝向都有個統(tǒng)一的光源。1、講究線條

多用木本枝條為主材，運用枝條的形態(tài)表現(xiàn)不同的內(nèi)涵。粗枝勁干表現(xiàn)雄壯氣勢；纖細柔枝表現(xiàn)溫馨秀麗。飛動的線條給人以渾灑自如、酣暢淋漓之美；順勢而下的線條有一瀉千里之感；蜿蜒迂回，又有溪水慢流的韻味。（二）借鑒同類藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)手法

2、高低錯落，參差有致

插花的位置安排十分重要，不可太均勻?qū)ΨQ、平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，既符合植物自然生長的形態(tài)又符合書畫結(jié)構(gòu)布局的要求。形體上則不可太單一，要有所變化，才能讓人有意猶未盡之感，具品嘗之樂。3、虛實結(jié)合，剛?cè)嵯酀?/p>

有虛實就有層次、深度和生氣。插花不可過密，過密則不透風(fēng)，顯露不出每朵花所特有的風(fēng)姿，花之間應(yīng)有空位。留空為枝條提供了“生長”空間，也留給人們遐想回旋的余地。

1、疏密有致插花材料之間不可密不透風(fēng)，花與花之間應(yīng)有空位，或以小花或碎葉加以間隔，這就是虛。上疏下密，上散下聚。

2、濃淡適宜花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質(zhì)太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。

3、留空白空白出余韻，在材料的疏密之間參差錯落之間留有空白，使人感到有一種情勢從中油然而生。4、呼應(yīng)關(guān)系

在花材的色彩和方向上的呼應(yīng)關(guān)系，是材料相互聯(lián)系，互相滲透，渾然一體。忌花葉背面相對，各朝一方，互不呼應(yīng)。5、對比關(guān)系

對比可以使素材之間相互比較，各自突出，可以使作品的精華部分得以強調(diào)。對比又稱為“破”，直著以曲破之，橫著以豎破之，圓者以長線破之，“破正求奇”。6、賓主分明

插花時要確定賓主關(guān)系，以便主題集中，避免主次不明而散漫?！爸鳌笔亲髌返闹饕獌?nèi)容、主要花材、主要色調(diào)和主要姿勢。一個作品不可能有太多內(nèi)容，否則雜亂無章，無以適從。

（三）加強意境表達

1、意境

意境，是藝術(shù)家審美的再現(xiàn)，是與生活融為一體而形成的藝術(shù)境界，在有限的作品中表達無限而深遠的內(nèi)涵。注重花材所表達的內(nèi)容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他插花中所沒有的。

2、寓意于花

人們根據(jù)花木生長的特性或特征形態(tài)，融入個人感情，賦予花木象征的含義，以借花抒發(fā)情懷，寓教于花。

（1）以花名的諧音定意花草的名稱或別名及其諧音，往往是花材象征意義的來源。如百合、水仙、萬壽菊、桃花、萬年青、富貴竹、發(fā)財樹等。（2）以花木的

形象定意

3.以花木的生長習(xí)性定意

常以各種花木的生長特性及形、色、香、質(zhì)、神、性格等來評議。

4.按傳說、時令定意

四、東方式常見基本花型

1.直立型第一主枝直立向上插入容器中，表現(xiàn)剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態(tài)，給人以端莊穩(wěn)重的藝術(shù)美。宜平視觀賞?！昂晚槇F圓”王蓮英作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國古典插花名著名品賞析》

直立型主要表現(xiàn)植株直立生長的形態(tài)，總體輪廓應(yīng)保持高度大于寬度，第一主枝插在花器垂直線左方，與花器垂直線的夾角為10°～15°，第二主枝插在花器垂直線左前方插成45°，第三主枝向右前插成75°，注意三個主枝不要插在同一平面內(nèi)，應(yīng)成一個有深度的立體，故第二、第三主枝一定向前傾斜主枝位置插定后，還要插入焦點花，焦點花應(yīng)向前傾斜，讓觀賞者可以看到最美麗的花頂部分，同時因花頂部分面積較大，可以遮掩花泥和雜亂的花枝。焦點處絕不能有空洞或看到一堆不雅的花枝。

直立型插花要領(lǐng)因花型有向前的傾向，因此最后還要在第一主枝旁插一枝稍短的后補枝，修補背面，使重心拉回，既有穩(wěn)定作用又增加花型的透視感。主枝之間要留有空間，不要把空間填滿。池塘即景池畔春光2、傾斜型將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現(xiàn)其生動活潑、富有動態(tài)的美感。宜平視觀賞?？傮w輪廓應(yīng)呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大于高度，才能顯示出傾斜之美。

總體輪廓應(yīng)呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大于高度，才能顯示出傾斜之美。第一主枝插在垂直線的左前45°處，第二主枝插在15°，第三主枝插在右前75°。三個主枝也可逆式插花，但要注意焦點花和補枝。傾斜型插花要領(lǐng)與誰同舟

逸氣凌空翼3、平展型

平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現(xiàn)其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型?！白硎赖谝粙伞蓖跎徲⒆饕酝跎徲?、秦魁杰主編《中國傳統(tǒng)插花藝術(shù)》

將第一主枝插在垂直線的左（或右）80°～90°處，基本上與花器成水平狀造型。第二主枝插在右（或左）前65°，第三主枝插在中間向前傾75°

，最后再插上陪襯枝條，完成造型。開展型插花要領(lǐng)漓江垂釣迎

4、下垂型

將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現(xiàn)其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。

右圖引自黎佩霞著《實用插花要領(lǐng)與實例》下垂型插花要領(lǐng)15°1515°春滿人間翠滿虛垂

對稱型可以插成直立的也可插成傾斜的，主要決定于第一枝的角度。6、對稱型

合并花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品?！按骸敝x曉榮作引自賴爾聰主編