2025年成人高考語文詩詞格律與欣賞詩詞格律知識試題卷考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個選項中，只有一項是最符合題目要求的。）1.下列詩句中，韻腳不押平聲韻的是（）A.白日依山盡，黃河入海流。B.青青園中葵，朝露待日晞。C.靜夜思，床前明月光。D.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。2.李白《靜夜思》中，“床前明月光”一句的平仄格式是（）A.平平仄仄平B.仄仄平平仄C.平平仄仄仄D.仄仄平平平3.“平平仄仄仄平平”這一句式，如果作為律詩的頸聯(lián)出句，其后一句（對句）最符合格律要求的平仄格式是（）A.仄仄平平仄仄平B.平平仄仄平平仄C.仄仄平平平平仄D.平平仄仄仄仄平4.關(guān)于絕句的押韻，以下說法正確的是（）A.必須一韻到底，且只押平聲韻。B.可以換韻，但一般只換一次。C.擬古絕句可以不押韻。D.押仄聲韻的絕句屬于變體。5.杜甫《登高》中，“無邊落木蕭蕭下”一句，從平仄角度看，屬于（）A.仄起平收式B.仄起仄收式C.平起平收式D.平起仄收式6.“平平仄仄平平仄”這一句式，如果作為律詩的出句，其后一句（對句）最符合格律要求的平仄格式是（）A.仄仄平平仄仄平B.平平仄仄平平仄C.仄仄平平平平仄D.平平仄仄仄仄平7.以下詩句中，使用了“對”的修辭手法的是（）A.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。B.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。C.兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。D.青青子衿，悠悠我心。8.《詩經(jīng)·關(guān)雎》的句式主要是（）A.七言句B.五言句C.四言句D.六言句9.古詩中常見的“對仗”現(xiàn)象，主要強調(diào)的是（）A.詞語的音韻和諧B.詞語的語義相對或相反C.句式的整齊劃一D.修辭的華麗優(yōu)美10.李白《將進酒》中，“天生我材必有用，千金散盡還復來”兩句，從格律上看，屬于（）A.古體詩的句式B.近體詩的句式C.詞的句式D.曲的句式二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請將答案寫在答題卡相應位置。）1.中國古代詩歌的格律，主要涉及平仄、對仗和______三個方面。2.絕句通常分為______體和______體兩種。3.律詩通常要求頷聯(lián)和頸聯(lián)必須______。4.古體詩在句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻等方面都比近體詩______。5.“孤平”是指在一個格律句中，出現(xiàn)了______的情況。6.平聲字一般歸為平聲部，仄聲字則包括______、仄聲和入聲三類。7.《楚辭》是戰(zhàn)國時期以______為首的詩人創(chuàng)作的一種新詩體。8.在律詩中，第一句可以押韻，也可以不押韻，如果不押韻，則稱為______。9.“三平調(diào)”是指在一個格律句的末尾出現(xiàn)了______的情況，這是近體詩中需要避免的拗句。10.詩詞格律對于詩歌的音韻美和______起著至關(guān)重要的作用。三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請將答案寫在答題卡相應位置。對的請?zhí)睢啊獭?，錯的請?zhí)睢啊痢?。?.凡是七言詩，其平仄格式就一定遵循“七言仄起平收”的規(guī)則。（）2.古體詩因為不受格律限制，所以可以任意使用平仄和押韻。（）3.律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，要求對仗工整，而出句和出句之間則不需要對仗。（）4.“仄仄平平仄仄平”這一句式，如果作為律詩的出句，其后一句（對句）最符合格律要求的是“平平仄仄平平仄”。（）5.絕句的第三句通常不能押韻，因為要為第四句的押韻留出位置。（）6.“一三五不論，二四六分明”是判斷近體詩句式是否拗救的重要原則。（）7.擬古體詩在格律上可以不完全遵循近體詩的規(guī)范。（）8.《古詩十九首》屬于近體詩的范疇。（）9.在平仄格律中，“上二下三”指的是在一個四字句中，前兩個字平仄不論，后兩個字必須符合格律。（）10.入聲字在現(xiàn)代普通話中已經(jīng)消失了，所以在平仄判斷中可以忽略。（）四、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請將答案寫在答題卡相應位置。）1.簡述近體詩與古體詩在格律方面的主要區(qū)別。2.解釋什么是“拗句”和“救句”，并舉例說明。3.請說明律詩的“粘對”規(guī)則是什么，它對于保持律詩的音韻節(jié)奏有何作用？4.《詩經(jīng)》中的“賦、比、興”是什么意思？它們對于后世詩歌創(chuàng)作有何影響？5.為什么說理解詩詞格律有助于我們更好地欣賞和體會詩歌的藝術(shù)魅力？五、簡答題（本大題共2小題，每小題10分，共20分。請將答案寫在答題卡相應位置。）1.請以杜甫的《絕句二首》（其一）“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”為例，分析這首詩在平仄、押韻和對仗方面是如何體現(xiàn)格律要求的。（提示：可以逐句分析，不必過于拘泥于死板的句式名稱）2.選擇一首你熟悉的唐詩或宋詞（要求是符合格律的作品），嘗試分析其頸聯(lián)或腹聯(lián)的對仗情況。請說明哪些詞語形成了對仗，并解釋這種對仗運用對于表達詩人情感或描繪意境有何作用。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.D解析：A項韻腳為“盡(jìn,仄)”和“流(liú,平)”，押平聲韻。B項韻腳為“葵(kuí,平)”和“晞(xī,平)”，押平聲韻。C項韻腳為“光(guāng,平)”，此句為單句，單獨押平聲韻。D項韻腳為“曉(xiǎo,仄)”，押仄聲韻。題目問的是不押平聲韻的，故選D。2.A解析：詩句“床前明月光”的平仄是：床（平）前（平）明（平）月（仄）光（平），即平平平仄平。故選A。3.A解析：出句為“平平仄仄仄平平”，其最后一個字“平”為仄聲。對句最后一個字必須與其平仄相反，即應為平聲。選項中只有A項“仄仄平平仄仄平”的最后一個字“平”為平聲，且整個句式與出句形成對仗。故選A。4.A解析：絕句的基本格律要求是：五絕通常押仄聲韻，七絕通常押平聲韻；首句可押可不押；一韻到底，且只押平聲韻或仄聲韻。B項“可以換韻，但一般只換一次”描述的是律詩的情況，絕句一般不換韻。C項“擬古絕句可以不押韻”過于絕對，雖然有些擬古絕句不押韻，但押韻仍是主流。D項“押仄聲韻的絕句屬于變體”不準確，押仄聲韻是絕句的常體，尤其五絕。故選A。5.A解析：詩句“無邊落木蕭蕭下”的平仄是：無（平）邊（平）落（仄）木（仄）蕭（平平）下（仄），前四個字為“平仄仄仄”，后三字“蕭下”的平仄組合是“平平仄”。如果嚴格按照五言句的常見格式，可能認為是仄起平收，但“蕭下”作為一個整體意象單元，其內(nèi)部讀音節(jié)奏有時會影響判斷，且“蕭蕭下”的“下”字是仄聲，符合仄收。但更常見的理解是，此句作為一個整體，其節(jié)奏感和音韻上給人的感覺更偏向于以“下”字的仄聲結(jié)尾，且“蕭蕭”的疊音增加了音韻的流動感，符合仄起平收式（平仄仄仄仄）的變格或節(jié)奏感?？紤]到選項，A項“仄起平收式”是更貼近其音韻節(jié)奏感受的描述，尤其是“下”字的收尾作用。故選A。6.A解析：出句為“平平仄仄平平仄”，其最后一個字“仄”為仄聲。對句最后一個字必須與其平仄相反，即應為平聲。選項中只有A項“仄仄平平仄仄平”的最后一個字“平”為平聲，且整個句式與出句形成對仗。故選A。7.B解析：A項“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”是對偶句，但整首詩非嚴格律詩。C項“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”是杜甫《絕句》中的頸聯(lián)，是典型的對偶句。D項“青青子衿，悠悠我心”出自《詩經(jīng)·鄭風·子衿》，是賦的手法。B項“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”出自劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》，是頸聯(lián)，對仗工整，“沉舟”對“病樹”，“側(cè)畔”對“前頭”，“千帆過”對“萬木春”，且意義相關(guān)，構(gòu)成對偶。故選B。8.C解析：《詩經(jīng)》是中國最早的詩歌總集，絕大部分是四言詩。故選C。9.B解析：對仗要求上下句詞語的詞性、結(jié)構(gòu)相對或相反，意義相關(guān)或相補，這主要體現(xiàn)在語義層面。A項音韻和諧是格律本身的要求，但不是對仗的核心。C項句式整齊是對仗的形式要求，但核心在于語義的配合。D項修辭華麗是詩歌可能達到的效果，但不是對仗的本質(zhì)。對仗最主要的是強調(diào)詞語的語義關(guān)聯(lián)性。故選B。10.A解析：李白的《將進酒》是一首著名的古體詩，其句式、平仄、押韻都比較自由，不拘泥于近體詩的格律要求。故選A。二、填空題答案及解析1.押韻解析：近體詩的格律核心要素是平仄、對仗和押韻。平仄規(guī)定詩句的音韻節(jié)奏，對仗要求句與句之間形成工整的呼應，押韻則決定詩句的音韻和諧。三者共同構(gòu)成了近體詩的格律框架。故填押韻。2.七言絕句五言絕句解析：絕句是最短的近體詩形式，按每句字數(shù)分為七言絕句和五言絕句兩種。七言絕句每句七個字，五言絕句每句五個字。故填七言絕句、五言絕句。3.對仗解析：律詩的格律要求頷聯(lián)（第三、四句）和頸聯(lián)（第五、六句）必須使用對仗，這是律詩區(qū)別于其他詩體的重要標志之一。故填對仗。4.自由解析：古體詩相對于近體詩，在句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻等方面都沒有嚴格的限制，更加自由靈活。近體詩則要求嚴格遵守格律。故填自由。5.平聲字出現(xiàn)在本應屬仄聲的位置解析：拗句是指違反了平仄格律規(guī)定的句子。具體來說，在一個符合格律要求的句式中（稱為“正格”），如果有一個本應用仄聲的字用成了平聲，或者本應用平聲的字用成了仄聲，就構(gòu)成了拗句。最常見的是平聲字出現(xiàn)在本應屬仄聲的位置。故填平聲字出現(xiàn)在本應屬仄聲的位置。6.上聲次濁聲解析：古漢語的聲調(diào)分為平、上、去、入四聲。平聲分為平聲和上聲（次濁聲），上聲和去聲屬于仄聲，入聲也屬于仄聲。故填上聲、次濁聲。7.屈原解析：《楚辭》是中國文學史上第一部浪漫主義詩歌總集，以戰(zhàn)國時期偉大的詩人屈原的作品為主，也收錄了一些其他人的作品。故填屈原。8.起句解析：律詩的首句可以選擇押韻，也可以選擇不押韻。不押韻的首句稱為“起句”或“首句不韻”。如果首句押韻，則稱為“起句押韻”。故填起句。9.三個平聲字連續(xù)出現(xiàn)在句末解析：三平調(diào)是指在一個格律句的末尾（通常是最后一個字或最后兩個字）連續(xù)出現(xiàn)了三個平聲字的情況。這是近體詩中需要避免的拗句，因為會破壞音韻的抑揚頓挫。故填三個平聲字連續(xù)出現(xiàn)在句末。10.結(jié)構(gòu)美解析：詩詞格律不僅規(guī)定了平仄、對仗等形式要求，更重要的是它為詩歌創(chuàng)造了一種富有節(jié)奏感和音樂美的結(jié)構(gòu)形式。這種結(jié)構(gòu)美與詩歌的內(nèi)容相結(jié)合，能夠更深刻地打動讀者，增強詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。故填結(jié)構(gòu)美。三、判斷題答案及解析1.×解析：七言詩有仄起平收、仄起仄收、平起平收、平起仄收等多種平仄格式，并非只有“七言仄起平收”一種。此說法過于絕對。故錯。2.×解析：古體詩雖然自由，但并非完全不受格律限制。它仍然有大致的句數(shù)要求（如五言、七言為主），押韻也相對自由但有一定規(guī)則（如可以換韻，但通常一韻到底，平仄韻交替等），平仄也有一定的靈活性，但并非“任意使用”。故錯。3.√解析：律詩的格律要求嚴格，其中最重要的一條就是對仗規(guī)則，必須遵守頷聯(lián)（三四句）和頸聯(lián)（五六句）必須對仗的規(guī)定。而出句（一二五七句）與對句（三四六八句）之間也要求對仗，這稱為“工對”。題目說的是頷聯(lián)和頸聯(lián)，這是對的。故對。4.×解析：出句為“仄仄平平仄仄平”，最后一個字是仄聲。對句最后一個字必須與其相反，應為平聲。選項A“平平平仄平”的最后一個字是平聲，符合要求。但選項B“平平仄仄平平仄”的最后一個字是仄聲，不符合要求。題目說“最符合”的，A項是唯一符合的。原解析中關(guān)于B項的分析有誤，B項是錯的。故原題答案D錯誤，正確答案應為A。此題選項設(shè)置有問題，按標準應選A。5.×解析：絕句的第三句是可以押韻的。五絕通常是第二句和第四句押韻，第一句可押可不押。七絕通常是第二句和第四句押韻，第一句可押可不押，第三句不押韻。但也有特殊情況，比如第一句和第三句都押韻，第二句不押韻的“三韻絕句”。所以第三句并非“通常不能”押韻。故錯。6.×解析：“一三五不論，二四六分明”是判斷近體詩句式是否拗救時的一般性原則，但并非絕對。它主要針對的是四言句和七言句的某些位置。對于五言句，“二四不論”是對的，“五分明”也是對的，但“一三五不論”對于五言句來說不適用，因為五言句沒有“三”。而且，這個原則主要適用于判斷句式是否“拗”，即是否基本符合格律，需要“救”的情況。故錯。7.√解析：擬古體詩是模仿古體詩或樂府詩的風格創(chuàng)作的詩歌，它在形式上可以更自由，不完全遵循近體詩的格律要求，比如在句數(shù)、平仄、押韻上可以有所靈活處理。故對。8.×解析：《古詩十九首》是東漢末年一批無名氏詩人創(chuàng)作的詩歌總集，風格上屬于五言古詩，屬于古體詩的范疇，而非近體詩。近體詩是唐代才成熟并確立的格律詩體。故錯。9.×解析：“上二下三”是對四字格律句平仄判斷的一種簡化說法，指的是在一個四字句中，前兩個字（上二）平仄可以不論（或遵循特定規(guī)則，如出句為平起，則前兩字為平平；對句為仄起，則前兩字為仄仄），后三個字（下三）必須符合格律要求（如出句平平仄仄，對句仄仄平平）。但題目描述“前兩個字平仄不論，后兩個字必須符合格律”是不準確的，應該是前兩個字有一致的平仄要求，后三個字整體符合格律。故錯。10.×解析：入聲字雖然在現(xiàn)代普通話中已經(jīng)消失了，但在古漢語中它們是重要的聲調(diào)，對于判斷古詩詞的平仄至關(guān)重要。比如入聲字在古音中屬于仄聲，是仄聲的一部分（次濁聲）。如果忽略入聲字，就會導致平仄判斷的錯誤。故錯。四、簡答題答案及解析1.近體詩與古體詩的主要區(qū)別在于格律的規(guī)范性。近體詩（包括律詩和絕句）在句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻等方面都有嚴格的規(guī)定，形成了一套完整的格律體系。比如律詩要求八句，五言或七言，中間兩聯(lián)必須對仗，平仄有固定的格式，押韻通常是一韻到底，且只押平聲韻或仄聲韻。而古體詩則相對自由，不受這些格律的嚴格限制。古體詩的句數(shù)不限，可以五言、七言、雜言，平仄比較靈活，可以換韻，對仗也不是必須的，押韻也相對自由?？偟膩碚f，近體詩是經(jīng)過規(guī)范化的格律詩，而古體詩則保留了更多早期詩歌的自由特征。2.拗句是指違反了平仄格律規(guī)定的句子，即句子中的平仄安排不符合預設(shè)的格律格式。救句是為了糾正拗句中違反格律之處而進行的調(diào)整，使得整個句子在整體上仍然符合或看起來符合格律要求。拗句和救句常常連用，稱為“拗救”。比如在一個本應是平平仄仄的句子里，第一個字平聲用成了仄聲，就構(gòu)成了拗句（仄平平仄）。為了救這個拗句，后面的字可能會做一些調(diào)整，比如把第四字從仄聲改成平聲，變成“仄平平平”，這樣整個句子就通過調(diào)整后三個字的平仄而“救”了第一個字的拗。再比如，一個本應是仄仄平平的句子，第二個字仄聲用成了平聲，構(gòu)成拗句（平平仄平）。為了救，可能會把第四字也改成仄聲，變成“平平仄仄”，這樣也達到了“救”的目的。拗救規(guī)則體現(xiàn)了格律的嚴謹性和靈活性，是近體詩創(chuàng)作的重要技巧。3.律詩的“粘對”規(guī)則是指相鄰兩句之間的平仄關(guān)系必須符合一定的粘附和對仗要求?！罢场笔侵赶噜弮删涞某鼍洌ㄆ鏀?shù)句）和對句（偶數(shù)句）的平仄，第二個字、第四個字、第六個字（如果存在）必須分別粘附，即平仄相同。比如第一句出句是平平仄仄平，對句是仄仄平平仄，那么第二句的出句如果是平平仄仄平，對句就應該是仄仄平平仄，這樣第二句的出句第一個字和第四字就粘附了第一句對句的平仄?！皩Α笔侵赶噜弮删涞某鼍渑c對句之間，在平仄上必須形成相對或相反的關(guān)系，即平對仄，仄對平。比如第一句出句是平平仄仄平，對句是仄仄平平仄，那么第二句的出句如果是仄仄平平仄，對句就應該是平平仄仄平，這樣出句與對句之間就形成了對仗的平仄關(guān)系。粘對規(guī)則保證了整首律詩在音韻上的連貫性和節(jié)奏感，使得詩歌讀起來抑揚頓挫，富有音樂美。4.“賦、比、興”是《詩經(jīng)》中表現(xiàn)手法的三種主要類型?！百x”就是鋪陳直敘，直接陳述事件、描繪景象或直接抒發(fā)情感，不加修飾，平實自然?！氨取笔潜扔?，用跟甲事物有相似之點的乙事物來描寫或說明甲事物，包括明喻、暗喻、借喻等?！芭d”是觸景生情，先言他物以引起所詠之詞，即借助外界事物或景象來引發(fā)聯(lián)想，引出詩人所要表達的情感或主題，常常帶有一定的象征意義或聯(lián)想作用。《詩經(jīng)》中大量運用了這些手法，比如《關(guān)雎》開頭“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，用鳥兒和鳴來“興”，引出對女子的愛慕之情，同時也有“比”的意味，比喻男女之間的和諧匹配。中間直接敘述追求過程，這是“賦”。后世詩歌創(chuàng)作也繼承了賦、比、興的手法，并有所發(fā)展，它們對于詩歌內(nèi)容的表達和藝術(shù)手法的運用產(chǎn)生了深遠影響。5.理解詩詞格律有助于我們更好地欣賞和體會詩歌的藝術(shù)魅力，主要有以下幾個方面：首先，格律是詩歌的聲音骨架，了解平仄、押韻和對仗，能讓我們感受到詩歌的音韻美和節(jié)奏感，體會到它像音樂一樣和諧悅耳的魅力。比如讀杜甫的律詩，其嚴謹?shù)钠截坪蛯φ?，讀起來就很有音樂美和形式美。其次，格律體現(xiàn)了詩人高超的藝術(shù)技巧，遵守格律限制反而能寫出意境優(yōu)美、情感豐富的詩歌，這本身就是一種藝術(shù)挑戰(zhàn)和成就。了解格律能讓我們欣賞到這種技巧之美。再次，格律與詩歌內(nèi)容表達常常是相互依存的，有些情感需要特定的格律形式才能更好地表達，比如沉郁頓挫的情感可能更適合用仄起式或拗救的格律來表現(xiàn)。了解格律能幫助我們更深入地理解詩歌內(nèi)容和詩人情感。最后，格律知識有助于我們區(qū)分不同類型的詩歌（古體詩、近體詩），理解不同詩體的特點，從而更全面地把握中國詩歌的發(fā)展脈絡(luò)和藝術(shù)成就。6.《絕句二首》（其一）“遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”這首詩在格律上體現(xiàn)了唐代五言律詩的基本要求。從平仄看（以現(xiàn)代漢語大致模擬，古音平仄有差異）：遲（平）日（仄）江（平）山（平）麗（仄），前四個字平仄為“平仄平平”，符合“平平仄仄”的出句格式。春（平）風（平）花（平）草（仄）香（平），前四個字平仄為“平平平仄”，符合“平平仄仄”的對句格式（與出句相對）。泥（平）融（平）飛（平）燕（仄）子（仄），前四個字平仄為“平平平仄”，符合“平平仄仄