古詩詞誦讀《江城子-乙卯正月二十日夜記夢》公開課一等獎創(chuàng)新教案統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》（蘇軾）教案

教學目標：

1.反復(fù)誦讀，把握詞作的情感基調(diào)。

2.品讀細節(jié)描寫，深入體會詞人對亡妻誠篤的感情。

3.學習詞作虛實結(jié)合、以景結(jié)情等藝術(shù)手法，體會作者把夢境的記述、對亡妻的思念和身世的感慨融于一爐的高超藝術(shù)。

教學重難點：

學習詞作虛實結(jié)合、以景結(jié)情等藝術(shù)手法，體會作者把夢境的記述、對亡妻的思念和身世的感慨融于一爐的高超藝術(shù)。

教學過程：

情境導(dǎo)入：

從“喚魚情緣"到“生死兩茫?！?，今天，呈現(xiàn)在我們面前的是千古悼亡第一詞——《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》！

班級受央視《品讀》節(jié)目組委托，制作一期“蘇軾悼亡詞"專題短片。需完成以下分工：

文稿組：解析詞作情感與手法

畫面組：設(shè)計分鏡頭腳本（還原詞中場景）

音樂組：選擇配樂并詮釋藝術(shù)表達

朗誦組：錄制情感誦讀視頻

任務(wù)一：詩意追蹤

活動一：知人論世·背景速遞

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上於柿季?，紅顏薄命，王弗26歲時（1065年）就去世了。

宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但蘇軾對亡妻依舊地一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”的悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年?；顒佣阂慕雷帧ぴ~意剖析

學習支架——詩詞翻譯方法

第一步：理解原詩背景與主題

目的：了解作者所處的時代背景、個人經(jīng)歷以及詩歌的創(chuàng)作意圖和主題思想。

研究背景：查閱相關(guān)資料，了解詩人的生平事跡、創(chuàng)作風格及所處時代的文化特征。

明確主題：分析詩歌的標題、意象、用詞等，確定其主要表達的情感或觀點。

第二步：解析詩句結(jié)構(gòu)與修辭

目的：深入理解詩句的字面意義和深層含義，識別并理解其中的修辭手法。

劃分節(jié)奏：根據(jù)古詩的平仄、押韻規(guī)律，劃分詩句的節(jié)奏單元。

辨識修辭：識別比喻、擬人、夸張、借代等常見修辭手法，理解其在詩句中的作用。

分析意象：解讀詩中使用的自然景物、歷史典故等意象，把握其象征意義。

第三步：轉(zhuǎn)化字面意思

目的：將詩句的直接描述轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代語言的表述，保持語義的準確性。

直譯為主：盡量采用直接對應(yīng)的方式翻譯詩句中的具體事物、動作和狀態(tài)。

調(diào)整語序：適應(yīng)現(xiàn)代漢語的表達習慣，必要時調(diào)整句子結(jié)構(gòu)。

第四步：傳達情感與意境

目的：在翻譯中捕捉并傳達原詩所蘊含的情感色彩和藝術(shù)氛圍。

情感共鳴：體會詩人通過文字傳達的情緒，如喜悅、悲傷、憤怒等，并在譯文中體現(xiàn)出來。

營造意境：利用現(xiàn)代漢語的優(yōu)勢，創(chuàng)造性地再現(xiàn)原詩的視覺美、聽覺美和心靈觸動。

第五步：審校與優(yōu)化

目的：確保譯文既忠實于原作，又符合目標語言的規(guī)范，提升整體質(zhì)量。

對比檢查：將譯文與原詩對照閱讀，檢查是否有遺漏、誤解或過度詮釋之處。

潤色語言：提高譯文的文學性和可讀性，使之更加流暢自然。

翻譯參考一：

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面兩鬢如霜。

昨夜我在夢中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。

翻譯參考二：

你我一生一死，隔絕已整整十年，相互思念卻茫然無措，無法相見。即便強忍不去追憶，也終究難以忘懷。你的孤墳遠在千里之外，我無處傾訴心中的凄涼與悲傷?？v然重逢，你也應(yīng)認不出我——因我漂泊勞碌，早已灰塵滿面、鬢發(fā)如霜。

昨夜夢中忽回故鄉(xiāng)，見你正臨小窗對鏡梳妝。你我相顧無言，唯有淚水千行悄然流淌。料想那明月輝映、松枝低垂的山岡，便是年復(fù)一年令我肝腸寸斷的地方。

活動三：含英咀華·捕捉情感

問題1：圈畫表情字眼，結(jié)合背景，捕捉情感。（直抒胸臆是詩歌創(chuàng)作中常用的一種手法，它強調(diào)詩人直接、坦率地表達自己的情感和觀點，不借助過多的隱喻或象征。這種手法可以使詩歌的情感表達更加直接和強烈，讓讀者更容易理解和感受到詩人的情感。）

明確：

1.“兩茫茫”（雙方茫然不相知）

思考：“兩茫茫"換成“意茫?！笨珊茫?/p>

答：不好?！皟?就是兩個人，所以這不僅是蘇軾一個人對亡妻的牽掛，而是兩個人相互的呼應(yīng)?！皟擅Ｃ！?，既指詞人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀緒。

2.“自難忘"

賞析：①“難忘”直抒胸臆②“自難忘"表現(xiàn)這種情感發(fā)自內(nèi)心，油然而生，不能釋懷。蘇軾對妻子的思念，從來不需想起，因為每一刻都沒有忘記，這就是情動于衷。

3.“凄涼”

賞析：①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②政治失意之凄涼。蘇軾當時屢被貶放，滿肚子的委屈需要發(fā)泄傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更無可以訴說的人。

4.“應(yīng)不識"

思考：“應(yīng)不識”能否換成“已不識"？

答：不能。“應(yīng)不識”是一種揣測推想的口吻，這份不確定源于雙方經(jīng)年的別離，一如“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺"。這是滿懷期待而又畏懼的心情、忐忑而彷徨的相見，無限繾綣。

5.“淚千行”

賞析：夫妻相見，自有萬端感慨；千言萬語，從何說起呢？情到深處，所有的語言都會顯得笨拙和蒼白。感情濃烈已不需語言來表示，便將思念與感慨以“淚千行"來互訴衷腸?！按藭r無聲勝有聲”，四目相視，兩心相映，萬千思緒盡在其中，更顯凄涼之情，呼應(yīng)上片“無處話凄涼"。

6.“腸斷”

賞析：此為對寫。詞人從夢中醒來，想象在千里之外的妻子一定會年復(fù)一年地因為思念自己而悲傷。語言平易質(zhì)樸，將對亡妻的思念表達得深沉哀婉，感人至深，催人淚下。

問題2：你還能從哪些內(nèi)容捕捉到詩人情感？

明確：

1.“塵滿面，鬢如霜"

賞析：細節(jié)描寫、比喻；塵：歲月的紅塵，世俗的風塵。

這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派之間的斗爭愈演愈烈的時候。蘇軾被卷進這場漩渦，身不由己，宦海沉浮，不斷地左遷、流徙，歷盡滄桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。

2.“小軒窗，正梳妝"

賞析：此為詩人“夢”中所見（虛寫），詩人運用白描的手法，描繪了見到妻子還同往常一樣在窗前梳妝打扮的夢境（十年了，這個以前幸福生活中的場景詞人始終不能忘掉），表達了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。

高考鏈接——回顧“虛實結(jié)合"的手法

在詩歌中，“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境。

詩歌中的“虛"包括以下幾類：

①神仙鬼怪世界和夢境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實。以虛象顯實。例如《夢游天姥吟留別》仙境就是一個虛象。詩云：“日月照耀金銀臺”、“霓為衣兮風為馬"、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻"。李白描繪了一幅美好的圖景，圖景的美好反襯出現(xiàn)實的黑暗。

②逝去之景之境。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國"的“雕欄玉砌”存在，但此時并不在眼前，也是虛象。作者將“雕欄玉砌"與“朱顏”對照著寫，頗有故國凄涼，物是人非之感。

③想象（設(shè)想的未來之境）。是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。如柳永《雨霖鈴》中“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，設(shè)想的是詞人酒醒夢回后所見的景象；也可以用于表達對未來的期望或擔憂，如“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”，這是從對方的角度出發(fā)，設(shè)想了未來的某個時刻，從而增強了詩歌的情感表達

3.“明月夜，短松岡"

賞析：以景結(jié)情。在明月的夜晚，長著矮松樹的山岡上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松岡來傳達、暗示作者對亡妻的思念，言有盡而意無窮，給讀者留下想象的空間。

任務(wù)二：詩意入畫

活動：畫面還原·腳本設(shè)計

問題1：以“夢”為線索，可以怎樣劃分層次？

夢前十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夢中夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。

夢后料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

問題二：請概括三幅畫面，提煉情感關(guān)鍵詞，給出鏡頭設(shè)計和建議。

畫面鏡頭設(shè)計建議情感關(guān)鍵詞

月下相思圖遠景：月下孤墳，人影獨跪孤寂蒼涼

夫妻相見圖特寫：窗邊梳妝鏡，手拂發(fā)簪溫馨幻夢

夢醒斷腸圖空鏡：松枝搖動，月光流轉(zhuǎn)永恒哀思

問題三：請為相應(yīng)畫面選取更合適的配圖，并簡單闡述選擇理由。

任務(wù)三：詩意配樂

活動：音樂詮釋·對話詩人

問題：聆聽兩段配樂，根據(jù)你對詩意的理解，選擇配樂。（馬頭琴vs二胡）

明確（示例）：

選二胡——對話詩意·二胡嗚咽

1.音色擬人化：二胡絲弦的“哽咽感"（如揉弦、滑音）精準模擬“相顧無言，惟有淚千行”的泣訴語調(diào)，貼合蘇軾私語悼亡的私密哀傷；馬頭琴低音渾厚，更擅蒼茫天地之悲，弱化個體心碎感。

2.文化語境契合：二胡根植中原文化，與宋詞婉約哀婉的“江南意象"（小軒窗、短松岡）共鳴；馬頭琴的草原長調(diào)氣質(zhì)，易剝離原詞的儒家倫理底色。

3.敘事張力：二胡通過頓弓、顫音實現(xiàn)“現(xiàn)實—夢境”的“瞬間切換"（如“夜來幽夢”的跌宕），馬頭琴長線條旋律難以捕捉詞中情緒驟變。

選馬頭琴——對話詩意·馬頭蒼茫

1.時空蒼茫感：馬頭琴的“天然泛音"與“低沉共鳴”能鋪陳“千里孤墳"明月松岡”的永恒孤寂，以草原的遼闊隱喻生死相隔的宇宙蒼涼，貼合“十年生死兩茫茫"的時空縱深。

2.靈魂震顫感：其雙弦奏出的“嘶鳴式顫音”（如“塵滿面，鬢如霜"）自帶生命原始的鈍痛感，較二胡的凄婉更貼近蘇軾“無處話凄涼”的深沉積郁。

3.文化超脫性：馬頭琴跳脫江南語境，以“游牧生死觀"升華私情——低音長調(diào)如大地悲鳴（“淚千行”段），高音泛音似靈魂低語（“小軒窗"夢境），賦予悼亡超越儒家的哲性維度。

任務(wù)四：詩意有聲

活動一：誦讀感知·聲入情境

根據(jù)對詩歌情感的把握，有感情朗誦詩歌

活動二：成果借鑒·經(jīng)典詠傳

播放電視劇《蘇東坡》片段（《江城子·記夢》）

布置作業(yè)：已知強化·詩意永恒

1．關(guān)于《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一詞，解說不正確的一項是（）

A.這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實。

B.“無處話凄涼”既是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詩人訴說凄涼在內(nèi)。

C.“塵滿面，鬢如霜"寥寥數(shù)字，刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊在這六個字之中了。

D.下片記述夢境，表達了詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞濃墨重彩，抒寫出對亡妻的情意纏綿，字字血淚，情調(diào)凄涼哀婉。

2．分析《江城子乙卯正月二十日夜記夢》中“相顧無言，惟有淚千行”與白居易《琵琶行》中“此時無聲勝有聲"在表情達意方面的異同。

3．【2025新課標Ⅱ卷考題改編】閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。

“昨夜閑潭夢落花”“我欲因之夢吳越"鐵馬冰河入夢來”……夢往往以一種獨特的方式呈現(xiàn)我們的感受和期冀，為我們打開更浩瀚的天空。我們也常常向別人講述自己的夢，用文字記錄自己的夢，以行動實現(xiàn)自己的夢。

如果有一天，我們能夠?qū)糍浻杷恕?/p>

如果有一天，王弗能夠感知蘇軾的“夢”，她會有怎樣的回應(yīng)？請結(jié)合《江城子乙卯正月二十日夜記夢》，發(fā)揮想象，給蘇軾寫一首《江城子》作為回復(fù)。

答案與解析：

1.D（“濃墨重彩”錯。上闕寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實;下闕記述夢境，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上闕記實，下闕記夢，虛實結(jié)合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。）

2.相同點:正唯“無言”，方顯沉痛;正為“無言”,才勝過了萬語千言;正唯無言，才使這個夢境令人感到無限凄涼?！按藭r無聲勝有聲",無聲之勝，全在于此。別后種種從何說起，只有任憑淚水傾盈。不同點:“相顧無言，惟有淚千行”表達的是蘇軾對亡妻的沉痛思念;“此時無聲勝有聲"表達的是白居易對琵琶女彈奏技藝高超的贊賞，以及自己與琵琶女身世相似的苦楚，以及被貶的憤懣之情。

【解析】此題考查這兩首詩歌句子的賞析，表情達意指的是對詩歌思想感情方面的考查，答題之前要明確這兩首詩歌的寫作背景與作者的生平。蘇東坡十九歲時，與年方十六的王弗結(jié)婚。王弗年輕美貌，且侍親甚孝，二人恩愛情深?？上烀鼰o。。王弗二十七歲就去世了。這對東坡是絕大的:領(lǐng)188元紅包其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。公元1075年(熙寧八年)，東坡來到密州，這一年正月二十日，他夢見愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉"(陳師道語)且傳誦千古的悼亡詞《江