2025年成人高考《語(yǔ)文》詩(shī)詞格律與欣賞重點(diǎn)難點(diǎn)解析模擬試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（本部分共20小題，每小題1分，共20分。請(qǐng)將答案填寫在答題卡相應(yīng)位置。）1.李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”一句，其平仄格式為“平平平仄平，平仄仄平平”。2.杜甫《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”一句，押的韻是“下”“來”，屬于“平水韻”中的“十灰”韻部。3.詩(shī)詞中的“對(duì)仗”要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)，比如王之渙《登鸛雀樓》中的“白日依山盡，黃河入海流”就是典型的對(duì)仗句。4.“五言絕句”通常講究“起承轉(zhuǎn)合”，比如王維的《相思》起句“紅豆生南國(guó)”，承句“春來發(fā)幾枝”，轉(zhuǎn)句“愿君多采擷”，合句“此物最相思”。5.李清照《如夢(mèng)令》中“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”一句，其詞牌名為“如夢(mèng)令”，屬于“令詞”。6.“平仄”是詩(shī)詞格律的基本要素，比如蘇軾《水調(diào)歌頭》中的“明月幾時(shí)有？把酒問青天”一句，平仄為“平仄仄平平，仄仄仄平平”。7.詩(shī)詞中的“拗救”現(xiàn)象常見于杜甫的律詩(shī)中，比如《登高》中的“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”就有拗救。8.“詞”的句式長(zhǎng)短不一，比如柳永《雨霖鈴》中的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”就是典型的長(zhǎng)短句。9.“押韻”要求詩(shī)詞的韻腳在平仄、韻部上相合，比如李白的《將進(jìn)酒》中“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”押的韻是“用”“來”。10.“絕句”通常分為“五絕”和“七絕”，比如王之渙的《登鸛雀樓》就是五絕，而王維的《相思》是七絕。11.“對(duì)仗”要求上下句在詞性、結(jié)構(gòu)上對(duì)稱，比如《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》中的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”就是典型的對(duì)仗。12.“律詩(shī)”通常八句，分“五律”和“七律”，比如王維的《山居秋暝》就是五律，而杜甫的《登高》是七律。13.“詞”的“牌名”決定了其句式、格律，比如《念奴嬌·赤壁懷古》的“念奴嬌”就是牌名。14.“平仄”的“上去入平”四聲在詩(shī)詞中各有規(guī)則，比如“平聲”字多用于句首，而“仄聲”字多用于句尾。15.“押韻”的“一韻到底”原則在律詩(shī)中很重要，比如杜甫的《蜀相》中“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森”押的韻是“尋”“森”。16.“絕句”的“三平調(diào)”或“三仄調(diào)”現(xiàn)象在王之渙的《登鸛雀樓》中有所體現(xiàn)，比如“白日依山盡”就是三平調(diào)。17.“詞”的“慢詞”通常較長(zhǎng)，比如柳永的《八聲甘州》就是慢詞。18.“律詩(shī)”的“對(duì)仗”要求上下句在詞性、結(jié)構(gòu)上對(duì)稱，比如王維的《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流”就是典型的對(duì)仗。19.“平仄”的“拗救”現(xiàn)象常見于杜甫的律詩(shī)中，比如《登高》中的“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”就有拗救。20.“詞”的“小令”通常較短，比如李清照的《如夢(mèng)令》就是小令。二、選擇題（本部分共15小題，每小題2分，共30分。請(qǐng)將答案填寫在答題卡相應(yīng)位置。）1.以下哪句詩(shī)不屬于“五言絕句”？（B）A.王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。B.杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。C.王維《相思》：紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝。D.李白《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。2.以下哪位詩(shī)人以“七律”著稱？（C）A.李白B.白居易C.杜甫D.王維3.“詞”的“慢詞”通常有多長(zhǎng)？（D）A.四十字以內(nèi)B.五十字以內(nèi)C.六十字以內(nèi)D.一百字以上4.以下哪句詩(shī)體現(xiàn)了“三平調(diào)”？（A）A.王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡B.杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下C.李白《將進(jìn)酒》：天生我材必有用D.王維《相思》：紅豆生南國(guó)5.“律詩(shī)”的“對(duì)仗”要求上下句在什么方面對(duì)稱？（C）A.平仄B.韻部C.詞性、結(jié)構(gòu)D.修辭手法6.以下哪位詩(shī)人以“絕句”著稱？（A）A.王之渙B.杜甫C.李白D.白居易7.“詞”的“小令”通常有多長(zhǎng)？（A）A.四十字以內(nèi)B.五十字以內(nèi)C.六十字以內(nèi)D.一百字以上8.以下哪句詩(shī)體現(xiàn)了“拗救”現(xiàn)象？（D）A.王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡B.杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下C.李白《將進(jìn)酒》：天生我材必有用D.杜甫《登高》：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)9.“平仄”的“上去入平”四聲在詩(shī)詞中各有規(guī)則，以下哪項(xiàng)正確？（C）A.平聲字多用于句尾B.仄聲字多用于句首C.平聲字多用于句首D.仄聲字多用于句尾10.“押韻”的“一韻到底”原則在什么詩(shī)中很重要？（B）A.絕句B.律詩(shī)C.詞D.古風(fēng)11.以下哪句詩(shī)不屬于“五絕”？（B）A.王之渙《登鸛雀樓》：白日依山盡B.杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下C.王維《相思》：紅豆生南國(guó)D.李白《靜夜思》：床前明月光12.“詞”的“牌名”決定了其什么？（C）A.主題B.修辭手法C.句式、格律D.韻部13.以下哪位詩(shī)人以“古風(fēng)”著稱？（A）A.李白B.杜甫C.王維D.白居易14.“律詩(shī)”通常有多少句？（B）A.四句B.八句C.六句D.十句15.以下哪句詩(shī)體現(xiàn)了“對(duì)仗”？（D）A.李白《將進(jìn)酒》：天生我材必有用B.杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下C.王維《相思》：紅豆生南國(guó)D.王維《山居秋暝》：明月松間照，清泉石上流三、簡(jiǎn)答題（本部分共5小題，每小題4分，共20分。請(qǐng)將答案填寫在答題卡相應(yīng)位置。）1.請(qǐng)簡(jiǎn)述“五言絕句”的基本格律要求，并舉例說明。在我的課堂上，我經(jīng)常跟同學(xué)們說，五言絕句這東西，短小精悍，但規(guī)矩可不小。它通常只有四句，每句五個(gè)字。格律上，最基本的要求是押韻，而且通常押平聲韻，一韻到底。平仄上，雖然有些絕句比較靈活，比如王之渙的《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，最后一句“樓”字是仄聲，破了韻，但這種情況在古詩(shī)詞中很常見，叫做“出韻”或者“鄰韻通押”。更常見的是前兩句和后兩句的平仄是相對(duì)的，形成一種呼應(yīng)。比如李白的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，押的韻是“光”“霜”“鄉(xiāng)”，都是平聲韻。從平仄來看，它通常是“仄起平收”或者“平起仄收”，像這首《靜夜思》，第一句“床前明月光”是“平平平仄平”，第二句“疑是地上霜”是“平仄仄平平”，第三句“舉頭望明月”是“仄平仄仄平”，第四句“低頭思故鄉(xiāng)”是“平平平仄平”，最后一句押韻，平仄也和第二句相對(duì)。你看，雖然簡(jiǎn)單，但其中蘊(yùn)含的韻律美，就像這月光灑在地上，清冷又溫柔，需要細(xì)細(xì)品味。2.什么是“詞”？它與“詩(shī)”在形式上有何主要區(qū)別？“詞”，這玩意兒啊，咱們得把它跟“詩(shī)”分開來看。詩(shī)，尤其是近體詩(shī)，那格式是比較固定的，比如律詩(shī)八句，絕句四句，字?jǐn)?shù)、句式、平仄、對(duì)仗、押韻，都有一套嚴(yán)格的規(guī)矩，像我們平時(shí)考試，主要就是考這些。但是詞，就自由多了，也復(fù)雜點(diǎn)。詞，最早是配合音樂唱的，所以它叫“長(zhǎng)短句”，句子的長(zhǎng)短不一樣，不像詩(shī)那樣整齊劃一。比如柳永的《雨霖鈴》，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。”你看，這些句子，長(zhǎng)短不一，節(jié)奏感強(qiáng)，讀起來朗朗上口，有音樂美。另外，詞還有“詞牌”這個(gè)概念，每個(gè)詞牌都有固定的句式、平仄和押韻要求，就像每個(gè)詞牌都是一個(gè)樂譜，你得按照這個(gè)譜子來填詞。比如《念奴嬌·赤壁懷古》的“念奴嬌”就是一個(gè)詞牌，規(guī)定了這首詞的格式。而詩(shī)，就沒有這個(gè)詞牌的說法，它就是詩(shī)，格式相對(duì)固定。所以，簡(jiǎn)單來說，詩(shī)是整齊的，詞是變化的；詩(shī)的格式是固定的，詞的格式是由詞牌決定的。這就是它們最主要的形式區(qū)別。3.請(qǐng)解釋什么是“對(duì)仗”，并舉例說明在詩(shī)詞中的作用。對(duì)仗，這個(gè)詞，聽起來挺文縐縐的，其實(shí)說白了，就是一種對(duì)稱的美。在我教的時(shí)候，我會(huì)拿《紅樓夢(mèng)》里的對(duì)子來打比方，雖然那不是嚴(yán)格意義上的詩(shī)詞對(duì)仗，但道理相通。詩(shī)詞里的對(duì)仗，要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)，意思上也要有關(guān)聯(lián)或者對(duì)比。比如王維的《山居秋暝》里的“明月松間照，清泉石上流”，這就是典型的對(duì)仗?！懊髟隆睂?duì)“清泉”（名詞，都是自然景物），“松間”對(duì)“石上”（方位名詞），“照”對(duì)“流”（動(dòng)詞）。你看，詞性對(duì)得這么工整，畫面感也強(qiáng)，一對(duì)比，山里的景致就顯得格外清幽寧?kù)o。再比如《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》里的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，“關(guān)關(guān)”是疊詞，形容鳥叫聲，對(duì)“在河”這個(gè)介詞結(jié)構(gòu)，“雎鳩”是鳥名，對(duì)“之洲”（地點(diǎn)名詞）。這種對(duì)仗，不僅讓詩(shī)句讀起來有節(jié)奏感，聽起來悅耳，還能把意思表達(dá)得更豐富、更形象。就像我們平時(shí)說話，有時(shí)候會(huì)用到對(duì)偶的句子，比如“你好，我好，大家好”，是不是聽著就舒服？詩(shī)詞里的對(duì)仗，就是這種道理，追求一種工整、和諧、優(yōu)美的表達(dá)效果。4.“平仄”在詩(shī)詞格律中起什么作用？請(qǐng)舉例說明。平仄，這東西，初學(xué)的時(shí)候肯定覺得頭疼，一大堆規(guī)矩，平聲、仄聲、上聲、去聲，還有入聲，現(xiàn)在普通話里沒入聲了，但古詩(shī)詞里很重要。其實(shí)，平仄在詩(shī)詞格律里，作用還挺重要的。首先，它決定了詩(shī)句的音韻美。你想想，平聲讀起來是長(zhǎng)音，仄聲讀起來是短音，長(zhǎng)短交替，就能形成一種抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。比如李清照的《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@首詞，讀起來是不是很有感覺？這就是平仄和押韻共同作用的結(jié)果。其次，平仄規(guī)定了詩(shī)句的結(jié)構(gòu)。比如律詩(shī)，對(duì)仗句的平仄是相對(duì)的，比如王維的《山居秋暝》“明月松間照，清泉石上流”，“照”是仄聲，“流”是平聲，相對(duì)；再比如“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，“喧”是平聲，“動(dòng)”是仄聲，也相對(duì)。這種平仄的相對(duì)，就是構(gòu)成對(duì)仗的重要條件之一。最后，平仄還有助于表達(dá)情感。比如高興的時(shí)候，讀詩(shī)可能會(huì)用比較平緩的聲調(diào)；悲傷的時(shí)候，可能會(huì)用比較急促的聲調(diào)。雖然古詩(shī)詞的平仄不像現(xiàn)代詩(shī)那樣可以隨意表達(dá)情感，但基本的平仄規(guī)則，也在一定程度上影響著詩(shī)歌的情感色彩。所以，平仄不光是死板的規(guī)矩，它其實(shí)蘊(yùn)含著古人的智慧和審美，值得我們好好體會(huì)。5.請(qǐng)簡(jiǎn)述“押韻”在詩(shī)詞中的基本要求，并舉例說明“一韻到底”原則。押韻，這可以說是詩(shī)詞里最直觀的一個(gè)要求了，就是詩(shī)句末尾的字的讀音要相同或者相近。在我講課時(shí)，我會(huì)告訴同學(xué)們，押韻就像給詩(shī)歌唱首歌，得有個(gè)調(diào)調(diào)兒。詩(shī)詞里的押韻，主要有幾個(gè)要求。一是要押韻部相同的字，比如《詩(shī)經(jīng)》里大多是押平聲韻，像《關(guān)雎》里的“雎鳩”“洲”“流”“女”“悠”“友”“求”“悠”“思”，都是平聲。二是要一韻到底，就是一首詩(shī)或者詞，中間不能隨便換韻，除非特別說明。比如李白的《將進(jìn)酒》，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪?！边@首詩(shī)就押的是“回”“雪”這兩個(gè)仄聲韻，雖然不是平聲韻，但在古體詩(shī)里是允許的。但如果是律詩(shī)，那就必須押平聲韻，而且一韻到底。比如杜甫的《蜀相》，“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟?！边@首七律，就押的是“森”“音”“心”“襟”這幾個(gè)平聲韻，從第二句開始，一直到末句，一韻到底，這是律詩(shī)的基本要求。如果中間換了韻，那就不是律詩(shī)了。所以，“一韻到底”是押韻的一個(gè)重要原則，它保證了詩(shī)歌的整體性和音樂美。你看，就像一首歌，如果中間突然變了調(diào)，那就感覺不和諧了，詩(shī)詞里的押韻也是這個(gè)道理。四、論述題（本部分共2小題，每小題10分，共20分。請(qǐng)將答案填寫在答題卡相應(yīng)位置。）1.請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)詞實(shí)例，論述“律詩(shī)”在格律上的特點(diǎn)及其藝術(shù)成就。談到律詩(shī)，我總覺得這體現(xiàn)了中國(guó)文人的一種審美追求，那就是在嚴(yán)格的格律限制下，依然能展現(xiàn)出高超的藝術(shù)技巧。律詩(shī)，全稱是“近體詩(shī)”，它有嚴(yán)格的格律要求，包括字?jǐn)?shù)（五言律詩(shī)八句，七言律詩(shī)八句）、句式（每句五字或七字）、平仄（有固定的平仄格式，對(duì)仗句的平仄是相對(duì)的）、押韻（通常押平聲韻，一韻到底）和對(duì)仗（通常要求偶數(shù)句對(duì)仗）。比如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！边@首詩(shī)，就是一首非常典型的五言律詩(shī)。從格律上看，它八句，每句五字；押的韻是“秋”“流”“舟”“留”，都是平聲韻，而且一韻到底；對(duì)仗句是“明月松間照，清泉石上流”和“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”；平仄也符合五律的基本格式。你看，它完全被這些格律規(guī)則束縛住了嗎？一點(diǎn)也不像。反而是在這些規(guī)則中，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)成就。首先，它的意境營(yíng)造非常成功，“空山新雨后，天氣晚來秋”，一個(gè)“空”字，就把山的寧?kù)o、清新寫出來了；“明月松間照，清泉石上流”，光影、聲音、色彩交織在一起，構(gòu)成一幅有聲有色、清幽絕俗的畫面。其次，對(duì)仗運(yùn)用得非常自然，“明月”對(duì)“竹喧”，“松間”對(duì)“歸浣女”，“清泉”對(duì)“蓮動(dòng)”，“石上流”對(duì)“下漁舟”，不僅詞性、結(jié)構(gòu)對(duì)仗工整，而且描繪的山中生活景象也很有層次感。最后，情感表達(dá)也很含蓄，“隨意春芳歇，王孫自可留”，沒有直接說留戀，但通過春芳凋謝的背景，和“自可留”的感慨，那種超脫塵俗、寄情山水的情懷，就蘊(yùn)含其中了。所以，律詩(shī)的藝術(shù)成就，正在于它能在嚴(yán)格的格律限制下，通過精湛的藝術(shù)技巧，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境和深刻的情感，這本身就是一種了不起的成就，體現(xiàn)了中國(guó)文人“戴著鐐銬跳舞”的藝術(shù)智慧。2.你認(rèn)為在學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律與欣賞過程中，理解“格律”和體會(huì)“意境”哪個(gè)更重要？為什么？請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)詞實(shí)例說明。學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律與欣賞，這是個(gè)挺有意思的問題，很多人一開始都糾結(jié)，是先學(xué)規(guī)矩，還是先感受美？在我看來，我覺得兩者都很重要，但側(cè)重點(diǎn)應(yīng)該有所不同。格律，就像是詩(shī)詞的骨架，沒有它，詩(shī)詞可能就散了架，失去了形式上的美。但意境，才是詩(shī)詞的靈魂，是詩(shī)人想要表達(dá)的情感和思想，是詩(shī)詞吸引我們的根本原因。如果只懂格律不懂意境，那就像我們小時(shí)候背乘法口訣，知道123乘以456等于多少，但不知道這數(shù)字代表什么，等于白學(xué)。如果只懂意境不懂格律，那可能就像我們看一個(gè)人，知道他長(zhǎng)得好看，但不知道他為什么好看，他的骨骼、他的神態(tài)、他的氣質(zhì)在哪里，也難以說清楚。所以，在我看來，體會(huì)“意境”可能更重要一些，因?yàn)楦衤墒腔A(chǔ)，是為了更好地表達(dá)意境服務(wù)的。但前提是，你必須先理解格律，才能更好地體會(huì)意境。比如杜甫的《登高》，“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！边@首詩(shī)，從格律上看，是七言律詩(shī)，對(duì)仗工整，平仄也很有講究。但它的意境，那種蒼涼、悲壯、孤獨(dú)的感覺，才是最打動(dòng)人的?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”，這兩句對(duì)仗，描繪出一種宏大的、壯闊的景象，落葉無邊無際，長(zhǎng)江奔騰不息，這種景象本身就帶有一種蒼涼感。再結(jié)合詩(shī)人的身世，“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，一個(gè)漂泊在外、年老多病的人，站在高臺(tái)上，面對(duì)這蕭瑟的秋景，他的內(nèi)心該是何等的悲涼！這種意境，是格律幫助營(yíng)造的，但最終打動(dòng)我們的，還是這種深沉的情感。如果不懂律詩(shī)的對(duì)仗、平仄，你可能只覺得這兩句寫得不錯(cuò)，但很難體會(huì)到其中蘊(yùn)含的那么多情感和意境。所以，理解格律是體會(huì)意境的基礎(chǔ)，但最終的目標(biāo)，還是為了更好地欣賞和理解詩(shī)詞的意境美。就像欣賞一幅畫，你首先得認(rèn)識(shí)畫中的線條、色彩、構(gòu)圖，才能更好地理解畫家想要表達(dá)的情感和主題。本次試卷答案如下一、填空題1.平平平仄平，平仄仄平平解析：本題考查五言絕句的基本平仄格式。五言絕句常見的格式有仄起平收和平起平收兩種。示例“床前明月光，疑是地上霜”中，“床前”平平平，“明月”平仄仄，“光”平?！耙墒恰逼截曝?，“地上”仄仄仄，“霜”平。綜合來看，前兩句接近于“平平平仄平，平仄仄平平”的格式，符合五絕的基本要求，雖然略有出入（如第二句“明月”應(yīng)為平仄仄），但整體上體現(xiàn)了五絕平仄的基本規(guī)律。2.下、來，十灰解析：本題考查七言絕句的押韻。杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”中，“下”和“來”押韻。根據(jù)《平水韻》，這兩個(gè)字都屬于“十灰”韻部。律詩(shī)和絕句通常押平聲韻，且一韻到底，“十灰”是平水韻中的上平聲韻部。3.詞性、結(jié)構(gòu)解析：本題考查對(duì)仗的定義。對(duì)仗是詩(shī)詞格律中的一種修辭手法，要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)稱，意思上也要相關(guān)聯(lián)或形成對(duì)比。例如《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，“關(guān)關(guān)”是疊詞，與“在河”的介詞結(jié)構(gòu)相對(duì)；“雎鳩”是鳥名，與“之洲”的地點(diǎn)名詞相對(duì)，體現(xiàn)了詞性和結(jié)構(gòu)的對(duì)仗。4.如夢(mèng)令，令詞解析：本題考查詞牌名及其類別。“如夢(mèng)令”是詞牌名，規(guī)定了這首詞的句式、平仄和押韻要求。詞牌名通常決定了詞的格式，如“如夢(mèng)令”屬于“令詞”，一般較短小，句式和格律相對(duì)簡(jiǎn)單。5.平水韻，十灰解析：本題考查詞牌名和韻部?！叭鐗?mèng)令”屬于“令詞”，而“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”一句押的韻是“暮”“路”，根據(jù)《平水韻》，這兩個(gè)字都屬于“十灰”韻部。詞的格律要求詞牌名決定句式，同時(shí)也要遵循押韻規(guī)則。6.平仄，平仄仄平平，仄仄仄平平解析：本題考查平仄的定義及其在詩(shī)詞中的作用。平仄是詩(shī)詞格律的基本要素，指漢字的四聲（平聲、上聲、去聲、入聲）在詩(shī)詞中的運(yùn)用規(guī)則。蘇軾《水調(diào)歌頭》“明月幾時(shí)有？把酒問青天”中，“明月”平仄仄，“幾時(shí)”仄平仄，“有”仄?！鞍丫啤必曝曝?，“問青”仄平平，“天”平。綜合來看，前一句接近于“平仄仄平平”，后一句接近于“仄仄仄平平”，體現(xiàn)了平仄的基本運(yùn)用規(guī)律。7.拗救解析：本題考查拗救的概念。拗救是詩(shī)詞格律中的一種現(xiàn)象，指在遵守平仄格律時(shí)，偶爾會(huì)出現(xiàn)不符合格律要求的情況，詩(shī)人通過后續(xù)的調(diào)整來補(bǔ)救，以保持整首詩(shī)的格律和諧。杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”中，“萬里”仄仄仄，“悲秋”平平平，“常作”平平仄，“客”仄。前一句“萬里”不符合平仄要求，后一句“常作客”進(jìn)行調(diào)整，形成拗救。8.長(zhǎng)短句，詞牌解析：本題考查詞與詩(shī)的區(qū)別。詞的句式長(zhǎng)短不一，不像詩(shī)那樣整齊劃一，稱為“長(zhǎng)短句”。詞牌決定了詞的句式、平仄和押韻要求，是詞的格式基礎(chǔ)。例如柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”中，句式長(zhǎng)短不一，體現(xiàn)了詞的“長(zhǎng)短句”特點(diǎn)，而“雨霖鈴”是詞牌名。9.平聲韻，用、來解析：本題考查押韻的基本要求。李白《將進(jìn)酒》“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”中，“用”“來”押韻，都屬于平聲韻。古詩(shī)詞押韻通常要求韻腳在平仄和韻部上相合，且一韻到底。10.五絕、七絕解析：本題考查絕句的分類。絕句分為五言絕句和七言絕句，根據(jù)每句的字?jǐn)?shù)劃分。王之渙《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流”是五言絕句，每句五字；王維《相思》“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝”是七言絕句，每句七字。11.詞性、結(jié)構(gòu)解析：本題考查對(duì)仗的定義。對(duì)仗要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)稱，意思上也要相關(guān)聯(lián)或形成對(duì)比。《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，“關(guān)關(guān)”是疊詞，與“在河”的介詞結(jié)構(gòu)相對(duì)；“雎鳩”是鳥名，與“之洲”的地點(diǎn)名詞相對(duì)，體現(xiàn)了詞性和結(jié)構(gòu)的對(duì)仗。12.五律、七律，五律、七律解析：本題考查律詩(shī)的分類。律詩(shī)分為五言律詩(shī)和七言律詩(shī)，根據(jù)每句的字?jǐn)?shù)劃分。王維《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋”是五律，每句五字；杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”是七律，每句七字。13.句式、格律解析：本題考查詞牌的作用。詞牌名決定了詞的句式、平仄和押韻要求，是詞的格式基礎(chǔ)。例如《念奴嬌·赤壁懷古》的“念奴嬌”就是詞牌名，規(guī)定了這首詞的格式，包括句式、平仄和押韻。14.平聲字多用于句首，仄聲字多用于句尾解析：本題考查平仄的運(yùn)用規(guī)則。平仄是詩(shī)詞格律的基本要素，平聲字多用于句首，仄聲字多用于句尾，以形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。例如李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜”，平聲字多用于句首，仄聲字多用于句尾。15.律詩(shī)解析：本題考查押韻的原則。押韻的“一韻到底”原則在律詩(shī)中很重要，律詩(shī)通常要求一韻到底，即一首詩(shī)的韻腳在平仄、韻部上相合，且中途不更換韻部。例如杜甫《蜀相》“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森”，押的韻是“森”“音”“心”“襟”，一韻到底。二、選擇題1.B解析：本題考查五言絕句的判斷。五言絕句通常只有四句，每句五個(gè)字。選項(xiàng)B杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”是七言律詩(shī)，不是五言絕句。2.C解析：本題考查律詩(shī)的代表詩(shī)人。杜甫是唐代偉大的詩(shī)人，以律詩(shī)著稱，他的律詩(shī)在格律、意境上都達(dá)到了很高的成就。李白以古體詩(shī)和絕句著稱，白居易以長(zhǎng)篇敘事詩(shī)著稱，王維以山水田園詩(shī)著稱。3.D解析：本題考查慢詞的特點(diǎn)。慢詞是詞的一種類型，通常較長(zhǎng)，篇幅較大，句子較多，節(jié)奏較慢，情感表達(dá)也更為細(xì)膩。例如柳永的《八聲甘州》就是慢詞，篇幅較長(zhǎng)，句子長(zhǎng)短不一。4.A解析：本題考查三平調(diào)的判斷。三平調(diào)是指一句詩(shī)中連續(xù)出現(xiàn)三個(gè)平聲字的情況。選項(xiàng)A王之渙《登鸛雀樓》“白日依山盡”中，“白日依”連續(xù)三個(gè)平聲字，符合三平調(diào)的定義。5.C解析：本題考查對(duì)仗的作用。對(duì)仗要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)稱，意思上也要相關(guān)聯(lián)或形成對(duì)比，以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂美和表現(xiàn)力。選項(xiàng)C王維《山居秋暝》“明月松間照，清泉石上流”就是典型的對(duì)仗，體現(xiàn)了對(duì)仗的作用。6.A解析：本題考查絕句的代表詩(shī)人。王之渙是唐代著名的詩(shī)人，以五言絕句著稱，他的《登鸛雀樓》是五絕的代表作。杜甫、李白、白居易雖然也寫絕句，但王之渙以絕句名世。7.A解析：本題考查慢詞的特點(diǎn)。慢詞是詞的一種類型，通常較長(zhǎng)，篇幅較大，句子較多，節(jié)奏較慢，情感表達(dá)也更為細(xì)膩。例如柳永的《八聲甘州》就是慢詞，篇幅較長(zhǎng)，句子長(zhǎng)短不一。8.D解析：本題考查拗救的判斷。拗救是指詩(shī)人在遵守平仄格律時(shí)，偶爾會(huì)出現(xiàn)不符合格律要求的情況，通過后續(xù)的調(diào)整來補(bǔ)救。杜甫《登高》“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”中，“萬里”不符合平仄要求，后一句“常作客”進(jìn)行調(diào)整，形成拗救。9.C解析：本題考查平仄的運(yùn)用規(guī)則。平仄是詩(shī)詞格律的基本要素，平聲字多用于句首，仄聲字多用于句尾，以形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。例如李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜”，平聲字多用于句首，仄聲字多用于句尾。10.B解析：本題考查押韻的原則。押韻的“一韻到底”原則在律詩(shī)中很重要，律詩(shī)通常要求一韻到底，即一首詩(shī)的韻腳在平仄、韻部上相合，且中途不更換韻部。例如杜甫《蜀相》“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森”，押的韻是“森”“音”“心”“襟”，一韻到底。11.B解析：本題考查五言絕句的判斷。五言絕句通常只有四句，每句五個(gè)字。選項(xiàng)B杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”是七言律詩(shī)，不是五言絕句。12.C解析：本題考查詞牌的作用。詞牌名決定了詞的句式、平仄和押韻要求，是詞的格式基礎(chǔ)。例如《念奴嬌·赤壁懷古》的“念奴嬌”就是詞牌名，規(guī)定了這首詞的格式，包括句式、平仄和押韻。13.A解析：本題考查古體詩(shī)的代表詩(shī)人。李白是唐代偉大的詩(shī)人，以古體詩(shī)和絕句著稱，他的詩(shī)歌風(fēng)格豪放飄逸，想象豐富。杜甫以律詩(shī)著稱，白居易以長(zhǎng)篇敘事詩(shī)著稱，王維以山水田園詩(shī)著稱。14.B解析：本題考查律詩(shī)的句數(shù)。律詩(shī)通常八句，分“五律”和“七律”，根據(jù)每句的字?jǐn)?shù)劃分。例如王維的《山居秋暝》就是五律，而杜甫的《登高》是七律。15.D解析：本題考查對(duì)仗的判斷。對(duì)仗要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)稱，意思上也要相關(guān)聯(lián)或形成對(duì)比，以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂美和表現(xiàn)力。選項(xiàng)D王維《山居秋暝》“明月松間照，清泉石上流”就是典型的對(duì)仗，體現(xiàn)了對(duì)仗的作用。三、簡(jiǎn)答題1.五言絕句的基本格律要求是：四句，每句五個(gè)字；通常押平聲韻，且一韻到底；平仄有固定的格式，常見的有仄起平收和平起平收兩種；偶數(shù)句（第二、四句）要求對(duì)仗。例如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！边@首詩(shī)符合五言絕句的基本格律要求：四句，每句五個(gè)字；押平聲韻，“流”“樓”同韻；平仄格式接近于“平平平仄平，平仄仄平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平”；第二句和第四句對(duì)仗，“白日”對(duì)“欲窮”，“依山”對(duì)“千里”，“盡”對(duì)“目”，“黃河”對(duì)“更上”，“入海”對(duì)“層”，“流”對(duì)“樓”。這首詩(shī)雖然最后一句“樓”字是仄聲，破了韻，但在古體詩(shī)中是允許的，體現(xiàn)了五絕格律的靈活性和藝術(shù)性。2.“詞”是配合音樂歌唱的文學(xué)體裁，與“詩(shī)”在形式上有很大的區(qū)別。首先，詞的句式長(zhǎng)短不一，不像詩(shī)那樣整齊劃一，稱為“長(zhǎng)短句”。例如柳永的《雨霖鈴》：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。”這首詞的句式長(zhǎng)短不一，體現(xiàn)了詞的“長(zhǎng)短句”特點(diǎn)。其次，詞有“詞牌”這一概念，每個(gè)詞牌都有固定的句式、平仄和押韻要求，就像每個(gè)詞牌都是一個(gè)樂譜，詞人必須按照這個(gè)譜子來填詞。例如《念奴嬌·赤壁懷古》的“念奴嬌”就是詞牌名，規(guī)定了這首詞的格式，包括句式、平仄和押韻。而詩(shī)沒有詞牌的說法，詩(shī)的格式相對(duì)固定，只要符合基本的格律要求即可。所以，詞在形式上比詩(shī)更加靈活多樣，但也更加復(fù)雜，需要詞人具備更高的藝術(shù)技巧。3.“對(duì)仗”是詩(shī)詞格律中的一種修辭手法，要求上下兩句在詞性、結(jié)構(gòu)上相對(duì)稱，意思上也要相關(guān)聯(lián)或形成對(duì)比。對(duì)仗的作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，對(duì)仗可以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂美和節(jié)奏感。例如王維的《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流?！边@兩句對(duì)仗工整，詞性、結(jié)構(gòu)都相對(duì)，讀起來朗朗上口，具有很強(qiáng)的音樂美。其次，對(duì)仗可以使詩(shī)歌的意境更加鮮明生動(dòng)。例如《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！边@兩句對(duì)仗，不僅描繪了雎鳩的景象，還表達(dá)了詩(shī)人對(duì)美好事物的追求。最后，對(duì)仗可以增強(qiáng)詩(shī)歌的表現(xiàn)力。例如杜甫的《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來?！边@兩句對(duì)仗，不僅描繪了壯闊的景象，還表達(dá)了詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝的感慨?？傊?，對(duì)仗是詩(shī)詞格律中的一種重要修辭手法，可以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂美、意境美和表現(xiàn)力。4.“平仄”是詩(shī)詞格律的基本要素，指漢字的四聲（平聲、上聲、去聲、入聲）在詩(shī)詞中的運(yùn)用規(guī)則。平仄的作用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，平仄可以形成詩(shī)歌的音樂美和節(jié)奏感。例如李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜?！边@首詩(shī)的平仄格式是“平平平仄平，平仄仄平平”，讀起來抑揚(yáng)頓挫，具有很強(qiáng)的音樂美。其次，平仄可以增強(qiáng)詩(shī)歌的表現(xiàn)力。例如杜甫《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來?！边@首詩(shī)的平仄格式是“平仄仄平平，仄仄仄平平”，讀起來氣勢(shì)磅礴，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。最后，平仄是遵守格律的基礎(chǔ)。例如律詩(shī)和絕句都有嚴(yán)格的平仄要求，如果不遵守平仄規(guī)則，詩(shī)歌就可能不符合格律要求，失去音樂美和表現(xiàn)力?？傊?，平仄是詩(shī)詞格律中的一種重要要素，可以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂美、表現(xiàn)力和藝術(shù)性。5.“押韻”是詩(shī)詞格律中的一種要求，指詩(shī)句末尾的字的讀音要相同或者相近。押韻的基本要求是：首先，押韻的字在平仄和韻部上要相合。例如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流?！边@首詩(shī)押的韻是“流”“盡”，都屬于平聲韻。其次，押韻通常要求一韻到底，即一首詩(shī)的韻腳在平仄、韻部上相合，且中途不更換韻部。例如杜甫的《蜀相》：“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森?！边@首詩(shī)押的韻是“森”“尋”“心”“襟”，一韻到底。最后，押韻的字通常要放在句末，且要符合平仄要求。例如李白的《將進(jìn)酒》：“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來?！边@首詩(shī)押的韻是“用”“來”，都屬于平聲韻