2024年中國戲曲學(xué)院公開招聘輔導(dǎo)員筆試題含答案單項選擇題1.以下哪部戲曲作品是湯顯祖“臨川四夢”之一？A.《浣紗記》B.《紫釵記》C.《紅梅記》D.《嬌紅記》答案：B分析：湯顯祖“臨川四夢”包括《牡丹亭》《紫釵記》《南柯記》《邯鄲記》，所以選B。2.京劇四大名旦中，擅長表演花旦的是？A.梅蘭芳B.程硯秋C.尚小云D.荀慧生答案：D分析：荀慧生以演花旦戲著名，其表演風(fēng)格柔媚嬌婉。梅蘭芳、程硯秋、尚小云也各有特色，但在花旦表演上荀慧生更為突出。3.下列哪種戲曲聲腔起源于江西弋陽？A.昆山腔B.弋陽腔C.梆子腔D.皮黃腔答案：B分析：弋陽腔起源于江西弋陽，昆山腔起源于江蘇昆山，梆子腔起源于陜西，皮黃腔是西皮與二黃的合稱。4.評劇代表作《劉巧兒》中劉巧兒的扮演者是？A.新鳳霞B.小白玉霜C.韓少云D.花淑蘭答案：A分析：新鳳霞在評劇《劉巧兒》中成功塑造了劉巧兒的形象，小白玉霜以擅演悲劇著稱，韓少云和花淑蘭是評劇其他流派的代表人物。5.戲曲表演中，“四功”不包括以下哪一項？A.唱B.念C.做D.武答案：D分析：戲曲表演“四功”指唱、念、做、打，“武”不屬于“四功”表述范疇。6.越劇發(fā)源于哪個??？A.浙江B.江蘇C.上海D.福建答案：A分析：越劇發(fā)源于浙江嵊州，后在上海等多地發(fā)展壯大。7.以下哪位是豫劇大師？A.嚴(yán)鳳英B.常香玉C.紅線女D.袁雪芬答案：B分析：常香玉是豫劇大師，嚴(yán)鳳英是黃梅戲代表人物，紅線女是粵劇代表人物，袁雪芬是越劇代表人物。8.京劇臉譜中，紅色一般表示？A.忠勇俠義B.陰險狡詐C.剛正不阿D.勇猛暴躁答案：A分析：京劇臉譜中紅色象征忠勇俠義，如關(guān)羽；白色表示陰險狡詐；黑色表示剛正不阿；黃色表示勇猛暴躁。9.川劇的代表性絕技是？A.變臉B.噴火C.水袖功D.扇子功答案：A分析：變臉是川劇的代表性絕技，噴火也是川劇技巧但不如變臉有代表性，水袖功和扇子功在很多劇種都有。10.黃梅戲經(jīng)典劇目《天仙配》講述的是哪個神話故事？A.牛郎織女B.白蛇傳C.七仙女與董永D.孟姜女答案：C分析：《天仙配》講述的是七仙女與董永的愛情故事，牛郎織女故事有相關(guān)戲曲但不是《天仙配》，白蛇傳有《白蛇傳》等劇目，孟姜女也有相關(guān)戲曲演繹。11.下列戲曲劇種中，屬于少數(shù)民族戲曲的是？A.藏戲B.秦腔C.粵劇D.淮劇答案：A分析：藏戲是藏族戲曲劇種，秦腔是漢族戲曲，粵劇是廣東地區(qū)漢族戲曲，淮劇是江蘇漢族戲曲。12.戲曲舞臺上，扮演性格活潑、天真的青年女性的角色行當(dāng)是？A.正旦B.花旦C.武旦D.老旦答案：B分析：花旦多扮演性格活潑、天真的青年女性，正旦多為端莊、正派的女性；武旦擅長武藝；老旦扮演老年女性。13.以下哪部作品是洪昇的戲曲代表作？A.《桃花扇》B.《長生殿》C.《清忠譜》D.《雷峰塔》答案：B分析：洪昇的代表作是《長生殿》，《桃花扇》是孔尚任作品，《清忠譜》是李玉作品，《雷峰塔》有多個版本。14.京劇《三岔口》的表演特色主要是？A.唱工繁重B.武打精彩C.念白為主D.舞蹈優(yōu)美答案：B分析：《三岔口》以精彩的武打表演著稱，展現(xiàn)了黑暗中搏斗的緊張刺激，并非以唱工、念白或舞蹈為主要特色。15.評劇的主要伴奏樂器是？A.板胡B.二胡C.京胡D.墜胡答案：A分析：評劇主要伴奏樂器是板胡，二胡是很多劇種常用輔助樂器，京胡是京劇主要伴奏樂器，墜胡在某些劇種也有使用但不是評劇主要的。16.昆劇的音樂特點(diǎn)是？A.高亢激昂B.婉轉(zhuǎn)細(xì)膩C.粗獷豪放D.熱烈歡快答案：B分析：昆劇音樂婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，節(jié)奏緩慢，注重旋律的優(yōu)美和韻味，與高亢激昂、粗獷豪放、熱烈歡快的特點(diǎn)不符。17.以下哪位演員是京劇“麒派”創(chuàng)始人？A.周信芳B.馬連良C.譚鑫培D.楊小樓答案：A分析：周信芳創(chuàng)立了京劇“麒派”，馬連良是“馬派”創(chuàng)始人，譚鑫培是“譚派”創(chuàng)始人，楊小樓是“楊派”創(chuàng)始人。18.秦腔的主要流行地區(qū)是？A.陜西B.山西C.河南D.河北答案：A分析：秦腔主要流行于陜西以及周邊部分地區(qū)，山西主要流行晉劇，河南主要流行豫劇，河北主要流行河北梆子等劇種。19.戲曲中，“凈”行又被稱為？A.花臉B.小丑C.老生D.小生答案：A分析：“凈”行俗稱花臉，小丑是“丑”行，老生和小生是不同的生行角色。20.以下哪個劇目是越劇經(jīng)典的“梁祝”題材作品？A.《梁山伯與祝英臺》B.《柳毅傳書》C.《碧玉簪》D.《盤夫索夫》答案：A分析：《梁山伯與祝英臺》是越劇經(jīng)典的“梁祝”題材作品，《柳毅傳書》《碧玉簪》《盤夫索夫》也是越劇劇目但與“梁祝”題材無關(guān)。多項選擇題1.以下屬于京劇四大名旦的有？A.梅蘭芳B.程硯秋C.尚小云D.荀慧生答案：ABCD分析：京劇四大名旦就是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，他們在京劇旦角表演上各有獨(dú)特風(fēng)格。2.下列戲曲劇種中，以方言為基礎(chǔ)形成的有？A.粵劇B.豫劇C.川劇D.越劇答案：ABCD分析：粵劇以廣東方言為基礎(chǔ)，豫劇以河南方言為基礎(chǔ)，川劇以四川方言為基礎(chǔ)，越劇以浙江嵊州方言等為基礎(chǔ)。3.戲曲表演的“五法”包括？A.手B.眼C.身D.法E.步答案：ABCDE分析：戲曲表演“五法”指手、眼、身、法、步，是戲曲演員基本的表演技法。4.以下屬于元雜劇四大悲劇的有？A.《竇娥冤》B.《漢宮秋》C.《梧桐雨》D.《趙氏孤兒》答案：ABCD分析：元雜劇四大悲劇是關(guān)漢卿《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、白樸《梧桐雨》、紀(jì)君祥《趙氏孤兒》。5.以下哪些是黃梅戲的代表演員？A.嚴(yán)鳳英B.王少舫C.馬蘭D.吳瓊答案：ABCD分析：嚴(yán)鳳英、王少舫是黃梅戲老一輩代表演員，馬蘭、吳瓊是黃梅戲新生代優(yōu)秀演員。6.京劇的行當(dāng)主要有？A.生B.旦C.凈D.丑答案：ABCD分析：京劇行當(dāng)主要分生、旦、凈、丑四大類，每個行當(dāng)又有細(xì)分。7.以下戲曲作品中，反映歷史故事的有？A.《霸王別姬》B.《穆桂英掛帥》C.《楊門女將》D.《竇娥冤》答案：ABC分析：《霸王別姬》反映楚漢相爭故事，《穆桂英掛帥》《楊門女將》反映楊家將相關(guān)歷史故事，《竇娥冤》是反映社會現(xiàn)實(shí)的悲劇。8.昆劇的經(jīng)典劇目有？A.《牡丹亭》B.《長生殿》C.《桃花扇》D.《十五貫》答案：ABCD分析：《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》《十五貫》都有昆劇版本演繹，且都是昆劇經(jīng)典劇目。9.戲曲舞臺上的道具作用包括？A.幫助演員塑造角色B.交代劇情背景C.增強(qiáng)表演效果D.吸引觀眾注意力答案：ABCD分析：道具在戲曲舞臺上能輔助演員塑造角色，如不同的兵器體現(xiàn)角色身份；能交代劇情背景，如桌椅的擺放暗示場景；能增強(qiáng)表演效果，如扇子功配合道具扇子；也能吸引觀眾注意力。10.以下屬于豫劇代表劇目的有？A.《花木蘭》B.《朝陽溝》C.《穆桂英大破天門陣》D.《白蛇傳》答案：ABC分析：《花木蘭》《朝陽溝》《穆桂英大破天門陣》都是豫劇代表劇目，《白蛇傳》有多種劇種演繹，但相對來說不是豫劇最具代表性的。判斷題1.戲曲表演中，“唱”只需要演員有好的嗓音，不需要注重情感表達(dá)。（×）分析：“唱”不僅要嗓音好，更要通過唱腔表達(dá)角色情感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。2.越劇全部由女演員表演。（×）分析：越劇早期有男班，后來逐漸形成以女演員為主的局面，但也有男演員從事越劇表演。3.京劇是在徽劇和漢劇的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而形成的。（√）分析：京劇的形成確實(shí)是融合了徽劇、漢劇、昆曲、秦腔等多種劇種的特色。4.戲曲舞臺上，“一桌二椅”可以根據(jù)劇情需要代表不同的場景。（√）分析：“一桌二椅”是戲曲舞臺常用道具，通過不同的擺放和演員表演可代表宮殿、書房、戰(zhàn)場等多種場景。5.評劇起源于北京。（×）分析：評劇起源于河北唐山，后在多地發(fā)展。6.川劇的“幫腔”是其獨(dú)特的音樂表現(xiàn)形式之一。（√）分析：幫腔是川劇音樂特色，能渲染氣氛、揭示人物內(nèi)心等。7.昆劇被稱為“百戲之祖”，對其他劇種的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。（√）分析：昆劇歷史悠久，在音樂、表演等方面對眾多劇種有啟發(fā)和借鑒作用，有“百戲之祖”之稱。8.京劇臉譜中，黑色臉譜只能表示包公這一個人物。（×）分析：黑色臉譜象征剛正不阿，除包公外，還有其他具有此類性格的人物也可用黑色臉譜。9.黃梅戲《女駙馬》中，馮素珍女扮男裝中狀元。（√）分析：《女駙馬》劇情就是馮素珍為救李兆廷女扮男裝進(jìn)京趕考中狀元。10.戲曲中的“武戲”只注重武打動作，不需要劇情和人物塑造。（×）分析：“武戲”不僅要有精彩武打動作，也需要有合理劇情和鮮明人物塑造。簡答題1.簡述京劇的形成過程。答案：京劇形成于清朝。乾隆五十五年（1790年），四大徽班進(jìn)京，帶來了徽調(diào)的聲腔和表演藝術(shù)?；瞻嘣诰┭莩鲞^程中，不斷吸收其他劇種的長處，比如漢調(diào)的唱腔、表演方法等。同時又融合了昆曲、秦腔等劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長，在音樂、表演、劇目等方面不斷發(fā)展和創(chuàng)新。經(jīng)過長期的演變和發(fā)展，到道光年間，京劇正式形成，之后不斷完善和傳播，成為我國影響最大的戲曲劇種之一，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系。分析：該題主要考查京劇形成的關(guān)鍵時間節(jié)點(diǎn)、源頭劇種以及發(fā)展演變等核心內(nèi)容。2.列舉三種戲曲表演中的身段動作，并簡要說明其作用。答案：水袖功：演員通過舞動水袖來表達(dá)情感、增添美感和輔助表演。比如在表達(dá)悲傷情緒時可以緩慢甩動水袖，表現(xiàn)出哀怨；在歡快場景中快速舞動水袖增添活潑氛圍。圓場步：演員在舞臺上快速繞圈行走，代表角色在趕路、逃跑等情境，能在有限的舞臺空間表現(xiàn)出角色的行程移動。起霸：是武將出征前整盔束甲的一套程式化動作，展示武將的威武英姿和出征前的準(zhǔn)備狀態(tài)，同時也能讓觀眾了解角色身份和劇情發(fā)展。分析：要準(zhǔn)確列舉身段動作并說明其在戲曲表演中對塑造角色、推動劇情等方面的作用。3.說明豫劇的藝術(shù)特點(diǎn)。答案：豫劇具有以下藝術(shù)特點(diǎn)。唱腔上，節(jié)奏鮮明、奔放豪邁、大氣磅礴，具有濃郁的地方特色。其聲腔分為豫東調(diào)、豫西調(diào)，豫東調(diào)明快、活潑，多花腔；豫西調(diào)則委婉、深沉。表演風(fēng)格質(zhì)樸、真實(shí)，貼近生活，演員注重通過動作和表情展現(xiàn)角色性格。劇目題材廣泛，有大量的歷史劇和現(xiàn)代劇，如《花木蘭》《朝陽溝》等。伴奏樂器豐富，以板胡為主奏樂器，還有二胡、三弦等，能營造出熱烈、歡快的氛圍。分析：從唱腔、表演、劇目、伴奏等方面闡述豫劇特點(diǎn)，突出其獨(dú)特性。4.談?wù)剳蚯小疤摂M性”的體現(xiàn)。答案：戲曲的“虛擬性”體現(xiàn)在多個方面。在時間和空間上，舞臺上幾分鐘可能代表幾年時間，幾步路可能表示走過很長路程，如演員繞場一圈就意味著經(jīng)過長途跋涉。道具使用上，“一桌二椅”可根據(jù)表演需要代表不同場景，如擺成不同形狀可代表宮殿、牢房等。動作表演上，演員通過虛擬動作表現(xiàn)生活場景，如劃船動作沒有船，但通過身體姿態(tài)和手勢讓觀眾感受到劃船的情境；開門、關(guān)門動作沒有真實(shí)的門，靠演員動作表現(xiàn)。分析：從時空、道具、動作等角度說明“虛擬性”在戲曲表演中的具體呈現(xiàn)。5.簡述越劇的發(fā)展歷程。答案：越劇發(fā)源于浙江嵊州，最初是說唱形式的“落地唱書”。后來發(fā)展成小歌班，在浙江各地演出。20世紀(jì)初進(jìn)入上海，吸收了紹劇、京劇等劇種的長處，在表演、音樂等方面進(jìn)行改革和創(chuàng)新，形成了以女演員為主的表演格局。20世紀(jì)三四十年代，越劇逐漸成熟，出現(xiàn)了袁雪芬、尹桂芳等一批優(yōu)秀演員和眾多經(jīng)典劇目。新中國成立后，越劇得到進(jìn)一步發(fā)展，在全國范圍內(nèi)傳播，同時也走向世界，以其優(yōu)美的唱腔、細(xì)膩的表演受到廣泛喜愛。分析：按照越劇發(fā)展的不同階段，闡述其起源、發(fā)展、成熟以及后續(xù)傳播等過程。論述題1.論述戲曲在當(dāng)代社會的價值和意義。答案：戲曲在當(dāng)代社會具有多方面的價值和意義。在文化傳承方面，戲曲是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著豐富的歷史、文化和社會信息。它記錄了不同朝代的社會生活、風(fēng)俗習(xí)慣、道德觀念等，通過戲曲的傳承，后代能夠了解和感受先輩們的智慧和情感。例如京劇、昆曲等古老劇種，保留了大量的經(jīng)典劇目和表演技法，是中華文化的“活化石”。在藝術(shù)審美方面，戲曲融合了音樂、舞蹈、表演、美術(shù)等多種藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其唱腔優(yōu)美動聽，旋律豐富多樣；表演細(xì)膩生動，身段動作富有韻律；舞臺美術(shù)精致華麗，服飾道具色彩斑斕。觀眾在欣賞戲曲過程中，能夠提高審美水平，培養(yǎng)對藝術(shù)的感知和欣賞能力。在教育功能方面，戲曲的劇目大多蘊(yùn)含著積極的價值觀和道德觀念，如忠誠、孝順、正義、勇敢等。通過觀看戲曲，尤其是對青少年來說，可以在潛移默化中接受傳統(tǒng)美德的教育，樹立正確的人生觀和價值觀。像《精忠報國》《穆桂英掛帥》等劇目，傳遞了愛國、擔(dān)當(dāng)?shù)木?。在社會交流方面，戲曲是一種重要的文化交流載體。不同地區(qū)的戲曲具有不同的風(fēng)格和特色，通過戲曲交流演出，可以促進(jìn)地域文化的傳播和交流，增進(jìn)不同地區(qū)人們之間的了解和友誼。同時，戲曲也在國際文化交流中發(fā)揮著重要作用，向世界展示中國文化的獨(dú)特魅力。在情感慰藉方面，戲曲能夠滿足人們的情感需求，為人們提供精神寄托。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，人們面臨著各種壓力和挑戰(zhàn)，觀看戲曲可以讓人們暫時放松身心，沉浸于劇情之中，緩解緊張情緒，獲得情感上的滿足和愉悅。分析：從文化傳承、藝術(shù)審美、教育、社會交流、情感慰藉等多個維度全面論述戲曲在當(dāng)代社會的價值和意義，結(jié)合具體例子進(jìn)行說明。2.結(jié)合實(shí)際，談?wù)勅绾瓮苿討蚯膫鞒信c發(fā)展。答案：推動戲曲的傳承與發(fā)展需要多方面的努力。從政府層面來看，政府應(yīng)加大對戲曲的扶持力度。一是提供資金支持，設(shè)立戲曲發(fā)展專項資金，用于戲曲院團(tuán)的演出、人才培養(yǎng)、劇目創(chuàng)作等。例如一些地方政府為當(dāng)?shù)貞蚯簣F(tuán)提供