元代的工藝美術(shù)

（公元1271-1368）2017年11月17

元代在我國歷史上只存在了九十多年。由于當(dāng)時蒙古族落后的生產(chǎn)方式，給中國的社會、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展一度帶來了逆轉(zhuǎn)。但在南宋和金的已有基礎(chǔ)上，經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的很多方面，特別是手工業(yè)有一定程度的發(fā)展和提高。元政府特別重視對外貿(mào)易，海上貿(mào)易十分發(fā)達(dá)。外貿(mào)商品需求量的增加，必然促使各手工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，元代的瓷器就是在這樣背景下發(fā)展起來的。元代“尚武”，一度橫跨歐亞兩大洲，追求奢華的享受。這一切表現(xiàn)在工藝美術(shù)上形成了粗獷、豪放、剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。A陶瓷工藝

元代的陶瓷發(fā)展，總的趨勢是較為衰落。除官辦窯廠外，民間瓷窯大都質(zhì)量不高。然而，這時期制瓷技術(shù)有新的發(fā)展，如青花和釉里紅的興起，彩瓷的流行。此時白瓷為瓷器的主要品種，釉色白里泛青。元代在景德鎮(zhèn)開始設(shè)立“官窯”，制作精美。設(shè)“浮梁瓷局”掌管燒造瓷器。其主要成就是青花、釉里紅的燒制成功。一、元青花“青花”是指用鈷料在瓷胎上繪畫，然后上透明釉，在高溫還原氣氛下一次燒成，呈現(xiàn)藍(lán)色花紋的釉下彩瓷器。

可以說，元青花是為適應(yīng)國內(nèi)外市場的不同需求而生產(chǎn)的。元代青花瓷器的創(chuàng)新和發(fā)展，不僅得到國內(nèi)各種藝術(shù)形式與多樣性文化的借鑒，而且也受到伊斯蘭文化的影響，所以元代青花瓷器在一定意義上講，是融內(nèi)外文化為一體的產(chǎn)物。蓮池水禽菱口大盤口徑：45厘米

元青花瓷器不論是繼承還是創(chuàng)新都有一個顯著的特征，就是形大、胎厚、體重，可以說這是它的時代風(fēng)格?！净谏徏y大碗】口徑：40.5厘米，高：18.5厘米元青花龍紋帶蓋梅瓶高48cm元青花海水白龍紋八方梅瓶高46.1cm宋代黑剔花龍紋梅瓶高32cm元青花瓷器，青花呈色濃翠、艷麗。裝飾呈現(xiàn)出多層次、密集、不留地的藝術(shù)特征。

元代為了發(fā)展對外貿(mào)易，適應(yīng)銷往國家和地區(qū)的需要，鼓勵來料加工，使用進(jìn)口青花料，采用與吸收異國的裝飾進(jìn)行生產(chǎn)。鈷藍(lán)跟伊斯蘭文化傳統(tǒng)的喜色一致，使用進(jìn)口鈷料“蘇麻離青”，呈不規(guī)則黑色結(jié)晶斑點(diǎn)，天然成趣。元青花純蘇麻離青料微觀圖清代國產(chǎn)青花珠明料二、釉里紅

釉里紅是以銅為著色劑燒制成的釉下彩瓷。其裝飾與青花大致相同，但釉里紅成品率低，對窯爐氣氛要求嚴(yán)格。B金屬工藝

元朝治襲唐宋以來的官府手工業(yè)機(jī)構(gòu)，其中中央少府監(jiān)所屬的文思院，仍“掌金銀犀玉工巧之物”，擁有數(shù)十所作坊，專供朝廷所需，民間金銀作坊繼宋以來繼續(xù)發(fā)展，涌現(xiàn)了一批金銀制作上的能工巧匠。元代金銀器因襲宋代秀美典雅的風(fēng)格，然而某些金銀器上也表現(xiàn)出一種紋飾繁復(fù)的趨向，這一趨向?qū)ξ覈鞔疸y器風(fēng)格的演變起了重要的作用。

專門為承鏡而設(shè)計(jì)的銀架，由前后兩個支架組成。后支架上部成方形，上面雕鏤雙鳳戲牡丹紋，下部中間錘飾團(tuán)龍，兩側(cè)鏤雕牡丹紋。前支架為H形框架，中心有六瓣花紋，花內(nèi)錘飾浮雕狀玉兔、蟾蜍和靈芝紋，這些似乎是取銅鏡承日月之光的寓意。每個橫梁的兩端都裝飾成云頭形。整個銀架花繁枝茂，云氣升騰，玉兔回首，蒼龍?bào)辞?，再加上雙鳳展翅，靈芝高懸，儼然一幅仙境之景。仔細(xì)觀察那卷曲的云紋和浮雕狀的神獸，不禁感嘆：此物只應(yīng)天上有。C漆器工藝

經(jīng)過宋代近三百年間漆器生產(chǎn)的興盛時期，元代的漆器繼往開來，可稱之為中國漆工藝史上一個繁華時期。它由宋代漆工之百花齊放