歌劇魅影電影賞析音樂賞析中英文綜合修訂第1頁，共21頁。優(yōu)選歌劇魅影電影賞析音樂賞析中英文綜合修訂第2頁，共21頁。PhantomoftheOperaisanAndrewLloydWebbercompositionoftheBroadwaymusical.Alsotranslated:PhantomoftheParadise,PhantomoftheOperaortheOperaghost.AdaptedfromGastonLerouxof"PhantomoftheOpera.“歌劇魅影（ThePhantomoftheOpera）是一部安德魯·洛伊·韋伯（AndrewLloydWebber）作曲的百老匯音樂劇。

又譯：歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。原著：《歌劇幽靈》作者：加斯通·勒魯

第3頁，共21頁。1986debut,receivedseven1988TonyAwards,isthehistoryofoneofthemostsuccessfulmusicals.FromtheLondonpremierein1986.MichaelCrawfordandSarahBrightmanasthemaleandfemale.Sofar,thereare16productionversionoftheworld,hasalsobeenadaptedintothemovietheaters.1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是史上最成功的音樂劇之一。1986年倫敦的首演由麥克爾?克勞福德和莎拉?布萊特曼擔任男女主角，至今全球已有16個制作版本第4頁，共21頁。PhantomoftheOperacanbesaidtoreflectthepost-moderncharmofaplay,firstofitssuccessfuladaptationofGastonLerouxoftheoriginalnovel,notonlyretainstheoriginalstyleandmakeitmoresuitableforstageperformance,enhancingthelookoftheworkcanbefollowed,cleverplaywithintheplay,theaudiencehoveringbetweenrealityandfantasy劇院魅影可以說是一部折射著后現代魅力的劇作，首先它成功的改編了蓋斯東·勒魯（GastonLeroux，1868-1927）的原作小說，既保留了原作的風格又使之更適合舞臺演出，提升了作品的可看性，其次，巧妙的戲中戲令觀眾徘徊于現實與虛幻之間。.第5頁，共21頁。主演

杰拉德·巴特勒飾演歌劇魅影曾主演《古墓麗影2》和《重返中世紀》

第6頁，共21頁。主演

艾美·羅薩姆飾演克莉絲汀.戴影壇新秀，18歲，7歲起在大都會歌劇院演出，擁有美妙的歌喉和出色的表演才華，曾演出過20多部歌劇作品。第7頁，共21頁。主演

帕德里克·威爾遜飾演勞爾子爵百老匯年輕的舞臺劇演員第8頁，共21頁。奧斯卡金像獎AcademyAwards第77屆(2005)提名·奧斯卡獎-最佳攝影約翰·馬西森JohnMathieson·奧斯卡獎-最佳藝術指導AnthonyPratt(artdirector)，CeliaBobak(setdecorator)·奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)歌曲安德魯·洛伊德·韋伯AndrewLloydWebber(composer)，CharlesHart(lyricist)

Forthesong"LearnToBeLonely".美國金球獎GoldenGlobes,USA第62屆(2005)提名·電影類-音樂喜劇類最佳影片·電影類-音樂/喜劇類最佳女主角埃米·羅森EmmyRossum·電影類-最佳原創(chuàng)歌曲安德魯·洛伊德·韋伯AndrewLloydWebber(music)，CharlesHart(lyrics)

Forthesong"LearnToBeLonely".日本電影學院獎AwardsoftheJapaneseAcademy第29屆(2006)提名·最佳外語片喬·舒馬赫JoelSchumacher土星獎SaturnAward第31屆(2005)獲獎·土星獎-最佳年輕演員埃米·羅森EmmyRossum提名·土星獎-最佳動作/冒險/驚悚電影·土星獎-最佳服裝AlexandraByrne[1]獲獎記錄第9頁，共21頁。Thewholestoryisaboutadisfiguredmusicalgenius---thespecteroftheParisOperainOperaundergroundvaultelusive,oftenoutofahaunteddowntown.WhenhefellinlovewiththelovelyyoungactressChristine,thePhantomOperadecidedtosparenoefforttobuildChristineintoabrilliantstar.ButayoungviscountRaoulaftertheshowinseenChristinehasloveatfirstsight,ChristineisalsoverygoodimpressionofRaoul,thetwopeoplefallinlove,andsecretlyengaged.Later,furioustoknowthetruthoftheOperaghost,hisstrongdesiretocontrol,astrongloveforChristinetolethimthinkthatheischeated.Sointhespiritoftheloverandanoperaghostbetweenthecomplexrelationshipsandstrongfeelingscompletelychangedthefateofthreeofthem......Synopsis第10頁，共21頁。本片描述十九世紀發(fā)生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1882年，在歌劇院的地窖深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為「魅影」（杰瑞德巴特勒飾）。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。

在無意間，魅影發(fā)現小牌女歌手克莉絲汀（艾美蘿森飾）擁有不凡的天賦美聲，讓他傾慕不已。激賞之余，魅影決定不計一切代價，將年輕貌美的克莉絲汀調教成首席女高音。然而，最初發(fā)自於精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉化成為強烈的占有欲。走火入魔的魅影更以實際行動，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人一一除掉。

后來，戲院的投資人勞爾（派屈克威爾森飾）認出克莉絲汀是他的兒時玩伴，兩人墜入愛河。魅影發(fā)現后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鍊，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著魅影的破壞愈來愈血腥瘋狂，克莉絲汀對他的感情也逐漸從迷戀轉為恐懼、害怕和憐憫。半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現身於歌劇院的化裝舞會，強迫歌劇院演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，并指名由克莉絲汀擔任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓言要和魅影周旋到底。在《唐璜》首演當日，歌劇院四周布滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際，動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張彷佛被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具...synopsis劇情簡介第11頁，共21頁?！陡鑴△扔啊凡捎玫囊魳氛Z言韋伯在創(chuàng)作《歌劇魅影》是采用了近似嚴肅大劇院的音樂語言，引進了“音樂戲劇性展開”的概念與方法，將幽靈、克莉絲汀、烏拉爾、這兩個男人與一個女人之間美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫。以及充滿愛與幻想的情感交融表現的及其凄婉、完美而動人。因此《歌劇魅影》音樂，除了如歌的旋律美和情感刻畫的細致入微以外，還體現出韋伯創(chuàng)作個性的另一面。即很高的專業(yè)修養(yǎng)和對于音樂戲劇性的深刻理解。《歌劇魅影》大量采用古典音樂背景，又加上音樂劇，在音樂劇中套上歌劇，就創(chuàng)作出一部音樂劇力作?！陡鑴△扔啊冯m有恐怖驚險的氣氛，但導演所追求是在調動一切音樂和舞臺的表現手段，充分發(fā)揮了音樂劇的綜合舞臺優(yōu)勢（聲樂和舞美）方面殫精竭慮。舞臺爭拍賣一個八音盒，音樂響起時，一只機械的小猴便隨之而動，一位老者叫價（拉烏爾），回到從前（年輕的時代）這是起到一個牽線的作用，展開故事。

第12頁，共21頁?！陡鑴△扔啊返娜蟆镑攘Ψ▽殹敝凰鼡碛欣寺膼矍楣适隆o論世界怎樣變遷，愛情都是個永恒的話題，幽靈、克莉絲汀、烏拉爾之間的愛情“三角關系”尤其為作者制造戲劇沖突提供了現成而絕佳的材料。一旦褪去劇院幽靈身上的恐怖色彩，人們就會發(fā)現，這原來是個再普通不過的，渴望愛與被愛的凡人。他天才的頭腦、狂傲的氣質、冷酷的手段令人戰(zhàn)栗，同時，他的不幸遭遇和孤獨而脆弱的心靈又喚起人們強烈的同情。與陰郁而暴戾的幽靈相比，女主人公克莉絲汀清新柔弱、楚楚動人，以被保護者的姿態(tài)出現。對無依無靠的她來說，幽靈擔當了父親和“音樂天使”的角色，但幽靈的真實面目和強烈的占有欲望打碎了少女心中的幻想。經過一次次的掙扎，他變得越來越堅強，最終得以擺脫幽靈的精神控制，同時也贏得了自己的幸福。不要愛責怪克莉絲汀的選擇，她是個俗世中的小女子，幽靈的愛固然轟轟烈烈，可拉烏爾平凡卻踏實的愛情才能給她真正的安慰第13頁，共21頁。《歌劇魅影》的三大“魅力法寶”之二它擁有引人入勝的音樂。流行也罷，古典也罷，韋伯大師都能駕輕就熟，他的音樂才華無庸置疑。若論音樂結構的恢弘嚴謹，《歌劇魅影》比不上《悲慘世界》，然而你很難被它雅俗共賞的旋律所吸引。韋伯在《歌劇魅影》中采用的輕歌劇風格與該劇的古典背景亦十分吻合。更巧妙的是，由于故事發(fā)生在巴黎歌劇院這個藝術殿堂，音樂劇中含有大段的歌劇“戲中戲”，當劇中人物在戲里戲外切換角色時，整部《歌劇魅影》的音樂卻依然保持了和諧與統一。第14頁，共21頁。《歌劇魅影》的三大“魅力法寶”之三它擁有無與倫比的舞臺效果。例如歌劇院歌劇院地下室是音樂劇《歌劇魅影》所制造的一劇場奇觀。為了模仿幽暗神秘的效果，舞臺上甚至挖了一個人工湖，讓幽靈劃著小船，帶領克莉絲汀穿越波光粼粼的湖面，來到他的地下王國。此時，四周鱗次櫛比的巨大燭臺緩緩升起，營造出一個夢幻般的世界——這種羅曼蒂克的場面，怎能不叫人怦然心動。當然《歌劇魅影》一炮走紅的原因還能找出很多，比如演員精湛的演技，以及成熟而有效的宣傳手段等。第15頁，共21頁。音樂賞析第16頁，共21頁。Overturn

非常有震撼力的overture，氣勢磅礴的樂隊和管風琴聲，伴隨著大吊燈鬼魅般閃爍著緩緩上升，讓觀眾從開頭的沉悶中醒過來。管風琴本身音色華麗壯闊，讓人想到了空曠高穹頂的哥特式教堂，而這里的音樂卻是偏向陰暗急促的，又增添了幾分神秘，使這個開頭顯得頗為不凡，用一個詞來形容就是頗有點“雄奇詭譎”的味道。overture奠定了全劇的一個基調，它的音樂旋律在全劇中反復出現。

第17頁，共21頁。Thinkofme

這是一首詠嘆調，在劇中女主人公在首場獨唱中以此歌出現，主要抒發(fā)對離開戀人的思念與不舍。

這首歌帶有點英