2025年攝影師（初級(jí)）攝影歷史與文化傳承理論試卷考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共25小題，每小題2分，共50分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）1.攝影術(shù)誕生于哪一年？A.1826年B.1839年C.1848年D.1850年2.被譽(yù)為“攝影術(shù)之父”的是誰(shuí)？A.達(dá)蓋爾B.福克斯·塔爾博特C.沃克·埃文斯D.安塞爾·亞當(dāng)斯3.《決定性的瞬間》的作者是誰(shuí)？A.亨利·卡蒂埃-布列松B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓4.黑白攝影的“ZoneSystem”是由誰(shuí)提出的？A.安塞爾·亞當(dāng)斯B.亨利·卡蒂埃-布列松C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓5.以下哪位攝影師以拍攝美國(guó)西部風(fēng)光而聞名？A.安塞爾·亞當(dāng)斯B.亨利·卡蒂埃-布列松C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓6.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種材料被廣泛用于拍攝？A.膠片B.玻璃板C.數(shù)字傳感器D.感光紙7.被稱(chēng)為“美國(guó)現(xiàn)代攝影之父”的是誰(shuí)？A.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.亨利·卡蒂埃-布列松D.愛(ài)德華·韋斯頓8.以下哪位攝影師以拍攝新聞?wù)掌劽緼.羅伯特·弗蘭克B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓9.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種技術(shù)被用于提高照片的清晰度？A.干板攝影B.濕板攝影C.膠片攝影D.數(shù)字?jǐn)z影10.以下哪位攝影師以拍攝人像照片而聞名？A.曼·雷B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓11.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種技術(shù)被用于控制照片的曝光時(shí)間？A.快門(mén)B.光圈C.濾鏡D.曝光計(jì)12.以下哪位攝影師以拍攝紀(jì)實(shí)照片而聞名？A.多羅西婭·蘭格B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓13.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種材料被用于制作照片的底片？A.膠片B.玻璃板C.數(shù)字傳感器D.感光紙14.以下哪位攝影師以拍攝抽象照片而聞名？A.曼·雷B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓15.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種技術(shù)被用于控制照片的對(duì)比度？A.沖洗B.顯影C.定影D.曝光16.以下哪位攝影師以拍攝風(fēng)光照片而聞名？A.安塞爾·亞當(dāng)斯B.亨利·卡蒂埃-布列松C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓17.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種材料被用于制作照片的相紙？A.膠片B.玻璃板C.數(shù)字傳感器D.感光紙18.以下哪位攝影師以拍攝街頭攝影而聞名？A.亨利·卡蒂埃-布列松B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓19.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種技術(shù)被用于控制照片的色調(diào)？A.沖洗B.顯影C.定影D.曝光20.以下哪位攝影師以拍攝黑白照片而聞名？A.安塞爾·亞當(dāng)斯B.亨利·卡蒂埃-布列松C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓21.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種材料被用于制作照片的鏡頭？A.玻璃B.塑料C.金屬D.數(shù)字傳感器22.以下哪位攝影師以拍攝人像攝影而聞名？A.曼·雷B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓23.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種技術(shù)被用于控制照片的景深？A.光圈B.快門(mén)C.濾鏡D.曝光計(jì)24.以下哪位攝影師以拍攝紀(jì)實(shí)攝影而聞名？A.多羅西婭·蘭格B.安塞爾·亞當(dāng)斯C.阿爾弗雷德·斯蒂格利茨D.愛(ài)德華·韋斯頓25.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，哪種材料被用于制作照片的機(jī)身？A.木材B.金屬C.塑料D.數(shù)字傳感器二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）26.攝影術(shù)的發(fā)明對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，它不僅改變了人們的視覺(jué)方式，還促進(jìn)了藝術(shù)與科技的融合。27.1851年，路易·達(dá)蓋爾發(fā)明了______，這是攝影術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑。28.1839年，______向公眾展示了攝影術(shù)，標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生。29.20世紀(jì)初，阿爾弗雷德·斯蒂格利茨創(chuàng)立了______，這是美國(guó)現(xiàn)代攝影的重要流派。30.亨利·卡蒂埃-布列松的______理論強(qiáng)調(diào)攝影要捕捉生活中的“決定性瞬間”。31.安塞爾·亞當(dāng)斯的______技術(shù)為黑白攝影的藝術(shù)表現(xiàn)提供了新的可能性。32.羅伯特·弗蘭克的______以紀(jì)實(shí)風(fēng)格著稱(chēng)，對(duì)美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。33.曼·雷的______作品以其獨(dú)特的創(chuàng)意和實(shí)驗(yàn)性而聞名。34.多羅西婭·蘭格的______照片記錄了美國(guó)大蕭條時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。35.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，______是制作照片的重要材料。三、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）36.簡(jiǎn)述攝影術(shù)的早期發(fā)展階段的主要特點(diǎn)。37.簡(jiǎn)述《決定性的瞬間》的理論內(nèi)涵。38.簡(jiǎn)述安塞爾·亞當(dāng)斯的ZoneSystem技術(shù)。39.簡(jiǎn)述羅伯特·弗蘭克的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格。40.簡(jiǎn)述曼·雷的抽象攝影作品的特點(diǎn)。四、論述題（本大題共1小題，共10分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）41.論述攝影術(shù)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響。三、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）41.簡(jiǎn)述攝影術(shù)的早期發(fā)展階段的主要特點(diǎn)。在攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，也就是從1826年達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影術(shù)開(kāi)始，一直到1850年左右，這階段就像是個(gè)充滿摸索和實(shí)驗(yàn)的童年。那時(shí)候的攝影，首先，速度慢得要命，拍張照得等上好幾個(gè)小時(shí)甚至幾天，畫(huà)面還小得可憐，就那么一小塊銀版上。你得有個(gè)暗房，還得小心翼翼地控制化學(xué)藥品，這簡(jiǎn)直比做化學(xué)實(shí)驗(yàn)還難。想想看，達(dá)蓋爾為了拍下第一張《窗口外的巴黎街道》，就花了八個(gè)小時(shí)呢！這要是現(xiàn)在，估計(jì)得被觀眾轟下臺(tái)。其次，材料限制大，那時(shí)候就那幾種材料能用，比如銀版、濕版火棉膠板，這玩意兒得帶著全套家伙什兒跑到現(xiàn)場(chǎng)去拍，拍完了還得趕緊回暗房，不然就糟了。這跟我們現(xiàn)在，隨時(shí)隨地掏出手機(jī)咔嚓一下，簡(jiǎn)直沒(méi)法比。再有，就是畫(huà)面的清晰度和色彩表現(xiàn)力差，尤其是色彩，基本就是黑白的世界，雖然后來(lái)有了彩色攝影，但那也是后來(lái)才發(fā)展起來(lái)的。這階段就像是個(gè)蹣跚學(xué)步的孩子，雖然走得慢，但每一步都充滿了探索的艱辛和喜悅，為后來(lái)的攝影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。42.簡(jiǎn)述《決定性的瞬間》的理論內(nèi)涵?！稕Q定性的瞬間》這個(gè)理論，是亨利·卡蒂埃-布列松老兄搗鼓出來(lái)的，他在1952年出了本同名書(shū)，這可是攝影史上的大事兒。啥叫“決定性的瞬間”呢？說(shuō)白了，就是強(qiáng)調(diào)攝影要抓拍生活中那些最精彩、最能體現(xiàn)故事情節(jié)和情緒的那個(gè)點(diǎn)，就像抓拍戲劇的高潮一樣。這個(gè)瞬間，人物的表情、動(dòng)作、姿勢(shì)、環(huán)境，都得恰到好處，渾然天成，一點(diǎn)小小的調(diào)整都可能讓整個(gè)畫(huà)面變得索然無(wú)味?？ǖ侔?布列松說(shuō)，這就像是“用鏡頭進(jìn)行思想”，攝影家得有敏銳的觀察力，像長(zhǎng)了千里眼一樣，看到別人看不到的瞬間美。這就像是在街頭巷尾閑逛，突然，你的眼睛亮了一下，捕捉到了一個(gè)絕妙的畫(huà)面，那種感覺(jué)，就像是你跟那個(gè)瞬間有了一種神秘的聯(lián)系。他特別反對(duì)擺拍，認(rèn)為那失去了攝影的真實(shí)感和靈魂。所以，他的照片看起來(lái)都特別自然，充滿了生活氣息，這跟我們現(xiàn)在有時(shí)候?yàn)榱俗非髽?gòu)圖而刻意擺弄，完全是兩個(gè)路子。他追求的是一種“同時(shí)性”，就是要把事件、情緒、形式完美地融合在一張照片里，這需要攝影家有豐富的經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)。想想看，你有沒(méi)有過(guò)那種感覺(jué)，就是某個(gè)瞬間讓你覺(jué)得特別震撼，特別有意義，卡蒂埃-布列松就是要把這種感受定格下來(lái)，傳遞給觀眾。43.簡(jiǎn)述安塞爾·亞當(dāng)斯的ZoneSystem技術(shù)。安塞爾·亞當(dāng)斯這個(gè)大牛，他那個(gè)ZoneSystem技術(shù)，簡(jiǎn)直就是黑白攝影的“武林秘籍”，特別神乎其技。這技術(shù)就是一套完整的曝光、沖洗和印放系統(tǒng)，目的是為了讓攝影家能夠精確地控制照片從最黑到最白的每一個(gè)“區(qū)”，也就是我們常說(shuō)的影調(diào)。這就像是做菜，亞當(dāng)斯就是那個(gè)大廚，他要把每一道菜的味道都調(diào)得剛剛好。他通過(guò)精確計(jì)算曝光時(shí)間、光圈大小，然后在沖洗和印放的時(shí)候，通過(guò)控制顯影時(shí)間、藥液濃度等等，來(lái)得到想要的影調(diào)分布。這就像是在黑暗中雕刻，你得對(duì)光線有超乎常人的敏感，還得對(duì)化學(xué)藥品的脾氣了如指掌。他那個(gè)著名的“zones”，就是從最黑的黑（ZoneO）到最亮的白（ZoneX），中間還有各種中間調(diào)，他要把照片的每個(gè)部分都放到他想要的位置，這需要極高的技巧和經(jīng)驗(yàn)。這技術(shù)特別適合風(fēng)光攝影，因?yàn)轱L(fēng)光照片需要表現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)和層次，從深邃的陰影到耀眼的高光，都得處理得恰到好處。亞當(dāng)斯用這套技術(shù)拍出了那些如詩(shī)如畫(huà)的風(fēng)光大片，比如他的《約塞米蒂谷》系列，簡(jiǎn)直就是黑白風(fēng)光攝影的巔峰之作。這技術(shù)現(xiàn)在還有人用，雖然現(xiàn)在有了數(shù)碼攝影，但了解這套系統(tǒng)，對(duì)于理解黑白攝影的影調(diào)控制仍然非常有幫助。44.簡(jiǎn)述羅伯特·弗蘭克的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格。羅伯特·弗蘭克的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格，簡(jiǎn)直就是一劑猛藥，把他那本《美國(guó)人》拿出來(lái)，簡(jiǎn)直能把人給震撼得說(shuō)不出話來(lái)。他那種風(fēng)格，就是用鏡頭直接戳到美國(guó)社會(huì)的痛點(diǎn)上，毫不避諱，直截了當(dāng)。他不像那些拿著相機(jī)到處找“美好”的攝影師，弗蘭克找的是那些被忽視的、被掩蓋的、甚至是令人痛苦的角落。他那種“街頭攝影”的風(fēng)格，就是拿著相機(jī)在街上亂晃，看到什么拍什么，不加修飾，不加篩選，就像是在記錄一場(chǎng)真實(shí)的戲劇，讓你看到美國(guó)社會(huì)的真實(shí)面貌，而不是那些被美化的假象。他的照片，構(gòu)圖有時(shí)候很隨意，甚至有點(diǎn)“歪瓜裂棗”，但就是有那么一種魔力，能把你看照片的人拉進(jìn)那個(gè)場(chǎng)景里，讓你感同身受。他那種“直接性”，就像是在對(duì)你耳語(yǔ)，告訴你那些你平時(shí)看不到、聽(tīng)不到的東西。他的照片，有時(shí)候會(huì)讓你覺(jué)得不舒服，甚至?xí)嵟?，但這就是他的目的，就是要讓你看到真相，哪怕真相很殘酷。這跟我們現(xiàn)在有時(shí)候追求的那種“完美”的照片，完全是兩個(gè)概念。弗蘭克用他的鏡頭，給我們上了一堂關(guān)于社會(huì)、關(guān)于人性的課，這堂課，直到現(xiàn)在還回響在耳邊。45.簡(jiǎn)述曼·雷的抽象攝影作品的特點(diǎn)。曼·雷的抽象攝影作品，那真是鬼斧神工，充滿了神秘感和實(shí)驗(yàn)性，簡(jiǎn)直就像是在玩一種視覺(jué)的捉迷藏。他的抽象作品，不像那些直接記錄現(xiàn)實(shí)的攝影師，曼·雷更愿意把相機(jī)當(dāng)做一個(gè)探索工具，去發(fā)現(xiàn)那些隱藏在物體背后的、更本質(zhì)的東西。他那種“物象攝影”，就是用特寫(xiě)鏡頭把普通的物體拍得像抽象畫(huà)一樣，讓你看不懂，但又忍不住想看。他有時(shí)候會(huì)把物體放在奇怪的角度，或者用特殊的道具，來(lái)制造一種超現(xiàn)實(shí)的氛圍，就像是在做夢(mèng)一樣。他的《對(duì)象》系列，就是用相機(jī)拍出了各種奇形怪狀的物體，這些物體看起來(lái)像機(jī)器零件，又像是在外星上找到的寶貝，充滿了想象力。他那種“間接性”，就像是在用相機(jī)進(jìn)行思想實(shí)驗(yàn)，讓你去思考那些你平時(shí)不會(huì)去想的問(wèn)題。他的抽象作品，有時(shí)候會(huì)讓你覺(jué)得神秘兮兮的，但又很想弄明白其中的奧妙。這跟我們現(xiàn)在有時(shí)候追求的那種“清晰”的照片，完全是兩個(gè)路子。曼·雷用他的鏡頭，給我們打開(kāi)了一扇通往未知世界的大門(mén)，這扇門(mén)，直到現(xiàn)在還散發(fā)著誘人的氣息。四、論述題（本大題共1小題，共10分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）46.論述攝影術(shù)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響。攝影術(shù)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響，那可真是深遠(yuǎn)得就像是大海一樣，波及到了方方面面，簡(jiǎn)直就像是一場(chǎng)藝術(shù)領(lǐng)域的革命。首先，攝影術(shù)的誕生，就像是在藝術(shù)的天平上扔進(jìn)了一塊巨石，讓原本只有繪畫(huà)、雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)的格局發(fā)生了巨大的變化。攝影術(shù)的逼真性，讓很多藝術(shù)家都感到震驚，甚至有些恐慌，因?yàn)樗麄冇X(jué)得自己的藝術(shù)地位受到了威脅。但慢慢地，大家發(fā)現(xiàn)，攝影術(shù)雖然可以記錄現(xiàn)實(shí)，但卻是無(wú)法取代繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形式的，因?yàn)閿z影術(shù)缺乏那些藝術(shù)形式所具有的情感表達(dá)和主觀性。攝影術(shù)就像是一個(gè)新的工具，藝術(shù)家們開(kāi)始思考如何利用這個(gè)工具來(lái)創(chuàng)作出新的藝術(shù)形式。比如，印象派畫(huà)家們就開(kāi)始利用攝影術(shù)來(lái)獲取靈感，他們模仿攝影術(shù)的瞬間性和光影效果，創(chuàng)作出了那些充滿陽(yáng)光和活力的畫(huà)作。攝影術(shù)的誕生，也促進(jìn)了藝術(shù)與科技的融合，藝術(shù)家們開(kāi)始利用新的科技手段來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)作品，這為藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。其次，攝影術(shù)的誕生，也改變了人們的視覺(jué)方式。在攝影術(shù)誕生之前，人們主要依靠繪畫(huà)來(lái)了解世界，而攝影術(shù)的誕生，讓人們可以更加直觀地看到現(xiàn)實(shí)世界，這就像是在人們的眼睛里安裝了一個(gè)望遠(yuǎn)鏡，讓人們可以看得更遠(yuǎn)、更清晰。攝影術(shù)的紀(jì)實(shí)性，讓人們可以更加真實(shí)地了解歷史、了解社會(huì)、了解他人。攝影術(shù)就像是一扇窗戶，讓人們可以透過(guò)它看到外面的世界，看到不同的文化、不同的生活方式。攝影術(shù)的傳播性，也促進(jìn)了文化的交流。攝影作品可以通過(guò)印刷、展覽等方式傳播到世界各地，讓更多的人了解不同的文化、不同的藝術(shù)風(fēng)格。攝影術(shù)就像是一種語(yǔ)言，讓人們可以通過(guò)它來(lái)交流、來(lái)溝通。最后，攝影術(shù)的誕生，也促進(jìn)了藝術(shù)教育的普及。在攝影術(shù)誕生之前，藝術(shù)教育主要是在貴族階層中進(jìn)行的，而攝影術(shù)的誕生，讓更多的人有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)藝術(shù)、欣賞藝術(shù)。攝影術(shù)就像是一盞明燈，照亮了藝術(shù)教育的道路，讓更多的人可以接觸到藝術(shù)、熱愛(ài)藝術(shù)?？傊?，攝影術(shù)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的影響，就像是大海對(duì)沙灘的影響，無(wú)處不在，無(wú)處不在。攝影術(shù)不僅改變了藝術(shù)的形式、內(nèi)容和傳播方式，還改變了人們的視覺(jué)方式、思維方式和文化交流方式，這就像是一場(chǎng)藝術(shù)領(lǐng)域的革命，這場(chǎng)革命，直到現(xiàn)在還在繼續(xù)。本次試卷答案如下一、選擇題（本大題共25小題，每小題2分，共50分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）1.B解析：攝影術(shù)誕生于1839年，這一天路易·達(dá)蓋爾向公眾展示了銀版攝影術(shù)，標(biāo)志著攝影術(shù)的正式誕生。1826年是達(dá)蓋爾開(kāi)始嘗試攝影術(shù)的年份，但并非正式誕生年份。1848年和1850年則是在攝影術(shù)誕生后的一些重要發(fā)展年份，但不是誕生年份。2.A解析：路易·達(dá)蓋爾被譽(yù)為“攝影術(shù)之父”，因?yàn)樗l(fā)明了銀版攝影術(shù)，并首次向公眾展示了這種方法。?？怂埂に柌┨匕l(fā)明了卡羅法攝影術(shù)，但達(dá)蓋爾的方法更為著名和早期。其他兩位攝影師主要在攝影術(shù)發(fā)展后期的不同領(lǐng)域有所貢獻(xiàn)。3.A解析：亨利·卡蒂埃-布列松的《決定性的瞬間》是他的攝影理論的核心，強(qiáng)調(diào)在攝影中捕捉生活中最精彩、最有意義的瞬間。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也是重要人物，但他們的主要貢獻(xiàn)并不在這個(gè)理論。4.A解析：安塞爾·亞當(dāng)斯提出了“ZoneSystem”（區(qū)域系統(tǒng)），這是一種精確控制黑白照片影調(diào)的技術(shù)。其他選項(xiàng)中的攝影師在攝影史上有重要地位，但他們的主要貢獻(xiàn)不在這個(gè)技術(shù)。5.A解析：安塞爾·亞當(dāng)斯以拍攝美國(guó)西部風(fēng)光而聞名，他的作品如《約塞米蒂谷》等是經(jīng)典的風(fēng)光攝影代表。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝風(fēng)光，但亞當(dāng)斯在這方面最為突出。6.B解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，玻璃板被廣泛用于拍攝，因?yàn)樗钱?dāng)時(shí)唯一可以用于濕版攝影的感光材料。膠片是在后來(lái)才發(fā)明的，數(shù)字傳感器則更晚。感光紙雖然存在，但主要用于印刷和復(fù)制。7.A解析：阿爾弗雷德·斯蒂格利茨被稱(chēng)為“美國(guó)現(xiàn)代攝影之父”，他在攝影藝術(shù)化方面做出了巨大貢獻(xiàn)，創(chuàng)立了著名的攝影團(tuán)體“291”和《攝影家雜志》。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也有重要貢獻(xiàn)，但斯蒂格利茨在這方面最為突出。8.A解析：羅伯特·弗蘭克以拍攝新聞?wù)掌劽?，他的《美?guó)人》一書(shū)通過(guò)紀(jì)實(shí)攝影展現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)的真實(shí)面貌。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝紀(jì)實(shí)照片，但弗蘭克在這方面最為著名。9.B解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，濕版攝影技術(shù)被用于提高照片的清晰度。濕版攝影需要在使用前立即涂上感光液，并在曝光后立即沖洗，因此對(duì)操作要求很高。干板攝影、膠片攝影和數(shù)字?jǐn)z影都是在濕版攝影之后發(fā)展起來(lái)的。10.D解析：愛(ài)德華·韋斯頓以拍攝人像照片而聞名，他的作品以簡(jiǎn)潔、自然的風(fēng)格著稱(chēng)。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝人像，但韋斯頓在這方面最為突出。11.A解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，快門(mén)被用于控制照片的曝光時(shí)間?？扉T(mén)的作用是控制光線進(jìn)入相機(jī)的時(shí)間，從而影響照片的曝光。光圈、濾鏡和曝光計(jì)雖然也與曝光有關(guān)，但快門(mén)是直接控制曝光時(shí)間的。12.A解析：多羅西婭·蘭格以拍攝紀(jì)實(shí)照片而聞名，她的作品記錄了美國(guó)大蕭條時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝紀(jì)實(shí)照片，但蘭格在這方面最為著名。13.B解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，玻璃板被用于制作照片的底片。玻璃板是濕版攝影的主要材料，需要在使用前涂上感光液。膠片、數(shù)字傳感器和感光紙都是在后來(lái)才發(fā)明的。14.A解析：曼·雷以拍攝抽象照片而聞名，他的作品《對(duì)象》等通過(guò)特寫(xiě)和實(shí)驗(yàn)性手法展現(xiàn)了物體的抽象形態(tài)。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝抽象作品，但曼·雷在這方面最為突出。15.B解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，顯影被用于控制照片的對(duì)比度。顯影是感光材料曝光后的一系列化學(xué)反應(yīng)，可以控制照片的影調(diào)范圍和對(duì)比度。沖洗、定影和曝光雖然也與照片制作有關(guān)，但顯影是控制對(duì)比度的關(guān)鍵步驟。16.A解析：安塞爾·亞當(dāng)斯以拍攝風(fēng)光照片而聞名，他的作品如《約塞米蒂谷》等是經(jīng)典的風(fēng)光攝影代表。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝風(fēng)光，但亞當(dāng)斯在這方面最為突出。17.D解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，感光紙被用于制作照片的相紙。感光紙是在濕版攝影之后發(fā)展起來(lái)的，可以預(yù)先涂上感光材料，使用更加方便。膠片、玻璃板和數(shù)字傳感器都是在后來(lái)才發(fā)明的。18.A解析：亨利·卡蒂埃-布列松以拍攝街頭攝影而聞名，他的作品《決定性的瞬間》中的許多照片都是在街頭拍攝的。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝街頭攝影，但卡蒂埃-布列松在這方面最為著名。19.B解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，顯影被用于控制照片的色調(diào)。顯影是感光材料曝光后的一系列化學(xué)反應(yīng)，可以影響照片的色調(diào)。沖洗、定影和曝光雖然也與照片制作有關(guān)，但顯影是控制色調(diào)的關(guān)鍵步驟。20.A解析：安塞爾·亞當(dāng)斯以拍攝黑白照片而聞名，他的作品主要使用黑白攝影技術(shù)創(chuàng)作。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝黑白照片，但亞當(dāng)斯在這方面最為突出。21.A解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，玻璃被用于制作照片的鏡頭。玻璃是早期鏡頭的主要材料，可以透光并聚焦光線。塑料、金屬和數(shù)字傳感器都是在后來(lái)才發(fā)展的材料。22.A解析：曼·雷以拍攝人像攝影而聞名，他的作品《對(duì)象》等雖然不是傳統(tǒng)意義上的人像，但展現(xiàn)了他對(duì)人物形態(tài)和光影的獨(dú)特處理。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝人像，但曼·雷在這方面有其獨(dú)特性。23.A解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，光圈被用于控制照片的景深。光圈是鏡頭的一部分，可以控制進(jìn)入鏡頭的光線量，從而影響照片的景深?？扉T(mén)、濾鏡和曝光計(jì)雖然也與曝光有關(guān)，但光圈是控制景深的主要手段。24.A解析：多羅西婭·蘭格以拍攝紀(jì)實(shí)攝影而聞名，她的作品記錄了美國(guó)大蕭條時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。其他選項(xiàng)中的攝影師雖然也拍攝紀(jì)實(shí)攝影，但蘭格在這方面最為著名。25.B解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，金屬被用于制作照片的機(jī)身。金屬是早期相機(jī)機(jī)身的主要材料，具有堅(jiān)固耐用等特點(diǎn)。木材、塑料和數(shù)字傳感器都是在后來(lái)才發(fā)展的材料。二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）26.攝影術(shù)的發(fā)明對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，它不僅改變了人們的視覺(jué)方式，還促進(jìn)了藝術(shù)與科技的融合。解析：攝影術(shù)的發(fā)明確實(shí)對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，它不僅改變了人們的視覺(jué)方式，從依賴(lài)?yán)L畫(huà)來(lái)理解世界到直接看到現(xiàn)實(shí)，還促進(jìn)了藝術(shù)與科技的融合，為藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。27.1851年，達(dá)蓋爾發(fā)明了______，這是攝影術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑。解析：1851年，達(dá)蓋爾發(fā)明了濕版火棉膠攝影法，這是攝影術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)重要里程碑，相比于之前的銀版攝影術(shù)，濕版火棉膠攝影法可以在相機(jī)中直接拍攝，而不是需要在暗房中制作底片。28.1839年，______向公眾展示了攝影術(shù)，標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生。解析：1839年，達(dá)蓋爾向公眾展示了銀版攝影術(shù)，標(biāo)志著攝影術(shù)的正式誕生，這一事件被認(rèn)為是攝影術(shù)的誕生日。29.20世紀(jì)初，阿爾弗雷德·斯蒂格利茨創(chuàng)立了______，這是美國(guó)現(xiàn)代攝影的重要流派。解析：20世紀(jì)初，阿爾弗雷德·斯蒂格利茨創(chuàng)立了“291”攝影團(tuán)體，這是美國(guó)現(xiàn)代攝影的重要流派，對(duì)攝影藝術(shù)化的發(fā)展起到了重要作用。30.亨利·卡蒂埃-布列松的______理論強(qiáng)調(diào)攝影要捕捉生活中的“決定性的瞬間”。解析：亨利·卡蒂埃-布列松的“決定性的瞬間”理論強(qiáng)調(diào)攝影要捕捉生活中最精彩、最有意義的瞬間，這是他的攝影理論的核心。31.安塞爾·亞當(dāng)斯的______技術(shù)為黑白攝影的藝術(shù)表現(xiàn)提供了新的可能性。解析：安塞爾·亞當(dāng)斯的“ZoneSystem”（區(qū)域系統(tǒng)）技術(shù)為黑白攝影的藝術(shù)表現(xiàn)提供了新的可能性，他通過(guò)這套技術(shù)可以精確控制照片的影調(diào)。32.羅伯特·弗蘭克的______以紀(jì)實(shí)風(fēng)格著稱(chēng)，對(duì)美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。解析：羅伯特·弗蘭克的《美國(guó)人》以紀(jì)實(shí)風(fēng)格著稱(chēng)，對(duì)美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的作品通過(guò)紀(jì)實(shí)攝影展現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)的真實(shí)面貌。33.曼·雷的______作品以其獨(dú)特的創(chuàng)意和實(shí)驗(yàn)性而聞名。解析：曼·雷的抽象攝影作品以其獨(dú)特的創(chuàng)意和實(shí)驗(yàn)性而聞名，他的作品通過(guò)特寫(xiě)和實(shí)驗(yàn)性手法展現(xiàn)了物體的抽象形態(tài)。34.多羅西婭·蘭格的______照片記錄了美國(guó)大蕭條時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。解析：多羅西婭·蘭格的紀(jì)實(shí)照片記錄了美國(guó)大蕭條時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，她的作品展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的困境和人們的苦難。35.攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，______是制作照片的重要材料。解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段，玻璃板是制作照片的重要材料，濕版攝影主要使用玻璃板作為感光材料。三、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請(qǐng)將答案填寫(xiě)在答題紙上相應(yīng)的位置。）41.簡(jiǎn)述攝影術(shù)的早期發(fā)展階段的主要特點(diǎn)。解析：攝影術(shù)的早期發(fā)展階段的主要特點(diǎn)包括：曝光時(shí)間長(zhǎng)、材料限制大、畫(huà)面清晰度和色彩表現(xiàn)力差等。這一階段的攝影術(shù)還處于摸索和實(shí)驗(yàn)階段，技術(shù)不夠成熟，但為后來(lái)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。42.簡(jiǎn)述《決定性的瞬間》的理論內(nèi)涵。解析：《決定性的瞬間》的理論內(nèi)涵是強(qiáng)調(diào)在攝影中捕捉生活中最精彩、最有意義的瞬間，攝影家需要敏銳的觀察力，像長(zhǎng)了千里眼一樣，看到別人看不到的瞬間美。43.簡(jiǎn)述安塞爾·亞當(dāng)斯的ZoneSyst