第二章第八單元明代：眾星閃耀的名人插花時代

2-8-1瓶花三說郭子巍

高濂，明代著名戲曲作家、養(yǎng)生學家、藏書家，字深甫，號瑞南道人，錢塘（今浙江杭州）人，以戲曲名于世?！镀炕ㄈf》收錄在高濂所著《遵生八箋》卷五《燕閑清賞箋》中。是我國插花藝術(shù)理論的最早專著。高濂將養(yǎng)花插花技藝作為修身養(yǎng)性、延年保健的休閑方法之一，對后世影響巨大?！镀炕ㄈf》共分為三節(jié)：瓶花之宜、瓶花之忌、瓶花之法。第一，提出了插花藝術(shù)應(yīng)取法于畫苑，以求天趣的美學理論。“折花須擇大枝，或上茸下瘦，或左高右低，右高左低；或兩蟠臺接，偃亞偏曲，或挺露一干中出，上簇下藩，埔蓋瓶口。令俯仰高下，疏密斜正，各具意態(tài)，得畫家寫生折枝之妙，方有天趣。……須分高下合插，儼若一枝天生二色，方美?！钡诙?，提出了插花藝術(shù)要遵循“花與瓶稱”和“不拘成規(guī)”的美學原則?！按舐什寤氁ㄅc瓶稱，花高于瓶四五寸則可。假如瓶高二尺，肚大下實者，花出瓶口二尺六七寸，須折斜冗花枝，鋪撒左右，覆瓶兩旁之半，則雅。若瓶高瘦，卻宜一高一低雙枝，或屈曲斜裊，較瓶身少短數(shù)寸，似佳。最忌花瘦于瓶，又忌繁雜，如縛成把，殊無雅趣。若小瓶插花，令花出瓶，須較瓶身短少二寸，如八寸瓶長，花只六七寸方妙。若瓶矮者，花高于瓶二三寸，亦可插花有態(tài)，可供清賞”?！昂箐浰臅r花紀，俱堪入瓶，但以意巧取裁?！娜搜湃ぃm野花閑草，無不采插幾案，以共清玩。但取自家生意，原無一定成規(guī)，不必拘泥?！钡谌?，提出了插花選用花器要考慮供養(yǎng)環(huán)境，堅持“器得雅稱”的美學觀點?！捌考捎协h(huán)，忌放成對，忌用小口甕肚瘦足藥壇，忌用葫蘆瓶?！薄捌炕ㄖ哂卸?。如堂中插花，乃以銅之漢壺，太石尊罍或官哥大瓶，如弓耳壺、直口敞瓶；或龍泉蓍草大方瓶。高架兩旁，或置幾上，與堂相宜?！瑫r插花必須龍泉大瓶、象窯敞瓶、厚銅漢壺，高三四尺以上，投以硫磺五六錢，砍大枝梅花插供，方快人意。近有饒窯白磁花尊，高三二尺者，有細花大瓶，俱可供堂上插花之具，制亦不惡。若書齋插花，瓶宜短小，以官哥膽瓶、紙糙瓶、鵝頸瓶、花瓤、高低二種八卦方瓶、茄袋瓶、各制小瓶、定窯花尊、花囊、四耳小定壺、細口匾肚壺、青東磁小蓍草瓶、方漢壺、圓瓶、古龍泉蒲槌瓶、各窯壁瓶，次則古銅花觚、銅觶、小尊罍、方壺、素溫壺、匾壺，俱可插花。又如饒窯宣德年燒制花觚、花尊、蜜食罐，成窯嬌青蒜蒲小瓶、膽瓶、細花一枝瓶、方漢壺式者，亦可文房充玩?！氂煤弦耍蛊鞯醚欧Q云耳。若以無所有者，則手執(zhí)一枝，或采滿把，即插之水缽壁縫，謂非愛花人歟？何俟論瓶之美惡？又何分于堂室二用乎哉？第四，總結(jié)了延長插花壽命的經(jīng)驗和技術(shù)措施。

張謙德，字叔益，后改名丑，字青父，號米庵，又號蘧覺生，生于明萬歷五年，昆山人。張謙德在18歲時，受高濂的《瓶花三說》啟發(fā)，寫成《瓶花譜》一書。一是張謙德認為選擇合適和花瓶要綜合考慮季節(jié)、場合、材質(zhì)、尺寸等因素。特別是提出了“寧瘦，毋寧壯”“寧小，毋寧大”的一般原則。同時提出“貴磁、銅，賤金、銀，尚清雅”的標準，集中反映了明代審美。二是張謙德參考五代時期張翊《花經(jīng)》，將數(shù)十種花材按照“九品九命”的順序進行排列。在張謙德看來，蘭花、牡丹、梅、臘梅、各色細葉菊、水仙、滇茶、瑞香、菖陽是最知名的花，被列為“一品九命”。

袁宏道，字中郎、一字無學，號石公、又號六休。湖北省公安縣人。《瓶史》一書被公認是是我國古代插花藝術(shù)理論的最高峰，與《瓶花譜》共同被譽為我國插花藝術(shù)理論典籍的“雙壁”。一是對花藝理論總結(jié)全面。全書共12節(jié)，對花材選擇與品評、相配，對齋花堂花花材主使，陳設(shè)環(huán)境，花器，花架，養(yǎng)花用水，插花構(gòu)圖，洗滌，觀賞境界等諸多方面都有論述。二是對日本插花藝術(shù)形成了較大影響?！镀渴贰吩?696年被翻譯為日文，1809年日本學者桐谷