...wd......wd......wd...初中美術(shù)專業(yè)知識(shí)測試卷填空題〔每空2分，共40分〕1、宋代瓷器生產(chǎn)到達(dá)前所未有的頂峰，而宋瓷窯場首推五大名窯，即汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。2、“顏筋柳骨〞中的“顏〞和“柳〞是指代

顏真卿、柳公權(quán)兩位大書法家。3、篆刻是以印章為載體，以表現(xiàn)書法、構(gòu)圖和刀法美感為要素的藝術(shù)。4、圖形創(chuàng)意有影子的聯(lián)想、正負(fù)形、元素替代、同構(gòu)〔寫出三個(gè)即可〕和錯(cuò)覺等設(shè)計(jì)手法。5、《溪山行旅圖》是宋代畫家范寬的作品，歷代評論家把他與董源、李成并稱為北宋山水畫三大家。6、羅浮宮三寶是指收藏在巴黎羅浮宮博物館的三件鎮(zhèn)館之寶，分別是《蒙娜麗莎》、《薩莫德拉克的勝利女神》和《米洛斯的阿芙羅狄蒂》。7、1919年4月1日，的過著名設(shè)計(jì)師格羅比烏斯，抱著振興民族藝術(shù)與設(shè)計(jì)的理想，在的過魏瑪創(chuàng)立了國立建筑學(xué)校，簡稱“包豪斯〞。二、選擇題〔每題2分，共10分〕1、北京故宮博物院藏品《千里江山圖》是北宋青綠山水的重要作品，其作者是〔〕A、張擇端B、石濤C、王希孟D、郭溪2、以下園林建筑中，被譽(yù)為“天下園林之母〞的是〔〕A、頤和園B、留園C、獅子林D、拙政園3、以下作品中不屬于“天下三大行書〞的是〔〕A、《黃州寒食帖》B、《伯遠(yuǎn)帖》C、《蘭亭書》D、《祭侄文稿》4.、“永久性的褶皺〞是以下哪一位服裝設(shè)計(jì)師的招牌風(fēng)格〔〕A、裘海索B、紀(jì)梵希C、三宅一生D、吳海燕5、《萬山紅遍層林盡染》是以下哪位畫家的作品〔〕A、李可染B、傅抱石C、關(guān)山月D、張大千1.人物畫“墨骨〞畫法，由〔D〕所創(chuàng)。A.宋代李公麟B.明代李公麟C.宋代曾鯨D.明代曾鯨3.我國近代最早建設(shè)圖畫手工科的是〔A〕。A.兩江師范學(xué)堂B.中西美術(shù)學(xué)校C.上海圖畫美術(shù)院D.中華美術(shù)學(xué)校4.明代刺繡藝術(shù)成就最高的當(dāng)數(shù)〔C〕。A.蘇繡B.湘繡C.顧繡D.蜀繡5.五臺(tái)山佛光寺正殿，是〔C〕重要的建筑實(shí)物。A.漢代B.北魏C.唐代D.宋代8.從繪畫題材來看，《清明上河圖》應(yīng)屬于〔A〕。A.風(fēng)俗畫B.歷史故事畫C.山水畫D.人物畫9.吳門畫家中，由職業(yè)工匠出身而躋身文人之林的畫家是〔D〕。A.沈周B.文征明C.唐寅D.仇英10.秦始皇陵兵馬俑，被譽(yù)為“世界第八奇跡“，它發(fā)現(xiàn)于〔C〕。A.1954年B.1964年C.1974年D.1984一、單項(xiàng)選擇題〔本大題共10小題，每題1分，共10分?！?、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅〔C〕A、巖畫B、壁畫C、地畫D、帛畫2、東晉最有影響的雕塑家是〔B〕A、楊惠之B、戴逵C、曹仲達(dá)D、衛(wèi)協(xié)9、明末以繪制《水滸葉子》版畫而著名的畫家是〔A〕A、陳洪綬B、張渥C、蘇漢臣D、黃應(yīng)麟10、我國近代提出“以美育代宗教說〞的學(xué)者是〔B〕A、康有為B、蔡元培C、李叔同D、豐子愷二、多項(xiàng)選擇題11、我國原始社會(huì)仰韶文化的彩陶主要分為〔CD〕等幾種類型。A、馬廠類型B、馬家窯類型C、廟底溝類型D、半坡類型E、半山類型12、東晉時(shí)期畫家顧愷之傳世的代表作有〔ACE〕A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《列女傳·仁智圖》D、《搗練圖》E、《洛神賦圖》13、五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是〔BD〕A、董源B、荊浩C、趙干D、關(guān)仝E、巨然14、北宋時(shí)期著名的山水畫家有〔ABCDE〕A、李成B、范寬C、郭熙D、王希孟E、趙伯駒15、元代對后世有重大影響的山水畫家是〔ABCD〕A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、倪瓚D、王蒙E、王冕16、在蘇州著名的園林有〔BD〕A、個(gè)園B、留園C、網(wǎng)師園D、拙政園E、五峰園一.

根基知識(shí)局部.

1.中國寫意畫講究用筆和用墨,用筆包括(落筆),(行筆),(收筆).用墨包括墨色的〔濃淡〕，〔干濕〕的變化的運(yùn)用。2.傳統(tǒng)中國畫的根本技法是〔勾〕、〔皴〕、〔點(diǎn)〕、〔染〕。3.繪畫中的色彩美是指〔統(tǒng)一〕與〔變化〕中的美。4.色彩的差異大是〔強(qiáng)烈比照〕。在色環(huán)中相隔150——180度，色彩差異小的〔弱比照〕，在色環(huán)中相隔60度以下。5.美術(shù)課可以分成〔繪畫課、手工課、欣賞課〕，手工課常運(yùn)用〔剪、刻、挖、粘、接〕等方法。6.透視的根本規(guī)律是〔近大遠(yuǎn)小〕，可分為〔成角透視和平行透視〕成角透視是指物體的一個(gè)角與畫者相對，平行透視是指物體的一個(gè)面與畫者相對。7.要畫好人物物速寫，需要了解〔人體的大體比例、構(gòu)造和動(dòng)態(tài)規(guī)律，還需要依靠對〔形象的記憶和理解〕。8.選取恰當(dāng)?shù)男蜗蠡蛭矬w作為畫面內(nèi)容叫〔取景〕構(gòu)圖又叫〔布局或經(jīng)營位置，應(yīng)注意物體在畫面中的〔位置、空間以及線條色彩等在畫面中的構(gòu)造組織形式?！?.剪彩紙的特點(diǎn)是〔形式多樣、質(zhì)樸簡潔、內(nèi)容豐富、富有極強(qiáng)的裝飾性?！称洳襟E是〔起稿、固定畫稿、刻鉆剪、裱貼〕10.三原色是指〔紅、黃、藍(lán)〕。三間色是指橙、綠、紫〕11.橙色是由(紅)和(黃)組成,綠色是由(黃)和(藍(lán))組成,紫色是由(紅)和(藍(lán))組成的.12.色彩的三要素是指色彩的〔明度、純度、色相〕，明度是指〔色彩的明暗深淺程度〕，色相是指〔色彩的本身面貌〕，可以通過加(白色)提高明度，加(黑色)降低明度。13.冷色是指〔藍(lán)、綠等給人涼冷感覺的色彩，〕曖色是指〔紅橙等給人溫暖感覺的色彩〕。14.中國畫從表現(xiàn)手法上可以分為(工筆畫和寫意畫),從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為(山水畫、花鳥畫、人物畫)。15.任何物體都可以用〔立方體、圓柱體、圓錐體、球體〕四類根本形體去概括。16.素描的根本調(diào)子是〔三大面五調(diào)子〕，三大面是指〔受光面、背光面、反光面〕。五調(diào)子是指亮面、灰面、明暗交界限、暗面、反光。17.美術(shù)字可分為〔宋體、黑體、變體〕三種。黑體美術(shù)字外形呈方形或長方形且筆畫粗狀，筆畫粗細(xì)根本相等18.單獨(dú)紋樣是指〔與四周無聯(lián)系的紋樣〕，它是圖案的根本單元。左右上下四面相連的紋樣稱為四方連續(xù)紋樣。19.角隅紋樣是裝飾邊角的紋樣，可分為(對稱式)和(均衡式)兩種。20.將一分形進(jìn)展有秩序的反復(fù)排列稱為重復(fù)具有一種秩序的美感。21.形有秩序的逐漸變化，就叫漸變。22.對稱軸或?qū)ΨQ中心兩側(cè)一樣就叫做對稱，具有一種規(guī)則、整齊和穩(wěn)定的美感。23.成人的身高為7.5個(gè)頭長,少年為6個(gè)頭長。“三庭五眼〞是指人物的面部長度平均分成三份稱為上庭〔從發(fā)際到眉間〕中庭〔從眉間到鼻尖〕下庭〔從鼻尖到下下巴〕24素描可以分為構(gòu)造素描和明暗素描。25以畫馬見長的畫家是〔徐悲鴻〕，以畫蝦見長的畫家是〔齊白石〕，

以畫竹見長的畫家是〔鄭板橋〕。26.山水畫的方法:組織山水畫的方法有近景有遠(yuǎn)景,就可以構(gòu)成不同特色的觀察空間.近景可以用勻、皴、點(diǎn)、染的方法具體刻畫。遠(yuǎn)景可以簡單勾、皴，也可以用渲染的方法來畫。山水畫的步驟是先根據(jù)醞釀構(gòu)圖，然后再畫近景或主要景物。再畫遠(yuǎn)景或陪襯景物，最后用濃墨點(diǎn)苔或有重點(diǎn)地著色和整理。二．作品作家局部1．

中國：祖孫四代——?jiǎng)⑽奈?/p>

開國大典——董希文

地道戰(zhàn)——羅工柳暗花明劉少奇和安源礦工——候一民

毛澤東走遍全國——李琦夯歌——王文彬

潑墨山水——張大千對蝦圖——齊白石

祖國萬歲——齊白石峽江行——陸儼少

山雨初收——李可染群馬——徐悲鴻

暮韻圖——李可染黃山——?jiǎng)⒑Ｋ?/p>

祖國萬歲——齊白石大紅花——林風(fēng)眠

水仙、荷——潘天壽三峽晨曦——周琳

艱辛歲月——潘鶴父親——羅中立

舞蹈——-葉淺予漓江春雨——李可染

巫峽清秋——張大千2外國:向日葵——凡高

——法

莫納麗薩——達(dá).分奇——意大利椅中圣母——拉斐爾——意大利

睡蓮——莫奈——法伏爾加河上的纖夫——列賓

——俄國

兒子保羅像——畢加索——西班牙阿爾的吊橋——凡高——荷蘭

松樹林之晨——希施金——俄國花羅馬尼亞式的襯衫——馬蒂斯〔法〕

加萊義民——羅丹〔法〕〔雕塑〕雪峰，三月——列維坦——俄國

椅子上的桃——馬蒂斯〔法〕少女和桃子——謝洛夫——俄國

在陽臺(tái)上——雷諾阿〔法〕喂食——米勒——法

面包——珂勒惠支〔德國〕晨——西涅夫——法

馬格麗特公主——委拉斯凱茲〔西班牙〕新鮮的鯡魚——密萊司〔英國〕

大衛(wèi)——米開朗基羅〔意大利〕〔雕塑〕農(nóng)舍后院——柯羅——法

國王和王后——摩爾〔英國〕〔雕塑〕

1、中國寫意畫講究用筆和用墨，用筆包括〔落筆〕，〔行筆〕、〔收筆〕，用墨包括墨色的〔濃淡〕，〔干濕〕的變化的運(yùn)用。2、傳統(tǒng)中國畫的根本技法是〔勾〕、〔皴〕、〔點(diǎn)〕、〔染〕。3、繪畫中的色彩美是指〔統(tǒng)一〕與〔變化〕中的美。4、色彩的差異大是〔強(qiáng)烈比照〕。在色環(huán)中相隔150┅┅180度，色彩差異小的〔弱比照〕，在色環(huán)中相隔60度以下。5、美術(shù)課可以分成〔繪畫課、手工課、欣賞課〕，手工課常運(yùn)用〔剪、刻、挖、粘、接〕等方法。6、透視的根本規(guī)律是〔近大遠(yuǎn)小〕，可分為〔成角透視和平行透視〕成角透視是指物體的一個(gè)角與畫者相對，平行透視是指物體的一個(gè)面與畫者相對。7、要畫好人物物速寫，需要了解〔人體的大體比例、構(gòu)造和動(dòng)態(tài)規(guī)律，還需要依靠對〔形象的記憶和理解〕。8、選取恰當(dāng)?shù)男蜗蠡蛭矬w作為畫面內(nèi)容叫〔取景〕構(gòu)圖又叫〔布局或經(jīng)營位置，應(yīng)注意物體在畫面中的〔位置、空間以及線條色彩等在畫面中的構(gòu)造組織形式〕9、剪彩紙的特點(diǎn)是〔形式多樣，質(zhì)樸簡潔、內(nèi)容豐富、富有極強(qiáng)的裝飾性〕。其步驟是〔起稿、固定畫稿、刻鉆剪、裱貼〕10、三原色是指〔紅、黃、藍(lán)〕。三間色是指〔橙、綠、紫〕。11、橙色是由〔紅〕和〔黃〕組成，綠色是由〔黃〕和〔藍(lán)〕組成，紫色是由〔紅〕和〔藍(lán)組成的。12、色彩的三要素是指色彩的〔明度、純度、色相〕，明度是指〔色彩的明暗深淺程度〕色相是指〔色彩的本身面貌〕，可以通過加〔白色〕提高明度，加〔黑色〕降低明度。13、冷色是指〔藍(lán)、綠等給人涼冷感覺的色彩，〕暖色是指〔紅橙等給人溫暖感覺的色彩〕14、中國畫從表現(xiàn)手法上可以分為〔工筆畫和寫意畫〕，從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為〔山水畫、花鳥畫、人物畫〕。15、任何物體都可以用〔立方體、圓柱體、圓錐體、球體〕四類根本形體去概括。16、素描的根本調(diào)子是〔三大面五調(diào)子〕，三大面是指〔受光面、背光面、反光面〕。五調(diào)子是指亮面、灰面、明暗交界限、暗面、反光。17、美術(shù)字可分為〔宋體、黑體、變體〕三種。黑體美術(shù)字外形呈方形或長方形且筆畫粗狀，筆畫粗細(xì)根本相等。18、單獨(dú)紋樣是指〔與四周無聯(lián)系的紋樣〕，它是圖案的根本單元。左右上下四面相連的紋樣稱為四方連續(xù)紋樣。19、角隅紋樣是裝飾邊角的紋樣，可分為〔對稱式〕和〔均衡式〕兩種。20、將一分形進(jìn)展有秩序的反復(fù)排列稱為重復(fù)具有一種秩序的美感。21、形有秩序的逐漸變化，就叫漸變。22、對稱軸或?qū)ΨQ中心兩側(cè)一樣就叫做對稱，具有一種規(guī)則，整齊和穩(wěn)定的美感。23、成人的身高為7.5個(gè)頭長，少年為6個(gè)頭長。24、“三庭五眼〞是指人物的面部長度平均分成三份稱為上庭〔從發(fā)際到眉間〕中庭〔從眉間到鼻尖〕下庭〔從鼻尖到下下巴〕25、素描可以分為構(gòu)造素描和明暗素描。26、以畫馬見長的畫家是〔徐悲鴻〕，以畫蝦見長的畫家是〔齊白石〕，以畫竹見長的畫家是〔鄭板橋〕。27、山水畫的方法組織山水畫的方法有近景有遠(yuǎn)景，就可以構(gòu)成不同特色的觀察空間，近景可以用勻、皴、點(diǎn)、染的方法具體刻畫。遠(yuǎn)景可以簡單勾、皴，也可以用渲染的方法來畫。山水畫的步驟是先根據(jù)醞釀構(gòu)圖，然后再畫近景或主要景物。再畫遠(yuǎn)景或陪襯景物，最后用濃墨點(diǎn)苔或有重點(diǎn)地著色和整理。三、連線題〔10分〕韓熙載夜宴圖周昉亞威農(nóng)的少女張萱荷拉斯兄弟的宣誓畢加索虢國夫人游春圖達(dá)維拉簪花仕女圖顧閎中四、簡答題1、簡述標(biāo)志與標(biāo)識(shí)之間的差異。從標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)研究的角度看，標(biāo)識(shí)和標(biāo)志在嚴(yán)格的意義上存在著一定的差異：標(biāo)識(shí)帶有實(shí)體性的含義，指具體的標(biāo)志物，如商標(biāo)標(biāo)識(shí)，“即附有商標(biāo)圖像的物體實(shí)質(zhì)，也就是帶有商標(biāo)的裝潢貼和包裝物〞?！?分〕標(biāo)識(shí)僅能表達(dá)標(biāo)志的某一局部功能和特質(zhì)，并非具有標(biāo)志的全部含義?！?〕首先，標(biāo)識(shí)知識(shí)凸出識(shí)別功能的標(biāo)志形式，因此，標(biāo)識(shí)往往顯示實(shí)物的某一種屬性，向目標(biāo)發(fā)出一種警告信號(hào)，要求目標(biāo)對象予以關(guān)注；〔3分〕其次，完整意義上的標(biāo)志概念，包含了標(biāo)識(shí)的內(nèi)容?！?分〕2、馬遠(yuǎn)是南宋四大家之一，其主要成就就在山水畫上，請以其作品《寒江獨(dú)釣圖》為例，簡述其作品的藝術(shù)特點(diǎn)。馬遠(yuǎn)是南宋四大家之一，其主要成就就在山水畫上，請以其作品《寒江獨(dú)釣圖》為例，簡述其作品的藝術(shù)特點(diǎn)?！?0分〕馬遠(yuǎn)的山水畫特點(diǎn)是：布局簡單，遒勁的線條、蒼勁的水墨和深遠(yuǎn)的意境。他善用斧劈皴，構(gòu)圖多取局部，高度剪裁，常以山之一角、水之一涯來陣線全景氣氛，人稱“馬一角〞?！菜囆g(shù)特點(diǎn)5分〕《寒江獨(dú)釣圖》，只畫了一葉扁舟漂浮在水面上，一個(gè)漁翁單獨(dú)在船上垂釣，但突出表現(xiàn)了江面上一種空曠渺遠(yuǎn)、寒意蕭條的氣氛，從而更加襯托出漁翁凝神貫注于垂釣的神氣，也給欣賞者提空了一種廣闊而富有詩意的意境。這種運(yùn)用大片的空白來襯托氣氛、突出主題的藝術(shù)手法，是中國山水畫的一大創(chuàng)造，他豐富和開展了中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)力?！卜治觥逗?dú)釣圖》5分〕3、簡述吳昌碩在篆刻藝術(shù)上取得的成就及其篆刻的藝術(shù)特點(diǎn)。吳昌碩在篆刻上的成就，對我國篆刻藝術(shù)有著劃時(shí)代的意義，主要是他把詩、書、畫、印熔為一爐，開辟篆刻藝術(shù)的新境界?！?分〕他的成就主要來源于藝術(shù)的修養(yǎng)和思想，具體表達(dá)在：“詩熔于印〞，他寫詩喜歡用“硬語迸向〞，刻印間用“鈍刀硬入〞。他寫詩，把西湖的“南北頂峰作印看〞，將詩與印熔在一起。(2分)“畫熔于印〞，他的畫起大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面感極強(qiáng)?！?分〕“書熔于印〞，他的篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中的字繞有筆意，刀熔于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚，拙而樸，丑〔而美這個(gè)“丑〞主要在“殘破〞上〕，古爾今〔像古印又是新的〕，變而正〔變化多又是合于正規(guī)的〕的特點(diǎn)?！?分〕4、發(fā)生在14至16世紀(jì)歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，是歐洲歷史上一次針對中世紀(jì)基督教神學(xué)世界觀的偉大的思想解放運(yùn)動(dòng)。在這一運(yùn)動(dòng)中，涌現(xiàn)了一大批出色的藝術(shù)家和一批重要的美術(shù)作品。其中代表人物就是文藝復(fù)興三杰：達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。例舉他們的代表作品〔每位兩幅/件〕，并說一說三位藝術(shù)家在藝術(shù)上有何共同特點(diǎn)。5、發(fā)生在14至16世紀(jì)歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，是歐洲歷史上一次針對中世紀(jì)基督教神學(xué)世界觀的偉大的思想解放運(yùn)動(dòng)。在這一運(yùn)動(dòng)中，涌現(xiàn)了一大批出色的藝術(shù)家和一批重要的美術(shù)作品。其中代表人物就是文藝復(fù)興三杰：達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。例舉他們的代表作品〔每位三幅/件〕，并說一說三位藝術(shù)家在藝術(shù)上有何共同特點(diǎn)?！?0分〕達(dá)·芬奇代表作：《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《巖窟中的圣母》《抱白貂的婦人》《黃衣婦人肖像》《母與子》《圣母與圣嬰》等?！矊懗鋈齻€(gè)即可〕〔2分〕米開朗基羅代表作：《大衛(wèi)》《摩西》《創(chuàng)世紀(jì)》《末日審判》《亞當(dāng)?shù)膭?chuàng)造》《瀕死的奴隸》《哀悼基督》《朱里斯二世陵墓》《酒神巴庫斯》等?！矊懗鋈齻€(gè)即可〕〔2分〕拉斐爾代表作：《西斯廷圣母像》《雅典學(xué)院》《圣母瑪利亞之婚禮》《艾塞吉埃爾的夢想》《披紗巾的少女》《基督顯圣》等?！矊懗鋈齻€(gè)即可〕〔2分〕三位巨匠在藝術(shù)上尤其共同特點(diǎn)：首先是在人物的藝術(shù)表現(xiàn)上都注重人物形神兼?zhèn)??！?分〕其次是都熱衷于用肖像畫、壁畫、雕塑等藝術(shù)形式來創(chuàng)作作品?！?分〕再次是他們對人體解剖學(xué)都有深刻的研究，對肌肉骨骼十分熟悉?！?分〕另外，繪畫中布局勻稱、協(xié)調(diào)，色彩、光線運(yùn)用適當(dāng)，也是他們作品的共同特點(diǎn)之一?！?分〕選擇題〔本大題共13小題，每空2分，共28分〕1、中國畫的一個(gè)重要特點(diǎn)，是在構(gòu)圖上采用〔〕即可移動(dòng)的遠(yuǎn)近法，這樣就能打破時(shí)空的局限，使構(gòu)圖靈活自由。A焦點(diǎn)透視法B散點(diǎn)透視法C寫意傳神法D平涂法2、被稱為“凝固的音樂〞的藝術(shù)是指〔〕。A繪畫B雕塑C建筑D攝影3、被稱為“紙上的舞蹈〞的藝術(shù)是指〔〕。A寫意畫B工筆畫C書法D篆刻4、法國著名的巴黎圣母院，從建筑風(fēng)格來看屬于〔〕。A古典式B現(xiàn)代派C羅馬式D哥特式5、歐洲文藝復(fù)興時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，意大利的“文藝三杰〞是〔〕。A達(dá)·芬奇、拉斐爾、但丁B米開朗基羅、拉斐爾、薄伽丘C達(dá)·芬奇、米開朗基羅、塞萬提斯D達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾6、大理石雕像《沉思》是〔〕的作品。A羅丹B人民幣紹武C羅中立D米隆7、大理石雕塑《晨》、《晝》、《暮》、《夜》是〔〕的作品。A羅丹B普里馬蒂喬C米開朗基羅D米隆8、藝術(shù)鑒賞過程的起點(diǎn)是〔〕。A審美期待B審美創(chuàng)造C審美體驗(yàn)D審美共鳴9、東晉顧愷之繪畫的核心思想〔〕。A氣韻生動(dòng)B骨法用筆C摹寫狀形D以形寫神10、繪畫是在〔2〕度〔維〕空間中創(chuàng)造的造型藝術(shù)，而雕塑是在〔3〕度〔維〕空間中創(chuàng)造的造型藝術(shù)。A、1B、2C、3D、411、畢加索的主體主義繪畫受到了〔〕原始藝術(shù)的啟發(fā)。A、亞洲B、拉丁美洲C、歐洲D(zhuǎn)、非洲12、意境是指藝術(shù)形象或情境中呈現(xiàn)出的〔〕、虛實(shí)統(tǒng)一，能夠蘊(yùn)藏和昭示深刻的人生哲理及宇宙意識(shí)的至高境界。A、詩情畫意B、情景交融C、象外之象D、藝術(shù)意蘊(yùn)13、鄭板橋談藝術(shù)創(chuàng)作的“三竹“表達(dá)的是構(gòu)思方式和運(yùn)作〔〕環(huán)節(jié)。A、變形B、移情C、整合D、意蘊(yùn)的凝結(jié)二、填空題〔本大題共11小題，共22空，每空1分，共22分〕1、美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)從學(xué)生學(xué)習(xí)活動(dòng)方式考慮，劃分出造型·表現(xiàn)、設(shè)計(jì)·應(yīng)用、欣賞·評述和綜合·探索四個(gè)學(xué)習(xí)領(lǐng)域。2、課程的總目標(biāo)是按照三個(gè)維度表述的，即知識(shí)與技能，過程與方法，情感、態(tài)度和價(jià)值觀。3、藝術(shù)創(chuàng)造過程可分為藝術(shù)體驗(yàn)、藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)表現(xiàn)三個(gè)階段。4、從世界范圍內(nèi)來看，繪畫分為以中國畫為代表的東方繪畫和以油畫為代表的西方繪畫兩大體系。5、西方印象派繪畫得是源于印象派畫家莫奈和名畫《日出印象》。6、裝飾紋樣是運(yùn)用夸張、變形、概括和修飾等手法繪制而成的圖形，它在形式上具有一定的完整性。7、捏塑成型是利用黏土本身具有的可塑性，用捏、塑的手法來制作，是制陶中最根本的方法。8、中國古代門飾以雕刻技法為主，北方以彩繪木雕為多，南方則以浮雕、鏤空雕為主。9、工藝品既具有實(shí)用價(jià)值，又具有審美價(jià)值。10、皮影戲是集戲曲、音樂、美術(shù)、文學(xué)等為一體的我國古老的綜合藝術(shù)。11、聞名世界的兵馬俑是我國秦代的雕塑作品。三、連線題〔本大題共2小題，共24線，每線0.5分，共12分〕1、第一組：《大衛(wèi)像》----米開朗基羅----意大利《拾穗者》----米勒----法國《西斯廷圣母像》----拉斐爾----意大利《擲鐵餅者》----米隆----意大利《在阿爾的臥室》----凡·高----荷蘭《有花束的室內(nèi)》----夏加爾----法國2、第二組《清明上河圖》----張擇端----宋代《父親》----羅中立----當(dāng)代《步輦圖》----閻立本----唐代《奔馬》----徐悲鴻----當(dāng)代《墨葡萄圖》----徐渭----明代《富春山居圖》----黃公望----元代四、簡答題〔本大題共2小題，每題9分，共18分〕1、應(yīng)假設(shè)何評價(jià)學(xué)生的美術(shù)作業(yè)答：對美術(shù)作業(yè)應(yīng)采用多樣的評價(jià)方法。學(xué)生美術(shù)作業(yè)評價(jià)呈現(xiàn)方式可以是分?jǐn)?shù)或等級，可是是評語，也可以采用評語與等級相結(jié)合的方式，還可以采用互評或坐談等方式，要充分肯定學(xué)生的進(jìn)步和開展，并使學(xué)生明確需要抑制的弱點(diǎn)和開展方向?！矃⒖迹好佬g(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)165頁〕2、什么樣的美術(shù)課才算是優(yōu)秀的答：課程評價(jià)的目的是檢驗(yàn)教學(xué)活動(dòng)是否完成了課程目標(biāo)，課程的評價(jià)不僅要看學(xué)生的學(xué)習(xí)結(jié)果，還要關(guān)注關(guān)注學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的行為。有的教師認(rèn)為能激發(fā)學(xué)生興趣讓學(xué)生活動(dòng)得愉快就是好課；也有教師認(rèn)為能充分發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)造力使作業(yè)標(biāo)新立異的就是優(yōu)秀的課。由于各種美術(shù)課如欣賞、繪畫、設(shè)計(jì)、工藝都有著不同的活動(dòng)形式和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，更因?yàn)槊佬g(shù)課程本身存在著多元的價(jià)值取向，所以不同的美術(shù)教育觀就有不同的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)?！矃⒖迹好佬g(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)150頁〕四、論述題〔本大題共1題，共20分〕美術(shù)課程的資源有哪些美術(shù)課程的資源可以從以下幾個(gè)方面考慮：1、校內(nèi)課程資源的開發(fā)與利用。A圖書館資料資源B展示美術(shù)作品的場所C美術(shù)教學(xué)設(shè)施與設(shè)備。2、校外課程資源。A公共文化設(shè)施B當(dāng)?shù)匚奈镔Y源以及自然環(huán)境資源C藝術(shù)家工作室和藝術(shù)作坊3、信息化資源A住息獲取B信息交流。一、填空題：〔一個(gè)空格1分，共計(jì)20分〕1、美術(shù)包括繪畫、工藝、建筑、雕塑四大門類，美術(shù)具有認(rèn)識(shí)功能、教育功能審美功能。。 2、“顏筋柳骨〞中的“顏〞和“柳〞是指代顏真卿、柳公權(quán)兩位大書法家。3、我國園林藝術(shù)中，利用外面的景物擴(kuò)大園林內(nèi)景物的廣度和深度，這樣的藝術(shù)手法被稱為_借景。4、和西方繪畫的定點(diǎn)透視不同的是，中國畫采用的是散點(diǎn)透視法。5、敦煌莫高窟、大同云岡石窟和_洛陽龍門石窟或龍門石窟并稱中國三大石刻藝術(shù)寶庫。6、出現(xiàn)左圖這樣的情況，是曝光過度的現(xiàn)象，如果要想使這張照片曝光正常，在光圈大小不變的情況下，快門速度應(yīng)該加快。7、云和水是表現(xiàn)山水畫意境的重要媒介，其中畫云常用烘、染、勾的方法。8、“青瓷〞以釉色青如玉，明如鏡享譽(yù)世界，出產(chǎn)于浙江省龍泉。9、“藝術(shù)〞這兩個(gè)字所用的字體是常用四種字體中的黑體。10、左圖的賀卡運(yùn)用了紙?jiān)煨椭械拿骟w構(gòu)成方法。11、中國新型木刻版畫的倡導(dǎo)者是魯迅。12、課程的改革不僅是內(nèi)容的改革，也是教學(xué)過程和教學(xué)方法的改革。二、選擇題〔一個(gè)選項(xiàng)3分，共計(jì)30分〕1、《小蝌蚪找媽媽》是世界上第一部水墨動(dòng)畫片，其角色取自(D)的寫意花鳥形象。A、張大千B、徐悲鴻C(jī)、李可染D、齊白石2、唐朝文化藝術(shù)在歷史上到達(dá)一個(gè)頂峰，以下不屬于唐朝繪畫成就的是(B)A、《步輦圖》B、《韓熙載夜宴圖》C、《虢國夫人游春圖》D、《簪花仕女圖》3、以下已被列入“世界文化遺產(chǎn)〞的中國古民居是〔D〕。A、江西婺源老宅B、北京四合院C、江浙古鎮(zhèn)D、云南麗江古城4、為了呼吁人民保護(hù)存在環(huán)境，聯(lián)合國特將6月5日定為(C)。A、世界氣象日B、世界水日C、世界環(huán)境日D、世界無煙日5、以下不屬于瓷器的是〔B〕A、B、C、D、6、被譽(yù)為“天下園林之母〞的是〔B〕。A、頤和園B、拙政園C、留園D、網(wǎng)師園7、雕塑造型中最根本、最常用的材料是〔C〕。A、青銅B、紙C、泥D、大理石8、生活中，經(jīng)?？匆娂t色標(biāo)志，它表示的是(A)。A、制止B、警示C、指令D、提示9、關(guān)于文藝復(fù)興三杰，以下說法錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔C〕。A、《蒙娜麗莎》表達(dá)了對人和人的精神世界的重視，是盧浮宮的鎮(zhèn)宮三寶之一。B、《大衛(wèi)》是出自《圣經(jīng)》中的形象，表達(dá)了米開朗基羅對英雄人物的崇敬。C、《最后的晚餐》是達(dá)芬奇在西斯廷教堂天頂上創(chuàng)作的壁畫。D、拉斐爾的圣母形象參照了生活中的母親形象，使它充滿了人間的溫暖。10、《格爾尼卡》中的馬造型意象深刻，畢加索說過這匹馬象征的是(A)A、人民B、法西斯C、畢加索D、士兵三、連線題〔一個(gè)連線2分，共計(jì)8分〕我國各地都有不同的民居建筑形式，請將以下古民居和相應(yīng)的名稱相連線。福建土樓蒙古包北京四合院傣族竹樓四、簡答題〔一個(gè)題10分，總計(jì)20分〕1、美術(shù)課程的根本理念是什么①使學(xué)生形成根本的美術(shù)素養(yǎng)。②激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣。③在廣泛的文化情境中認(rèn)識(shí)美術(shù)。④培養(yǎng)創(chuàng)新精神和解決問題的能力。⑤為促進(jìn)學(xué)生開展而進(jìn)展評價(jià)。2、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位①抑制前代限于說教內(nèi)容的缺點(diǎn)，廣泛采用多樣性題材。②明確提出了“傳神〞的重要性。③加強(qiáng)平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物相互關(guān)系的巧妙處理以顯示人物的情思。④揉合漢畫與西域的線條，創(chuàng)造“春蠶吐絲〞般的線描風(fēng)格。⑤在畫法畫理諸方面，表達(dá)出樸素的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想。五、列舉題〔10分〕請列舉我國民間美術(shù)〔至少三種〕，我們溫州也有很多珍貴的民間美術(shù)，就你熟悉的一種，說說它的特點(diǎn)。①我國民間美術(shù)有剪紙、年畫、泥塑、刺繡、風(fēng)箏、皮影等②溫州的民間美術(shù)種類例如黃楊木雕、樂清細(xì)紋刻紙、發(fā)繡、米塑等。例如樂清細(xì)紋刻紙?jiān)从跇非迕耖g剪紙“龍船花〞，至今已有七百多年的歷史。刀法精妙入微，挺拔有力，圖案細(xì)如發(fā)絲，表現(xiàn)力十分豐富。2006年5月20日，該遺產(chǎn)經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。溫州的黃楊木雕創(chuàng)始于宋、元，因所雕刻木材是黃楊木而得名。黃楊木雕古樸文雅、精致圓潤，適宜把玩陳設(shè)，深受收藏者喜愛?！部偡种禐?分，答出相關(guān)的特點(diǎn)即可酌情給分〕六、簡述題：〔12分〕在現(xiàn)代建筑中，建筑師們從生活中吸取靈感而創(chuàng)造出各種建筑形象，以下幾張圖是2010年上海世博會(huì)中各國展館，請分析它們的靈感來源于生活中的哪些物體，你最喜歡哪個(gè)設(shè)計(jì)并說明理由?！矆D1〕澳大利亞展館〔圖2〕西班牙展館〔圖3〕墨西哥展館答：①設(shè)計(jì)靈感來源：圖1：被咬了一口的蘋果圖2：竹籃子圖3：蘑菇群(一個(gè)答案2分，總分值為6分〕，有其它合理的理解即給分)②最喜歡的設(shè)計(jì)及其理由：從建筑材質(zhì)、造型、設(shè)計(jì)創(chuàng)意性等角度來闡述即可得分〔總分值為3分〕假設(shè)能再從設(shè)計(jì)寓意方面去提升此題高度再酌情給分。填空題(每空0、5分共40分)1、美術(shù)一般包括四大類，即繪畫、工藝美術(shù)、建筑藝術(shù)和雕塑。2、《韓熙載夜宴圖》的作者是顧閎中。3、陜西西漢霍去病墓動(dòng)物石雕群，以《馬踏匈奴》為主體，氣勢恢弘，是漢代紀(jì)念性雕刻的杰作。4、“吳帶當(dāng)風(fēng)〞、“曹衣出水〞樣式的創(chuàng)造者分別是吳道子和曹仲達(dá)。5、“元四家〞是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙和倪瓚。6明清時(shí)期，全國形成了三個(gè)最大的年畫中心，它們是：天津的楊柳清、蘇州的桃花塢、山東漲縣的楊家埠。7、法國浪漫主義大師德拉克洛瓦創(chuàng)作的《西阿島的屠殺》，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。8、莫高窟至今尚存492洞窟。9、《圣索菲亞教堂》是拜占庭建筑的杰作?！栋屠枋ツ冈骸肥欠▏缣厥浇ㄖ拇碜?。10、現(xiàn)代建筑中私人住宅的《流水別墅》作者是賴特。11、南宋畫家梁楷擅繪洗練放逸的“減筆畫〞，開啟了元明清寫意人物的先河。12、長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是陳家大山出土的《人物龍鳳圖》，另一幅是長沙子彈庫出土的《人物御龍圖》。13、唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩。14、繪畫創(chuàng)作中的構(gòu)圖樣式千變?nèi)f化，常見的有橫線〔水平線〕式、三角形式、縱橫式、折線式等等。15、書法構(gòu)造的根本法則：動(dòng)態(tài)中求平衡。16、王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《黃州寒食帖》被稱為“天下三大行書〞。17、抽象畫派中以蒙德里安為代表的“冷抽象〞，以康定斯基為代表的“熱抽象〞。18、中國畫的種類比照多，分類較細(xì)，大體可分為三大畫科：人物畫、山水畫、花鳥畫。從畫法上可分為工筆、寫意兩種畫法。19、我國的三大石窟是指敦煌莫高窟、龍門石窟、云岡石窟。20、“六朝三杰〞指陸探微、顧愷之、張僧繇21、“顏筋柳骨〞中“顏〞和“柳〞是指顏真卿、柳公權(quán)兩位大書法家。22、T字行彩繪帛畫自上而下分段描寫了天上、人間、地獄的景象。23、五大名窯：定窯、哥窯、官窯、汝窯、鈞窯。24、青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時(shí)期用銅、錫及鉛合金制作的各種器物。25、隋代著名畫家是展子虔，他的《游春圖》是我國現(xiàn)存最早的一幅山水卷軸畫。26、頤和園、留園、拙政園、避暑山莊并稱為全國四大名園。28、北宋山水畫三大家是范寬、董源、李成。29、標(biāo)志設(shè)計(jì)制作要求嚴(yán)謹(jǐn)，常見的標(biāo)準(zhǔn)制圖方法有兩種：一是比例標(biāo)識(shí)法，二是方格標(biāo)識(shí)法。30、圖表具有明確、概括、易讀、形象、生動(dòng)的特點(diǎn)。31、“畫中有詩，詩中有畫〞是蘇軾對王維的水墨畫和詩歌的贊譽(yù)。32、《千里江山圖》作者王希孟33、⑴出下面所示圖片的作品名稱和作者①《血衣》王式廓②《流民圖》蔣兆和③《開國大典》董希文④《地道戰(zhàn)》羅工柳⑤《愚公移山》徐悲鴻⑥《祭侄文稿》顏真卿⑦《黃州寒食帖》蘇軾⑧《伯遠(yuǎn)帖》王珣⑨《苦筍帖》懷素二、選擇題〔每空0、5分共10分〕1、“明四家〞中以工筆重彩聞名的畫家是〔D〕A、 沈周B、文征明C、唐寅D、仇英2、印象派畫家在描繪物體時(shí)所追求的是〔C〕A、形體構(gòu)造B、光線明暗C、光色變化D、意想效果3、〔A〕是秦漢時(shí)期兼有繪畫與雕塑兩種特點(diǎn)的藝術(shù)。A、畫像石B、帛畫C、漆畫D、壁畫4、夏、商、周三代以〔A〕藝術(shù)成就最為突出。A、青銅器B、雕塑C、繪畫D書法5、成都楊子山出土的描繪勞動(dòng)生活場面的畫像磚是〔B〕A、《四騎士》B、《戈射收獲》C、《牛耕圖》D、《虎拉車》6、《貝葉工蟲》作者是〔C〕A、陳師曾B、傅抱石C、齊白石D、蔣兆和7、泰姬陵是〔D〕國家的著名建筑。 A、泰國B、日本C、尼泊爾D、印度8、“人面魚紋彩陶盆〞屬于我國新石器時(shí)代〔B〕A、龍山文化B、仰韶文化C、馬家窯文化D、紅山文化9、唐代青綠山水的代表人物是〔A〕A、李思訓(xùn)B、吳道子C王維D、李唐10、明代繪畫史上的“青藤白陽〞中的“青藤〞是指〔B〕A、陳淳B、徐渭C、高克恭D、懂其昌11、動(dòng)畫片《大鬧天空》中孫悟空的造型設(shè)計(jì)者是〔D〕A、華君武B、張仃C、張樂平D、張光宇12、中晚唐時(shí)期，山水畫繼續(xù)開展，其中有一位畫家概括了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系，提出了“外師造化，中得心源〞的重要理論。他是〔B〕A、王洽B、張璪C、孫位D、吳道子13、《夜巡》是17世紀(jì)荷蘭偉大的藝術(shù)家〔B〕的繪畫作品。A、哈爾斯B、倫勃朗C、特鮑赫D、霍赫14、《教皇英諾森十世肖像》、《鏡前的維納斯》是17世紀(jì)西班牙著名繪畫大師〔A〕的作品。委拉斯貴茲B、里韋拉C、蘇巴爾D、穆立羅15、〔D〕被文化部授予“人民藝術(shù)家〞稱號(hào)，是一位以平凡的題材創(chuàng)造藝術(shù)頂峰的大畫家。A、黃賓虹B、徐悲鴻C(jī)、李可染D、齊白石16、開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是〔A〕A、《游春圖》B、《江帆樓閣圖》C、《明黃幸蜀圖》D、《千里江山圖》17、浮士繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)，它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材，主要通過〔C〕的形式表現(xiàn)出來。A、水彩畫B、工筆畫C、版畫D、油畫18、“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。〞此詩作者是〔C〕。A、蘇東坡B、金農(nóng)C、王冕D、齊白石19、“昭陵六駿〞浮雕中具有情節(jié)性的作品是〔A〕。A、颯露紫B、拳毛騧C、白蹄烏D、特勒驃20、反映了在日本帝國主義鐵蹄摧殘下中國人民苦難形象的中國畫是〔C〕A、《起來，饑寒交迫的奴隸》B、《血衣》C、《流民圖》D、《三毛流浪記》三、判斷題〔每空0、5分共5分〕1、唐代畫家周昉在仕女人物畫方面有獨(dú)特的風(fēng)格，他創(chuàng)造了水月觀音的形象，被譽(yù)為“周家樣〞〔×〕2、美術(shù)的根本特征是指具有造型性、可視性、靜態(tài)性和物質(zhì)性的一種空間藝術(shù)?！病獭?、中國古典園林的“借景〞的主要作用，開拓空間，豐富園景是集建筑、山水、花木、文學(xué)等綜合藝術(shù)〔√〕4、中國的青銅器發(fā)端于長江流域〔×〕5、工筆從畫法上可分白描、淡彩、重彩、沒骨四種?！病獭?、羅中立的《父親》借鑒了西方藝術(shù)中的超現(xiàn)實(shí)主義?！病痢?、《擲鐵餅者》和《命運(yùn)三女神》是希臘古典時(shí)期的作品?！病獭?、“南宋四家〞是指荊浩、董源、關(guān)仝、巨然等四位山水畫家?！病痢?、在17世紀(jì)法國的繪畫藝術(shù)中，以農(nóng)村為題材，用樸素手法進(jìn)展描繪的畫家是勒南兄弟?！病獭?0、巴底農(nóng)神廟是雅典衛(wèi)城建筑群中的主要建筑，是世界藝術(shù)史上最完美的建筑典范之一。〔√〕四、名詞解釋1、唐三彩答：中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時(shí)期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動(dòng)物是其中的精品。2、野獸派答：西方現(xiàn)代美術(shù)流派之一。1905年產(chǎn)生于法國。該派畫家不滿于如實(shí)地描繪對象的傳統(tǒng)畫法，更多地追求自我體驗(yàn)和表現(xiàn)上的單純化、概括性，注重表達(dá)對象的內(nèi)在精神。代表人物有馬蒂斯、魯奧等3、畫像石答：中國古代祠堂、墓室、石闕、石碑、棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性、雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。代表作有武梁祠畫像、沂南石墓畫像等五、簡答題1、簡述后現(xiàn)代主義美術(shù)的根本特征答：〔1〕企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限〔2〕從傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)代主義藝術(shù)的形態(tài)學(xué)范疇轉(zhuǎn)向方法論，用藝術(shù)表達(dá)多種思維方式?！?〕從強(qiáng)調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界〔4〕對個(gè)性和風(fēng)格的漠視或敵視?！?〕從對工業(yè)、機(jī)械社會(huì)的反感到與工業(yè)機(jī)械的結(jié)合〔6〕主張藝術(shù)平民化，廣泛運(yùn)用群眾傳播媒介2、為什么說畢加索的作品《亞威農(nóng)少女》具有劃時(shí)代的意義答：《亞威農(nóng)少女》標(biāo)志著立體主義的起點(diǎn)，這幅杰作的主要奉獻(xiàn)在于明確打破了傳統(tǒng)透視這面鏡子，創(chuàng)造了一種異質(zhì)空間，使人從不同視點(diǎn)同時(shí)觀看對象成為可能。革命性地突破了傳統(tǒng)西方幻覺式的藝術(shù)。3、花鳥畫中的“徐黃異體〞各有什么特點(diǎn)答：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：〔1〕取材多為宮廷珍禽瑞鳥，奇花怪石?！?〕畫法多采用“雙鉤填彩〞，筆致工細(xì)。〔3〕畫風(fēng)華美，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格：〔1〕取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚?！?〕作畫重在用墨，兼勾帶染，有“落墨花〞之稱?！?〕設(shè)色不以暈淡為工，只是略加色彩。因此畫史上有“黃家富貴，徐熙野逸〞之說。六、作品分析1、《馬踏匈奴》答：西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。2、《清明上河圖》答：〔1〕宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。

〔2〕通過郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。

〔3〕構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并嚴(yán)密結(jié)合對象的質(zhì)感特征。

〔4〕表達(dá)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就，對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。3、《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》答：作者是德拉克洛瓦，《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》取材于1830年7月法國人民反對波旁王朝復(fù)辟封建專制主義的“七月革命〞。畫面上所展示的是硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場面，中間是象征自由的女神形象?！白杂膳瘿暷弥鴺?，高舉三色旗，勇往直前，她是全畫的中心，也是這幅三角形構(gòu)圖的制高點(diǎn)。整個(gè)畫面氣勢磅礴，色彩熾烈，用筆奔放，具有強(qiáng)烈的感染力。1、論述印象派、新印象派和后印象派的不同點(diǎn)。印象派、新印象派和后印象派都是法國19世紀(jì)下半期產(chǎn)生的藝術(shù)流派，雖然都含有“印象派〞字樣，但是他們卻是不同的藝術(shù)流派，其主要區(qū)別于：印象派以外光為主，主張室外寫生，直接描繪陽光下的物象。光色成為繪畫的主角，強(qiáng)調(diào)直接感受、瞬間印象和總體氣氛，為此不惜犧牲形體、質(zhì)感。將光學(xué)原理拉入繪畫，否認(rèn)固有色，強(qiáng)調(diào)光源色和環(huán)境色，限制甚至排除黑色，用色彩的冷暖、比照取代了明暗。在表現(xiàn)光、色方面到達(dá)了歷史頂峰，是繪畫色彩式上的徹底革命。至今仍然為繪畫色彩學(xué)教學(xué)根本理論。而新印象派是從印象派中別離開來的，把印象派當(dāng)場寫生感奮勁拉入理智作畫的軌道，利用光學(xué)的實(shí)驗(yàn)原理知道藝術(shù)實(shí)踐。運(yùn)用色彩分割原理，采用色點(diǎn)并置方式完成作品，把繪畫調(diào)色變成了科學(xué)配方。是對印象派的修正與科學(xué)化。相比之下，后印象派不是一種有組織綱領(lǐng)的流派，只是一種思潮，是由幾位藝術(shù)家各自獨(dú)立研究成果的會(huì)聚，經(jīng)后人總結(jié)而成。他們早期對數(shù)以印象派繪畫為起點(diǎn)，以后逐漸拋棄印象派繪畫方式而另辟蹊徑。他們不滿足客觀再現(xiàn)和追求外光與色彩，而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。為此借鑒東方藝術(shù)、原始藝術(shù)和兒童藝術(shù)。對積淀深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)觀的拋棄，不表現(xiàn)視覺物象的準(zhǔn)確、有序，而是從某種現(xiàn)實(shí)符號(hào)中走向心中的真實(shí)。重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體積。認(rèn)為繪畫不是科學(xué)，是藝術(shù)。用主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)不因時(shí)間而改變其特質(zhì)的“永恒〞。綜上所述，三者是不同性質(zhì)的流派，具有不同的價(jià)值，對后世的影響也不一樣。印象派被視為傳統(tǒng)的終點(diǎn)，新印象派被認(rèn)為是藝術(shù)科學(xué)化的頂點(diǎn)，后印象派直接導(dǎo)致現(xiàn)代派藝術(shù)的興起。2、比照論述宋元明清繪畫開展的特征。答：宋代繪畫高度開展，對元明清的繪畫有一定的影響，但各時(shí)期又有不同的開展特點(diǎn)?！?〕、宋代繪畫是我國古代繪畫的黃金時(shí)期，各類繪畫都開展到了高度成熟的階段?？傮w特征是：①主要畫風(fēng)強(qiáng)調(diào)寫實(shí)、工致，這表達(dá)為繼承了宮廷畫風(fēng)的院畫空前興盛、職業(yè)畫家十分活潑的方面。宋徽宗趙佶作為皇帝昏庸無能，但他熱愛和重視繪畫，大力擴(kuò)大畫院，興辦畫學(xué)，畫院內(nèi)人才濟(jì)濟(jì)，成為中古宮廷繪畫最為興盛的時(shí)期。繪畫要求狀物繪形的嚴(yán)格和寫實(shí)技巧，有強(qiáng)調(diào)禮儀構(gòu)思。趙佶自己擅花鳥畫，重視寫實(shí)，現(xiàn)存所傳為他作的作品多數(shù)為細(xì)膩柔麗的典型宮廷花鳥畫，如《瑞鶴圖》、《芙蓉錦雞圖》等。畫院畫風(fēng)也影響了多數(shù)山水畫、人物畫創(chuàng)作，如北宋初成就最高的李成、范寬，中后期的郭熙等人，燕文貴集山水界畫于一體的“燕家景致〞等，南宋畫家致力于塑造秀麗的山水畫形象，代表是南宋四家的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。人物畫如以李公麟為代表的白描人物畫及張擇端為代表的歷史風(fēng)俗畫等。②士大夫繪畫潮流開場形成，宋代文人士大夫把繪畫進(jìn)一步視為文化修養(yǎng)和風(fēng)雅生活的重要局部，他們作畫不完全拘泥于形似格法，多好水墨寫意。宋代中后期以來文人畫繼續(xù)開展，文同、蘇軾、楊補(bǔ)之、鄭思肖等以繪畫抒情寄興，狀物言志，愛畫梅蘭竹菊等題材，號(hào)稱“四君子畫“，以表現(xiàn)高潔品格。同時(shí)法常的水墨寫意花鳥用筆恣肆而形神兼?zhèn)?，也對明清寫意鉿產(chǎn)生重大影響。③繪畫的題材風(fēng)格也更加多樣化和專門化?！?〕、元代是文人畫的興盛時(shí)期。宋代的士大夫繪畫潮流影響了元明清的文人畫風(fēng)氣，元代前期繪畫成就突出反映在以趙孟頫為中心的士大夫繪畫創(chuàng)作和理論上。其中，重要畫家還有高克恭、商琦等。元代文人畫最著名的當(dāng)屬元代中晚期并對后世有重大影響的畫家有“元四家〞，“四家〞山水重筆墨，講求風(fēng)格，他們在作品中通過山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩文加以闡述，多表現(xiàn)“隱居〞、“高隱〞、“漁隱〞等主題，表達(dá)一種士大夫階層的孤傲、空虛的情感。藝術(shù)風(fēng)格上提倡“高雅〞、“平淡天真〞等。他們在藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣〞、“自娛〞，而不趨附社會(huì)審美愛好?！霸募舀暤乃囆g(shù)觀和畫風(fēng)對明代江浙地區(qū)文人畫開展有巨大影響。〔3〕、明清兩朝，畫家眾多，畫派之叢起、畫法之新變超過了宋元兩代。明初，畫壇已崇尚宋代繪畫的浙派為主；中期以后，遠(yuǎn)承元代文人畫傳統(tǒng)的吳派興起于蘇州；明后期至明末出現(xiàn)獨(dú)抒靈性的寫意花鳥，力倡文人畫講求筆墨的華亭山水派等。清初“四王〞集傳統(tǒng)大成而重筆墨的傾向；“四僧〞代表了雖不廢棄傳統(tǒng)但更加獨(dú)抒個(gè)性大膽創(chuàng)造的趨向。清中期，北京呈現(xiàn)宮廷繪畫文人化的現(xiàn)象，局部人物肖像畫融入了西洋畫法；揚(yáng)州有代表性的“揚(yáng)州八怪〞繼承發(fā)揚(yáng)了清初“四僧〞的傳統(tǒng)，把寫意花鳥畫開展得更加豪縱、古拙而充滿個(gè)性，也更雅俗共賞和更關(guān)注生活。初中美術(shù)教材知識(shí)填空1風(fēng)景畫和靜物畫是獨(dú)立的繪畫體裁2描繪靜物的方法有許多，可以用簡潔的方法，也可用復(fù)雜的方法。線的描畫便于我們捕捉對象的形體構(gòu)造；加一些明暗則能夠增強(qiáng)對象的體積感。3紙板畫的表現(xiàn)手法很適合夸張變形、簡介明了的塑造形象。4蔡倫是東漢造紙術(shù)創(chuàng)造家5色彩是我們的眼睛對不同光線的感覺，是光的特性。英國科學(xué)家牛頓通過三棱鏡，將穿過的陽光折射出的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種顏色組成光譜，并提出“白光是各種顏色的混合體〞理論。6、圖表是一種重要的信息傳遞方式。它常常以簡潔、生動(dòng)和直觀的形式來表達(dá)多種信息。7、圖表設(shè)計(jì)的三個(gè)根本特性，即準(zhǔn)確性、可讀性和藝術(shù)性。8、動(dòng)畫的分類：從制作技術(shù)和材料看，動(dòng)畫可為手繪動(dòng)畫、電腦動(dòng)畫以及木偶、剪紙、布做的動(dòng)畫。動(dòng)畫大致分為接近自然動(dòng)作的“完善動(dòng)畫〞和簡化、夸張的“局限動(dòng)畫〞。從空間的視覺效果上看，又可分為平面動(dòng)畫和三維動(dòng)畫。從播放效果上看，可以分為順序動(dòng)畫和交互式動(dòng)畫。9、在草書藝術(shù)史上，唐代的賀知章、張旭和懷素并稱為“唐草三杰〞。10、唐代書法家顏真卿的楷書構(gòu)造舒展，用筆剛毅遒勁，表達(dá)出唐代文化的精神風(fēng)貌。11、中國書法藝術(shù)經(jīng)歷了甲骨文、金文、篆書、隸書、草書、行書、楷書等不同書體的演變，到了唐代已經(jīng)開展成熟。12、宋代書法四大家是蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄13、被譽(yù)為“天下第一行書〞是王羲之的《蘭亭序》14、紙面具是以紙張為材料，將立體構(gòu)成的多種方式綜合運(yùn)用而完成的設(shè)計(jì)作品。紙面具的構(gòu)造方法有剪切、折疊、彎曲、黏合等。15、花鳥畫在五代、北宋時(shí)期開展成熟。黃筌、徐熙是五代時(shí)期出色的花鳥畫家。16、清代畫家朱耷所畫的寫意花鳥有特殊的韻味，筆情恣縱，筆簡意賅。他的書畫落款常用“八大山人〞17、明清時(shí)代山水畫涌現(xiàn)出許多的大師，明代吳門四家指的是：沈周、文徵明、唐寅、仇英清代四僧指的是：弘仁、髡殘、八大山人〔朱耷〕、石濤。18、版畫是運(yùn)用刀、筆或其他工具，在不同材質(zhì)的板材上，通過繪畫、雕刻、腐蝕等制作過程，再印刷完成的藝術(shù)。19、中國古代雕塑藝術(shù)有很高的藝術(shù)成就，主要表現(xiàn)在陶俑、陵墓雕刻、宗教雕塑三個(gè)方面20、以表現(xiàn)山川風(fēng)光為主體的繪畫，在中國畫中稱為山水畫。21、梅、蘭、竹、菊合稱四君子，松、竹、梅又稱“歲寒三友〞。22、滄浪亭、獅子林、拙政園和留園分別代表著宋、元、明、清四個(gè)朝代的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為蘇州的“四大名園〞。23、標(biāo)志是特定事物的象征性識(shí)別符號(hào)，它的應(yīng)用范圍非常廣泛，大致可分為環(huán)境類標(biāo)志和商業(yè)性標(biāo)志兩大類。24、標(biāo)志造型最單純、最簡潔，視覺效果也最強(qiáng)烈。好的標(biāo)志能在瞬間觀者留下深刻的印象。標(biāo)志從組成元素來看，標(biāo)志可以分為純文字的、純圖像的、圖像與文字結(jié)合型的三種。25、展示設(shè)計(jì)包括立體空間的設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)和時(shí)間的設(shè)計(jì)。26、藍(lán)印花布是藍(lán)與白構(gòu)成的美麗、簡潔、純樸，透著一股濃濃的鄉(xiāng)土情。二、作品與作者《風(fēng)暴后的埃特雷塔峭壁》油畫法國庫爾貝《雪中獵人》油畫尼德蘭彼得·勃魯蓋爾《海港日出》油畫法國洛朗《林間小道》油畫荷蘭霍爾瑪《辛格拉溫的磨坊》油畫荷蘭魯斯達(dá)爾《特爾夫特的街景》油畫荷蘭維米爾《有玻璃杯和銀器的靜物》油畫荷蘭彼特·克萊茨《有櫻桃和草莓的靜物》油畫荷蘭彼爾特《有青瓷水罐和花卉的靜物》油畫荷蘭德·孩姆《日出·印象》油畫法國莫奈《威斯敏斯大橋》油畫法國德朗《睡蓮》油畫法國莫奈《向日葵》油畫荷蘭凡高《星月夜》油畫荷蘭凡高《麥田上的群鴉》油畫荷蘭凡高《簪花仕女圖》人物畫唐朝周昉《歷代帝王圖》人物畫唐閻立本《高賢讀書圖軸》人物畫明陳洪綬《蒙娜麗莎》油畫意大利達(dá)·芬奇《雅典學(xué)院》壁畫意大利拉斐爾《馬拉之死》油畫法國大衛(wèi)《寫生珍禽圖》花鳥畫五代黃筌《墨葡萄圖》花鳥畫明徐渭《溪山行旅圖》山水畫北宋范寬《千里江山圖》山水畫北宋王希孟《富春山居圖》山水畫元黃公望《最后的晚餐》壁畫意大利達(dá)·芬奇《群馬》中國畫現(xiàn)代徐悲鴻《蝦》中國畫現(xiàn)代齊白石《黃山一線天奇觀》中國畫現(xiàn)代劉海粟《開國大典》油畫現(xiàn)代董希文《父親》油畫現(xiàn)代羅中立《蒲公英》木刻現(xiàn)代吳凡《艱辛歲月》雕塑現(xiàn)代潘鶴三名詞解釋1什么是淡彩畫在鉛筆或鋼筆表現(xiàn)的素描作品上，用水彩或彩色鉛筆淡淡地記下物體的色彩，會(huì)使作品更自然，也更富有表現(xiàn)力。墨跡或鉛筆的畫痕與水彩顏料融合在一起，還會(huì)有一種獨(dú)特的畫面效果。2二方連續(xù)二方連續(xù)圖案是圖案的根本單位向上下或左右兩個(gè)方向連續(xù)重復(fù)。3四方連續(xù)四方連續(xù)圖案是向上下左右四個(gè)方向連續(xù)重復(fù)。漸變的重復(fù)單形在重復(fù)的過程中按一定的規(guī)律將形的大小、寬窄或色彩逐漸變化，就構(gòu)成了漸變重復(fù)的形式。印象派19世紀(jì)歐州藝術(shù)開展的一個(gè)階段，也是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)向現(xiàn)代主義藝術(shù)過渡的一個(gè)階段。印象派畫家主張到大自然中去寫生，直接表現(xiàn)光與色的無窮變化。代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿等。6分解的重復(fù)把一個(gè)簡單的幾何形看作“母體〞然后找到一種分解的方法對這個(gè)母體進(jìn)展分解，分解下來的形要求與母體的形一致，然后再分解，不斷重復(fù)，最后將它們組合成圖形，這就是分解的重復(fù)構(gòu)成。肌理肌理又稱質(zhì)感，