-1-1引言《傾城之戀》這是張愛玲的一本短篇小說，整篇描寫了白流蘇與范柳原之間的情感，劇情曲折。其結(jié)局看似圓滿，實(shí)則悲涼。尤其是《傾城之戀》中的白流蘇，與張愛玲的關(guān)系更是密切相關(guān)。本文將以白流蘇人物形象切入分析，探討小說的主題意蘊(yùn)及張愛玲的愛情觀和人生觀。2《傾城之戀》中白流蘇人物形象分析2.1白流蘇的家庭背景張愛玲《傾城之戀》一書中清楚地描述了白流蘇的出身，白流蘇出身于一個(gè)落魄的世家。她的家庭為了維持原有的體面把白流蘇嫁給了門當(dāng)戶對(duì)的唐家，以唐家作為經(jīng)濟(jì)支撐來(lái)維持白公館的奢侈生活?？墒沁@樣的日子并不長(zhǎng)遠(yuǎn)，上海作為一個(gè)全新的文化圈，在那里有舊時(shí)代的沒落，也有新時(shí)代的崛起。在這樣新舊時(shí)代的沖擊之下，白公館的處境就顯得更加的困難了，在原文中就有過這樣的描寫“白公館的時(shí)間總是比外面慢一個(gè)小時(shí)”。這也就預(yù)示了白公館的處境艱難，但是她們依然不愿承認(rèn)，想要把自己封閉起來(lái)，想要跟外界斷絕一切的聯(lián)系。她們一直存活在自己的想象之中，而白流蘇不一樣，她接受了新的文化思潮，她有了自己的想法，她想追求自己的幸福。白流蘇就是在這種情況下離婚的，但是，她卻沒有像她想象中的那樣，過著自己的生活。因?yàn)橄蛩邅?lái)的卻是更多的不幸。白流蘇的親哥哥把她離婚后獲得的錢都花光了之后還想把她趕出娘家，四奶奶更是借用孩子對(duì)白流蘇發(fā)難，家里面的哥哥更是對(duì)她說“我們這樣做都是為了你打算”，而她的母親也是選擇避重就輕的一筆帶過，對(duì)白流蘇永遠(yuǎn)只會(huì)勸說讓她忍讓。白流蘇在這種家族中，除了改嫁，她唯一能做的，就是死死地抓住范柳原。因?yàn)榘琢魈K早就明白自己沒有了退路，這最后的一趟香港之行，她沒有了第一次去香港的那種只為心上人的心思，有的只是想怎么把范柳原拿下的計(jì)謀和手段，在她作出去香港尋找范柳原的決定之前就已經(jīng)明白自己所要承擔(dān)的后果。所以最后這次的香港之行就是因?yàn)樵诩依锎幌氯チ?，為了“再續(xù)前緣”，白流蘇只好去香港找范柳原。這次的香港之行無(wú)疑不是動(dòng)蕩不安的，包括戰(zhàn)亂和范柳原發(fā)生的種種事情等?？墒钦f到底，白家才是造成白流蘇慘案的罪魁禍?zhǔn)祝皇撬募胰藢?duì)她太過不公，她也不至于和一個(gè)初識(shí)的男孩一起去香港。2.2白流蘇思想中的新舊文化沖突中華民國(guó)制度的建立，標(biāo)志著封建制度的崩潰，而現(xiàn)代性的觀念也逐漸的影響到建立在農(nóng)業(yè)文化之上的國(guó)家。上海是當(dāng)時(shí)第一批開放的商業(yè)港口，其所受的思想和文化的影響是毋庸置疑的，上海在中國(guó)迅速發(fā)展和進(jìn)步的過程中起到了很大的作用。然而，資本主義的引入并未消滅封建意識(shí)形態(tài)，傳統(tǒng)與近代的觀念糾纏在一起，形成了一個(gè)又一個(gè)相互沖突卻不可調(diào)和的惡性循環(huán)。這樣的怪圈影響著人們的生活，在《傾城之戀》中也有體現(xiàn)，這樣的現(xiàn)代和傳統(tǒng)的碰撞影響了舊式家族的生存，白公館就是這其中的受害者之一，白家的家族命運(yùn)一直根植于傳統(tǒng)社會(huì)的土壤上，但是隨著資本主義的發(fā)展白公館被步步緊逼，沒有喘氣的余地。舊式家族一直繼承著守舊的本性，在現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中展現(xiàn)出了危機(jī)，正如小說描寫白四爺拉胡琴的片段“胡琴咿咿啞啞拉著，在萬(wàn)燈齊放的夜里，把它拉來(lái)拉去去，說不出的凄慘的故事。”可是白家的時(shí)鐘永遠(yuǎn)都快撥一個(gè)小時(shí)，這樣的行為更顯得與新的時(shí)代格格不入?？墒敲鎸?duì)這樣的事實(shí)，白公館還是選擇掙扎，但是這種掙扎顯然是徒勞的。就是在這樣一個(gè)新舊時(shí)代的沖擊之下，白流蘇的生活顯得更加的困難，白流蘇作為一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)中的傳統(tǒng)閨秀，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，在白流蘇身上得到了充分的體現(xiàn)。白流蘇的第一段婚姻以失敗告終，這也揭示了傳統(tǒng)守舊下個(gè)人命運(yùn)的悲劇性，白家對(duì)金錢的虛榮心和對(duì)生存的渴望在白家和唐家的婚姻中都得以體現(xiàn)。雖然文章對(duì)這件事情并沒有過多的描述，但是從白家六小姐出嫁中就能看得出來(lái)，少女時(shí)期的白流蘇無(wú)疑是軟弱的、妥協(xié)的完整呈現(xiàn)。法律的產(chǎn)生和實(shí)施是從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要標(biāo)志，《傾城之戀》中對(duì)白流蘇的離婚并沒有太多的描寫。但是通過人物之間的對(duì)話也能明白，白流蘇用自己的實(shí)際行動(dòng)打破了封建的思想的準(zhǔn)則，這也從側(cè)面證明了白流蘇對(duì)傳統(tǒng)壓制的根深蒂固。但是在唐家少爺病逝的消息傳來(lái)之時(shí)，白家又暴露了舊式家族的守舊性和自私性，白流蘇的抗拒，也證明了她是一位具有現(xiàn)代特色的老宅婦女的成長(zhǎng)過程。白家還在堅(jiān)持道德，白流蘇卻堅(jiān)持著自己的規(guī)矩，這就是他們理念上的不同。也為白流蘇出走香港埋下了伏筆，白家人和白流蘇就是兩個(gè)時(shí)代的對(duì)立，白家人代表了倫理綱常，而白流蘇代表了法律，她們既有同一的一面，卻又體現(xiàn)出對(duì)立的一面，這也是社會(huì)轉(zhuǎn)型中舊式家族所要面對(duì)的難題。這也反映出白流蘇從軟弱妥協(xié)到堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性心態(tài)轉(zhuǎn)變。3白流蘇和范柳原的愛情悲劇分析3.1愛情婚姻觀的不同白流蘇和范柳原家庭出身不同導(dǎo)致她們對(duì)愛情和婚姻的追求也不一樣，白流蘇是出生于舊式?jīng)]落的貴族家庭的女性，她嫁入唐家，是因?yàn)榘准胰说姆饨ㄓ^念。在唐家飽受折磨之后她選擇了離婚，在經(jīng)歷了一場(chǎng)失敗的婚姻之后卻沒有如她所愿過上自己想要的生活。在娘家她受到親戚的冷眼相對(duì)、母親的不公，她自身開始產(chǎn)生了不一樣的思想，她想向家庭表達(dá)自己的不滿和反抗。在認(rèn)識(shí)范柳原之后，她緊緊的抓住了這根救命稻草，在范柳原的面前她總是小心翼翼的討好他，算計(jì)他。但是大戰(zhàn)爆發(fā)后，白流蘇的感情卻因?yàn)橐欢无Z轟烈烈的婚姻而毀于一旦。這也從側(cè)面說明了女性在男權(quán)統(tǒng)治下的家庭、婚姻、愛情等方面都帶有濃重的悲劇色彩。范柳原出身于豪門，帥氣多金。范柳原本身這樣優(yōu)質(zhì)的條件也沒能讓他選擇結(jié)婚，而是留戀情場(chǎng)。范柳原追求的是愛情，是精神上的戀愛，表面上他是一個(gè)浪子可是他的心里渴望能找到一個(gè)懂他的人。《傾城之戀》里有一句話：“我不知道我自己，但我希望你能理解我！”我希望你能理解我這話說出時(shí)，已經(jīng)失去了希望，但他仍然倔強(qiáng)地、誠(chéng)懇地說：“我希望你能理解我?！睆倪@個(gè)片段我們就能看的出來(lái)，其實(shí)范柳原希望白流蘇懂他，因?yàn)樵谒男睦锸沁@樣認(rèn)為的，只有一個(gè)真正懂得自己的人，那個(gè)人才是自己的歸屬，因?yàn)橹挥心莻€(gè)人才能救贖自己。范柳原說白了也是一個(gè)可憐的人罷了，他是一個(gè)私生子，他沒有完整的家庭。所以，在他心中，他希望有一個(gè)完整的家。這也就是為什么他選擇對(duì)白流蘇傾心的原因。白流蘇出生于傳統(tǒng)的家庭，這種傳統(tǒng)性讓范柳原對(duì)她有了期待、有了歸屬感。范柳原前半生浪蕩，心里充滿了滄桑感，他極度渴望一個(gè)人來(lái)救贖他，他渴望有深度的感情。因此，他渴望有一個(gè)懂他、溫暖他、治愈他的女性出現(xiàn)?？墒前琢魈K并沒有給他想要的愛，于是兩個(gè)人成不了真正的夫妻。最后戰(zhàn)爭(zhēng)成全了白流蘇，兩個(gè)人注定貌合神離。當(dāng)然，這里也有一個(gè)重要的因素就是她們出身的不同，所以讓她們兩個(gè)對(duì)愛情的解讀不一樣，他們所追求的只是自己想要的，而不是真心地為彼此著想，這就是造成這種悲劇的一個(gè)主要原因。白流蘇、范柳原她們所接受的教育方式不同，對(duì)愛情的理解和需求也不一樣。范柳原雖然沒有結(jié)婚經(jīng)驗(yàn)，但在女人的審美觀上，還是很有一套的，白流蘇的身上，帶著一種東方女人特有的溫柔。也正是因?yàn)檫@份溫柔讓范柳原對(duì)白流蘇著迷，迅速的淪陷在白流蘇的溫柔和美貌之下，可是他卻不愿意為這份感情買單，有的只是男權(quán)社會(huì)之下的面子和地位。這讓白流蘇失去了對(duì)愛情的憧憬，她不相信完美的愛情，她只能從對(duì)愛的渴望，變成對(duì)更好的生活憧憬。兩個(gè)人愛不愛，似乎都無(wú)關(guān)緊要。張愛玲以一個(gè)局外人的角度描寫了這一愛情，她把愛情的矛盾和悲涼表現(xiàn)的淋漓盡致，使人能感受到她的感情。張愛玲在描述白流蘇與范柳原時(shí)，是站在不對(duì)等的角度去描述的，白流蘇與范柳原的身份并不對(duì)等，卻依舊相互糾纏，最終達(dá)成了自己的目標(biāo)。范柳原因?yàn)樽约旱木壒?，長(zhǎng)得英俊多金，因此他在整個(gè)關(guān)系中占有一席之地。因此，一場(chǎng)合乎邏輯的婚姻與完美的愛，是無(wú)法并存的。愛情也沒有真正意義上的平等，在他們的這段愛情里注定了不能到達(dá)雙贏。必不是張愛玲的筆誤，而是他的愿望，說成情調(diào)，也沒有什么不可以的。但是白流蘇想要的則不是情調(diào)，而是“成說”，她要一紙婚契”，從這里就可以看出“相悅”這只不過是范柳原的愿望，他想要的是兩情相悅，在這里面不包括婚姻。然而白流蘇想要的卻是“成說”，她想要的是一紙婚書，她并不在乎這段婚姻里是否有愛情的存在與否，兩個(gè)人不同的目的就已經(jīng)導(dǎo)致這段感情已經(jīng)變質(zhì)，不再只是單純的談情說愛，而是摻雜了某些利益在里面。也間接的體現(xiàn)出了愛情是沒有真正意義上的公平。當(dāng)然，這也可以理解成為對(duì)愛情的理解和需求不同而導(dǎo)致的悲劇。3.2男權(quán)社會(huì)下愛情悲劇的體現(xiàn)《傾城之戀》自始至終都是圍繞著白流蘇對(duì)愛情、對(duì)人性的探索進(jìn)行書寫，小說首先通過對(duì)白流蘇的親人進(jìn)行了描寫，展現(xiàn)了白流蘇與他們的關(guān)系。進(jìn)而揭露出人性的自私、虛偽，也從側(cè)面展現(xiàn)出了傳統(tǒng)女性在世俗的壓力下生存的困難。她們?yōu)榱松娌坏貌粧仐壛俗约涸瓉?lái)的本質(zhì)，把自己的善良和溫柔一步一步的進(jìn)行拋棄，從而把自己的內(nèi)心變得扭曲并且把這種扭曲逐漸的放大，讓自己變得勾心斗角。讓自己不斷的被物欲、情欲所支配，白流蘇也是深受其害的女性之一。白家對(duì)白流蘇的排擠使白流蘇對(duì)愛情、人性都發(fā)生了變化，性格開始不斷的扭曲，最后變成畸形的價(jià)值觀。白家對(duì)她的不公平最后導(dǎo)致了她走向了一條不歸路，她為了生存不得不破壞寶絡(luò)的相親，然而這樣微弱的女性關(guān)系在白家從來(lái)就沒有停止過。這樣也進(jìn)一步的挖掘出了女性的無(wú)奈和凄苦。這更是在男權(quán)社會(huì)中婦女的無(wú)奈與凄涼。在男權(quán)社會(huì)下，舊式家族的勾心斗角都顯得那么的可笑，白流蘇的哥哥作為男權(quán)社會(huì)的主宰者自始至終對(duì)白流蘇的壓榨都顯得那么的理所應(yīng)當(dāng)。把妹妹的錢財(cái)揮霍一空之后又對(duì)妹妹冷嘲熱諷，讓白流蘇對(duì)這個(gè)家失望透頂，因?yàn)樗允贾两K在這個(gè)家里就沒有感受到過一份溫暖，有的只是無(wú)盡的壓榨。這也從一個(gè)側(cè)面證明了，在男性主導(dǎo)的社會(huì)里，婦女的生存受到巨大的壓力，她們?cè)诓还降纳鏃l件下，維持著不合理的、不公平的體制。但是白流蘇卻在這巨大的壓力之下選擇了抗?fàn)?。她大膽的選擇了范柳原，甚至不惜一切代價(jià)，也要和范柳原在一起，爭(zhēng)取到自己的愛情。可是這些掙扎在男權(quán)社會(huì)之下就顯得那么的微不足道，在男性為主導(dǎo)的社會(huì)之下，白流蘇和范柳原自始至終都沒有處在一個(gè)平等的位置上，她的期望最終只會(huì)化作泡影。王柬《夾縫中的愛情——張愛玲小說女性情愛世界分析》一書中，作者認(rèn)為，本文將回歸到愛情本身，并進(jìn)一步闡釋了男女在戀愛關(guān)系上的不同。女人在追求愛情的過程中，盡管在各個(gè)層面上都會(huì)被約束，但是，一旦她們承認(rèn)了自己的愛情，那么，她們?cè)趹賽壑械拿\(yùn)就會(huì)變得很悲慘。這就是《傾城之戀》白流蘇與范柳原之間的愛情悲劇的根本原因。4《傾城之戀》中張愛玲的愛情觀、人生觀4.1張愛玲身世經(jīng)歷與小說人物白流蘇對(duì)照分析從白流蘇的家庭觀察，我們發(fā)現(xiàn)白流蘇與張愛玲的家庭背景也是有很多相似點(diǎn)，張愛玲自小與父母的關(guān)系就是冷淡的，親情對(duì)于張愛玲來(lái)說是可有可無(wú)的，更是對(duì)其充滿了怨恨和隔閡。張愛玲在外求學(xué)、生活時(shí)，與自己的父母就沒有多大的聯(lián)系，她與父母的關(guān)系淡薄，白流蘇的這種遭遇正好與張愛玲出走之前的痛苦相吻合，張愛玲把對(duì)家庭的不滿和怨恨借助白流蘇的口吻表達(dá)了出來(lái)?！秲A城之戀》里的“白流蘇”，在一定意義上可以說是張愛玲的一種反映。張愛玲出身于沒落的貴族家庭，而她筆下的“白流蘇”也是出生于舊式的大家族。并且張愛玲與“白流蘇”還有著許多的相似之處。從張愛玲的情感歷程來(lái)看，她和胡蘭成的關(guān)系也可以用“傾城”來(lái)解釋?！秲A城之戀》與張愛玲有著一種特殊的關(guān)系，就像是白流蘇和范柳原都有著明顯的一個(gè)特征——“棄人”。這些特征在對(duì)張愛玲的生平進(jìn)行分析的時(shí)候也有體現(xiàn)，因?yàn)閺垚哿嶙约阂苍?jīng)被放逐、自謀生路、中斷學(xué)業(yè)等等的經(jīng)歷，這些相似的經(jīng)歷也是張愛玲的一種外在的表現(xiàn)?！秲A城之戀》中的白流蘇被命運(yùn)、家族玩弄于股掌之間，她身處一個(gè)顛沛流離的年代，命運(yùn)不受自己掌控，被家族和時(shí)代所左右。這也造成了她那種無(wú)根浮萍、孤單的特殊氣質(zhì)，但是面對(duì)這樣的命運(yùn)她是充滿著不甘心的，她想要自己掌控自己的命運(yùn)，因此她不斷的抗?fàn)帯⒉粩嗟淖非?，已達(dá)到滿足自己內(nèi)心的需要。如果我們從自我追求的視角看張愛玲與白流蘇，就不難發(fā)現(xiàn)張愛玲與白流蘇是彼此相通的，張愛玲因?yàn)闀r(shí)代的轉(zhuǎn)型和時(shí)間因素的影響，她也曾一度被家庭“放逐”在亂世之中。對(duì)于這樣的“放逐”張愛玲是抗?fàn)幍?，她不斷的通過自身的努力去跟這個(gè)時(shí)代抗?fàn)帲Φ母淖冏约哼@不甘的命運(yùn)。張愛玲是在舊式大家族長(zhǎng)大的孩子，舊式大家族的生存方式對(duì)于她來(lái)說是最熟悉的場(chǎng)景。她的愛情觀、婚姻觀無(wú)一不是受到舊式家族的思想和父母婚姻陰影的影響，在她的觀念里“深愛只不過是為了謀生的一種手段”。張愛玲童年時(shí)曾遭遇過父母的離異，家庭的沒落，這一切對(duì)她的心理造成了難以磨滅的傷害，童年的經(jīng)歷讓她覺得戀愛婚姻只是女人的一種生存方式，結(jié)婚只是那個(gè)時(shí)代女人的一種生存方式。這些都構(gòu)成了女性的蒼涼人生，更是造成了張愛玲“失落者”的創(chuàng)作心理。這種“失落者”的心態(tài)與她自己的經(jīng)歷有著不可分的聯(lián)系，張愛玲的母親與父親因?yàn)橛^念的不同而分開，她從小就缺失了母愛，這就導(dǎo)致張愛玲的性格逐漸走向了冷漠和孤僻的方向，這些冷漠和孤僻的性格在她的之后的作品中都有體現(xiàn)，在母親遠(yuǎn)赴重洋時(shí)，張愛玲只能跟父親在一起生活，但是父親對(duì)自己的冷漠和無(wú)情讓自己對(duì)未來(lái)的生活和人生失去了希望，這些種種的經(jīng)歷讓張愛玲對(duì)未來(lái)只剩下了絕望，在這種絕望的同時(shí)又經(jīng)歷了香港的淪陷，讓她更加的明白了人性的脆弱，這也讓她對(duì)人性充滿了懷疑。這些在她以后的文學(xué)中都有體現(xiàn)，也正因?yàn)槿绱?，她的作品中往往充滿了悲劇性，很少有喜劇。而在她的作品中，則充滿了凄涼多于熱情，揭露多于贊美。她一直在描述“廢墟之愛”，也就是一場(chǎng)沒有愛情的婚姻。她描寫的這種婚姻是一種無(wú)愛的，不是以愛情為基礎(chǔ)的，女性對(duì)這種婚姻作出的選擇是被迫的、無(wú)奈的，更是對(duì)生活的一種妥協(xié)。所以從《傾城之戀》一書中可以看出，張愛玲最后所書寫的結(jié)局，看似是以一個(gè)完美的結(jié)局，如白流蘇的婚姻。然而，這個(gè)結(jié)局并沒有削弱這部作品的悲劇色彩，反而給人一種更加沉重的悲壯感覺。而且，那個(gè)時(shí)候，社會(huì)正處在一個(gè)新舊交替的時(shí)代，張愛玲的老派家庭，在這個(gè)新的時(shí)代面前，顯得有些格格不入，而張愛玲，則是在新舊兩個(gè)世紀(jì)的沖突中長(zhǎng)大的，她的這種矛盾，在張愛玲的父母身上表現(xiàn)得尤為明顯。張愛玲的母親是新時(shí)代下的新女性，而張愛玲的父親則是一個(gè)傳統(tǒng)的守舊者，因?yàn)閮r(jià)值觀的不同，張愛玲的母親選擇了離婚出國(guó)留學(xué)尋找自己的夢(mèng)想，母親這個(gè)大膽的決定對(duì)張愛玲的成長(zhǎng)也產(chǎn)生了一定的影響。這樣一來(lái)，張愛玲就成了“棄人”，她的父母離婚時(shí)，張愛玲選擇和她的父親一起生活，而她的父親再婚的時(shí)候，張愛玲卻因?yàn)樯《チ松?。最后張愛玲選擇投靠母親，可是母親因?yàn)殡x婚之后對(duì)自己的生活都自顧不暇，能給張愛玲的關(guān)心少之又少，母女兩之間的感情算不上深厚，長(zhǎng)大之后的張愛玲為了實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，她開始不斷的學(xué)習(xí)，最后成功的考上了倫敦大學(xué)?？墒菓?zhàn)爭(zhēng)的來(lái)臨讓她不得不放棄倫敦大學(xué)，選擇香港大學(xué)。成年之后的張愛玲可以說是徹底的擺脫了舊式家庭，在時(shí)代的洪流中獨(dú)自掙扎的生活?？墒呛镁安⒉婚L(zhǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)蔓延到了香港，在命運(yùn)的捉弄之下她又回到了上海?！秲A城之戀》的創(chuàng)作是結(jié)合了張愛玲自身的經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作的，書中的主人翁“白流蘇”有著張愛玲的影子，因?yàn)閺垚哿岚炎约旱娜松w驗(yàn)和自身的追求都轉(zhuǎn)嫁到了“白流蘇”的身上。4.2小說完美結(jié)局的悲劇意蘊(yùn)探析白流蘇的出生、家庭和感情與張愛玲有許多的相似之處，因此《傾城之戀》中的人物白流蘇在作者的書寫之下顯得格外的有血有肉，仿佛就像是在我們的身邊一樣。她的一生也是曲折的，她經(jīng)受了婚姻的失敗只能選擇回到娘家，到是在娘家的日子卻是不盡人意，她遭受了親人的壓榨，受盡了委屈和屈辱，最后她遇見了范柳原，她與范柳原展開了情場(chǎng)的較量。雖然她贏得了妻子的地位，過上了不愁吃穿的日子的圓滿結(jié)局，但是這樣一個(gè)看似功德圓滿的美好結(jié)局的背后卻窺見了人世悲戚和愛情的蒼涼。在故事的開頭就已經(jīng)給了明確的時(shí)間暗示，白公館的時(shí)鐘跟別的是不相同的，白公館的時(shí)鐘永遠(yuǎn)比別人的慢，白公館的十點(diǎn)鐘卻是別人家的十一點(diǎn)，還有就是白四爺唱的歌聲永遠(yuǎn)跟不上胡琴的琴音。這也就暗示了白公館跟時(shí)代脫節(jié)了，成為了一個(gè)封閉的空間。在這片密閉的空間中，白家的人還在苦苦支撐，而白四爺，則是一直在陰暗的老舊的露臺(tái)上，彈奏著胡琴。這也的描寫讓蒼涼的氣氛悄然而生，最后白流蘇離婚回家之后發(fā)生的種種事情更加的證實(shí)了白家人跟不上時(shí)間的步伐，只能永遠(yuǎn)的生活在時(shí)間的背影之下。在這樣封閉的環(huán)境之下，白流蘇選擇跳出來(lái)尋找新的精神寄托，所以她把視線放到了范柳原的身上，她跟著范柳原來(lái)的了香港，在淺水灣飯館的時(shí)候，白流蘇也曾經(jīng)快樂過，但是這樣的快樂很快就被打破了，在跟范柳原的相處之后她發(fā)現(xiàn)了范柳原對(duì)愛情的態(tài)度，他不愿意成婚，她們的追求是不同的，范柳原把她當(dāng)做一個(gè)情人，而白流蘇把范柳原當(dāng)做一個(gè)長(zhǎng)期的飯票，她們之間是沒有愛情的，有的只是利益、算計(jì)?？墒钱?dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候，間接的促成了白流蘇成婚的愿望，可是這樣的婚姻是無(wú)愛的、是虛無(wú)的，因?yàn)樵诔苫橹螅读]有改變自己的多情人設(shè)?！秲A城之戀》看似是一段轟轟烈烈的戀愛，但香港的淪陷，卻成就了他們的愛情，讓人覺得，一座城市的毀滅，就是為他們帶來(lái)了一個(gè)完美的結(jié)局。香港淪陷之后，千千萬(wàn)萬(wàn)的人流離失所，死亡、恐懼伴隨著人們，這也就是故事最悲哀的地方。因?yàn)檫@樣的結(jié)局一切都無(wú)關(guān)愛，到了故事的最后也沒有看到“死生契闊”的愛情。張愛玲在描寫《傾城之戀》最后的結(jié)局并沒有把這一點(diǎn)悲哀表達(dá)得很直接，而是表達(dá)得很隱晦，但是這樣隱晦的結(jié)局又是全人類的悲哀。張愛玲寫這樣結(jié)局的主要意思是想表達(dá)出連文明都?xì)缌恕⒊嵌純A塌了都成全不了愛情，這世上沒有什么“死生契闊”的愛情。雖然沒有“死生契闊”的愛情，但是如果他們?cè)敢饨邮軣o(wú)愛的婚姻，他們還是依然能捆綁在一起的。《傾城之戀》講述的不是民國(guó)時(shí)代的愛情，而是一個(gè)在某一時(shí)刻發(fā)生的不朽故事，《傾城之戀》要揭露的是女人的婚姻與命運(yùn)的關(guān)系，從故事發(fā)生的過程中揭示社會(huì)的本質(zhì)，它向我們展示了男女在戀愛時(shí)的一種心態(tài)，男人總是千方百計(jì)的想要達(dá)到自己的目的，但是我們可以得到的就是，男生會(huì)對(duì)女生負(fù)責(zé)的少之又少，所以張愛玲不斷的借助范柳原的口吻說出“死生契闊”的愛情是不存在的，因?yàn)闆]有人能夠掌握自己的生死，對(duì)于純愛精神的追求就更不可能了。5結(jié)語(yǔ)張愛玲對(duì)《傾城之戀》的看法是一種極度的思索，世間有純潔的愛情，但是很少。準(zhǔn)確的來(lái)說以應(yīng)該是不可能的，那種唯利是圖的愛情反而存在的更多，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的世界并沒有為人提供一個(gè)可以確保精神世界生活的存在。所以從這里就能看出來(lái)，張愛玲是不相信世界上有單純的愛情的，她更加的傾向于相信世界上無(wú)愛的愛情、婚姻居多。男女在一起都是因?yàn)槔娴尿?qū)動(dòng)，在傅瀟霄的《紅塵深