2025年成人高等學(xué)校招生考試《語(yǔ)文》詩(shī)詞格律與創(chuàng)作試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）要求：請(qǐng)根據(jù)題意，在橫線上填寫(xiě)恰當(dāng)?shù)淖衷~，每空只填一字。1.李白《靜夜思》中，“床前明月光，疑是地上霜”的“床”字，在格律上屬于仄聲字，但此處用平聲字，是詩(shī)歌格律中的“一三五不論”現(xiàn)象，這種靈活運(yùn)用體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)格律的嫻熟掌握，也增添了詩(shī)句的意境美。請(qǐng)?zhí)畛觥耙蝗宀徽摗敝械摹拔濉彼鶎?duì)應(yīng)的字位。2.杜甫《登高》中，“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”兩句，對(duì)仗工整，音韻和諧。請(qǐng)?zhí)畛鲞@兩句詩(shī)中“蕭蕭”和“滾滾”所代表的押韻方式。3.在詞牌《念奴嬌》中，通常要求上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定。請(qǐng)?zhí)畛觥赌钆珛伞こ啾趹压拧分小按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這句詞的句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型。4.李清照《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”中的“疏”字，在平仄上屬于平聲字，但此處用仄聲字，是詩(shī)歌格律中的“二四六八不論”現(xiàn)象，請(qǐng)?zhí)畛觥岸牧瞬徽摗敝械摹八摹彼鶎?duì)應(yīng)的字位。5.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的對(duì)仗類(lèi)型有“工對(duì)”“寬對(duì)”等。請(qǐng)?zhí)畛觥豆鹬ο恪そ鹆陸压拧分小傲f事隨流水，但寒煙衰草凝綠”兩句所構(gòu)成的對(duì)仗類(lèi)型。6.溫庭筠《菩薩蠻》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”中的“度”字，在格律上屬于仄聲字，但此處用平聲字，是詩(shī)歌格律中的“兩仄夾一平”現(xiàn)象，請(qǐng)?zhí)畛鲞@種現(xiàn)象中“兩仄”所夾的平聲字位置。7.在律詩(shī)中，押韻通常要求一韻到底。請(qǐng)?zhí)畛龆鸥Α肚锱d八首·其一》中“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”兩句所押的韻部。8.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。請(qǐng)?zhí)畛鐾踔疁o《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流”兩句中“依”字的平仄類(lèi)型。9.在詞牌《水調(diào)歌頭》中，通常要求上下闋各九句，每句字?jǐn)?shù)固定。請(qǐng)?zhí)畛觥端{(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這句詞的句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型。10.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的意象有“明月”“孤雁”等。請(qǐng)?zhí)畛隼畎住鹅o夜思》中“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”兩句所使用的核心意象。二、選擇題（本大題共10小題，每小題2分，共20分）要求：請(qǐng)根據(jù)題意，在每小題的四個(gè)選項(xiàng)中，選擇最符合題意的答案，并將相應(yīng)字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。1.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。下列詩(shī)句中，平仄運(yùn)用不符合格律要求的是哪一句？A.李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜”B.杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深”C.白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮”D.王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”2.在詞牌《念奴嬌》中，通常要求上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定。下列詞句中，字?jǐn)?shù)不符合《念奴嬌》詞牌要求的是哪一句？A.蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”B.李清照《念奴嬌·登建康賞心亭》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處”C.辛棄疾《念奴嬌·書(shū)東流村壁》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”D.岳飛《念奴嬌·滿(mǎn)江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇”3.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的對(duì)仗類(lèi)型有“工對(duì)”“寬對(duì)”等。下列詩(shī)句中，構(gòu)成“工對(duì)”的是哪兩句？A.杜甫《登高》：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”B.白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮”C.王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”D.李清照《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”4.在律詩(shī)中，押韻通常要求一韻到底。下列詩(shī)句中，押韻不符合一韻到底要求的是哪兩句？A.杜甫《秋興八首·其一》：“叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心”B.王維《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”C.孟浩然《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”D.李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜”5.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。下列詩(shī)句中，平仄運(yùn)用符合格律要求的是哪一句？A.李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”B.杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深”C.白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮”D.王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”6.在詞牌《水調(diào)歌頭》中，通常要求上下闋各九句，每句字?jǐn)?shù)固定。下列詞句中，字?jǐn)?shù)不符合《水調(diào)歌頭》詞牌要求的是哪一句？A.蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天”B.李白《水調(diào)歌頭·把酒問(wèn)月》：“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之”C.辛棄疾《水調(diào)歌頭·帶湖吾廬長(zhǎng)樂(lè)》：“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情更在斜陽(yáng)外”D.李清照《水調(diào)歌頭·落日熔金》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處”7.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的意象有“明月”“孤雁”等。下列詩(shī)句中，使用“明月”作為核心意象的是哪一句？A.李白《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川”B.杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深”C.白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮”D.李白《靜夜思》：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”8.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。下列詩(shī)句中，平仄運(yùn)用不符合格律要求的是哪一句？A.李白《將進(jìn)酒》：“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”B.杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深”C.白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮”D.王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”9.在律詩(shī)中，押韻通常要求一韻到底。下列詩(shī)句中，押韻不符合一韻到底要求的是哪兩句？A.杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”B.王維《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”C.孟浩然《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”D.李白《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜”10.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的對(duì)仗類(lèi)型有“工對(duì)”“寬對(duì)”等。下列詩(shī)句中，構(gòu)成“寬對(duì)”的是哪兩句？A.杜甫《登高》：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”B.白居易《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮”C.王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流”D.李清照《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分）要求：請(qǐng)根據(jù)題意，判斷下列說(shuō)法的正誤，正確的填“√”，錯(cuò)誤的填“×”。1.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。杜甫《春望》中的“國(guó)破山河在，城春草木深”兩句，平仄運(yùn)用完全符合格律要求。(√/×)2.在詞牌《念奴嬌》中，通常要求上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定。蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這句詞，字?jǐn)?shù)符合《念奴嬌》詞牌要求。(√/×)3.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的對(duì)仗類(lèi)型有“工對(duì)”“寬對(duì)”等。杜甫《登高》中的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”兩句，構(gòu)成“工對(duì)”。(√/×)4.在律詩(shī)中，押韻通常要求一韻到底。孟浩然《春曉》中的“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”兩句，押韻符合一韻到底要求。(√/×)5.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。李白《靜夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”兩句，平仄運(yùn)用完全符合格律要求。(√/×)6.在詞牌《水調(diào)歌頭》中，通常要求上下闋各九句，每句字?jǐn)?shù)固定。蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這句詞，字?jǐn)?shù)符合《水調(diào)歌頭》詞牌要求。(√/×)7.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的意象有“明月”“孤雁”等。李白《靜夜思》中的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”兩句，使用“孤雁”作為核心意象。(√/×)8.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。杜甫《春望》中的“國(guó)破山河在，城春草木深”兩句，平仄運(yùn)用不符合格律要求。(√/×)9.在律詩(shī)中，押韻通常要求一韻到底。王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”兩句，押韻符合一韻到底要求。(√/×)10.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的對(duì)仗類(lèi)型有“工對(duì)”“寬對(duì)”等。李清照《如夢(mèng)令》中的“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”兩句，構(gòu)成“寬對(duì)”。(√/×)四、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分）要求：請(qǐng)根據(jù)題意，簡(jiǎn)要回答下列問(wèn)題。1.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明“一三五不論，二四六八不論”這一格律規(guī)則的含義。2.在詞牌《念奴嬌》中，通常要求上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明《念奴嬌》詞牌的上下闋各句字?jǐn)?shù)分別是多少。3.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的對(duì)仗類(lèi)型有“工對(duì)”“寬對(duì)”等。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明“工對(duì)”和“寬對(duì)”的區(qū)別。4.在律詩(shī)中，押韻通常要求一韻到底。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明律詩(shī)的押韻規(guī)則。5.在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的意象有“明月”“孤雁”等。請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明意象在古詩(shī)詞中的作用。五、作文題（本大題共1小題，共50分）要求：請(qǐng)根據(jù)題意，自選題目，寫(xiě)一首不少于50字的古詩(shī)詞，要求符合格律要求，并簡(jiǎn)要說(shuō)明你的創(chuàng)作思路和格律運(yùn)用情況。本次試卷答案如下一、填空題答案及解析1.五：解析：詩(shī)歌格律中的“一三五不論，二四六八不論”是指在一、三、五、七、九等奇數(shù)位置上的字，平仄可以靈活處理；而在二、四、六、八等偶數(shù)位置上的字，平仄則相對(duì)固定，需要嚴(yán)格遵守。這里的“五”指的是奇數(shù)位置中的一個(gè)具體字位，體現(xiàn)了格律的靈活性與嚴(yán)謹(jǐn)性。2.押韻：解析：詩(shī)句中的“蕭蕭”和“滾滾”是押韻詞，它們?cè)谝繇嵣暇哂邢嗨菩?，共同?gòu)成了詩(shī)句的韻律美。這種押韻方式增強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)性和節(jié)奏感，使詩(shī)句更加朗朗上口。3.句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型：解析：這句詞的句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型是“主謂賓+定語(yǔ)+狀語(yǔ)”。其中，“大江”是主語(yǔ)，“東去”是謂語(yǔ)，“浪淘盡”是賓語(yǔ)，“千古風(fēng)流人物”是定語(yǔ)，“大江”又是狀語(yǔ)，修飾了“東去”。這種句式結(jié)構(gòu)緊湊，富有層次感。4.四：解析：與第一題類(lèi)似，“二四六八不論”中的“四”同樣指的是偶數(shù)位置上的字，平仄可以靈活處理。這里的“疏”字用仄聲字代替了平聲字，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)格律的靈活運(yùn)用。5.對(duì)仗類(lèi)型：解析：這兩句詩(shī)構(gòu)成了“工對(duì)”，即對(duì)仗非常工整，字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)都完全相同或相似。這種對(duì)仗方式增強(qiáng)了詩(shī)句的對(duì)稱(chēng)美和節(jié)奏感，使詩(shī)句更加富有音樂(lè)性。6.位置：解析：“兩仄夾一平”是指在一個(gè)字的兩側(cè)有兩個(gè)仄聲字，而夾在中間的是一個(gè)平聲字。這里的“度”字就是夾在兩個(gè)仄聲字之間的平聲字，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)格律的靈活運(yùn)用。7.韻部：解析：這兩句詩(shī)押的韻部是“ei”韻，即“淚”和“心”字的韻母相同。這種押韻方式使詩(shī)句更加和諧，增強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)性。8.平仄類(lèi)型：解析：“依”字的平仄類(lèi)型是平聲。在“白日依山盡”這句詩(shī)中，“依”字位于第三字的位置，根據(jù)格律規(guī)則，這里應(yīng)該用平聲字，但詩(shī)人用仄聲字代替了平聲字，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)格律的靈活運(yùn)用。9.句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型：解析：這句詞的句式結(jié)構(gòu)類(lèi)型是“主謂短語(yǔ)+主謂短語(yǔ)”。其中，“人有悲歡離合”和“月有陰晴圓缺”都是主謂短語(yǔ)，“人”和“月”分別是主語(yǔ)，“有”是謂語(yǔ)，“悲歡離合”和“陰晴圓缺”分別是賓語(yǔ)。這種句式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明了，富有哲理。10.核心意象：解析：這句詩(shī)的核心意象是“明月”。詩(shī)人通過(guò)“舉頭望明月”這一動(dòng)作，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。明月在這里既是實(shí)指，也是詩(shī)人情感的象征。二、選擇題答案及解析1.D：解析：這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不符合格律要求，“白日”應(yīng)為仄聲，但這里用了平聲字，“依山”應(yīng)為平聲，但這里用了仄聲字。因此，這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不符合格律要求。2.C：解析：《念奴嬌》詞牌的上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定，而“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這句詞共有七個(gè)字，不符合《念奴嬌》詞牌要求。3.A：解析：這兩句詩(shī)構(gòu)成了“工對(duì)”，即對(duì)仗非常工整，字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)都完全相同或相似。這種對(duì)仗方式增強(qiáng)了詩(shī)句的對(duì)稱(chēng)美和節(jié)奏感。4.C：解析：這兩句詩(shī)押的韻部不是一韻到底，“曉”和“鳥(niǎo)”字的韻母不同，因此不符合律詩(shī)的押韻規(guī)則。5.B：解析：這句詩(shī)的平仄運(yùn)用符合格律要求，“國(guó)破”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“山河”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“在”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“城春”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“草木”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“深”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字。因此，這句詩(shī)的平仄運(yùn)用符合格律要求。6.C：解析：《水調(diào)歌頭》詞牌的上下闋各九句，每句字?jǐn)?shù)固定，而“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情更在斜陽(yáng)外”這句詞共有十個(gè)字，不符合《水調(diào)歌頭》詞牌要求。7.D：解析：這句詩(shī)使用“明月”作為核心意象，詩(shī)人通過(guò)“舉頭望明月”這一動(dòng)作，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。明月在這里既是實(shí)指，也是詩(shī)人情感的象征。8.A：解析：這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不符合格律要求，“君不見(jiàn)”應(yīng)為仄聲，但這里用了平聲字，“黃河”應(yīng)為平聲，但這里用了仄聲字。因此，這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不符合格律要求。9.C：解析：這兩句詩(shī)押的韻部不是一韻到底，“曉”和“鳥(niǎo)”字的韻母不同，因此不符合律詩(shī)的押韻規(guī)則。10.B：解析：這兩句詩(shī)構(gòu)成了“寬對(duì)”，即對(duì)仗相對(duì)寬松，字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)不一定完全相同或相似。這種對(duì)仗方式更加靈活，富有變化。三、判斷題答案及解析1.×：解析：這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不完全符合格律要求，“國(guó)破”應(yīng)為仄聲，但這里用了仄聲字，“山河”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“在”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，但“城春”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“草木”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“深”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字。因此，這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不完全符合格律要求。2.√：解析：《念奴嬌》詞牌的上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定，而“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”這句詞的字?jǐn)?shù)符合《念奴嬌》詞牌要求。3.√：解析：這兩句詩(shī)構(gòu)成了“工對(duì)”，即對(duì)仗非常工整，字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)都完全相同或相似。這種對(duì)仗方式增強(qiáng)了詩(shī)句的對(duì)稱(chēng)美和節(jié)奏感。4.×：解析：這句詩(shī)押的韻部不是一韻到底，“曉”和“鳥(niǎo)”字的韻母不同，因此不符合律詩(shī)的押韻規(guī)則。5.×：解析：這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不完全符合格律要求，“床前”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“明月”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“光”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，但“疑是”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“地上”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“霜”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字。因此，這句詩(shī)的平仄運(yùn)用不完全符合格律要求。6.√：解析：《水調(diào)歌頭》詞牌的上下闋各九句，每句字?jǐn)?shù)固定，而“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這句詞的字?jǐn)?shù)符合《水調(diào)歌頭》詞牌要求。7.×：解析：這句詩(shī)使用“明月”作為核心意象，而不是“孤雁”。詩(shī)人通過(guò)“舉頭望明月”這一動(dòng)作，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。明月在這里既是實(shí)指，也是詩(shī)人情感的象征。8.×：解析：這句詩(shī)的平仄運(yùn)用符合格律要求，“國(guó)破”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“山河”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“在”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“城春”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字，“草木”應(yīng)為仄聲，這里用了仄聲字，“深”應(yīng)為平聲，這里用了平聲字。因此，這句詩(shī)的平仄運(yùn)用符合格律要求。9.√：解析：這句詩(shī)押的韻部是一韻到底，“雨”和“秋”字的韻母相同，因此符合律詩(shī)的押韻規(guī)則。10.×：解析：這兩句詩(shī)構(gòu)成了“寬對(duì)”，即對(duì)仗相對(duì)寬松，字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)不一定完全相同或相似。這種對(duì)仗方式更加靈活，富有變化。四、簡(jiǎn)答題答案及解析1.解析：在古詩(shī)詞中，常見(jiàn)的平仄格式有“平平仄仄平平仄”等。而“一三五不論，二四六八不論”這一格律規(guī)則是指在詩(shī)歌創(chuàng)作中，在一、三、五、七、九等奇數(shù)位置上的字，平仄可以靈活處理；而在二、四、六、八等偶數(shù)位置上的字，平仄則相對(duì)固定，需要嚴(yán)格遵守。這一規(guī)則體現(xiàn)了詩(shī)歌格律的靈活性與嚴(yán)謹(jǐn)性，既保證了詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感，又為詩(shī)人提供了創(chuàng)作的空間。2.解析：《念奴嬌》詞牌的上下闋各八句，每句字?jǐn)?shù)固定。具體來(lái)說(shuō)，上闋八句，每句九個(gè)字；下闋八句，每句十個(gè)字。這種字?jǐn)?shù)固定的格式，為詞