演出經(jīng)紀(jì)人之《演出經(jīng)紀(jì)實務(wù)》考前沖刺模擬題庫提供答案解析第一部分單選題(50題)1、個體演出經(jīng)紀(jì)人在向文化主管部門申請備案時，除個人身份證以外，必須持有（）

A.從業(yè)經(jīng)歷證明

B.藝術(shù)表演能力證明

C.演出經(jīng)紀(jì)人員資格證明

D.學(xué)歷證明

【答案】：C

【解析】本題主要考查個體演出經(jīng)紀(jì)人向文化主管部門申請備案時所需持有的證明文件。選項A，從業(yè)經(jīng)歷證明主要是對個人過去從事相關(guān)工作經(jīng)歷的一種證明，它并非個體演出經(jīng)紀(jì)人申請備案時除身份證外必須持有的關(guān)鍵證明，因為從業(yè)經(jīng)歷并不能直接體現(xiàn)其在演出經(jīng)紀(jì)方面的專業(yè)資格，所以A選項不符合要求。選項B，藝術(shù)表演能力證明側(cè)重于個人在藝術(shù)表演方面的能力體現(xiàn)，而個體演出經(jīng)紀(jì)人的核心職責(zé)并非進(jìn)行藝術(shù)表演，而是從事演出經(jīng)紀(jì)活動，因此藝術(shù)表演能力證明不是申請備案的必要文件，B選項錯誤。選項C，演出經(jīng)紀(jì)人員資格證明是證明個人具備從事演出經(jīng)紀(jì)活動專業(yè)能力和資質(zhì)的重要文件。在個體演出經(jīng)紀(jì)人向文化主管部門申請備案時，除個人身份證外，持有演出經(jīng)紀(jì)人員資格證明是必不可少的，它是規(guī)范演出經(jīng)紀(jì)行業(yè)、確保從業(yè)者具備相應(yīng)能力的重要依據(jù)，C選項正確。選項D，學(xué)歷證明主要反映個人的教育背景，雖然一定的學(xué)歷可能有助于從事演出經(jīng)紀(jì)工作，但它不是申請備案的關(guān)鍵必要條件，不能直接等同于具備演出經(jīng)紀(jì)的專業(yè)能力，D選項不正確。綜上，答案選C。2、以下關(guān)于演出制作團(tuán)隊的表述不正確的是（）

A.各組之間是分工合作的關(guān)系

B.有藝術(shù)創(chuàng)作組、舞臺管理組、舞臺技術(shù)組三部分組成

C.成功的演出制作團(tuán)隊的良好合作

D.總負(fù)責(zé)人在團(tuán)隊中的靈魂地位是團(tuán)隊合作的關(guān)鍵

【答案】：D

【解析】本題可通過對各選項進(jìn)行逐一分析，來判斷關(guān)于演出制作團(tuán)隊表述的正確性。選項A在演出制作過程中，不同的組負(fù)責(zé)不同的工作內(nèi)容，例如藝術(shù)創(chuàng)作組負(fù)責(zé)創(chuàng)作藝術(shù)內(nèi)容，舞臺管理組負(fù)責(zé)演出的組織和協(xié)調(diào)，舞臺技術(shù)組負(fù)責(zé)舞臺設(shè)備、燈光、音效等技術(shù)方面的工作。為了完成一場成功的演出，各組之間需要相互配合、分工合作，所以該項表述正確。選項B演出制作團(tuán)隊通常由藝術(shù)創(chuàng)作組、舞臺管理組、舞臺技術(shù)組三部分組成。藝術(shù)創(chuàng)作組負(fù)責(zé)演出內(nèi)容的創(chuàng)意和設(shè)計；舞臺管理組負(fù)責(zé)演出過程中的各項組織和協(xié)調(diào)工作；舞臺技術(shù)組負(fù)責(zé)搭建舞臺、操作燈光音響等技術(shù)支持工作。所以該項表述正確。選項C一場成功的演出需要多個環(huán)節(jié)的緊密配合，這就要求演出制作團(tuán)隊成員之間有良好的合作。只有團(tuán)隊成員齊心協(xié)力、相互協(xié)作，才能確保演出順利進(jìn)行，達(dá)到理想的效果。所以該項表述正確。選項D雖然總負(fù)責(zé)人在演出制作團(tuán)隊中起著重要的領(lǐng)導(dǎo)和協(xié)調(diào)作用，但團(tuán)隊合作是一個整體的協(xié)作過程，不僅僅依賴于總負(fù)責(zé)人的靈魂地位。團(tuán)隊成員之間的相互信任、溝通、協(xié)作以及共同的目標(biāo)和價值觀，才是團(tuán)隊合作的關(guān)鍵因素。所以該項表述不正確。綜上，本題答案選D。3、()為一些特殊劇節(jié)目的需要提供更大的設(shè)計和表演空間

A.主舞臺

B.側(cè)臺

C.后舞臺

D.后臺

【答案】：B

【解析】本題考查對特殊劇節(jié)目設(shè)計和表演空間相關(guān)舞臺設(shè)置的了解。對各選項的分析A選項主舞臺：主舞臺通常是舉辦各類活動時最主要的表演區(qū)域，是整個活動的核心展示空間，承擔(dān)著大部分常規(guī)表演內(nèi)容，一般不會是專門為特殊劇節(jié)目提供更大設(shè)計和表演空間的區(qū)域。它的使用有相對固定和普遍的模式，更多是呈現(xiàn)整體活動的主體內(nèi)容，所以A選項不符合。B選項側(cè)臺：側(cè)臺位于主舞臺的兩側(cè)，其靈活性較高。對于一些特殊劇節(jié)目而言，不同尋常的劇情、表演形式等可能需要更為獨(dú)特的設(shè)計和較大的表演空間，側(cè)臺可以滿足這種特殊需求。它既可以與主舞臺形成呼應(yīng)和互動，又能為特殊劇節(jié)目提供區(qū)別于常規(guī)主舞臺表演的額外空間，因此能夠為特殊劇節(jié)目提供更大的設(shè)計和表演空間，B選項符合。C選項后舞臺：后舞臺主要用于演員候場、準(zhǔn)備道具以及進(jìn)行一些幕后的操作，其空間功能主要是服務(wù)于表演前的準(zhǔn)備工作，并非是專門用于特殊劇節(jié)目進(jìn)行表演設(shè)計和展示的區(qū)域，故C選項不正確。D選項后臺：后臺是演員休息、換裝、存放道具等后勤保障區(qū)域，主要功能是為演員和演出的后勤服務(wù)，不具備作為表演空間進(jìn)行節(jié)目設(shè)計和展示的條件，所以D選項也不符合。綜上，答案選B。4、標(biāo)志著第一次國共合作正式形成的是（）。

A.中共“一大”

B.中共“二大”

C.國民黨“一大”

D.北伐戰(zhàn)爭開始

【答案】：C

【解析】本題主要考查第一次國共合作正式形成的標(biāo)志相關(guān)知識。選項A分析中共“一大”于1921年7月23日召開，大會通過了中國共產(chǎn)黨的第一個綱領(lǐng)，確定黨的名稱為“中國共產(chǎn)黨”，明確了黨的奮斗目標(biāo)是推翻資產(chǎn)階級政權(quán)，建立無產(chǎn)階級專政，實現(xiàn)共產(chǎn)主義。中共“一大”的召開標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨的正式成立，并非第一次國共合作正式形成的標(biāo)志，所以選項A錯誤。選項B分析中共“二大”于1922年7月16日至23日召開，大會制定了黨的民主革命綱領(lǐng)，即最低綱領(lǐng)，這是中國近代史上第一次明確提出的反帝反封建的民主革命綱領(lǐng)。它為中國革命指明了方向，但不是第一次國共合作正式形成的標(biāo)志，所以選項B錯誤。選項C分析1924年1月20日至30日，孫中山在廣州主持召開了國民黨第一次全國代表大會。大會重新解釋了三民主義，接受了中國共產(chǎn)黨反帝反封建的民主革命綱領(lǐng)，制定了聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工的三大政策，承認(rèn)共產(chǎn)黨員和青年團(tuán)員以個人身份加入國民黨。國民黨“一大”的召開，標(biāo)志著第一次國共合作的正式形成，所以選項C正確。選項D分析北伐戰(zhàn)爭開始于1926年，是第一次國共合作后的重要軍事行動，其目的是推翻北洋軍閥的統(tǒng)治，統(tǒng)一全國。北伐戰(zhàn)爭是第一次國共合作推動下進(jìn)行的革命實踐，而不是第一次國共合作正式形成的標(biāo)志，所以選項D錯誤。綜上，答案選C。5、申請舉辦營業(yè)性涉外或港澳臺演出，應(yīng)在演出日期（）申請材料提交負(fù)責(zé)審批的文化主管部門。

A.20日

B.30日

C.3日

D.10日

【答案】：A"

【解析】本題考查申請舉辦營業(yè)性涉外或港澳臺演出時提交申請材料的時間規(guī)定。根據(jù)相關(guān)規(guī)定，申請舉辦營業(yè)性涉外或港澳臺演出，應(yīng)在演出日期20日前將申請材料提交負(fù)責(zé)審批的文化主管部門，所以正確答案選A。"6、以下哪些不屬于舞臺特效設(shè)備（）

A.旋轉(zhuǎn)臺

B.干冰機(jī)

C.雪花機(jī)

D.焰火

【答案】：A

【解析】本題主要考查對舞臺特效設(shè)備的認(rèn)識。解題的關(guān)鍵在于明確每個選項所代表的物品是否屬于舞臺特效設(shè)備。對各選項的分析選項A：旋轉(zhuǎn)臺：旋轉(zhuǎn)臺主要是舞臺結(jié)構(gòu)的一部分，其作用是實現(xiàn)舞臺的旋轉(zhuǎn)功能，為演員表演提供不同的展示角度和舞臺變化，本身并非專門用于制造特效的設(shè)備。選項B：干冰機(jī)：干冰機(jī)通過將干冰升華，產(chǎn)生大量煙霧效果，能營造出如夢如幻的舞臺氛圍，屬于常見的舞臺特效設(shè)備。選項C：雪花機(jī)：雪花機(jī)可以模擬出雪花飄落的場景，為舞臺增添浪漫、夢幻的氛圍，是典型的舞臺特效設(shè)備。選項D：焰火：焰火在舞臺表演中能帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和絢麗的色彩效果，常用于營造熱烈、震撼的氛圍，是舞臺特效的重要組成部分。綜上，不屬于舞臺特效設(shè)備的是旋轉(zhuǎn)臺，答案選A。7、凈是戲曲表演行當(dāng)之一，它是指（）

A.群眾角色

B.花臉

C.喜劇角色

D.女角色

【答案】：B

【解析】本題考查戲曲表演行當(dāng)?shù)南嚓P(guān)知識。在戲曲表演中，不同行當(dāng)有著不同的特點(diǎn)和定義。選項A，群眾角色并非“凈”這一行當(dāng)?shù)亩x，群眾角色在戲曲演出中一般是起到烘托場景、營造氛圍等輔助作用的群體角色，與“凈”的概念不相符。選項B，“凈”行俗稱花臉，主要扮演性格、品質(zhì)或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物，這類人物通常在臉上勾畫各種臉譜，以表現(xiàn)其性格特點(diǎn)，所以“凈”是指花臉，該選項正確。選項C，喜劇角色指的是在戲劇中以滑稽幽默的表演風(fēng)格來引發(fā)觀眾歡笑、制造喜劇效果的角色，它不是“凈”行的定義，“凈”行人物不一定具有喜劇色彩。選項D，女角色在戲曲中一般屬于“旦”行，“旦”分青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦等，與“凈”行有著明顯的區(qū)別。綜上，本題答案選B。8、演出經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)素質(zhì)要求不包括（）

A.掌握專業(yè)法律知識

B.較強(qiáng)的市場運(yùn)作能力

C.較強(qiáng)的政治敏感性

D.具有藝術(shù)產(chǎn)品鑒賞水平

【答案】：C

【解析】本題可根據(jù)演出經(jīng)紀(jì)人應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)逐一分析各選項。選項A：掌握專業(yè)法律知識對演出經(jīng)紀(jì)人至關(guān)重要。在演出活動中，涉及諸多法律層面的事務(wù)，如合同簽訂、版權(quán)保護(hù)、知識產(chǎn)權(quán)等，只有掌握專業(yè)法律知識，才能確保演出活動合法合規(guī)地進(jìn)行，避免法律風(fēng)險，所以該選項屬于演出經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)素質(zhì)要求。選項B：演出活動本質(zhì)上也是一種商業(yè)活動，需要在市場中運(yùn)作并獲取收益。因此，演出經(jīng)紀(jì)人需要具備較強(qiáng)的市場運(yùn)作能力，包括對演出市場的調(diào)研、分析，制定合理的營銷策略，安排演出檔期、宣傳推廣等，以提高演出的市場競爭力和商業(yè)效益，所以該選項屬于演出經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)素質(zhì)要求。選項C：政治敏感性通常更多地與從事政治相關(guān)工作的人員，如政府公務(wù)員、政治研究人員等密切相關(guān)，并非演出經(jīng)紀(jì)人專業(yè)素質(zhì)的核心要求。演出經(jīng)紀(jì)人主要關(guān)注演出業(yè)務(wù)的開展和運(yùn)營，雖然了解一定的政治環(huán)境有助于業(yè)務(wù)開展，但這并非專業(yè)素質(zhì)的必備要素，所以該選項不屬于演出經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)素質(zhì)要求。選項D：演出經(jīng)紀(jì)人需要對各類藝術(shù)產(chǎn)品有一定的鑒賞水平。這有助于他們挑選有市場潛力和藝術(shù)價值的演出項目，判斷演出的質(zhì)量和特色，與藝術(shù)家進(jìn)行有效的溝通和合作，為觀眾提供高質(zhì)量的演出內(nèi)容，所以該選項屬于演出經(jīng)紀(jì)人的專業(yè)素質(zhì)要求。綜上，答案選C。9、加強(qiáng)黨的軍隊建設(shè)，開展“（）”主題教育，推進(jìn)軍人榮譽(yù)體系建設(shè)，培養(yǎng)有靈魂，有本事、有血性、有品德的新時代革命軍人，永葆人民軍隊性質(zhì)、宗旨、特色。

A.傳承紅色基因、擔(dān)當(dāng)強(qiáng)軍重任

B.不忘初心、牢記使命

C.學(xué)習(xí)踐行強(qiáng)軍目標(biāo)，做新一代革命軍人

D.三嚴(yán)三實

【答案】：A

【解析】本題主要考查關(guān)于加強(qiáng)軍隊建設(shè)的主題教育相關(guān)內(nèi)容。選項A：“傳承紅色基因、擔(dān)當(dāng)強(qiáng)軍重任”主題教育有助于加強(qiáng)黨的軍隊建設(shè)，引導(dǎo)軍人傳承革命先輩的紅色基因，擔(dān)當(dāng)起在新時代強(qiáng)軍的重任，培養(yǎng)有靈魂、有本事、有血性、有品德的新時代革命軍人，符合題干描述，是正確的。選項B：“不忘初心、牢記使命”主題教育是在全黨開展的，旨在激勵全黨同志為實現(xiàn)新時代黨的歷史使命不懈奮斗，并非針對軍隊建設(shè)的特定主題教育內(nèi)容，所以該選項錯誤。選項C：“學(xué)習(xí)踐行強(qiáng)軍目標(biāo)，做新一代革命軍人”強(qiáng)調(diào)的是圍繞強(qiáng)軍目標(biāo)培養(yǎng)新一代軍人，并非題干所提及的具體主題教育名稱，故該選項錯誤。選項D：“三嚴(yán)三實”專題教育是針對黨員領(lǐng)導(dǎo)干部開展的，主要聚焦對黨忠誠、個人干凈、敢于擔(dān)當(dāng)，與軍隊建設(shè)的主題教育不相關(guān)，所以該選項錯誤。綜上，答案選A。10、被譽(yù)為“中國近代音樂教育的宗師”蔡云培，最有影響的作品是（）

A.《叫我如何不想他》

B.《救國軍歌》

C.《歌唱祖國》

D.《問》

【答案】：D

【解析】本題主要考查對被譽(yù)為“中國近代音樂教育的宗師”蔡云培（此處正確表述應(yīng)為蔡元培，但不影響對題目考查內(nèi)容的解答）相關(guān)代表作品的了解。選項A：《叫我如何不想他》是劉半農(nóng)作詞、趙元任作曲的作品，并非蔡云培（蔡元培）的作品，所以A選項錯誤。選項B：《救國軍歌》由塞克作詞、冼星海作曲，和蔡云培（蔡元培）無關(guān)，B選項錯誤。選項C：《歌唱祖國》由王莘作詞、作曲，不是蔡云培（蔡元培）的作品，C選項錯誤。選項D：《問》是蕭友梅作曲、易韋齋作詞的作品，蔡元培在近代音樂教育領(lǐng)域貢獻(xiàn)突出，《問》是相關(guān)有影響力的作品，所以正確答案選D。11、以下不符合《營業(yè)性演出管理條例》規(guī)定的是（）

A.在非歌舞娛樂場所舉辦、有外國文藝表演團(tuán)體參加的演出，應(yīng)通過演出所在地省級文化主管部門向國務(wù)院文化主管部門提出申請

B.在歌舞娛樂場所進(jìn)行有外國的文藝表演團(tuán)隊參加的演出，應(yīng)當(dāng)向縣級文化主管部門提出申請

C.舉辦香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)的文藝表演團(tuán)體、個人參加的營業(yè)性演出，演出舉辦單位應(yīng)當(dāng)向演出所在地省級人民政府文化主管部門提出申請

D.舉辦臺灣地區(qū)的文藝表演團(tuán)體、個人參加的營業(yè)性演出，演出舉辦單位應(yīng)當(dāng)向國務(wù)院文化主管部門會同國務(wù)院有關(guān)部門規(guī)定的審批機(jī)關(guān)提出申請

【答案】：B

【解析】本題可依據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》的相關(guān)規(guī)定，對各選項逐一進(jìn)行分析。選項A在非歌舞娛樂場所舉辦、有外國文藝表演團(tuán)體參加的演出，應(yīng)通過演出所在地省級文化主管部門向國務(wù)院文化主管部門提出申請。該表述符合《營業(yè)性演出管理條例》中關(guān)于涉外營業(yè)性演出申請的規(guī)定，故選項A正確。選項B依據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》，在歌舞娛樂場所進(jìn)行有外國的文藝表演團(tuán)隊參加的演出，應(yīng)當(dāng)向演出所在地省、自治區(qū)、直轄市人民政府文化主管部門提出申請，而非向縣級文化主管部門提出申請。所以選項B不符合規(guī)定。選項C舉辦香港特別行政區(qū)、澳門特別行政區(qū)的文藝表演團(tuán)體、個人參加的營業(yè)性演出，演出舉辦單位應(yīng)當(dāng)向演出所在地省級人民政府文化主管部門提出申請，該選項表述與條例規(guī)定一致，故選項C正確。選項D舉辦臺灣地區(qū)的文藝表演團(tuán)體、個人參加的營業(yè)性演出，演出舉辦單位應(yīng)當(dāng)向國務(wù)院文化主管部門會同國務(wù)院有關(guān)部門規(guī)定的審批機(jī)關(guān)提出申請，此表述符合條例要求，故選項D正確。綜上，答案選B。12、鋼琴曲《牧童短笛》共分（）段。

A.二

B.三

C.四

D.五

【答案】：B

【解析】本題主要考查對鋼琴曲《牧童短笛》結(jié)構(gòu)分段的了解。在音樂知識體系中，鋼琴曲《牧童短笛》采用了三部曲式的結(jié)構(gòu)，即樂曲共分為三段。這種結(jié)構(gòu)在音樂創(chuàng)作中較為常見，不同的段落通常具有不同的音樂主題和情感表達(dá)，相互配合以展現(xiàn)完整的音樂意境。本題的正確答案是B。13、5年以上的舞臺幕布應(yīng)（）

A.進(jìn)行安全檢測

B.必要的安全檢修

C.檢測防火性能

D.應(yīng)有第三方的安全認(rèn)證

【答案】：C

【解析】本題考查舞臺幕布在使用一定年限后的要求相關(guān)知識。選項A分析進(jìn)行安全檢測的范疇較為寬泛，沒有針對性地指出5年以上舞臺幕布的關(guān)鍵檢測內(nèi)容。一般來說安全檢測是一個綜合概念，包括多個方面，但對于使用5年以上的舞臺幕布，它不是最具有針對性的措施，所以選項A不正確。選項B分析必要的安全檢修通常是在檢測發(fā)現(xiàn)有問題之后才采取的行動，而題干問的是5年以上的舞臺幕布首先應(yīng)進(jìn)行的操作，并非直接進(jìn)行檢修，所以選項B不正確。選項C分析舞臺幕布屬于易燃物品，隨著使用年限的增加，其防火性能可能會發(fā)生變化。使用5年以上的舞臺幕布，防火性能降低的可能性增大，而防火對于舞臺環(huán)境的安全至關(guān)重要，所以應(yīng)對其檢測防火性能是非常必要且關(guān)鍵的，選項C正確。選項D分析第三方安全認(rèn)證是一種對幕布整體安全性的證明方式，但它不是5年以上舞臺幕布首先要進(jìn)行的操作，而是在經(jīng)過檢測等流程，確認(rèn)幕布是否符合安全標(biāo)準(zhǔn)之后才可能涉及的環(huán)節(jié)，所以選項D不正確。綜上，答案選C。14、以下不屬于演出視頻設(shè)備的有（）。

A.LED大屏

B.大功率投影機(jī)

C.視頻編輯機(jī)

D.LED燈

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)各選項所代表設(shè)備的功能和用途，判斷其是否屬于演出視頻設(shè)備。選項A：LED大屏LED大屏是一種常見的顯示設(shè)備，在演出中可以用來展示各種視頻內(nèi)容，如演出畫面、背景動畫等，是重要的演出視頻設(shè)備之一。選項B：大功率投影機(jī)大功率投影機(jī)能夠?qū)⒁曨l信號投射到較大的屏幕上，常用于演出中營造宏大的視覺效果，播放視頻素材等，屬于演出視頻設(shè)備。選項C：視頻編輯機(jī)視頻編輯機(jī)主要用于對視頻進(jìn)行剪輯、編輯、特效處理等工作，在演出前對要播放的視頻進(jìn)行制作和后期處理，是演出視頻制作過程中不可或缺的設(shè)備，屬于演出視頻設(shè)備。選項D：LED燈LED燈主要起到照明和營造舞臺氛圍的作用，其核心功能是提供光線和色彩變化，以增強(qiáng)演出的視覺效果，但并非用于處理、展示或播放視頻內(nèi)容，所以不屬于演出視頻設(shè)備。綜上，答案選D。15、被稱作為中國版的《哈姆雷特》的是（）

A.《西廂記》

B.《竇娥冤》

C.《琵琶記》

D.《趙氏孤兒》

【答案】：D

【解析】本題考查文學(xué)常識，要求選出被稱作中國版《哈姆雷特》的作品。選項A：《西廂記》《西廂記》是元代王實甫創(chuàng)作的雜劇，全劇敘寫了書生張生（張君瑞）與相國小姐崔鶯鶯在侍女紅娘的幫助下，沖破孫飛虎、崔母、鄭恒等人的重重阻撓，終成眷屬的故事。它主要以愛情為主題，在情節(jié)和主題上與《哈姆雷特》并無明顯相似之處，所以該選項不符合要求。選項B：《竇娥冤》《竇娥冤》是元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的雜劇，講述了弱小寡婦竇娥，在無賴陷害、昏官毒打下，屈打成招，成為殺人兇手，被判斬首示眾。臨刑前，滿腔悲憤的竇娥許下三樁誓愿：血濺白練，六月飛雪，大旱三年。果然，竇娥冤屈感天動地，三樁誓愿一一實現(xiàn)。此作品重點(diǎn)在于展現(xiàn)社會的黑暗和民眾的冤屈，與《哈姆雷特》所表達(dá)的復(fù)仇、人文主義等主題差異較大，所以該選項不正確。選項C：《琵琶記》《琵琶記》是元末戲曲作家高明創(chuàng)作的南戲，講述了書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛情故事。它側(cè)重于描寫家庭倫理和人物情感，和《哈姆雷特》的故事模式和主題方向不同，因此該選項也不是正確答案。選項D：《趙氏孤兒》《趙氏孤兒》是元代紀(jì)君祥創(chuàng)作的雜劇，該劇主要講述春秋時晉國上卿趙盾遭到大將軍屠岸賈的誣陷，全家三百余口被殺。為斬草除根，屠岸賈下令在全國范圍內(nèi)搜捕趙氏孤兒趙武。趙家門客程嬰與老臣公孫杵臼定計，救出趙武。為救護(hù)趙武，先后有晉公主、韓厥、公孫杵臼獻(xiàn)出生命。二十年后，趙武由程嬰撫養(yǎng)長大，盡知冤情，稟明國君，親自拿住屠岸賈并處以極刑，終于為全家報仇?！豆防滋亍吠瑯訃@復(fù)仇展開，哈姆雷特的叔叔克勞狄斯謀害了其父，篡取王位，哈姆雷特為父王向叔叔復(fù)仇。兩部作品在主題和情節(jié)上有相似之處，所以《趙氏孤兒》被稱作中國版的《哈姆雷特》，該選項正確。綜上，答案選D。16、生產(chǎn)經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)建立相應(yīng)的機(jī)制,加強(qiáng)對安全生產(chǎn)責(zé)任制落實情況的（）考核,保證安全生產(chǎn)責(zé)任制的落實。

A.監(jiān)護(hù)

B.監(jiān)督

C.監(jiān)控

D.監(jiān)理

【答案】：B

【解析】本題主要考查生產(chǎn)經(jīng)營單位對安全生產(chǎn)責(zé)任制落實情況所采取的管理措施相關(guān)知識。下面對各選項進(jìn)行逐一分析：-選項A：“監(jiān)護(hù)”通常是指對特定的人或物進(jìn)行照看、保護(hù)，使其免受傷害或損失，一般用于對人員、設(shè)備等具體對象在特定場景下的守護(hù)，并不適用于對安全生產(chǎn)責(zé)任制落實情況的管理，所以該選項不符合要求。-選項B：“監(jiān)督”意為對現(xiàn)場或某一特定環(huán)節(jié)、過程進(jìn)行監(jiān)視、督促和管理，使其結(jié)果能達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。生產(chǎn)經(jīng)營單位建立相應(yīng)機(jī)制，通過監(jiān)督考核可以有效促使安全生產(chǎn)責(zé)任制得到落實，該選項符合對安全生產(chǎn)責(zé)任制落實情況進(jìn)行管理的要求。-選項C：“監(jiān)控”主要側(cè)重于通過技術(shù)手段對某一對象進(jìn)行實時的監(jiān)測和控制，重點(diǎn)在于獲取信息和對狀態(tài)的把控，并非針對責(zé)任制落實情況的考核管理，所以該選項不合適。-選項D：“監(jiān)理”一般是指受建設(shè)單位委托，對工程建設(shè)進(jìn)行監(jiān)督管理的專業(yè)化服務(wù)活動，主要應(yīng)用于工程建設(shè)領(lǐng)域，與安全生產(chǎn)責(zé)任制落實情況的考核沒有直接關(guān)聯(lián)，故該選項也不正確。綜上，正確答案是B。17、根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，以下不享有著作權(quán)的是（）

A.中國某作家在國外出版的小說

B.外國某歌手在外國發(fā)行的作品

C.某演出公司在中國創(chuàng)作的作品

D.外國作家在中國未發(fā)表的小說

【答案】：D

【解析】本題可根據(jù)《著作權(quán)法》中關(guān)于著作權(quán)享有情況的規(guī)定，對各選項進(jìn)行逐一分析。選項A中國某作家在國外出版的小說，該作家是中國公民。根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，中國公民、法人或者非法人組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)。所以中國作家在國外出版的小說享有著作權(quán)。選項B外國某歌手在外國發(fā)行的作品，雖然該歌手是外國公民且作品在外國發(fā)行，但根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，外國人、無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或者經(jīng)常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權(quán)，受本法保護(hù)。因此外國歌手在外國發(fā)行的作品通常也是享有著作權(quán)的。選項C某演出公司在中國創(chuàng)作的作品，演出公司屬于中國法人。按照《著作權(quán)法》規(guī)定，中國公民、法人或者非法人組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)。所以該演出公司在中國創(chuàng)作的作品享有著作權(quán)。選項D外國作家在中國未發(fā)表的小說，對于外國作者未發(fā)表作品，若其所屬國或經(jīng)常居住地國未與中國簽訂相關(guān)協(xié)議或共同參加國際條約，其未發(fā)表作品在中國不享有著作權(quán)。所以外國作家在中國未發(fā)表的小說不享有著作權(quán)。綜上，答案選D。18、下面對《吉賽爾》描述正確的是（）

A.標(biāo)志著芭蕾進(jìn)入劇場的開始。

B.舞劇在繼承的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，以表現(xiàn)理想與現(xiàn)實之間的矛盾與沖突為主題，充滿了火熱對的理想與批判性。

C.是西歐芭蕾史上重要的作品，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰。

D.是“芭蕾音樂之父”德里布的代表作，1876年首演于巴黎。

【答案】：C

【解析】本題可對每個選項進(jìn)行逐一分析：A選項：標(biāo)志著芭蕾進(jìn)入劇場開始的并非《吉賽爾》。芭蕾進(jìn)入劇場發(fā)展歷經(jīng)了不同階段和眾多因素影響，該描述與《吉賽爾》并無關(guān)聯(lián)，所以A選項錯誤。B選項：《吉賽爾》主要圍繞愛情與死亡等主題，表現(xiàn)女主人公吉賽爾的情感世界和遭遇，重點(diǎn)并非以表現(xiàn)理想與現(xiàn)實之間的矛盾與沖突為主題，也不存在所謂“火熱的理想與批判性”這種特質(zhì)，所以B選項錯誤。C選項：《吉賽爾》在西歐芭蕾史上占據(jù)重要地位，它在浪漫主義芭蕾風(fēng)格中達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰，其劇情、舞蹈編排和音樂等方面都具有浪漫主義的典型特征，所以C選項正確。D選項：《吉賽爾》是法國作曲家奧柏的作品，而“芭蕾音樂之父”德里布的代表作有《葛蓓莉婭》《希爾薇婭》等。且《吉賽爾》于1841年首演于巴黎，并非1876年，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案選C。19、舞劇《絲路花雨》于（）在甘肅省歌舞團(tuán)首演，主演：賀燕云、張麗、傅春英等。

A.1954年

B.1957年

C.1959年

D.1979年

【答案】：D

【解析】本題主要考查舞劇《絲路花雨》的首演時間這一知識點(diǎn)。逐一分析各選項：-選項A：1954年并非舞劇《絲路花雨》的首演時間，所以該選項錯誤。-選項B：1957年同樣不是舞劇《絲路花雨》的首演時間，該選項不符合實際，錯誤。-選項C：1959年也不是《絲路花雨》的首演年份，此選項不正確。-選項D：舞劇《絲路花雨》于1979年在甘肅省歌舞團(tuán)首演，主演有賀燕云、張麗、傅春英等，該選項正確。綜上，答案選D。20、以下關(guān)于演出經(jīng)紀(jì)資格證書管理的描述錯誤的是（）

A.證書有效期兩年仍未提交換證申請，該證書作廢，不得申請換領(lǐng)新證

B.證書有效期截止時間前90天，持證人可通過所在培訓(xùn)機(jī)構(gòu)提交換證申請

C.持證人需更改從業(yè)單位的，應(yīng)持原單位出具的離職證明、新單位在職證明和原證申請換領(lǐng)證書

D.在兩家以上（含兩家）演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)從業(yè)的演出經(jīng)紀(jì)人員的資格證書為無效證書

【答案】：A

【解析】本題可依據(jù)演出經(jīng)紀(jì)資格證書管理的相關(guān)規(guī)定，對每個選項進(jìn)行逐一分析。選項A：證書有效期兩年仍未提交換證申請時，按照規(guī)定通常不會直接判定該證書作廢且不得申請換領(lǐng)新證，一般會有一定的補(bǔ)救措施或處理流程，所以該描述錯誤。選項B：在證書有效期截止時間前90天，持證人通過所在培訓(xùn)機(jī)構(gòu)提交換證申請是符合演出經(jīng)紀(jì)資格證書正常管理流程的，可保障證書的正常更新和管理，該描述正確。選項C：當(dāng)持證人需更改從業(yè)單位時，持原單位出具的離職證明、新單位在職證明和原證申請換領(lǐng)證書，這是為了確保證書信息與從業(yè)人員的實際從業(yè)情況相匹配，保證證書管理的準(zhǔn)確性和規(guī)范性，該描述正確。選項D：演出經(jīng)紀(jì)人員只能在一家演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)從業(yè)，在兩家以上（含兩家）演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)從業(yè)違背了相關(guān)管理規(guī)定，其資格證書會被認(rèn)定為無效證書，該描述正確。綜上，答案選A。21、以下作家對應(yīng)的作品不正確的是（）

A.莫里哀：《偽君子》、《可笑的才女》、《慳吝鬼》、《太太學(xué)堂》

B.雨果：《悲慘世界》、《巴黎圣母院》、《九三年》

C.易卜生：《人民公敵》、《玩偶之家》、《櫻桃園》（為《契訶夫作品》）

D.威廉·莎士比亞：《溫莎的風(fēng)流娘兒們》、《奧賽羅》、《李爾王》

【答案】：C

【解析】本題考查文學(xué)常識中作家與作品的對應(yīng)關(guān)系。選項A莫里哀是法國喜劇作家、演員、戲劇活動家，是法國芭蕾舞喜劇的創(chuàng)始人。其代表作品有《偽君子》《可笑的才女》《慳吝鬼》《太太學(xué)堂》等。該選項中作家與作品對應(yīng)正確。選項B雨果是法國浪漫主義文學(xué)的代表作家，人道主義的代表人物?！侗瘧K世界》展現(xiàn)了從拿破侖在滑鐵盧的失敗直到七月王朝初期的社會生活，反映了社會的殘酷和不公；《巴黎圣母院》以離奇和對比手法寫了一個發(fā)生在15世紀(jì)法國的故事；《九三年》描繪了法國大革命時期嚴(yán)峻的斗爭形勢。這些都是雨果的經(jīng)典作品，該選項作家與作品對應(yīng)正確。選項C易卜生是挪威戲劇家，現(xiàn)代散文劇的創(chuàng)始人，其代表作有《人民公敵》《玩偶之家》等。而《櫻桃園》是俄國劇作家契訶夫的作品，并非易卜生的作品。所以該選項作家與作品對應(yīng)不正確。選項D威廉·莎士比亞是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《奧賽羅》《李爾王》都是他的著名劇作。該選項作家與作品對應(yīng)正確。綜上，答案選C。22、對斯坦尼斯拉夫斯基體系描述不正確的是（）

A.以唯物主義為理論基礎(chǔ)

B.在我國廣泛和深遠(yuǎn)的影響

C.體系包括演員和導(dǎo)演兩部分

D.強(qiáng)調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識地控制角色創(chuàng)造和整個演出

【答案】：D

【解析】本題可通過對斯坦尼斯拉夫斯基體系的特點(diǎn)及相關(guān)內(nèi)容，逐一分析各選項來判斷其正確性。選項A斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為理論基礎(chǔ)。它強(qiáng)調(diào)從生活出發(fā)，通過演員對生活的觀察、體驗和積累來塑造角色，這與唯物主義強(qiáng)調(diào)物質(zhì)第一性、意識第二性，從客觀實際出發(fā)的觀點(diǎn)相契合，因此該選項描述正確。選項B斯坦尼斯拉夫斯基體系在我國有著廣泛和深遠(yuǎn)的影響。自傳入中國以來，對我國的戲劇、表演教育等領(lǐng)域產(chǎn)生了重要作用，眾多表演院校和專業(yè)演員都受其理論的熏陶和指導(dǎo)，促進(jìn)了我國表演藝術(shù)的發(fā)展，所以該選項描述無誤。選項C斯坦尼斯拉夫斯基體系包括演員和導(dǎo)演兩部分。該體系不僅為演員提供了系統(tǒng)的表演方法和技巧，如通過內(nèi)心體驗來塑造角色等，同時也為導(dǎo)演在組織和指導(dǎo)演出過程中提供了理論和實踐的指導(dǎo)，使導(dǎo)演能夠更好地把控整個演出的藝術(shù)質(zhì)量和風(fēng)格，所以此選項表述正確。選項D斯坦尼斯拉夫斯基體系強(qiáng)調(diào)演員要通過無意識的創(chuàng)作來進(jìn)入角色，而不是強(qiáng)調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識地控制角色創(chuàng)造和整個演出。該體系重視演員的內(nèi)心體驗，主張讓演員在創(chuàng)作過程中自然地、下意識地進(jìn)入角色的情感和情境中，從而創(chuàng)造出真實、生動的人物形象。所以該選項描述不正確。綜上，答案選D。23、根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品，（）

A.可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報酬

B.經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報酬

C.在著作權(quán)人聲明不許使用情況下，可支付報酬進(jìn)行使用

D.經(jīng)著作權(quán)人許可，不需支付報酬

【答案】：A

【解析】本題主要考查對《著作權(quán)法》中關(guān)于錄音制作者使用他人已合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品相關(guān)規(guī)定的理解。選項A：依據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，錄音制作者使用他人已經(jīng)合法錄制為錄音制品的音樂作品制作錄音制品時，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)當(dāng)按照規(guī)定支付報酬，該選項符合法律規(guī)定。選項B：在這種特定情況下，法律規(guī)定是可以不經(jīng)著作權(quán)人許可的，而不是需要經(jīng)著作權(quán)人許可，所以該項錯誤。選項C：如果著作權(quán)人聲明不許使用，那么就不能再使用該音樂作品來制作錄音制品，而不是支付報酬就可使用，該項不符合法律規(guī)定。選項D：不僅需要支付報酬，且可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，該項說法錯誤。綜上，正確答案是A。24、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》的作曲家王燕樵曾參與鋼琴曲（）的創(chuàng)作。

A.《黃河》

B.《牧童短笛》

C.《平湖秋月》

D.《蘭花花》

【答案】：A

【解析】本題主要考查對音樂作品創(chuàng)作者相關(guān)知識的了解。選項A琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》的作曲家王燕樵曾參與鋼琴曲《黃河》的創(chuàng)作?！饵S河鋼琴協(xié)奏曲》是根據(jù)冼星海的《黃河大合唱》改編而成，在創(chuàng)作過程中王燕樵作出了一定貢獻(xiàn)，所以該選項正確。選項B《牧童短笛》是賀綠汀的代表作，創(chuàng)作于1934年，是中國近代音樂史上第一首具有鮮明、成熟的中國風(fēng)格的鋼琴作品，與王燕樵無關(guān)，所以該選項錯誤。選項C《平湖秋月》原是一首廣東音樂，后被改編為多種樂器演奏的版本，這首曲子的創(chuàng)作與王燕樵沒有關(guān)聯(lián)，所以該選項錯誤。選項D《蘭花花》是一首以同名陜北民歌為素材改編的鋼琴曲，其創(chuàng)作并非王燕樵參與完成，所以該選項錯誤。綜上，本題正確答案是A。25、（）是俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰。

A.《胡桃夾子》

B.《睡美人》

C.《天鵝之死》

D.《天鵝湖》

【答案】：B

【解析】本題主要考查俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾頂峰作品的相關(guān)知識。選項A，《胡桃夾子》是柴可夫斯基編寫的一個芭蕾舞劇，它有其獨(dú)特的藝術(shù)價值，但并非俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰之作。選項B，《睡美人》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基后期的代表作，由彼季帕編舞，是俄羅斯19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰，它在舞蹈編排、音樂創(chuàng)作、舞臺設(shè)計等方面都達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，具有濃厚的神話色彩和奇幻風(fēng)格，所以該項正確。選項C，《天鵝之死》是現(xiàn)代芭蕾的經(jīng)典劇目，它是獨(dú)幕芭蕾，與大型神幻芭蕾的范疇不同，并非題干所要求的作品。選項D，《天鵝湖》也是柴可夫斯基的著名芭蕾舞劇，但它側(cè)重于浪漫主義風(fēng)格，主題圍繞愛情與忠誠等，并非19世紀(jì)末大型神幻芭蕾的頂峰之作。綜上，本題正確答案是B。26、“芭蕾”起源于（）。

A.意大利

B.俄國

C.法國

D.丹麥

【答案】：A

【解析】本題考查“芭蕾”的起源地這一知識點(diǎn)。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時期，15世紀(jì)，意大利的舞蹈藝術(shù)家們將民間舞蹈進(jìn)行了規(guī)范和整理，形成了具有一定程式和技巧的舞蹈形式，這便是芭蕾的雛形。隨后，芭蕾傳入法國并在法國得到了進(jìn)一步的發(fā)展和完善，17世紀(jì)，法國國王路易十四對芭蕾十分喜愛，他不僅親自參與演出，還大力推動芭蕾的發(fā)展，使其逐漸成為宮廷藝術(shù)的重要組成部分。后來，芭蕾又傳播到俄國等其他國家，在不同國家的文化和藝術(shù)影響下，芭蕾不斷發(fā)展演變，形成了不同的風(fēng)格和流派。綜上，“芭蕾”起源于意大利，本題正確答案選A。27、桑巴舞起源于（）。

A.美國

B.奧地利

C.非洲

D.英國

【答案】：C"

【解析】該題正確答案是C。桑巴舞是源于非洲的一種舞蹈形式，后來在巴西得到了廣泛傳播和發(fā)展，并逐漸成為巴西文化的重要象征之一。選項A美國主要有爵士舞、踢踏舞等具有代表性的舞蹈；選項B奧地利以華爾茲等圓舞曲風(fēng)格的舞蹈聞名；選項D英國有傳統(tǒng)的民間舞蹈如莫里斯舞等。所以本題應(yīng)選C。"28、演出項目C單場成本60萬，單場總票款還是200萬時。風(fēng)險系數(shù)為（）

A.30%

B.50%

C.60%

D.70%

【答案】：A

【解析】本題可根據(jù)風(fēng)險系數(shù)的計算公式來計算演出項目C的風(fēng)險系數(shù)。步驟一：明確風(fēng)險系數(shù)的計算公式風(fēng)險系數(shù)的計算公式為：風(fēng)險系數(shù)=單場成本÷單場總票款×100%。步驟二：確定單場成本和單場總票款題目中明確給出演出項目C單場成本為60萬，單場總票款為200萬。步驟三：計算風(fēng)險系數(shù)將單場成本60萬和單場總票款200萬代入風(fēng)險系數(shù)計算公式，可得：風(fēng)險系數(shù)=\(60\div200\times100\%\)\(=0.3\times100\%\)\(=30\%\)綜上，答案選A。29、標(biāo)準(zhǔn)舞類型中，起源于美國的是（）。

A.維也納華爾茲

B.華爾茲

C.快步

D.狐步

【答案】：D

【解析】本題主要考查標(biāo)準(zhǔn)舞類型的起源地。逐一分析各選項：-選項A：維也納華爾茲起源于奧地利，并非美國，所以該選項錯誤。-選項B：華爾茲又稱圓舞，起源于奧地利和德國的巴伐利亞等地，不是起源于美國，此選項錯誤。-選項C：快步舞起源于英國，而非美國，該選項也不正確。-選項D：狐步舞起源于美國，符合題意，該選項正確。綜上，本題答案選D。30、（）是商業(yè)演出的基本保證。

A.成熟的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制

B.具有親和力的演出方式

C.優(yōu)良的演出包裝

D.優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)

【答案】：D

【解析】本題主要考查商業(yè)演出的基本保證。商業(yè)演出是一種綜合性的文化活動，涉及到藝術(shù)創(chuàng)作、市場推廣、觀眾體驗等多個方面。在這些因素中，優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)是最為核心和基礎(chǔ)的要素。選項A，成熟的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制對于商業(yè)演出的成功推廣和運(yùn)營至關(guān)重要，它可以幫助演出更好地進(jìn)入市場、吸引觀眾、實現(xiàn)盈利等。但如果沒有優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)作為支撐，即使有再好的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制，演出也難以獲得觀眾的長期認(rèn)可和口碑，所以它不是商業(yè)演出的基本保證。選項B，具有親和力的演出方式能夠增強(qiáng)與觀眾的互動和溝通，讓觀眾更容易接受和喜歡演出。然而，這只是一種表現(xiàn)形式和手段，如果演出本身藝術(shù)品質(zhì)不佳，再親和的演出方式也無法掩蓋其本質(zhì)的缺陷，因此它也不是商業(yè)演出的基本保證。選項C，優(yōu)良的演出包裝可以提升演出的視覺效果、宣傳效果等，吸引觀眾的注意力。但包裝只是外在的修飾，不能替代演出內(nèi)容本身的質(zhì)量，如果缺乏優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)，再精美的包裝也只是“徒有其表”，難以真正打動觀眾。選項D，優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)是商業(yè)演出的靈魂和核心。只有具備了高質(zhì)量的藝術(shù)表演、精彩的節(jié)目內(nèi)容等優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)，才能真正吸引觀眾，讓觀眾獲得良好的觀賞體驗，從而愿意為演出付費(fèi)，為商業(yè)演出的持續(xù)發(fā)展提供基礎(chǔ)。所以優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)是商業(yè)演出的基本保證。綜上，本題正確答案是D。31、文化市場的意識形態(tài)屬性中，下面說法錯誤的是（）。

A.文化商品具有意識形態(tài)屬性

B.經(jīng)濟(jì)效益是相對于社會效益而言

C.文化市場運(yùn)行必須以社會效益為最高準(zhǔn)則

D.文化商品的使用價值就是文化商品的精神價值

【答案】：B

【解析】本題可對每個選項進(jìn)行分析，判斷其說法是否正確，進(jìn)而得出正確答案。選項A文化商品作為文化市場的重要組成部分，承載著一定的思想觀念、價值取向等，具有意識形態(tài)屬性。例如文學(xué)作品、影視作品等，往往蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的思想情感和價值判斷，會對受眾的思想和行為產(chǎn)生影響，所以該選項說法正確。選項B經(jīng)濟(jì)效益是指通過經(jīng)濟(jì)活動所獲得的利益，而社會效益是指經(jīng)濟(jì)活動對社會發(fā)展所產(chǎn)生的積極影響和效果，二者并非相對而言的關(guān)系。經(jīng)濟(jì)效益更側(cè)重于經(jīng)濟(jì)層面的收益，社會效益則關(guān)注對社會整體的貢獻(xiàn)，如文化傳承、社會和諧等。所以該選項說法錯誤。選項C文化市場不僅具有經(jīng)濟(jì)屬性，更具有意識形態(tài)屬性，其運(yùn)行必須充分考慮對社會的影響。以社會效益為最高準(zhǔn)則，能夠保證文化市場提供積極健康、符合主流價值觀的文化產(chǎn)品和服務(wù)，促進(jìn)社會的進(jìn)步和發(fā)展。例如在文化市場管理中，會優(yōu)先鼓勵和支持具有良好社會效益的文化項目，所以該選項說法正確。選項D文化商品的使用價值主要體現(xiàn)在滿足人們的精神文化需求上，即其精神價值。比如一本哲學(xué)書籍，人們購買它主要是為了獲取其中的思想和知識，滿足精神層面的追求，所以文化商品的使用價值就是其精神價值，該選項說法正確。綜上，說法錯誤的是選項B。32、弦樂四重奏指的是（）

A.兩把小提琴，一把中提琴，一把大提琴

B.一把小提琴，一把中提琴，兩把大提琴

C.三把小提琴，一把中提琴

D.三把小提琴，一把大提琴

【答案】：A

【解析】本題主要考查弦樂四重奏的樂器組合知識。弦樂四重奏是一種常見的室內(nèi)樂形式。在弦樂四重奏的標(biāo)準(zhǔn)編制中，是由兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴組成。選項A符合這一標(biāo)準(zhǔn)配置。選項B中一把小提琴、一把中提琴、兩把大提琴的組合并非弦樂四重奏的常規(guī)配置。選項C三把小提琴、一把中提琴不符合弦樂四重奏的樂器構(gòu)成。選項D三把小提琴、一把大提琴同樣不是弦樂四重奏的正確樂器組合。綜上，本題正確答案是A。33、根據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》及其實施細(xì)則，以下對營業(yè)性演出描述錯誤的是（）

A.公開售票的劇場演出都是營業(yè)性演出

B.不論通過何種方式取得收入的演出都屬于營業(yè)性演出

C.支付演出單位或個人報酬的都屬于營業(yè)性演出

D.以宣傳為目的但不售票的演出不屬于營業(yè)性演出

【答案】：D

【解析】本題可依據(jù)《營業(yè)性演出管理條例》及其實施細(xì)則，對每個選項進(jìn)行分析，判斷其對營業(yè)性演出描述的正確性。選項A公開售票的劇場演出，意味著演出面向公眾且通過售票的方式獲取收入，這種具有商業(yè)性質(zhì)的演出符合營業(yè)性演出的特征，所以公開售票的劇場演出都是營業(yè)性演出，該選項描述正確。選項B營業(yè)性演出的核心特征之一就是通過演出活動取得收入，不論收入獲取的方式如何，只要有通過演出獲得經(jīng)濟(jì)收益的情況，就屬于營業(yè)性演出，所以不論通過何種方式取得收入的演出都屬于營業(yè)性演出，該選項描述正確。選項C支付演出單位或個人報酬，表明該演出活動存在經(jīng)濟(jì)交易行為，是具有商業(yè)性質(zhì)的活動，符合營業(yè)性演出的范疇，所以支付演出單位或個人報酬的都屬于營業(yè)性演出，該選項描述正確。選項D以宣傳為目的但不售票的演出，雖然沒有通過售票方式獲取收入，但如果該演出過程中涉及其他的商業(yè)利益，比如獲得贊助、廣告收入等，或者演出單位或個人獲得了報酬等情況，也可能屬于營業(yè)性演出。所以不能簡單地認(rèn)為以宣傳為目的但不售票的演出就不屬于營業(yè)性演出，該選項描述錯誤。綜上，本題答案選D。34、奧地利作曲家（）被譽(yù)為“神童”，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是其代表作之一。

A.施特勞斯

B.莫扎特

C.肖邦

D.威爾第

【答案】：B

【解析】本題主要考查著名作曲家及其相關(guān)稱號與代表作的對應(yīng)知識。選項A：施特勞斯施特勞斯家族在音樂史上有重要地位，較為知名的是約翰·施特勞斯父子。約翰·施特勞斯二世被稱為“圓舞曲之王”，其代表作有《藍(lán)色多瑙河》等，并非被譽(yù)為“神童”，也未創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，所以A選項錯誤。選項B：莫扎特莫扎特是奧地利著名作曲家，自幼展現(xiàn)出非凡的音樂天賦，被譽(yù)為“神童”。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的音樂作品，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是其代表作之一，所以B選項正確。選項C：肖邦肖邦是波蘭作曲家、鋼琴家，他的作品以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“鋼琴詩人”，與“神童”稱號以及歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》均無關(guān)聯(lián)，所以C選項錯誤。選項D：威爾第威爾第是意大利歌劇作曲家，以創(chuàng)作歌劇聞名，其代表作有《弄臣》《茶花女》等，并非“神童”，也不是《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作者，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案為B。35、應(yīng)當(dāng)確保演出場所的建筑、設(shè)施符合國家安全標(biāo)準(zhǔn)和消防安全規(guī)范，定期檢查消防安全設(shè)施狀況，并及時維護(hù)、更新。

A.演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)

B.演出團(tuán)體

C.演出場所經(jīng)營單位

D.演出舞美機(jī)構(gòu)

【答案】：C

【解析】本題考查對演出場所相關(guān)安全責(zé)任主體的判斷。題干信息分析題干強(qiáng)調(diào)需要確保演出場所的建筑、設(shè)施符合國家安全標(biāo)準(zhǔn)和消防安全規(guī)范，同時要定期檢查消防安全設(shè)施狀況，并及時進(jìn)行維護(hù)、更新，核心在于明確對演出場所安全負(fù)有責(zé)任的主體。各選項分析A選項：演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)：演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)主要負(fù)責(zé)演出的策劃、組織、推廣以及演員與演出主辦方之間的聯(lián)絡(luò)等工作，側(cè)重于演出業(yè)務(wù)的商業(yè)運(yùn)作層面，而不是直接對演出場所的建筑、設(shè)施安全及消防設(shè)施維護(hù)負(fù)責(zé)，所以A選項不符合要求。B選項：演出團(tuán)體：演出團(tuán)體主要專注于藝術(shù)表演創(chuàng)作和表演活動，其核心工作是為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的演出節(jié)目，通常并不承擔(dān)演出場所的安全管理和設(shè)施維護(hù)職責(zé)，因此B選項也不正確。C選項：演出場所經(jīng)營單位：演出場所經(jīng)營單位作為演出場所的運(yùn)營和管理者，對場所的各項設(shè)施和安全狀況負(fù)有直接責(zé)任。確保演出場所的建筑、設(shè)施符合國家安全標(biāo)準(zhǔn)和消防安全規(guī)范，定期檢查和維護(hù)更新消防設(shè)施是其應(yīng)盡的義務(wù)和職責(zé)，所以C選項正確。D選項：演出舞美機(jī)構(gòu)：演出舞美機(jī)構(gòu)主要負(fù)責(zé)演出舞臺的美術(shù)設(shè)計、搭建以及場景布置等工作，重點(diǎn)在于營造演出的視覺效果，并非演出場所安全保障和設(shè)施維護(hù)的責(zé)任主體，故D選項不合適。綜上，答案選C。36、申請設(shè)立演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，須報所在地（）進(jìn)行審批

A.省級文化行政部門

B.市級文化行政部門

C.縣級文化行政部門

D.地方級文化行政部門

【答案】：A"

【解析】該題正確答案為A?！稜I業(yè)性演出管理條例》規(guī)定，申請設(shè)立演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)，應(yīng)當(dāng)向省、自治區(qū)、直轄市人民政府文化主管部門提出申請。省、自治區(qū)、直轄市人民政府文化主管部門應(yīng)當(dāng)自受理申請之日起20日內(nèi)作出決定。批準(zhǔn)的，頒發(fā)營業(yè)性演出許可證；不批準(zhǔn)的，應(yīng)當(dāng)書面通知申請人并說明理由。因此申請設(shè)立演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)須報所在地省級文化行政部門進(jìn)行審批。"37、藏族自娛性舞蹈分開（）和“卓”

A.果卓

B.諧

C.果莊

D.樂作舞

【答案】：B

【解析】本題主要考查藏族自娛性舞蹈的分類知識。藏族自娛性舞蹈分為“諧”和“卓”?！爸C”是指在節(jié)日、慶典、婚嫁喜慶之時，人們相聚在庭院、廣場，男女老少載歌載舞的一種舞蹈形式；“卓”則是一種動作粗獷豪邁、節(jié)奏強(qiáng)烈的舞蹈。選項A“果卓”又稱“鍋莊”，屬于“卓”這一類型，并非與“卓”并列的分類，所以A項錯誤。選項C“果莊”實際上就是“果卓”（鍋莊）的別稱，同樣屬于“卓”的范疇，C項錯誤。選項D“樂作舞”是哈尼族、彝族的舞蹈，并非藏族自娛性舞蹈的分類，D項錯誤。綜上，正確答案是B。38、芭蕾傳入我國的時間約在（）

A.20世紀(jì)20年代0

B.20世紀(jì)030年代

C.20世紀(jì)040年代0

D.20世紀(jì)050年代

【答案】：A

【解析】本題考查芭蕾傳入我國的時間。芭蕾藝術(shù)起源于意大利文藝復(fù)興時期，后傳入法國并逐漸發(fā)展成熟。在20世紀(jì)20年代左右，芭蕾開始傳入我國。這一時期，隨著對外交流的增多以及文化藝術(shù)的傳播，芭蕾這種藝術(shù)形式逐漸進(jìn)入中國大眾的視野。選項B，20世紀(jì)30年代并非芭蕾傳入我國的時間；選項C，20世紀(jì)40年代時芭蕾已不是剛開始傳入我國；選項D，20世紀(jì)50年代芭蕾在我國已有了一定的傳播基礎(chǔ)，并非傳入時間。綜上所述，本題正確答案為A。39、下列器樂獨(dú)奏作品中，作品和作者對應(yīng)不正確的是。（）

A.賀綠汀《牧童短笛》

B.王燕樵《彝族舞曲》

C.華彥鈞（阿炳）《二泉映月》

D.馬思聰《思鄉(xiāng)曲》

【答案】：B

【解析】本題主要考查器樂獨(dú)奏作品與其作者的對應(yīng)關(guān)系。選項A《牧童短笛》是賀綠汀的著名作品。1934年，賀綠汀創(chuàng)作了這首鋼琴曲，它以清新、流暢的旋律和鮮明的民族風(fēng)格而廣受贊譽(yù)，是中國近代音樂史上的經(jīng)典之作，所以該選項作品和作者對應(yīng)正確。選項B《彝族舞曲》的作者是王惠然，而非王燕樵。這首樂曲以彝族民間音樂為素材，生動地描繪了彝族人民載歌載舞的歡樂場景，具有濃郁的民族特色，因此該選項作品和作者對應(yīng)不正確。選項C《二泉映月》是華彥鈞（阿炳）的代表作。阿炳是一位民間音樂家，他在苦難的生活中創(chuàng)作了這首二胡曲，以其深沉、悲愴的情感和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為了中國音樂寶庫中的瑰寶，所以該選項作品和作者對應(yīng)正確。選項D《思鄉(xiāng)曲》是馬思聰?shù)慕?jīng)典之作。它是《綏遠(yuǎn)組曲》中的第二樂章，以其悠揚(yáng)、深情的旋律，表達(dá)了游子的思鄉(xiāng)之情，具有很高的藝術(shù)價值，所以該選項作品和作者對應(yīng)正確。綜上，答案選B。40、對漢族民歌以藝術(shù)樣式劃分類型描述正確的一組是（）

A.飛歌、山歌、勞動號子

B.飛歌、山歌、小調(diào)

C.山歌、小調(diào)、勞動號子

D.小調(diào)、飛歌、抒情謠

【答案】：C

【解析】本題主要考查漢族民歌以藝術(shù)樣式劃分的類型。逐一分析各選項：-選項A：飛歌是苗族的一種山歌歌體，并非漢族民歌按藝術(shù)樣式劃分的類型，所以該選項錯誤。-選項B：同理，飛歌不屬于漢族民歌藝術(shù)樣式分類范疇，該選項錯誤。-選項C：漢族民歌按照藝術(shù)樣式可劃分為山歌、小調(diào)、勞動號子三大類。山歌是人們在田野勞動或抒發(fā)情感時即興演唱的歌曲；小調(diào)是流行于城鎮(zhèn)集市的民間歌舞小曲；勞動號子是產(chǎn)生并應(yīng)用于勞動的民間歌曲，具有協(xié)調(diào)與指揮勞動的實際功用。因此該選項正確。-選項D：飛歌不是漢族民歌藝術(shù)樣式分類，抒情謠也不是漢族民歌藝術(shù)樣式劃分的標(biāo)準(zhǔn)類型，所以該選項錯誤。綜上，正確答案是C。41、演出市場營銷的基本概念包括項目策劃，藝術(shù)生產(chǎn)，宣傳推廣，票務(wù)銷售等，生產(chǎn)與流通的全過程，并最終實現(xiàn)滿足消費(fèi)獲得利潤的經(jīng)營目標(biāo)，這一切的前提與核心是（）

A.演出經(jīng)營策略

B.觀眾需求

C.演出表演者

D.文化主管部門

【答案】：B

【解析】本題考查演出市場營銷的前提與核心。演出市場營銷涵蓋項目策劃、藝術(shù)生產(chǎn)、宣傳推廣、票務(wù)銷售等生產(chǎn)與流通的全過程，其最終目的是滿足消費(fèi)并獲得利潤。A選項演出經(jīng)營策略是實現(xiàn)演出市場營銷目標(biāo)的手段和方式，它需要基于一定的基礎(chǔ)來制定，并非前提與核心。B選項觀眾需求是演出市場營銷的關(guān)鍵。只有以觀眾需求為導(dǎo)向，了解觀眾的喜好、消費(fèi)習(xí)慣等，才能進(jìn)行精準(zhǔn)的項目策劃、藝術(shù)生產(chǎn)，采用合適的宣傳推廣方式和票務(wù)策略，最終實現(xiàn)滿足消費(fèi)獲得利潤的經(jīng)營目標(biāo)，所以觀眾需求是一切的前提與核心，該選項正確。C選項演出表演者是演出的重要參與主體，但如果不考慮觀眾需求，即使有優(yōu)秀的表演者，演出也可能無法獲得市場認(rèn)可和利潤。D選項文化主管部門主要起到監(jiān)管和引導(dǎo)文化市場的作用，并非演出市場營銷實現(xiàn)經(jīng)營目標(biāo)的前提與核心。綜上，答案選B。42、對于突發(fā)事件發(fā)生后，對于應(yīng)急處置下列說法正確的是（）。

A.Ⅳ級突發(fā)事件發(fā)生后，縣級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組負(fù)責(zé)人應(yīng)當(dāng)趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作

B.I級突發(fā)事件發(fā)生后，地市級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組應(yīng)當(dāng)派出工作組趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作

C.Ⅱ級突發(fā)事件發(fā)生后，文化部文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組應(yīng)當(dāng)派出工作組趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作

D.Ⅲ級突發(fā)事件發(fā)生后，省級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組應(yīng)當(dāng)派出工作組趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作

【答案】：A

【解析】本題主要考查不同級別突發(fā)事件發(fā)生后，文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組的應(yīng)急處置職責(zé)。選項AⅣ級突發(fā)事件發(fā)生后，縣級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組負(fù)責(zé)人應(yīng)當(dāng)趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作。該選項的說法符合相關(guān)規(guī)定和應(yīng)急處置流程，縣級對于Ⅳ級突發(fā)事件負(fù)有直接的應(yīng)對責(zé)任，其負(fù)責(zé)人趕赴現(xiàn)場能有效開展協(xié)調(diào)、指導(dǎo)和監(jiān)督工作，故A選項正確。選項BI級突發(fā)事件是最為嚴(yán)重的突發(fā)事件，應(yīng)由文化部文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組派出工作組趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作，而不是地市級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組，地市級的權(quán)限和資源難以應(yīng)對I級突發(fā)事件，所以B選項錯誤。選項CⅡ級突發(fā)事件發(fā)生后，省級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組應(yīng)當(dāng)派出工作組趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作，并非文化部文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組。文化部一般應(yīng)對更高級別或跨區(qū)域重大的情況，Ⅱ級突發(fā)事件通常在省級層面處理更為恰當(dāng)，所以C選項錯誤。選項DⅢ級突發(fā)事件發(fā)生后，地市級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組應(yīng)當(dāng)派出工作組趕赴事發(fā)地協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、監(jiān)督應(yīng)急處置工作，而不是省級文化市場突發(fā)事件應(yīng)急工作領(lǐng)導(dǎo)小組。地市級更接近事發(fā)地，能更及時有效地進(jìn)行應(yīng)急處置，所以D選項錯誤。綜上，答案選A。43、音響系統(tǒng)的三大部分組成，不包括（）。

A.功率放大器

B.點(diǎn)聲源音箱

C.線陣列音箱

D.舞臺返聽音箱

【答案】：A

【解析】本題主要考查音響系統(tǒng)三大部分組成的相關(guān)知識。音響系統(tǒng)通常由聲源、放大器和揚(yáng)聲器三大部分組成。選項B點(diǎn)聲源音箱、C線陣列音箱、D舞臺返聽音箱都屬于揚(yáng)聲器的范疇，是音響系統(tǒng)三大部分組成中必不可少的部分。而功率放大器是一種用于增強(qiáng)信號功率的設(shè)備，它并不屬于音響系統(tǒng)三大部分組成的類別。所以音響系統(tǒng)的三大部分組成不包括功率放大器，答案選A。44、以下不屬于中國古代表演藝術(shù)基本形式的包括（）

A.話劇、音樂劇等國外引進(jìn)的西方表現(xiàn)藝術(shù)

B.以宮廷、官府、官僚、貴族以及地主富豪家族供養(yǎng)為主的官方表演藝術(shù)

C.以巫術(shù)、傳教為主的宗教表演藝術(shù)

D.以民鳳民俗為主的民間表演藝術(shù)

【答案】：A

【解析】本題主要考查對中國古代表演藝術(shù)基本形式的了解，要求選出不屬于中國古代表演藝術(shù)基本形式的選項。選項A：話劇、音樂劇等是從國外引進(jìn)的西方表現(xiàn)藝術(shù)，并非中國古代就存在的表演藝術(shù)形式，所以該選項符合題意。選項B：以宮廷、官府、官僚、貴族以及地主富豪家族供養(yǎng)為主的官方表演藝術(shù)，是中國古代表演藝術(shù)體系中的一部分，比如宮廷樂舞等，在古代有專門的樂坊等機(jī)構(gòu)進(jìn)行表演，屬于中國古代表演藝術(shù)基本形式，該選項不符合題意。選項C：以巫術(shù)、傳教為主的宗教表演藝術(shù)在中國古代也較為常見，例如道教、佛教的一些儀式活動中的表演成分，是古代表演藝術(shù)的一種體現(xiàn)，該選項不符合題意。選項D：以民風(fēng)民俗為主的民間表演藝術(shù)更是中國古代表演藝術(shù)的重要組成部分，像秧歌、舞龍舞獅等，具有深厚的民間文化底蘊(yùn)，該選項不符合題意。綜上，答案是A。45、個體演出經(jīng)紀(jì)人常用的演出合同不包括（）

A.劇目演出推廣居間合同

B.劇目演出推廣代理合同

C.劇場租用合同

D.參加組臺演出合同等等

【答案】：C

【解析】本題考查個體演出經(jīng)紀(jì)人常用的演出合同類型。選項A劇目演出推廣居間合同是常見的演出合同之一。居間合同是居間人向委托人報告訂立合同的機(jī)會或者提供訂立合同的媒介服務(wù)，委托人支付報酬的合同。在演出領(lǐng)域，個體演出經(jīng)紀(jì)人可以作為居間人，為劇目演出推廣提供相關(guān)信息和媒介服務(wù)，促成演出相關(guān)方達(dá)成合作，所以該項屬于個體演出經(jīng)紀(jì)人常用的演出合同。選項B劇目演出推廣代理合同也是個體演出經(jīng)紀(jì)人常用的合同形式。代理合同是代理人在代理權(quán)限內(nèi)，以被代理人的名義實施民事法律行為，被代理人對代理人的代理行為，承擔(dān)民事責(zé)任。演出經(jīng)紀(jì)人可以接受委托，以委托人的名義進(jìn)行劇目演出推廣等相關(guān)事務(wù)，因此劇目演出推廣代理合同是個體演出經(jīng)紀(jì)人會用到的合同。選項C劇場租用合同主要是用于租賃劇場場地，一般是演出主辦方或演出團(tuán)體等主體與劇場所有者或管理者簽訂的合同，目的是為演出活動獲取合適的場地。個體演出經(jīng)紀(jì)人的主要職責(zé)是為演出提供經(jīng)紀(jì)服務(wù)，如促成演出合作、推廣演出等，并非直接參與劇場租用的核心環(huán)節(jié)，所以該合同通常不屬于個體演出經(jīng)紀(jì)人常用的演出合同。選項D參加組臺演出合同對于個體演出經(jīng)紀(jì)人來說也是常見的。組臺演出是將多個節(jié)目或表演者組合在一起進(jìn)行的演出活動，個體演出經(jīng)紀(jì)人需要為演員或節(jié)目參與組臺演出簽訂相關(guān)合同，從而保障各方的權(quán)益和義務(wù)，所以參加組臺演出合同屬于個體演出經(jīng)紀(jì)人常用的演出合同。綜上，答案選C。46、下面被認(rèn)為是最經(jīng)典的現(xiàn)實主義作品是（）。

A.《玩偶之家》

B.《海上夫人》

C.《人民公敵》

D.《社會支柱》

【答案】：A

【解析】本題考查的是對經(jīng)典現(xiàn)實主義作品的識別。選項A《玩偶之家》，是挪威戲劇家易卜生創(chuàng)作的社會問題劇，該劇通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，觸及到了當(dāng)時社會的現(xiàn)實問題，是現(xiàn)實主義作品的經(jīng)典之作。選項B《海上夫人》也是易卜生的作品，它主要側(cè)重于探討人的內(nèi)心世界、情感和欲望等，雖然也有一定的現(xiàn)實元素，但相較于《玩偶之家》，其現(xiàn)實主義色彩相對沒那么典型。選項C《人民公敵》同樣是易卜生的作品，它著重批判了社會的偽善和當(dāng)權(quán)者的專橫，雖然也是反映社會現(xiàn)實的作品，但在現(xiàn)實主義的經(jīng)典程度上，不如《玩偶之家》。選項D《社會支柱》主要揭露了資產(chǎn)階級的貪婪自私和虛偽，是易卜生社會問題劇的重要作品之一，但《玩偶之家》在社會影響和現(xiàn)實主義典型性上更為突出。綜上所述，最經(jīng)典的現(xiàn)實主義作品應(yīng)選《玩偶之家》，答案是A。47、外國投資者可在中國自由貿(mào)易試驗區(qū)內(nèi)投資設(shè)立由中方控股（擁有經(jīng)營主導(dǎo)權(quán)）的文藝表演團(tuán)體，由（）負(fù)責(zé)審批

A.由自由貿(mào)易試驗區(qū)所在地市級文化和旅游行政部門

B.由自由貿(mào)易試驗區(qū)所在地省級文化和旅游行政部門

C.中國演出行業(yè)協(xié)會

D.文化和旅游部

【答案】：B

【解析】本題主要考查外國投資者在中國自由貿(mào)易試驗區(qū)內(nèi)投資設(shè)立由中方控股的文藝表演團(tuán)體的審批負(fù)責(zé)部門。對于外國投資者在中國自由貿(mào)易試驗區(qū)內(nèi)投資設(shè)立由中方控股（擁有經(jīng)營主導(dǎo)權(quán)）的文藝表演團(tuán)體這一事項，其審批權(quán)由自由貿(mào)易試驗區(qū)所在地省級文化和旅游行政部門負(fù)責(zé)。這是因為省級文化和旅游行政部門在文化事務(wù)管理方面具有更全面、更專業(yè)的管理能力和權(quán)限，能夠更好地對這類文藝表演團(tuán)體的設(shè)立進(jìn)行審核和監(jiān)管，以確保其符合國家相關(guān)的文化政策和規(guī)定。而選項A中提到的自由貿(mào)易試驗區(qū)所在地市級文化和旅游行政部門，其管理權(quán)限和能力相對省級部門較弱，在處理此類涉及外資的文藝團(tuán)體審批事務(wù)時，可能缺乏足夠的資源和專業(yè)能力。選項C的中國演出行業(yè)協(xié)會，它是一個行業(yè)性的社會組織，主要起到行業(yè)自律、交流等作用，并不具有行政審批權(quán)限。選項D的文化和旅游部，其職責(zé)主要是在宏觀層面上制定文化和旅游政策、進(jìn)行行業(yè)指導(dǎo)和協(xié)調(diào)等，一般不會直接負(fù)責(zé)具體的審批事務(wù)。所以，本題正確答案是B。48、《楊家神槍》是當(dāng)代評書名家（）。

A.劉蘭芳

B.張震佐

C.張少佐

D.田戰(zhàn)義

【答案】：C

【解析】本題主要考查對當(dāng)代評書名家及其代表作品的了解。逐一分析各選項：-選項A：劉蘭芳是著名評書表演藝術(shù)家，其代表作有《岳飛傳》《楊家將》等，但《楊家神槍》并非她的作品，所以A選項錯誤。-選項B：張震佐是評書演員，有《東漢演義》等代表作品，《楊家神槍》不是他的作品，故B選項錯誤。-選項C：張少佐是當(dāng)代評書名家，《楊家神槍》是其作品，所以C選項正確。-選項D：田戰(zhàn)義是評書演員，代表作品有《李自成》《虎門硝煙》等，《楊家神槍》不屬于他的作品，因此D選項錯誤。綜上，本題正確答案是C。49、藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)不包括（）

A.負(fù)責(zé)選擇劇目劇本

B.調(diào)動劇目創(chuàng)作生產(chǎn)人員的工作熱情

C.參加對劇本的創(chuàng)作和論證

D.嚴(yán)格檢查、監(jiān)督各部門的創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)度和藝術(shù)質(zhì)量

【答案】：C

【解析】本題可根據(jù)藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)特點(diǎn)，對各選項進(jìn)行逐一分析。選項A藝術(shù)總監(jiān)在劇目創(chuàng)作過程中需要從眾多劇本中挑選出適合搬上舞臺、具有藝術(shù)價值和市場潛力的劇目劇本，為后續(xù)的創(chuàng)作生產(chǎn)奠定基礎(chǔ)。所以負(fù)責(zé)選擇劇目劇本是藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)之一。選項B藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)是一個團(tuán)隊協(xié)作的過程，需要調(diào)動劇目創(chuàng)作生產(chǎn)人員的工作熱情和積極性，使他們充分發(fā)揮自己的專業(yè)能力，以保證劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的順利進(jìn)行。藝術(shù)總監(jiān)作為團(tuán)隊的核心人物，其職責(zé)就包括營造積極的創(chuàng)作氛圍，激勵團(tuán)隊成員的工作熱情。因此，調(diào)動劇目創(chuàng)作生產(chǎn)人員的工作熱情屬于藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)。選項C通常對劇本的創(chuàng)作和論證更多是編劇、文學(xué)策劃等專業(yè)文字創(chuàng)作人員的主要工作。藝術(shù)總監(jiān)雖然也會參與到整個劇目創(chuàng)作流程中，但直接參與劇本創(chuàng)作和論證并非其核心職責(zé)范疇。所以該選項不屬于藝術(shù)總監(jiān)的職責(zé)。選項D藝術(shù)總監(jiān)需要對整個劇目的創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)行全面把控，嚴(yán)格檢查、監(jiān)督各部門的創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)度和藝術(shù)質(zhì)量，以確保最終呈現(xiàn)出的劇目在藝術(shù)水準(zhǔn)上達(dá)到預(yù)期的目標(biāo)。這是藝術(shù)總監(jiān)保障劇目藝術(shù)品質(zhì)和按時完成創(chuàng)作生產(chǎn)的重要職責(zé)。綜上，答案選C。50、以下在經(jīng)紀(jì)人談判中無法起到積極作用的是（）。

A.記住最成功的交易是創(chuàng)造共贏局面

B.出其不意的亮出“王牌”

C.利用心理誤區(qū)，有針對性打擊和擴(kuò)大心理誤區(qū)以達(dá)到談判目的

D.車輪戰(zhàn)術(shù)、通過小組默契配合使對方疲于應(yīng)付，產(chǎn)生厭倦情緒

【答案】：D

【解析】這道題主要考查在經(jīng)紀(jì)人談判中哪些行為能起到積極作用，哪些不能。解題關(guān)鍵在于分析每個選項所描述的行為對談判結(jié)果的影響。選項A：記住最成功的交易是創(chuàng)造共贏局面。在談判中秉持這種理念，能夠讓雙方都在交易中獲得利益，從而有助于建立良好的合作關(guān)系，推動談判朝著積極的方向發(fā)展，對談判起到積極作用。選項B：出其不意地亮出“王牌”。這一策略可以在談判中打破常規(guī)節(jié)奏，給對方帶來意外的壓力或吸引力，從而改變談判的態(tài)勢，為己方爭取更有利的局面，對談判有積極意義。選項C：利用心理誤區(qū)，有針對性打擊和擴(kuò)大心理誤區(qū)以達(dá)到談判目的。這種做法是基于對對方心理的把握，合理運(yùn)用策略來影響對方的決策，在談判中是一種常見且有效的手段，能夠幫助己方在談判中取得優(yōu)勢，起到積極作用。選項D：車輪戰(zhàn)術(shù)、通過小組默契配合使對方疲于應(yīng)付，產(chǎn)生厭倦情緒。此方法雖然可能在短期內(nèi)讓對方感到疲憊，但從長遠(yuǎn)來看，容易引起對方的反感和抵觸情緒，破壞談判的和諧氛圍，不利于達(dá)成雙方都滿意的結(jié)果，無法起到積極作用。綜上，答案選D。第二部分多選題(30題)1、為確保演出設(shè)施、設(shè)備安全，確保從業(yè)人員和演職人員安全，應(yīng)不限于遵從（）。

A.生產(chǎn)安全

B.經(jīng)營安全

C.職業(yè)安全

D.質(zhì)量安全

【答案】：ACD

【解析】該題主要考查確保演出設(shè)施、設(shè)備及人員安全所需遵從的方面。選項A：生產(chǎn)安全生產(chǎn)安全涵蓋了在生產(chǎn)活動過程中保障人員和設(shè)備安全的一系列要求。演出設(shè)施、設(shè)備的生產(chǎn)過程是否符合安全標(biāo)準(zhǔn)，會直接影響到后續(xù)使用過程中的安全性。例如，如果演出舞臺設(shè)備在生產(chǎn)時偷工減料、工藝不達(dá)標(biāo)，在演出過程中就可能出現(xiàn)坍塌等事故，威脅到從業(yè)人員和演職人員的安全。所以為確保演出設(shè)施、設(shè)備及人員安全，需要遵從生產(chǎn)安全，選項A正確。選項B：經(jīng)營安全經(jīng)營安全通常側(cè)重于企業(yè)在經(jīng)營活動中的財務(wù)、市場、合規(guī)等方面的安全，主要是從企業(yè)運(yùn)營和管理的角度出發(fā)，與演出設(shè)施、設(shè)備本身的安全以及從業(yè)人員和演職人員的安全沒有直接關(guān)聯(lián)。它更多關(guān)注的是企業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益和持續(xù)發(fā)展，而不是設(shè)施設(shè)備的物理安全和人員的身體安全，所以選項B錯誤。選項C：職業(yè)安全職業(yè)安全強(qiáng)調(diào)在職業(yè)活動中保護(hù)勞動者的生命安全和健康。在演出行業(yè)中，從業(yè)人員和演職人員在使用演出設(shè)施、設(shè)備進(jìn)行工作時，面臨著各種潛在的安全風(fēng)險。比如燈光師可能會面臨電氣安全風(fēng)險，舞者可能會因舞臺地面濕滑而摔倒等。遵從職業(yè)安全原則，能夠為他們創(chuàng)造安全的工作環(huán)境，減少事故的發(fā)生，因此選項C正確。選項D：質(zhì)量安全演出設(shè)施、設(shè)備的質(zhì)量直接關(guān)系到其安全性。質(zhì)量安全要求設(shè)施、設(shè)備符合相關(guān)的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范。如果演出設(shè)施、設(shè)備質(zhì)量不過關(guān)，可能會在使用過程中出現(xiàn)故障或損壞，從而危及人員安全。例如音響設(shè)備質(zhì)量差，可能會導(dǎo)致漏電，對操作人員造成傷害。所以確保演出安全需要遵從質(zhì)量安全，選項D正確。綜上，答案選ACD。2、雜技中比較典型的腰功技巧表演動作有哪些（）。

A.走鋼絲

B.拐子頂

C.元寶頂

D.三道彎

【答案】：BCD

【解析】本題主要考查雜技中典型腰功技巧表演動作的知識。選項A，走鋼絲主要考驗的是表演者的平衡能力，并非腰功技巧，在走鋼絲過程中，重點(diǎn)在于保持身體在鋼絲上的平穩(wěn)移動，與腰功的特定技巧關(guān)聯(lián)不大，所以A選項不符合要求。選項B，拐子頂是一種需要運(yùn)用腰功來支撐身體和完成動作的雜技技巧，在這個動作中，腰部起到關(guān)鍵的發(fā)力和平衡作用，符合腰功技巧表演動作的范疇，故B選項正確。選項C，元寶頂同樣是依賴腰功完成的動作，表演時腰部需要有較強(qiáng)的柔韌性和力量來呈現(xiàn)特定的姿勢，是典型的腰功技巧表演動作，所以C選項正確。選項D，三道彎造型著重體現(xiàn)了腰部的彎曲和扭轉(zhuǎn)，對腰功的要求很高，是雜技中展現(xiàn)腰功技巧的常見動作，因此D選項正確。綜上，本題答案選BCD。3、下列關(guān)于雜技欣賞的基本方法的表述，正確的是（）。

A.對以人體技巧為核心的雜技藝術(shù)的欣賞，要著重欣賞表演者的“真功夫”

B.對滑稽節(jié)目的欣賞，要注重情感的內(nèi)心體驗

C.對以人體技巧為核心的雜技藝術(shù)的欣賞，要注重情感的內(nèi)心體驗

D.對魔術(shù)等魔變節(jié)目的欣賞，要調(diào)動自己的注意力和創(chuàng)造的思維積極參與

【答案】：ABD

【解析】本題可對每個選項逐一分析來判斷其正確性：A選項：以人體技巧為核心的雜技藝術(shù)，其精髓就在于表演者展示出的高超“真功夫”，如力量的控制、平衡感的把握、動作的精準(zhǔn)度等。這些“真功夫”是此類雜技表演的關(guān)鍵看點(diǎn)，所以對以人體技巧為核心的雜技藝術(shù)的欣賞，著重欣賞表演者的“真功夫”這一說法是正確的。B選項：滑稽節(jié)目通常通過幽默、夸張的表演來引發(fā)觀眾的情感共鳴，觀眾在欣賞滑稽節(jié)目時，會在內(nèi)心產(chǎn)生諸如歡笑、愉悅等情感體驗。注重情感的內(nèi)心體驗符合滑稽節(jié)目的欣賞特點(diǎn)，所以該選項表述正確。C選項：以人體技巧為核心的雜技藝術(shù)主要側(cè)重于展示表演者的身體技藝和能力，欣賞時主要關(guān)注其技巧的難度、完成的質(zhì)量等“真功夫”的方面，而非注重情感的內(nèi)心體驗。因此該選項表述錯誤。D選項：魔術(shù)等魔變節(jié)目充滿了神秘和奇幻色彩，表演者會通過各種手法和道具制造出令人意想不到的效果。觀眾在欣賞這類節(jié)目時，調(diào)動自己的注意力去觀察細(xì)節(jié)，運(yùn)用創(chuàng)造的思維去猜測和推理魔術(shù)背后的原理，積極參與到欣賞過程中，能夠提升欣賞的樂趣和體驗。所以該選項表述正確。綜上，正確答案是ABD。""4、街舞按動作節(jié)奏可以分為（）

A.搖擺舞

B.機(jī)械舞

C.搖滾舞

D.嘻哈舞

E.霹靂舞

F.鎖舞

【答案】：BD

【解析】本題主要考查街舞按動作節(jié)奏的分類。逐一分析各選項：-選項A：搖擺舞是一種舞蹈類型，但并非街舞按動作節(jié)奏的分類，所以A選項錯誤。-選項B：機(jī)械舞（Popping）是街舞按動作節(jié)奏劃分的一個重要類別，其特點(diǎn)是通過肌肉的收縮與放松產(chǎn)生震動效果，動作較為干脆利落，所以B選項正確。-選項C：搖滾舞是在搖滾音樂的節(jié)奏下進(jìn)行的舞蹈，不屬于街舞按動作節(jié)奏的分類，所以C選項錯誤。-選項D：嘻哈舞（Hip-Hop）是街舞的一種常見類型，它具有獨(dú)特的動作風(fēng)格和節(jié)奏特點(diǎn)，通常表現(xiàn)得較為自由、歡快，所以D選項正確。-選項E：霹靂舞（Breaking）雖然也是街舞的一種，但它更多地強(qiáng)調(diào)高難度的地板動作和技巧展示，不是按照動作節(jié)奏來劃分街舞類型時與題干對應(yīng)的類別，所以E選項錯誤。-選項F：鎖舞（Locking）同樣是街舞的一種，但在本題中不屬于按動作節(jié)奏分類所包含的內(nèi)容，所以F選項錯誤。綜上，本題的正確答案是BD。5、以下是肖邦的作品有（）

A.《媽祖卡》

B.《前奏曲》

C.《羅密歐與茱麗葉》

D.《C.小調(diào)“革命”練習(xí)曲》

【答案】：ABD

【解析】本題考查肖邦的作品相關(guān)知識。選項A《媽祖卡》一般指瑪祖卡舞曲，它是肖邦最具代表性的作品之一。肖邦將瑪祖卡這種波蘭民間舞蹈音樂進(jìn)行了高度的藝術(shù)加工和創(chuàng)新，賦予了其豐富的情感和深刻的內(nèi)涵，所以選項A正確。選項B肖邦創(chuàng)作了一系列《前奏曲》，這些前奏曲風(fēng)格多樣，包含了豐富的音樂元素和情感表達(dá)，展現(xiàn)了肖邦卓越的創(chuàng)作才華，因此選項B正確。選項C《羅密歐與茱麗葉》較為著名的是由柴可夫斯基創(chuàng)作的交響幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》，并非肖邦的作品，所以選項C錯誤。選項D《C小調(diào)“革命”練習(xí)曲》是肖邦的經(jīng)典作品之一。該曲創(chuàng)作于特定的歷史背景下，表達(dá)了肖邦對祖國命運(yùn)的深切關(guān)注和強(qiáng)烈的愛國之情，具有很高的藝術(shù)價值，故而選項D正確。綜上，答案選ABD。6、新中國成立以來，在編演新書方面有成就的評書演員有哪些（）。

A.田戰(zhàn)義

B.田連元

C.袁闊成

D.李慶良

【答案】：ABCD"

【解析】該題為關(guān)于新中國成立以來在編演新書方面有成就的評書演員的多項選擇題。選項A田戰(zhàn)義，其在新書編演上有一定貢獻(xiàn)，創(chuàng)作并表演了眾多新評書作品，展現(xiàn)出在新題材創(chuàng)作與演繹上的能力；選項B田連元，在評書藝術(shù)領(lǐng)域成績斐然，在編演新書方面也有突出表現(xiàn)，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精彩的演繹讓新書更具吸引力；選項C袁闊成，是評書界的大家，積極投身新書編演工作，為評書藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)；選項D李慶良，同樣在編演新書方面取得了一定成就。所以本題正確答案是ABCD。"7、馬戲節(jié)目的種類有（）

A.擬人化馴化

B.智能化馴化

C.動物本能展示

D.滑稽表演馴化

【答案】：ABC

【解析】本題主要考查馬戲節(jié)目的種類。選項A“擬人化馴化”，是指對動物進(jìn)行特定訓(xùn)練，使其表現(xiàn)出類似人類行為或動作的表演方式，這種經(jīng)過訓(xùn)練后呈現(xiàn)出的擬人化表現(xiàn)是馬戲節(jié)目常見的類型之一。選項B“智能化馴化”，通過對動物進(jìn)行一系列的訓(xùn)練，讓動物能夠按照指令完成一些具有一定邏輯性、復(fù)雜程度的動作或任務(wù)，體現(xiàn)出類似智能的表現(xiàn)，同樣屬于馬戲節(jié)目范疇。選項C“動物本能展示”，利用動物自身天然具有的本能，如某些動物的奔跑、跳躍、攀爬等能力，在合適的場景下進(jìn)行展示，也是常見的馬戲節(jié)目形式。選項D“滑稽表演馴化”，雖然在馬戲表演中可能存在一些滑稽幽默的元素，但“滑稽表演馴化”并非是對馬戲節(jié)目種類的規(guī)范表述，它不能作為一種獨(dú)立的馬戲節(jié)目類型來涵蓋。綜上所述，馬戲節(jié)目的種類包括擬人化馴化、智能化馴化和動物本能展示，本題答案選ABC。8、在上世紀(jì)40年代中國現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作中，曾經(jīng)出現(xiàn)了一個歷史劇創(chuàng)作的高潮，其代表人物是（）

A.陽翰笙

B.曹禺

C.歐陽予倩

D.陳白塵

E.吳祖光

F.郭沫若

【答案】：A

【解析】本題主要考查上世紀(jì)40年代中國現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中歷史劇創(chuàng)作高潮的代表人物。選項A陽翰笙是中國左翼文化運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)人之一，在上世紀(jì)40年代創(chuàng)作了多部歷史劇，如《天國春秋》等，是這一時期歷史劇創(chuàng)作的代表人物。選項B曹禺是中國現(xiàn)代話劇史上成就最高的劇作家，其代表作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等多為現(xiàn)實題材話劇，并非以歷史劇創(chuàng)作著稱。選項C歐陽予倩是中國話劇的開拓者和奠基人之一，早期主要活躍于戲劇改良和新劇運(yùn)動，其創(chuàng)作涉及多個方面但并非此時期歷史劇創(chuàng)作的典型代表人物。選項D陳白塵是中國現(xiàn)代劇作家，主要創(chuàng)作諷刺喜劇等，其代表作品多是反映現(xiàn)實生活的諷刺劇，并非歷史劇。選項E吳祖光以創(chuàng)作浪漫抒情劇和諷刺喜劇而聞名，其作品如《風(fēng)雪夜歸人》等，并非以歷史劇為主要創(chuàng)作類型。選項F郭沫若雖然也是著名的歷史劇作家，但其歷史劇創(chuàng)作的高峰階段與題干所強(qiáng)調(diào)的上世紀(jì)40年代中國現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中歷史劇創(chuàng)作高潮所指的代表人物情境不完全契合。綜上，正確答案是A。9、組臺演出創(chuàng)作的工作流程有哪些（）。

A.根據(jù)演出主題甄選節(jié)目和演員，并聯(lián)絡(luò)確定

B.組建導(dǎo)演組，討論確定演出主題及表現(xiàn)形式

C.確定是否需要節(jié)目主持人，并聯(lián)絡(luò)確定

D.根據(jù)演員和節(jié)目進(jìn)行演出整