玩偶之家（節(jié)選）易卜生選擇性必修中冊第四單元

激情導(dǎo)入

那時候易卜生這個名字，縈繞于中國青年的胸中，傳述于青年的口頭，不亞于今日的馬克思和列寧。易卜生是怎樣的一個人，竟有如此大的魅力？

易卜生(1828-1906)19世紀(jì)后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月,生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1836年,父親破產(chǎn)。迫于生計,16歲時經(jīng)由父親安排,到一家小藥店當(dāng)學(xué)徒。工作之余,自學(xué)希臘文。1848年至1849年期間,創(chuàng)作了第一個劇本《凱替萊恩》。1850年,研讀古典文學(xué)。1906年5月23日逝世。

主要作品：《彼爾·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》《海達(dá)·加布勒》《野鴨》《當(dāng)我們死而復(fù)醒時》等。作家作品

資產(chǎn)階級婚姻的控訴書《玩偶之家》屬于社會問題劇。主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《玩偶之家》曾被比作“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人，至少我要學(xué)做一個人?！币源俗鳛閷σ阅袡?quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛。作家作品

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期,即第二次工業(yè)革命時期。長期處于男權(quán)社會的挪威,婦女解放的呼聲越來越高,“婦女解放的第一個先決條件,就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情。挪威強大的女權(quán)運動,給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動。創(chuàng)作背景

玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。

《玩偶之家》又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。

劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個側(cè)面揭示了當(dāng)時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。

題目解說視頻‖一分鐘讀懂《玩偶之家》人物關(guān)系圖：海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻同學(xué)（現(xiàn)為同事）同學(xué)昔日戀人老朋友

第一幕

圣誕節(jié)前,海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等,準(zhǔn)備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時,林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作,娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙?？侣蹇怂固┰煸L,因為海爾茂升職后準(zhǔn)備解雇柯洛克斯泰,柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕,柯洛克斯泰便威脅娜拉,會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。前情回顧

第二幕

圣誕節(jié),林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉,他病重將死,向娜拉表達(dá)了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉,二人談判最終破裂,柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境,去找柯洛克斯泰談?wù)?。第三?/p>

林丹太太找到柯洛克斯泰,經(jīng)過一番談話后,林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰,但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭,海爾茂送她……前情回顧第一部分:(開端、發(fā)展）（開頭--107頁“隨手關(guān)上門”）發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前，海爾茂百般寵愛，娜拉安于玩偶

第二部分:

（高潮）（——110頁“從右邊走出去”發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后，海爾茂咆哮痛斥，娜拉逐步覺醒。第三部分：（結(jié)局）借據(jù)問題解決，海爾茂甜言蜜語，娜拉決心出走。情節(jié)梳理情節(jié)梳理娜拉形象娜拉的形象以覺醒為界，分為兩個階段：覺醒前：天真善良，對家庭任勞任怨、勇于擔(dān)責(zé)，有犧牲精神，但缺乏自尊與主見，是從精神到生活都依附于丈夫的家庭主婦。覺醒后：喚起了對尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。形象分析2.請從表面和實際兩個方面分析海爾茂的形象特征。點撥：表面上:①在外:奉公守法的公民、一個頗為“敬業(yè)”的職員。②在家:好丈夫、好父親。實際上:①海爾茂是男權(quán)至上的社會培養(yǎng)的男權(quán)范本:控制家庭經(jīng)濟權(quán),把娜拉當(dāng)寵物對待,不尊重娜拉。②海爾茂在性格道德方面有缺陷:心胸狹隘,自私虛偽,沒有擔(dān)當(dāng)。③資產(chǎn)階級衛(wèi)道士。形象分析

簡要分析娜拉、海爾茂這兩個人物形象的特點。

娜

拉①美麗可愛,優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;從海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良,富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別,她不忍心直接發(fā)問,用含蓄的言語和給阮克點煙的行動,給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情,甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此,當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時,她寧愿自己承擔(dān)全部罪名,甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放,具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識到自己“玩偶”地位后,開始清醒,并果斷、堅毅地邁出家門,告別過去,追求新的生活。

海爾茂①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。在家庭中,海爾茂處于支配地位,控制著一切,連信箱的鑰匙也在他手里。當(dāng)有可能損害他的名譽和地位時,就對娜拉破口大罵,暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。②自私自利,冷酷無情。他不愿意為妻子承擔(dān)責(zé)任,犧牲名譽。送別妻子的同學(xué)時,他表面上客氣,轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩;對將不久于人世的老朋友,非但沒有一點兒悲憫和同情,甚至說出“他的痛苦和寂寞……苦樂格外分明”這樣冷酷的話來。③反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前,他說“犧牲一切去救你”。事發(fā)后,他面目猙獰,言語惡毒。感到自己事了安全了,又對娜拉笑臉相迎,并表示可以保護她。

形象分析海爾茂最終寬恕她了，那她為什么還要離家出走？認(rèn)清了海爾茂虛偽自私冷酷無情的本質(zhì),美好愛情生活理想的破滅。

2.娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中只是丈夫的“玩偶”，沒有人格和尊嚴(yán)。娜拉的獨立平等意識覺醒了。3.娜拉開始對男權(quán)社會以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認(rèn)識到其中存在的種種虛偽和不合理。主題探究

娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實矛盾落差帶來覺醒女性意識覺醒

奇跡——娜拉對現(xiàn)實的所有解釋

想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營家庭）

想象丈夫知道借款真相后為之感動

想象丈夫知道真相后保護她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴(yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德主題探究娜拉的覺醒人的覺醒和人性解放

“婦女的社會問題應(yīng)當(dāng)給予解決，但是那不是我創(chuàng)作的原始動機，我的創(chuàng)作的目的是描寫人類?！薄撞飞?/p>

首先我是一個人

質(zhì)疑宗教：我要想一想，對我合用不合用

道德：我實在不明白。我摸不清。

法律：我不相信世界上有這種不講理的法律。

我一定要弄清楚，究竟是社會正確，還是我正確。指涉?zhèn)鹘y(tǒng)文化價值體系之于人的合理性，關(guān)于人的自由與權(quán)利。娜拉覺醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放主題探究5.娜拉離家出走的巨大社會意義是什么?點撥：娜拉為追求人格的獨立,不甘做丈夫的玩偶,深夜毅然離家出走。她的出走是對資產(chǎn)階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴(yán)宣告:首先我是一個人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會,震醒了昏睡的女性,使整個社會鼎沸起來,引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。但娜拉出走后怎么辦?作者沒有給出明晰的答案。主題探究針對娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文《娜拉走后怎樣》中說：“娜拉或者也實在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！€有一條，就是餓死了?！蹦阍趺凑J(rèn)為？關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……主題探究觀點一：認(rèn)同。

⑴從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。

⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。

從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時男權(quán)主義流行的社會。

⑶從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。

⑷從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。主題探究觀點二：不認(rèn)同。

⑴社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對美好生活的追求，這決定了她不會向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實現(xiàn)自己的追求。

⑶娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。主題探究3.易卜生的戲劇情節(jié)雖然簡單,但是并不意味著沒有波瀾起伏和戲劇沖突。如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件,娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會爆發(fā)沖突,這個家庭就會平靜地存在下去。從這個意義上說,突發(fā)的“事件”在戲劇性的構(gòu)成中具有重要意義。當(dāng)柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后,娜拉和海爾茂的沖突是怎么變化的?戲劇沖突藝術(shù)特點——戲劇沖突點撥：(1)第一次沖突:海爾茂以為一切萬事大吉,反過來安慰娜拉,娜拉一聲不吭。海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。(2)第二次沖突:娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化,海爾茂越來越被動尷尬,傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布:“我不愛你了?！?3)第三次沖突:海爾茂已經(jīng)處于劣勢,他只能用“你還是我的老婆”來要挾娜拉,娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結(jié)婚戒指,而且離家出走。戲劇沖突突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)法是戲劇劇本謀篇技巧之一?！巴晦D(zhuǎn)”是指劇情突然急劇變化，往往在順，逆之間發(fā)生一百八十度大轉(zhuǎn)變。這種大起大落，能對觀眾產(chǎn)生強烈刺激，引起他們對劇中人物命運的急切關(guān)懷，因而最富于戲劇性。藝術(shù)特點——情節(jié)突轉(zhuǎn)2.運用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題.，使劇本高潮疊起，波瀾起伏。情節(jié)突轉(zhuǎn)

舞臺上動作無處不在,有時候連人物的語氣詞和音響也具有動作性。蕭伯納說過：“娜拉身后‘砰’的摔門聲比大炮還要響亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下關(guān)門聲結(jié)束全劇。認(rèn)真體會娜拉“砰”的關(guān)門聲對推動劇情、塑造人物的作用。

有時聲音和音響在戲劇中不僅是一種聲音效果,更是一種對人物、情節(jié)、場面等起強化作用的手段,具有很強的動作性。

藝術(shù)特點——舞臺動作舞臺動作

《玩偶之家》結(jié)尾,娜拉出走,她留給海爾茂的最后“一句話”,是出門后一記有力的關(guān)門聲。這“砰”的關(guān)門聲表達(dá)了人物的心聲,成為有力的戲劇動作,包含豐富的內(nèi)涵,不僅表達(dá)了女主人公改變自己“玩偶”身份的決心,同時也是作者對娜拉出走的肯定,更讓人聯(lián)想到作者打破資產(chǎn)階級不平等家庭關(guān)系、倡導(dǎo)婦女爭取獨立人格的思想。如果說這部戲是“婦女獨立的宣言書”,那么,這關(guān)門聲便是宣言書結(jié)尾有力的感嘆號,給觀眾巨大的心靈震撼。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運動的開始,它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢力相比。藝術(shù)特點——舞臺動作舞臺動作按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)按題材所反映的時代按矛盾沖突的性質(zhì)按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法戲劇的種類獨幕劇多幕劇歷史劇現(xiàn)代劇悲劇喜劇正劇話劇歌劇舞劇音樂劇文體知識

戲劇的分類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法：話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》)劇情繁簡和結(jié)構(gòu)：獨幕劇（《三塊錢國幣》）、多幕劇(如《雷雨》)題材所反映的時代：歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)矛盾沖突的性質(zhì)：悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)文體知識三要素010203舞臺說明戲劇沖突人物臺詞地點一致三一律時間一致情節(jié)一致戲劇要素文學(xué)要素音樂要素美術(shù)要素舞蹈要素文體知識戲劇的三大要素舞臺說明戲劇沖突人物臺詞文體知識臺詞是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。戲劇的語言包括臺詞和舞臺說明舞臺說明是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。戲劇語言五個特色：動作性；個性表現(xiàn)力；抒情性；有潛臺詞；動聽上口，淺顯易懂。文體知識戲劇名詞術(shù)語沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進與落后、進步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。臺詞：劇中人物的語言。它是性格化而富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用