西方古典家具奴隸社會的古代家具封建社會的中世紀(jì)家具文藝復(fù)興及其后的近代家具古希臘家具古埃及家具古羅馬家具仿羅馬式家具拜占庭家具哥特式家具巴洛克風(fēng)格的家具文藝復(fù)興時期的家具洛可可風(fēng)格的家具新古典風(fēng)格的家具西方古典家具

文藝復(fù)興文藝復(fù)興是指14世紀(jì)在意大利各城市興起，后拓展到西歐各國，于16世紀(jì)在歐洲盛行的一場思想文化運(yùn)動，帶來一段科學(xué)與藝術(shù)革命時期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認(rèn)為是中古時代和近代的分界線。新文化需要與權(quán)威抗衡的武器和向?qū)В藗兘栌霉糯ＥD、羅馬的古典文化，來宣揚(yáng)自己的主張。即為古典主義的再生。中世紀(jì)的歐洲，貿(mào)易中心集中在地中海沿岸，意大利最早產(chǎn)生資本主義的萌芽，資產(chǎn)階級希望沖破教會神學(xué)的束縛。十四世紀(jì)，歐洲黑死病（即鼠疫）的大規(guī)模爆發(fā)某種程度上摧毀了神權(quán)統(tǒng)治的根基，人們開始從思想和信仰上懷疑教廷的至高無上的權(quán)威性。另一方面，人口大面積的死亡，實際上是一次對歐洲范圍內(nèi)社會資源的重新分配。出產(chǎn)教皇的兩大家族，科西莫·美第奇和洛倫佐·美第奇，在以意大利為中心的神權(quán)歐洲大肆斂財，制造了意大利的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，并以此帶動了包括設(shè)計和藝術(shù)在內(nèi)的其他領(lǐng)域。

文藝復(fù)興歷史背景：

人文主義精神。(樹立人的尊嚴(yán)，解放人的心智，確立人的價值和能力）

核心是提出以人為中心而不是以神為中心，肯定人的價值和尊嚴(yán)。主張人生的目的是追求現(xiàn)實生活中的幸福，倡導(dǎo)個性解放，反對愚昧迷信的神學(xué)思想，認(rèn)為人是現(xiàn)實生活的創(chuàng)造者和主人。人有權(quán)利去認(rèn)識客觀世界，有權(quán)利發(fā)展自己，塑造自己，享受現(xiàn)實生活，熱愛一切的美，正是這樣的思想解放和激活了人們的潛能。

文藝復(fù)興本質(zhì)：文藝復(fù)興巨人：但丁、彼特拉克、達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》米開朗基羅：致力于解剖人體，研究人體的結(jié)構(gòu)和運(yùn)動。拉斐爾：以圣母像為代表，獨(dú)具古典風(fēng)格的秀美、圓潤、柔和。

文藝復(fù)興風(fēng)格家具意大利文藝復(fù)興時期法國文藝復(fù)興時期15世紀(jì)，佛羅倫薩作為文藝復(fù)興的文化中心，藝術(shù)再次蘇醒。3.1意大利文藝復(fù)興時期佛羅倫薩大教堂<意大利>圣彼得大教堂<梵蒂岡>3.1意大利文藝復(fù)興時期家具作為藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合體，必然卷入文藝復(fù)興這場革命，由于新興的資產(chǎn)階級擁有大量的財富，因而追求生活的享受和繁華。這些因素都促使文藝復(fù)興時期的家具一反中世紀(jì)家具的僵板瑣碎而追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，講求正立面的和諧比例。造型上，尤其是櫥柜類家具，模仿古希臘、古羅馬建筑的樣式，使得外觀厚重莊嚴(yán)、線條粗獷，具有古典建筑的嚴(yán)謹(jǐn)和諧之美。裝飾題材上消除了中世紀(jì)裝飾中的宗教色彩，賦予了更多的人情味。3.1意大利文藝復(fù)興時期椅凳類3.1意大利文藝復(fù)興時期1、但丁椅

X型折疊椅，16世紀(jì)被引入以來，普及率逐漸提高。它是根據(jù)古代羅馬執(zhí)政官的坐席加上扶手和靠背而來的。由于文豪但丁非常喜歡這種椅子，便以他的名字來命名。它左右共有4根S形粗腿，表面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動。2、薩伏那洛拉椅薩伏那洛拉是天主教著名僧侶，意大利佛羅倫薩的宗教改革家。椅子的兩側(cè)共由10根左右細(xì)的“s”形腿構(gòu)成。坐面較高的用于謁見、會議、傳道等；坐面較低的用于吃飯、看書等個人生活。3.1意大利文藝復(fù)興時期3、斯卡貝羅椅又叫凳椅。這種椅子完全保留意大利初期文藝復(fù)興時期的形式：八角形或四方形的坐面，坐面的表面略向下凹成曲面，以求得坐感舒服；坐面由兩塊高浮雕板支承，坐面下有一小抽屜。靠背呈花瓶狀或扇形。這種靠背椅主要陳放在大廳的四周或大型餐桌的周圍。3.1意大利文藝復(fù)興時期4、高靠背椅正方形椅面，經(jīng)常會被裝飾以天鵝絨坐墊。這種椅子使用非常廣泛，椅子樣式比較具有親和力。3.1意大利文藝復(fù)興時期5、卡薩盤卡箱式長椅在15世紀(jì)中期被引進(jìn)，一般是為家庭中一家之主所使用。起源于當(dāng)時的長箱，加設(shè)靠背和扶手，既有收藏物品的功能，又有坐的功能，也是后世長沙發(fā)的雛形。3.1意大利文藝復(fù)興時期3.1意大利文藝復(fù)興時期櫥柜類3.1意大利文藝復(fù)興時期1、卡索奈長箱

帶蓋的長箱，用以裝陪嫁物，一般成對制作，分別刻有新郎新娘的家徽。裝滿嫁妝的長箱通過繁華的街邊送到新郎家的府邸。炫耀地位財富。采用雕刻、鑲嵌和彩繪等裝飾手法，精巧的表現(xiàn)古代神話、使徒生涯、戰(zhàn)斗場面、自然風(fēng)光花卉果實、幾何圖案、美德寓言等裝飾題材。

3.1意大利文藝復(fù)興時期3.1意大利文藝復(fù)興時期2、書柜。到文藝復(fù)興的時候才真正出現(xiàn)，因此也只有一些富裕家庭才會有這種書柜，以書籍收藏家居多。高架桌文藝復(fù)興時期意大利的桌子繼承了中世紀(jì)的架足式，桌面和桌腿的形式已經(jīng)固定下來。除了在胡桃木上施以復(fù)雜的圓雕而成為木制桌子外，還流行一種大理石鑲嵌的桌子，有著濃厚的古羅馬大理石桌的遺風(fēng)。這種桌子是把玉髓、瑪瑙、大理石等鑲嵌的石板桌面與大理石桌腿配合在一起，是典型的古代羅馬式家具的翻板，顯現(xiàn)出華麗、莊重而和諧的氣質(zhì)。3.1意大利文藝復(fù)興時期桌類3.1意大利文藝復(fù)興時期頂蓋床用四根立柱支承著很大且很重的頂蓋，床身施以豪華的雕刻裝飾。3.1意大利文藝復(fù)興時期床類矮柱床這種床的床頭采用精巧雕刻再鍍金，用四根車木圓柱，柱子的頂部是古代壺型裝飾件。3.1意大利文藝復(fù)興時期意大利文藝復(fù)興時期的家具主要吸收了古希臘羅馬家具造型的某些因素，同時又賦予新的表現(xiàn)手法，突出地表現(xiàn)在吸收了建筑裝飾的手法來處理家具造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、臺座、梁柱等建筑局部形式移植到家具裝飾上，同時還充分利用了繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕等手法。家具裝飾多不露結(jié)構(gòu)部件，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾，精美的家具大多與雕刻工藝相結(jié)合，裝飾題材取消了中世紀(jì)的宗教色彩，大多喜歡花形、織物、蔓藤花紋、女像柱、丘比特、棕葉飾等。重大歷史事件、神話、花園景色以及婚禮場景也是設(shè)計師們所熱衷的主題。意大利文藝復(fù)興時期的家具式樣顯示出較大的自由度，曲線被廣泛地使用，喜用高浮雕裝飾，層次起伏更加明顯，大量使用檐板、半柱、渦卷花飾等羅馬建筑的裝飾手法，整體造型顯得厚重、莊嚴(yán)、線條粗獷，具有建筑的結(jié)實和永恒的美。意大利文藝復(fù)興時期家具的特點(diǎn)：3.1意大利文藝復(fù)興時期3.2法國文藝復(fù)興時期一、歷史背景（法蘭西斯一世、路易十三世）法國是意大利的鄰邦，是繼意大利文藝復(fù)興后引導(dǎo)歐洲家具主流的國家。1337～1453年，在法國領(lǐng)土上進(jìn)行了一次破壞慘重的百年戰(zhàn)爭，直到15世紀(jì)下半葉，城市才重新發(fā)展，并產(chǎn)生了新興的資產(chǎn)階級。法國的文藝復(fù)興萌生于16世紀(jì)初法蘭西斯一世。其主要原因是從查理八世，經(jīng)路易十二世和法蘭西斯一世，直到16世紀(jì)初，法國曾幾度出兵意大利，從意大利掠奪到大量的工藝美術(shù)晶。同時，由于意大利遭受戰(zhàn)爭的侵襲，有大批藝術(shù)家逃亡到法國，這樣就將意大利的文化帶到法國。3.2法國文藝復(fù)興時期楓丹白露宮是法國文藝復(fù)興式風(fēng)格的主要建筑物。采用了半露柱、檐帽及各種花式和人物浮雕。

1、聊天椅此椅坐面前寬后窄，扶手向前擴(kuò)展，方便婦女左右寬大的裙子，不失風(fēng)度。扶手向前擴(kuò)展成為張開的“U”形，靠背模仿教堂正面的造型，但不生硬牽強(qiáng)。二、代表作品3.2法國文藝復(fù)興時期2、高架桌

16世紀(jì)初期廣泛流行意大利風(fēng)格的腳架式大型桌子，腳部雕有神話傳說中的動物。在桌子的設(shè)計上除了保留有明顯的意大利風(fēng)格外，作品中運(yùn)用了大量高浮雕的人物裝飾，底部是旋制腿，這與中世紀(jì)粗笨的方木腿形成了鮮明的對比。長桌的式樣雖然也是來自古羅馬風(fēng)格，但更加注重結(jié)構(gòu)的合理和比例的優(yōu)美?；剞D(zhuǎn)體構(gòu)件的大量使用是對古代家具的繼承和發(fā)揚(yáng)，它在法國的家具發(fā)展中占有重要地位。3.2法國文藝復(fù)興時期

3、陳列柜

在法國產(chǎn)生了與意大利的長箱相類似的重要家具——陳列柜。

這種家具作為所有者地位的象征，成為細(xì)木制作技藝的結(jié)晶，其一般形式是上部有兩扇或幾扇雕刻裝飾的門，下部有兩個抽屜。整體形式完全仿照建筑物的構(gòu)成形式，渾厚笨重，可以說完全是一件藝術(shù)雕刻品。3.2法國文藝復(fù)興時期

4、頂蓋床法國的床仍像中世紀(jì)那樣，采用以四柱支承頂蓋的形式，從頂蓋的楣板上吊下厚實的床帷。

大約從亨利二世時代開始，國王從坐在王座上處理重大事物轉(zhuǎn)移到坐在床上處理。這種習(xí)俗一直持續(xù)了很長時間?，F(xiàn)在在法國凡爾賽宮國王的房間里仍陳放著當(dāng)時使用的四柱床。3.2法國文藝復(fù)興時期法國的文藝復(fù)興家具分為幾個階段：1弗朗西斯一世，轉(zhuǎn)型期風(fēng)格，即意大利文藝復(fù)興紋樣強(qiáng)加于法國中世紀(jì)家具上。2亨利二世，國王的佛路倫薩妻子凱瑟琳。美第奇，帶來了意大利風(fēng)潮，影響了宮廷家具，自己隨后的查理斯四世和亨利三世。3亨利四世和路易十三，此時法國開始發(fā)展自己的風(fēng)格，在路易十四的領(lǐng)導(dǎo)下蓬勃發(fā)展。法國文藝復(fù)興時期家具的特點(diǎn)：法國的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動的影響下，結(jié)合法國的特點(diǎn)而形成的。在家具裝飾上出現(xiàn)了許多女神像柱、半露柱、檐帽及各種花飾和人物浮雕，極盡裝飾的作風(fēng)。3.2法國文藝復(fù)興時期歐洲文藝復(fù)興家具在古代希臘羅馬