國際私法視域下表演者權(quán)保護(hù)的多維審視與路徑構(gòu)建一、引言1.1研究背景與動因在全球化進(jìn)程不斷加速的當(dāng)下，國際文化交流愈發(fā)頻繁，表演者權(quán)的重要性日益凸顯。表演者作為文學(xué)藝術(shù)作品的重要傳播者，通過自身的創(chuàng)造性勞動，將作品生動地呈現(xiàn)給觀眾，在文化傳播與藝術(shù)發(fā)展中扮演著關(guān)鍵角色。他們的表演不僅賦予了作品鮮活的生命力，也極大地豐富了人們的精神文化生活。從國際文化交流的層面來看，各類跨國演出、影視作品的全球發(fā)行以及線上音樂、視頻平臺的興起，使得表演者的作品能夠突破地域限制，在世界范圍內(nèi)廣泛傳播。以好萊塢電影為例，其憑借精湛的表演、先進(jìn)的制作技術(shù)，在全球收獲了極高的票房和廣泛的觀眾群體，其中演員們的精彩表演無疑是吸引觀眾的關(guān)鍵因素之一。又如流行音樂巨星的世界巡回演唱會，不僅為粉絲帶來了視聽盛宴，也促進(jìn)了不同國家和地區(qū)之間的文化交流與融合。這些成功的文化輸出案例充分展示了表演者在國際文化交流中的核心地位和影響力，他們的表演成為了文化傳播的重要載體，促進(jìn)了多元文化的相互了解與交流。然而，隨著表演者作品傳播范圍的不斷擴(kuò)大，涉及表演者權(quán)的國際糾紛也日益增多。由于不同國家和地區(qū)在法律制度、文化背景以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平等方面存在顯著差異，對于表演者權(quán)的法律規(guī)定和保護(hù)程度各不相同，這就不可避免地引發(fā)了法律沖突。例如，在某些國家，表演者權(quán)的保護(hù)期限較短，而在另一些國家則相對較長；對于表演者的權(quán)利范圍，不同國家的界定標(biāo)準(zhǔn)也存在差異，這使得在跨國文化交流中，表演者的合法權(quán)益面臨諸多風(fēng)險和挑戰(zhàn)。在涉及跨國演出的合同糾紛中，關(guān)于演出報酬、演出時間、演出范圍等條款的解釋和執(zhí)行，可能因不同國家的法律規(guī)定而產(chǎn)生爭議。此外，在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，未經(jīng)授權(quán)的表演作品傳播、盜版等侵權(quán)行為屢禁不止，由于侵權(quán)行為發(fā)生地和損害結(jié)果發(fā)生地可能涉及多個國家，使得侵權(quán)責(zé)任的認(rèn)定和法律適用變得復(fù)雜棘手，表演者往往難以有效地維護(hù)自己的合法權(quán)益。在這樣的背景下，國際私法作為調(diào)整涉外民商事法律關(guān)系的重要法律部門，對于解決表演者權(quán)的法律沖突、保護(hù)表演者的合法權(quán)益具有不可或缺的作用。國際私法通過確立一系列的沖突規(guī)范和法律適用原則，能夠合理地確定在不同國家法律相互沖突的情況下，應(yīng)當(dāng)適用哪國法律來解決表演者權(quán)糾紛，從而為表演者提供有效的法律救濟(jì)途徑。例如，依據(jù)國際私法中的“被請求保護(hù)地法”原則，當(dāng)表演者在某國主張其權(quán)利受到侵害時，該國法院通常會適用本國法律來判斷侵權(quán)行為是否成立以及侵權(quán)責(zé)任的承擔(dān)方式，這在一定程度上為表演者提供了較為穩(wěn)定和可預(yù)期的法律保護(hù)。通過國際私法的協(xié)調(diào)和規(guī)范，有助于減少表演者權(quán)在國際文化交流中的不確定性，促進(jìn)國際文化市場的健康、有序發(fā)展。1.2研究價值與意義對表演者權(quán)的國際私法保護(hù)展開深入研究，在理論與實(shí)踐層面均具備極為重要的價值與意義，對完善國際私法理論、保護(hù)表演者權(quán)益、促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面作用顯著。從理論角度而言，豐富和完善國際私法理論體系是首要價值。知識產(chǎn)權(quán)法律適用是國際私法的重要研究領(lǐng)域，而表演者權(quán)作為知識產(chǎn)權(quán)的重要組成部分，對其國際私法保護(hù)的研究能夠填補(bǔ)相關(guān)理論空白，進(jìn)一步豐富知識產(chǎn)權(quán)法律適用的理論研究。通過深入探討表演者權(quán)在國際私法中的主體認(rèn)定、權(quán)利內(nèi)容的法律適用以及侵權(quán)糾紛的解決機(jī)制等問題，可以為國際私法中其他知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)理論的研究提供新的思路和方法，推動國際私法理論體系的不斷完善和發(fā)展。在國際私法中，對于知識產(chǎn)權(quán)的法律適用，傳統(tǒng)理論主要集中在專利權(quán)、商標(biāo)權(quán)等方面，對表演者權(quán)的研究相對較少。通過對表演者權(quán)國際私法保護(hù)的研究，可以拓展知識產(chǎn)權(quán)法律適用的理論邊界，為解決其他知識產(chǎn)權(quán)在國際私法中的問題提供有益的參考。從實(shí)踐角度來看，首要意義在于切實(shí)保護(hù)表演者的合法權(quán)益。在國際文化交流頻繁的背景下，表演者的作品在全球范圍內(nèi)傳播，面臨著諸多法律風(fēng)險。通過國際私法的保護(hù)，能夠?yàn)楸硌菡咛峁└鼮槿婧陀行У姆删葷?jì)途徑。當(dāng)表演者在國外遭遇侵權(quán)行為時，依據(jù)國際私法的相關(guān)規(guī)則，可以確定適用的法律，從而追究侵權(quán)人的法律責(zé)任，維護(hù)自身的經(jīng)濟(jì)利益和精神權(quán)利。例如，當(dāng)一位中國表演者的演出視頻在國外網(wǎng)站被未經(jīng)授權(quán)傳播時，通過國際私法的法律適用規(guī)則，可以確定該網(wǎng)站所在國的法律是否對表演者權(quán)提供保護(hù)，以及侵權(quán)人應(yīng)承擔(dān)的法律責(zé)任，進(jìn)而為表演者提供有效的法律救濟(jì)，使其合法權(quán)益得到切實(shí)保障。促進(jìn)國際文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展同樣意義重大。表演者權(quán)的有效保護(hù)是文化產(chǎn)業(yè)繁榮的重要基礎(chǔ)。在國際文化貿(mào)易中，涉及表演者權(quán)的交易日益頻繁，如跨國演出、影視制作、音樂發(fā)行等。明確表演者權(quán)的國際私法保護(hù)規(guī)則，能夠?yàn)檫@些交易提供穩(wěn)定的法律預(yù)期，減少法律風(fēng)險，促進(jìn)國際文化產(chǎn)業(yè)的合作與交流。一部好萊塢電影在全球發(fā)行時，涉及眾多表演者的權(quán)益，通過國際私法的保護(hù)，可以確保在不同國家和地區(qū)的發(fā)行過程中，表演者的權(quán)利得到尊重和保護(hù)，從而促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的國際合作與發(fā)展。這不僅有助于推動文化產(chǎn)業(yè)的全球化進(jìn)程，還能促進(jìn)不同國家和地區(qū)之間的文化交流與融合，豐富全球文化市場。推動國際知識產(chǎn)權(quán)法律的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一也是重要意義之一。由于各國法律制度和文化背景的差異，表演者權(quán)的保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)和法律適用規(guī)則存在較大不同。通過對表演者權(quán)國際私法保護(hù)的研究，可以促進(jìn)各國在相關(guān)領(lǐng)域的交流與合作，推動國際知識產(chǎn)權(quán)法律的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。在國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的大框架下，各國可以借鑒其他國家在表演者權(quán)保護(hù)方面的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和做法，逐步縮小法律差異，形成更為統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系。這不僅有利于解決跨國表演者權(quán)糾紛，還能提升國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的整體水平，為全球知識產(chǎn)權(quán)事業(yè)的發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。1.3研究思路與方法在研究思路上，本研究將遵循從理論到實(shí)踐、從宏觀到微觀的邏輯路徑。首先深入剖析表演者權(quán)的基礎(chǔ)理論，涵蓋其概念、性質(zhì)、主體、客體以及權(quán)利內(nèi)容等關(guān)鍵要素，為后續(xù)探討國際私法保護(hù)奠定堅實(shí)的理論根基。在此基礎(chǔ)上，全面梳理國際私法中與表演者權(quán)相關(guān)的法律適用規(guī)則和沖突規(guī)范，明晰在跨國語境下如何確定適用于表演者權(quán)糾紛的法律。同時，對國際社會中關(guān)于表演者權(quán)保護(hù)的主要國際條約和協(xié)定進(jìn)行細(xì)致分析，洞察國際社會在該領(lǐng)域的保護(hù)趨勢和協(xié)調(diào)機(jī)制。在實(shí)踐層面，通過對大量真實(shí)案例的研究，深入探討在實(shí)際操作中表演者權(quán)國際私法保護(hù)所面臨的各類問題，如法律沖突的具體表現(xiàn)、法律適用的難點(diǎn)以及司法實(shí)踐中的挑戰(zhàn)等，并從案例中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，為解決實(shí)際問題提供參考。綜合理論研究與實(shí)踐分析的成果，針對我國在表演者權(quán)國際私法保護(hù)方面存在的不足，提出具有針對性和可操作性的完善建議，以促進(jìn)我國在該領(lǐng)域的法律制度不斷發(fā)展和完善。為實(shí)現(xiàn)上述研究目標(biāo)，本研究將綜合運(yùn)用多種研究方法：文獻(xiàn)研究法：全面搜集和深入分析國內(nèi)外與表演者權(quán)及國際私法相關(guān)的學(xué)術(shù)著作、期刊論文、法律條文、國際條約等文獻(xiàn)資料，梳理相關(guān)理論的發(fā)展脈絡(luò)，了解國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和最新動態(tài)，掌握國際社會在表演者權(quán)保護(hù)方面的法律規(guī)定和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為研究提供堅實(shí)的理論支撐和豐富的素材來源。通過對《保護(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國際公約》（《羅馬公約》）、《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》（WPPT）等國際條約的研究，了解國際上對表演者權(quán)保護(hù)的基本框架和主要內(nèi)容；對各國學(xué)者關(guān)于表演者權(quán)國際私法保護(hù)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行分析，把握理論研究的前沿方向。案例分析法：精心選取具有代表性的國際和國內(nèi)表演者權(quán)糾紛案例，運(yùn)用相關(guān)法律原理和國際私法規(guī)則進(jìn)行深入剖析，探究在不同法律背景和實(shí)際情境下，表演者權(quán)的法律保護(hù)方式、法律適用的具體過程以及司法實(shí)踐中存在的問題和解決方案。通過對某知名歌手在國外演出時的版權(quán)糾紛案例分析，研究在跨國演出中如何確定表演者權(quán)的歸屬、侵權(quán)責(zé)任的認(rèn)定以及法律適用等問題，從實(shí)際案例中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，為理論研究提供實(shí)踐依據(jù)，增強(qiáng)研究的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。比較研究法：對不同國家和地區(qū)在表演者權(quán)國際私法保護(hù)方面的法律制度、法律適用規(guī)則以及司法實(shí)踐進(jìn)行系統(tǒng)比較，分析其異同點(diǎn)，總結(jié)各自的優(yōu)勢和不足，從而為我國在該領(lǐng)域的法律完善提供有益的借鑒和參考。對比美國、歐盟等國家和地區(qū)在表演者權(quán)保護(hù)期限、權(quán)利范圍、法律適用原則等方面的規(guī)定，找出我國與其他國家和地區(qū)在法律制度上的差異，學(xué)習(xí)借鑒先進(jìn)的立法經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐做法，推動我國表演者權(quán)國際私法保護(hù)制度的優(yōu)化和發(fā)展。二、表演者權(quán)的基本理論剖析2.1表演者權(quán)的內(nèi)涵界定2.1.1表演者的范疇厘定表演者作為表演者權(quán)的權(quán)利主體，其范疇的準(zhǔn)確界定至關(guān)重要。在國際上，對于表演者的定義存在多種觀點(diǎn)和立法實(shí)踐?！侗Ｗo(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國際公約》（《羅馬公約》）將表演者定義為“演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、演說、朗誦、演奏或以別的方式表演文學(xué)或藝術(shù)作品的其他人員”，這一定義主要強(qiáng)調(diào)了表演者對文學(xué)或藝術(shù)作品的表演行為，且將表演者限定為自然人。然而，不同國家在具體的法律規(guī)定中，對表演者的范圍存在差異。在我國，《著作權(quán)法實(shí)施條例》明確規(guī)定，表演者是指演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人。這一規(guī)定采用了廣義的定義，不僅涵蓋了自然人，還將演出單位納入了表演者的范疇。從實(shí)踐角度來看，演出單位在表演活動中發(fā)揮著重要作用。例如，大型歌舞劇團(tuán)、交響樂團(tuán)等演出單位，它們不僅組織和策劃演出活動，還為表演者提供了必要的物質(zhì)條件和藝術(shù)指導(dǎo)，對表演的整體呈現(xiàn)和質(zhì)量提升起到了關(guān)鍵作用。在一場大型交響樂演出中，交響樂團(tuán)作為演出單位，負(fù)責(zé)組織樂手、排練節(jié)目、安排演出場地等一系列工作，其在表演活動中的投入和貢獻(xiàn)不可忽視。因此，將演出單位認(rèn)定為表演者，符合我國表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的實(shí)際情況，有助于全面保護(hù)表演活動中各方的合法權(quán)益。一些國家還對民間藝人的表演者身份予以特別關(guān)注。在印度，表演者權(quán)立法采用廣義說，表演者不僅包括演員、藝術(shù)家等常見類型，還涵蓋了雜技與魔術(shù)師、耍蛇人等民間藝人，甚至包括匿名人或化名者等自然人及企業(yè)、國家、國際組織、政府等組織。印度法律對表演者范圍的廣泛界定，體現(xiàn)了對本國多元文化藝術(shù)的尊重和保護(hù)，尤其是對具有本土特色的民間表演藝術(shù)的重視。民間藝人的表演往往承載著豐富的文化內(nèi)涵和歷史記憶，是民族文化的重要組成部分。將民間藝人納入表演者范疇，能夠?yàn)樗麄兊谋硌萏峁┓杀Ｗo(hù)，促進(jìn)民間表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展。在數(shù)字時代，隨著網(wǎng)絡(luò)表演的興起，網(wǎng)絡(luò)主播等新興職業(yè)群體的表演者身份也引發(fā)了廣泛討論。一些網(wǎng)絡(luò)主播通過直播平臺進(jìn)行音樂演唱、舞蹈表演、脫口秀等活動，他們的表演吸引了大量觀眾，具有一定的商業(yè)價值。然而，由于網(wǎng)絡(luò)表演的特殊性，其表演者身份的認(rèn)定存在一定困難。網(wǎng)絡(luò)主播的表演往往不受傳統(tǒng)演出場地和時間的限制，表演內(nèi)容和形式也更加多樣化。在這種情況下，如何準(zhǔn)確界定網(wǎng)絡(luò)主播的表演者身份，成為了數(shù)字時代表演者范疇厘定的新課題。部分國家和地區(qū)開始嘗試通過立法或司法解釋，將符合一定條件的網(wǎng)絡(luò)主播納入表演者的保護(hù)范圍，以適應(yīng)數(shù)字時代表演藝術(shù)發(fā)展的新需求。2.1.2表演者權(quán)的概念解析表演者權(quán)是表演者依法對其表演所享有的權(quán)利的總稱。它是在表演活動中，表演者基于對作品的演繹和傳播而產(chǎn)生的一系列權(quán)利。表演者權(quán)的產(chǎn)生與著作權(quán)密切相關(guān)，它是在著作權(quán)人將作品的表演權(quán)許可給表演者行使的基礎(chǔ)上，為保護(hù)表演者的利益而設(shè)立的權(quán)利。從本質(zhì)上講，表演者權(quán)屬于鄰接權(quán)的范疇，是與著作權(quán)相鄰的一種權(quán)利。表演者權(quán)與著作權(quán)存在明顯的區(qū)別。著作權(quán)是指作者對其創(chuàng)作的文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品所享有的專有權(quán)利，其保護(hù)的客體是作品本身。而表演者權(quán)的保護(hù)客體是表演者的表演活動，即表演者對作品的演繹行為。在一場音樂會上，作曲家對其創(chuàng)作的音樂作品享有著作權(quán)，而歌手對其演唱該音樂作品的表演享有表演者權(quán)。著作權(quán)的權(quán)利主體是作品的創(chuàng)作者，而表演者權(quán)的權(quán)利主體是表演者。著作權(quán)的權(quán)利內(nèi)容更為廣泛，包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等人身權(quán)利以及復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、表演權(quán)等財產(chǎn)權(quán)利；而表演者權(quán)主要包括表明表演者身份、保護(hù)表演形象不受歪曲等人身權(quán)利，以及許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演、許可他人錄音錄像、許可他人復(fù)制發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品、許可他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演并獲得報酬等財產(chǎn)權(quán)利。表演者權(quán)與表演權(quán)也容易混淆，但二者有著本質(zhì)的不同。表演權(quán)屬于著作權(quán)中的財產(chǎn)權(quán)，是指著作權(quán)人依法享有的對其作品公開表演的權(quán)利，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利。而表演者權(quán)是表演者基于對作品的表演而產(chǎn)生的權(quán)利，是表演者獲得作者授權(quán)之后才產(chǎn)生的權(quán)利，是由作者的表演權(quán)派生出來的權(quán)利。表演權(quán)的權(quán)利主體是著作權(quán)人，而表演者權(quán)的權(quán)利主體是表演者；表演權(quán)保護(hù)的客體是作品，而表演者權(quán)保護(hù)的客體是表演。著作權(quán)人擁有對作品的表演權(quán)，可以自行決定是否授權(quán)他人表演其作品，而表演者在獲得表演權(quán)授權(quán)后，對自己的表演活動享有表演者權(quán)，有權(quán)對表演活動進(jìn)行控制和管理，并獲得相應(yīng)的報酬。2.2表演者權(quán)的內(nèi)容解析2.2.1精神權(quán)利維度在表演者權(quán)的體系中，精神權(quán)利占據(jù)著舉足輕重的地位，它關(guān)乎表演者的人格尊嚴(yán)和藝術(shù)聲譽(yù)，是表演者權(quán)不可或缺的重要組成部分。表明身份權(quán)是表演者精神權(quán)利的核心內(nèi)容之一，它類似于著作權(quán)中的署名權(quán)，賦予表演者在表演活動中表明自己真實(shí)身份的權(quán)利。這一權(quán)利使得觀眾能夠準(zhǔn)確地知曉表演的主體，避免出現(xiàn)身份混淆的情況。在一場音樂會中，樂隊成員的名字會在節(jié)目單、舞臺背景以及宣傳海報等顯著位置予以展示，觀眾可以清晰地了解到每一位表演者的信息。這種明確的身份標(biāo)識不僅有助于提升表演者的知名度和個人品牌形象，還能增強(qiáng)觀眾對表演者的認(rèn)同感和忠誠度。對于那些具有較高藝術(shù)造詣和獨(dú)特表演風(fēng)格的表演者來說，表明身份權(quán)尤為重要，它是他們在藝術(shù)領(lǐng)域中積累聲譽(yù)和影響力的重要基礎(chǔ)。保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)同樣具有關(guān)鍵意義，它類似于著作權(quán)中的保護(hù)作品完整權(quán)。表演形象是表演者通過自身的藝術(shù)演繹所塑造出來的獨(dú)特形象，它融合了表演者的個人風(fēng)格、藝術(shù)創(chuàng)造力以及對作品的獨(dú)特理解和詮釋。保護(hù)表演形象不受歪曲，就是確保表演者的表演形象不被他人惡意篡改、丑化或歪曲，以維護(hù)表演者的藝術(shù)聲譽(yù)和形象尊嚴(yán)。一些惡搞視頻可能會對表演者的表演進(jìn)行斷章取義的剪輯和加工，使其原本的表演形象變得荒誕不經(jīng)，這不僅損害了表演者的形象，也誤導(dǎo)了觀眾對表演的正確理解。這種保護(hù)有助于維護(hù)表演藝術(shù)的嚴(yán)肅性和專業(yè)性，確保表演者的藝術(shù)成果得到尊重和認(rèn)可。2.2.2財產(chǎn)權(quán)利維度財產(chǎn)權(quán)利是表演者權(quán)的重要組成部分，它賦予表演者對其表演活動進(jìn)行商業(yè)利用并獲取經(jīng)濟(jì)回報的權(quán)利，對于表演者的經(jīng)濟(jì)利益和藝術(shù)創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展具有關(guān)鍵意義?，F(xiàn)場直播權(quán)是表演者財產(chǎn)權(quán)利的重要內(nèi)容之一，它指表演者有權(quán)許可他人對其現(xiàn)場表演進(jìn)行直播，并獲得相應(yīng)報酬。在當(dāng)今數(shù)字化時代，現(xiàn)場直播已成為一種重要的表演傳播方式，能夠讓無法親臨現(xiàn)場的觀眾實(shí)時欣賞到表演。一場知名歌手的演唱會通過網(wǎng)絡(luò)平臺進(jìn)行現(xiàn)場直播，吸引了大量觀眾在線觀看，直播平臺需要獲得表演者的許可，并支付相應(yīng)的版權(quán)費(fèi)用。這種直播方式不僅擴(kuò)大了表演的傳播范圍，也為表演者帶來了額外的經(jīng)濟(jì)收益。同時，現(xiàn)場直播權(quán)的行使還能提升表演者的知名度和影響力，促進(jìn)其演藝事業(yè)的發(fā)展。錄制權(quán)賦予表演者許可他人對其表演進(jìn)行錄音錄像的權(quán)利。通過錄制，表演可以被固定在特定的載體上，如錄音帶、錄像帶、光盤等，以便日后的傳播和使用。錄制權(quán)的存在為表演的保存和傳承提供了可能，也為表演者開拓了更多的商業(yè)機(jī)會。一部優(yōu)秀的舞臺劇被錄制下來后，可以制成音像制品發(fā)行，滿足觀眾不同時間、不同地點(diǎn)的觀看需求，表演者也能從音像制品的銷售和發(fā)行中獲得版稅收入。錄制權(quán)還可以與其他權(quán)利相結(jié)合，如復(fù)制發(fā)行權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等，進(jìn)一步拓展表演的商業(yè)價值。復(fù)制發(fā)行權(quán)使得表演者有權(quán)許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，并獲得報酬。在文化市場中，復(fù)制發(fā)行錄有表演者表演的音像制品是一種常見的商業(yè)行為，它能夠滿足廣大消費(fèi)者對表演作品的需求，同時也為表演者帶來經(jīng)濟(jì)利益。一張暢銷的音樂專輯，其中包含了歌手的精彩演唱，通過復(fù)制發(fā)行，在市場上廣泛銷售，歌手可以根據(jù)專輯的銷量獲得相應(yīng)的版稅分成。復(fù)制發(fā)行權(quán)的有效行使，不僅有助于表演者實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價值，還能促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，推動優(yōu)秀表演作品的廣泛傳播。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一項重要權(quán)利，它允許表演者許可他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演，并獲得報酬。在數(shù)字時代，網(wǎng)絡(luò)已成為表演作品傳播的主要渠道之一，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的賦予，使表演者能夠掌控其表演在網(wǎng)絡(luò)空間的傳播，防止未經(jīng)授權(quán)的傳播行為，保護(hù)自身的經(jīng)濟(jì)利益。一些視頻網(wǎng)站未經(jīng)表演者許可，擅自上傳其表演視頻，侵犯了表演者的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。表演者可以通過法律手段維護(hù)自己的權(quán)益，要求侵權(quán)網(wǎng)站停止侵權(quán)行為，并賠償經(jīng)濟(jì)損失。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的保護(hù)，對于促進(jìn)數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，營造良好的網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境具有重要意義。2.3表演者權(quán)的法律特征探究表演者權(quán)作為知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的重要組成部分，具有一系列獨(dú)特的法律特征，這些特征使其與其他權(quán)利相區(qū)別，深入理解這些特征對于準(zhǔn)確把握表演者權(quán)的本質(zhì)和內(nèi)涵，以及在國際私法領(lǐng)域中有效保護(hù)表演者權(quán)具有重要意義。表演者權(quán)的權(quán)利主體具有特定性。如前文所述，表演者權(quán)的主體包括演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人。這一主體范圍既涵蓋了自然人，也包括了法人或其他組織。在表演活動中，這些主體通過自身的創(chuàng)造性勞動，將文學(xué)藝術(shù)作品以生動的形式呈現(xiàn)給觀眾，從而成為表演者權(quán)的享有者。與著作權(quán)的主體主要是作品的創(chuàng)作者不同，表演者權(quán)的主體是作品的演繹者。在一場戲劇演出中，劇作家是著作權(quán)人，而演員和演出單位則是表演者權(quán)的主體。這種主體的特定性決定了表演者權(quán)的產(chǎn)生和行使與表演活動密切相關(guān)，只有參與了實(shí)際表演的主體才能享有表演者權(quán)。表演者權(quán)的權(quán)利客體具有獨(dú)特性。其客體并非作品本身，而是表演者對作品的表演活動。表演活動是表演者運(yùn)用自身的藝術(shù)技巧、情感表達(dá)和身體動作等，對作品進(jìn)行的再創(chuàng)作和演繹。這種表演活動具有獨(dú)特的藝術(shù)價值和個性特征，是表演者權(quán)保護(hù)的核心對象。與著作權(quán)保護(hù)的客體作品相比，表演活動更具動態(tài)性和現(xiàn)場性。一部小說作為著作權(quán)的客體，是靜態(tài)的文字作品；而當(dāng)它被改編成舞臺劇進(jìn)行表演時，表演者的表演活動則成為了表演者權(quán)的客體。這種獨(dú)特的客體特征使得表演者權(quán)在保護(hù)方式和法律適用上具有特殊性。表演者權(quán)的權(quán)利產(chǎn)生具有依賴性。表演者權(quán)的產(chǎn)生依賴于著作權(quán)人的授權(quán)，只有在獲得著作權(quán)人許可的情況下，表演者才能對作品進(jìn)行表演，并基于該表演活動享有表演者權(quán)。這是因?yàn)楸硌莼顒邮菍ψ髌返囊环N使用方式，涉及到著作權(quán)人的表演權(quán)等相關(guān)權(quán)利。表演者在表演他人作品之前，必須與著作權(quán)人簽訂許可使用合同，明確雙方的權(quán)利義務(wù)關(guān)系。如果未經(jīng)著作權(quán)人許可擅自表演其作品，不僅侵犯了著作權(quán)人的權(quán)利，也無法產(chǎn)生合法有效的表演者權(quán)。這種權(quán)利產(chǎn)生的依賴性，體現(xiàn)了表演者權(quán)與著作權(quán)之間的緊密聯(lián)系，也決定了在處理表演者權(quán)相關(guān)法律問題時，需要同時考慮著作權(quán)的相關(guān)規(guī)定。表演者權(quán)的權(quán)利內(nèi)容具有雙重性，既包括精神權(quán)利，也包括財產(chǎn)權(quán)利。精神權(quán)利如表明表演者身份、保護(hù)表演形象不受歪曲等，體現(xiàn)了表演者對其人格尊嚴(yán)和藝術(shù)聲譽(yù)的維護(hù)，與表演者的人身緊密相連，具有不可轉(zhuǎn)讓性。財產(chǎn)權(quán)利如現(xiàn)場直播權(quán)、錄制權(quán)、復(fù)制發(fā)行權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等，則賦予表演者對其表演活動進(jìn)行商業(yè)利用并獲取經(jīng)濟(jì)回報的權(quán)利。這種雙重性的權(quán)利內(nèi)容，使得表演者權(quán)在保護(hù)上需要綜合考慮精神利益和經(jīng)濟(jì)利益的平衡，既要維護(hù)表演者的人格尊嚴(yán)，又要保障其經(jīng)濟(jì)收益，以激勵表演者進(jìn)行更多的藝術(shù)創(chuàng)作和表演活動。三、國際私法中表演者權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定與實(shí)踐3.1國際公約層面的保護(hù)規(guī)定3.1.1《羅馬公約》的相關(guān)規(guī)定《保護(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國際公約》（簡稱《羅馬公約》）于1961年締結(jié)，是國際上首個對表演者權(quán)進(jìn)行保護(hù)的重要公約，為表演者權(quán)的國際保護(hù)奠定了基礎(chǔ)，在國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)領(lǐng)域具有開創(chuàng)性意義。在權(quán)利種類方面，《羅馬公約》賦予表演者多項重要權(quán)利。表演者享有禁止他人未經(jīng)其同意而廣播和向公眾傳播其表演的權(quán)利，但如果該表演本身就是廣播演出或出自錄音、錄像者則為例外情況。在一場線下音樂會中，若未經(jīng)表演者許可，廣播電臺將該音樂會進(jìn)行直播，就侵犯了表演者的這一權(quán)利。表演者有權(quán)禁止他人未經(jīng)其同意錄制他們未曾錄制過的表演。一位歌手在進(jìn)行新歌現(xiàn)場演唱時，若有人未經(jīng)許可私自錄音，便違反了這一規(guī)定。對于已經(jīng)錄制的表演，表演者有權(quán)禁止他人未經(jīng)其同意而復(fù)制相關(guān)錄音或錄像，若復(fù)制的目的超出了表演者同意的范圍，或者錄音、錄像的原版是未經(jīng)表演者同意錄制的，同樣構(gòu)成侵權(quán)。關(guān)于保護(hù)期限，《羅馬公約》規(guī)定表演者權(quán)保護(hù)期為20年。如果演出實(shí)況沒有被錄音或錄像，則保護(hù)期從表演活動發(fā)生之年的年底算起20年。這種保護(hù)期限的設(shè)定，在當(dāng)時的社會和技術(shù)背景下，為表演者提供了一定程度的保護(hù)，確保他們在一定時間內(nèi)能夠?qū)ψ约旱谋硌菹碛袡?quán)利并獲得相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)回報。然而，隨著時代的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，20年的保護(hù)期限逐漸被認(rèn)為難以充分保障表演者的權(quán)益，尤其是在表演作品能夠長期廣泛傳播并持續(xù)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值的情況下。《羅馬公約》還確立了國民待遇原則，為表演者在國際間的權(quán)利保護(hù)提供了重要依據(jù)。根據(jù)該原則，任何一個成員國均應(yīng)依照本國法律，給予其他成員國的表演者以相當(dāng)于本國同類自然人及法人的待遇。表演者依照公約享有國民待遇的條件包括：表演行為發(fā)生在其他任何一個成員國內(nèi)；表演活動已被錄制在受公約保護(hù)的錄音制品上；表演活動雖未被錄制，但在受公約保護(hù)的廣播節(jié)目中廣播了。這一原則的實(shí)施，使得表演者在其他成員國能夠獲得相對公平的法律保護(hù)，減少了因國家差異而導(dǎo)致的權(quán)利保護(hù)不平等問題，促進(jìn)了國際間表演藝術(shù)的交流與合作。3.1.2《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》的深化《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》（WPPT）于1996年締結(jié)，是在《羅馬公約》基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展，適應(yīng)了數(shù)字時代對表演者權(quán)保護(hù)的新需求，對表演者權(quán)的保護(hù)范圍和力度都有了顯著提升。在權(quán)利內(nèi)容的拓展方面，WPPT賦予了表演者更多的權(quán)利。表演者除了享有《羅馬公約》中規(guī)定的權(quán)利外，還新增了發(fā)行權(quán)、出租權(quán)和向公眾提供權(quán)等權(quán)利。發(fā)行權(quán)使表演者有權(quán)授權(quán)通過銷售或其他所有權(quán)轉(zhuǎn)讓形式向公眾提供其表演的原件或復(fù)制品；出租權(quán)則賦予表演者授權(quán)將其表演的原件和復(fù)制品向公眾進(jìn)行商業(yè)性出租的權(quán)利；向公眾提供權(quán)讓表演者能夠授權(quán)通過有線或無線的方式向公眾提供其表演，使公眾可以在個人選定的地點(diǎn)和時間獲得該表演。在數(shù)字音樂平臺上，用戶可以付費(fèi)下載或在線收聽歌手的演唱作品，這一過程中就涉及到表演者的發(fā)行權(quán)和向公眾提供權(quán)。如果平臺未經(jīng)表演者許可擅自提供這些作品，就侵犯了表演者的相關(guān)權(quán)利。在保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)的提高上，WPPT在保護(hù)期限方面做出了更為有利的規(guī)定。依本條約授予表演者的保護(hù)期，應(yīng)自表演以錄音制品錄制之年年終算起，至少持續(xù)到50年期滿為止，相比《羅馬公約》的20年保護(hù)期有了大幅延長，更好地適應(yīng)了表演作品在市場上長期傳播和產(chǎn)生價值的現(xiàn)實(shí)情況，為表演者提供了更長久的經(jīng)濟(jì)保障。WPPT還對技術(shù)措施和權(quán)利管理信息提供了保護(hù)。締約各方應(yīng)規(guī)定適當(dāng)?shù)姆杀Ｗo(hù)和有效的法律補(bǔ)救辦法，制止規(guī)避由表演者為行使本條約所規(guī)定的權(quán)利而使用的、對就其表演進(jìn)行未經(jīng)該有關(guān)表演者許可、或未由法律準(zhǔn)許的行為加以約束的有效技術(shù)措施；同時，規(guī)定適當(dāng)和有效的法律補(bǔ)救辦法，制止任何明知、或就民事補(bǔ)救而言有合理根據(jù)知道其行為會誘使、促成、便利或包庇對本條約所涵蓋的任何權(quán)利的侵犯而故意從事未經(jīng)許可去除或改變?nèi)魏螜?quán)利管理的電子信息等行為。在數(shù)字環(huán)境下，表演者可以通過設(shè)置加密技術(shù)來保護(hù)自己的表演作品不被非法傳播，若有人故意規(guī)避這些技術(shù)措施進(jìn)行侵權(quán)傳播，將受到法律的制裁；對于未經(jīng)許可擅自去除表演作品上的權(quán)利管理信息，如表演者姓名、版權(quán)聲明等，也將承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。3.1.3《視聽表演北京條約》的特色與貢獻(xiàn)《視聽表演北京條約》于2012年簽署，2020年正式生效，這是新中國歷史上第一個以我國城市命名的國際知識產(chǎn)權(quán)條約，在表演者權(quán)國際保護(hù)領(lǐng)域具有獨(dú)特的地位和重要貢獻(xiàn)。該條約的獨(dú)特之處首先體現(xiàn)在對視聽表演的特殊保護(hù)上。條約明確規(guī)定了“視聽錄制品”的定義，系指活動圖像的體現(xiàn)物，不論是否伴有聲音或聲音表現(xiàn)物，從中通過某種裝置可感覺、復(fù)制或傳播該活動圖像，并在此基礎(chǔ)上賦予了表演者一系列針對視聽表演的專屬權(quán)利。表演者對其以視聽錄制品錄制的表演享有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、提供已錄制表演的權(quán)利以及廣播和向公眾傳播的權(quán)利等。在電影、電視劇等視聽作品中，演員作為表演者，有權(quán)控制其表演在視聽錄制品中的使用和傳播，例如未經(jīng)演員許可，不得擅自復(fù)制、發(fā)行包含其表演的電影光盤，也不得在網(wǎng)絡(luò)平臺上隨意傳播相關(guān)視聽作品。《視聽表演北京條約》充分考慮了發(fā)展中國家的利益和需求。在條約的制定過程中，充分聽取了發(fā)展中國家的意見和建議，在權(quán)利保護(hù)與公眾利益之間尋求平衡。在限制和例外條款中，規(guī)定了在一定條件下，為了教育、研究等目的，可以對視聽表演進(jìn)行合理使用，無需獲得表演者的許可，也無需支付報酬，這有助于發(fā)展中國家在文化教育和科學(xué)研究領(lǐng)域更好地利用視聽表演資源，促進(jìn)本國文化事業(yè)的發(fā)展。條約還鼓勵締約方在技術(shù)援助、能力建設(shè)等方面開展合作，幫助發(fā)展中國家提升對表演者權(quán)的保護(hù)和管理能力，縮小發(fā)展中國家與發(fā)達(dá)國家在知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方面的差距。三、國際私法中表演者權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定與實(shí)踐3.2各國國內(nèi)法的保護(hù)實(shí)踐3.2.1美國的保護(hù)模式與特點(diǎn)美國對表演者權(quán)的保護(hù)主要通過版權(quán)法來實(shí)現(xiàn)，其將表演者的表演視為一種作品，給予版權(quán)保護(hù)。美國版權(quán)法規(guī)定，錄音作品的版權(quán)方對于其制作的音樂錄音作品享有復(fù)制權(quán)、演繹權(quán)、發(fā)行權(quán)和公開表演權(quán)等權(quán)利。在音樂產(chǎn)業(yè)中，唱片公司作為錄音作品的版權(quán)方，對歌手的演唱錄音享有這些權(quán)利，有權(quán)控制錄音的復(fù)制、傳播和使用。這種保護(hù)模式具有注重市場調(diào)節(jié)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的顯著特點(diǎn)。美國強(qiáng)調(diào)通過市場機(jī)制來平衡表演者、版權(quán)所有者和使用者之間的利益關(guān)系。在數(shù)字音樂平臺盛行的當(dāng)下，美國的版權(quán)法通過法定許可和強(qiáng)制許可等制度，既保障了表演者的權(quán)利，又滿足了公眾對音樂作品的合理使用需求。對于非互動性的流媒體音樂服務(wù)，如互聯(lián)網(wǎng)廣播、衛(wèi)星廣播等，平臺在履行使用通知和記錄保留義務(wù)后，可以按照法定許可使用音樂錄音作品，無需逐一獲得權(quán)利人的授權(quán)，這使得音樂作品能夠更廣泛地傳播，同時也為表演者帶來了相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)收益。SoundExchange作為官方指定的法定許可管理機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)收取和分配數(shù)字表演版稅，確保表演者能夠從作品的傳播中獲得合理報酬。美國版權(quán)法還對表演者的權(quán)利進(jìn)行了較為細(xì)致的規(guī)定，以適應(yīng)不斷發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)需求。在公開表演權(quán)方面，雖然其調(diào)整范圍較詞曲作者的表演權(quán)窄，限于通過數(shù)字傳輸方式實(shí)現(xiàn)的錄音作品的公開表演，但同時也規(guī)定了豁免制度和法定許可制度，以平衡版權(quán)保護(hù)與公眾獲取信息的利益。這種對表演者權(quán)的保護(hù)模式，充分考慮了美國文化產(chǎn)業(yè)高度市場化的特點(diǎn)，通過法律手段促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，使得美國在全球文化市場中占據(jù)重要地位。3.2.2歐盟國家的保護(hù)體系與協(xié)調(diào)歐盟國家在表演者權(quán)保護(hù)方面建立了較為完善的體系，這一體系在很大程度上受到歐盟相關(guān)指令的影響。歐盟通過制定一系列指令，如《信息社會版權(quán)指令》等，對成員國的表演者權(quán)保護(hù)進(jìn)行規(guī)范和協(xié)調(diào)，確保各成員國在表演者權(quán)保護(hù)方面遵循統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和原則。在權(quán)利內(nèi)容方面，歐盟國家賦予表演者廣泛的權(quán)利，涵蓋了精神權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利。表演者享有表明身份權(quán)、保護(hù)表演形象不受歪曲的精神權(quán)利，以及對表演的錄制權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等財產(chǎn)權(quán)利。在德國，表演者對其表演享有完整的精神權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利，未經(jīng)表演者許可，他人不得擅自使用其表演。德國法律規(guī)定，在使用表演者的表演時，必須明確表明表演者的身份，并且不得對表演形象進(jìn)行歪曲或篡改，以保護(hù)表演者的精神權(quán)利；在財產(chǎn)權(quán)利方面，對于錄制、復(fù)制、發(fā)行表演者表演的行為，必須獲得表演者的授權(quán)，并支付相應(yīng)的報酬。在各國之間的協(xié)調(diào)機(jī)制上，歐盟通過指令要求成員國之間相互承認(rèn)和執(zhí)行對方國家對表演者權(quán)的保護(hù)措施。當(dāng)一位法國表演者的權(quán)利在德國受到侵犯時，德國法院會依據(jù)歐盟相關(guān)指令和本國法律，對法國表演者的權(quán)利予以保護(hù)，承認(rèn)法國法律賦予表演者的權(quán)利在德國同樣具有法律效力。歐盟還建立了統(tǒng)一的爭端解決機(jī)制，當(dāng)成員國之間在表演者權(quán)保護(hù)問題上出現(xiàn)爭議時，可以通過該機(jī)制進(jìn)行協(xié)商和解決，確保歐盟內(nèi)部表演者權(quán)保護(hù)的一致性和協(xié)調(diào)性。這種協(xié)調(diào)機(jī)制有助于減少歐盟國家之間因法律差異而導(dǎo)致的法律沖突，促進(jìn)歐盟內(nèi)部文化市場的一體化發(fā)展，為表演者在歐盟范圍內(nèi)的表演活動提供了更加穩(wěn)定和可靠的法律保障。3.2.3中國的保護(hù)現(xiàn)狀與發(fā)展中國在表演者權(quán)保護(hù)方面，主要依據(jù)《著作權(quán)法》及其相關(guān)法律法規(guī)。根據(jù)《著作權(quán)法》規(guī)定，表演者對其表演享有表明表演者身份、保護(hù)表演形象不受歪曲等人身權(quán)利，以及許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演、許可他人錄音錄像、許可他人復(fù)制發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品、許可他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演并獲得報酬等財產(chǎn)權(quán)利。在一場演唱會中，歌手有權(quán)要求主辦方在宣傳資料和現(xiàn)場展示中明確表明其身份，防止他人對其表演形象進(jìn)行惡意歪曲；同時，對于將演唱會進(jìn)行直播、錄制、發(fā)行音像制品以及在網(wǎng)絡(luò)平臺傳播等行為，歌手有權(quán)獲得相應(yīng)的報酬。隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和國際文化交流的日益頻繁，中國在表演者權(quán)保護(hù)方面也在不斷發(fā)展和完善。在實(shí)踐中，中國加強(qiáng)了對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下表演者權(quán)的保護(hù)，針對網(wǎng)絡(luò)平臺上未經(jīng)授權(quán)傳播表演作品的行為，加大了打擊力度。通過司法解釋和相關(guān)政策文件，進(jìn)一步明確了網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在表演者權(quán)保護(hù)中的責(zé)任和義務(wù)，要求其采取必要的技術(shù)措施，防止侵權(quán)行為的發(fā)生。對于明知存在侵權(quán)行為而未采取措施的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者，要承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任。中國也積極參與國際知識產(chǎn)權(quán)合作，加入了多個國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)條約，如《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》《視聽表演北京條約》等，不斷提升表演者權(quán)保護(hù)的國際水平，與國際接軌。然而，中國在表演者權(quán)保護(hù)方面仍面臨一些問題，如在新興的數(shù)字文化領(lǐng)域，對于一些新型表演形式和傳播方式的法律規(guī)制還不夠完善，在跨境表演者權(quán)糾紛中，法律適用和司法協(xié)助等方面還存在一定的困難。在短視頻平臺上，一些用戶未經(jīng)授權(quán)上傳表演者的表演片段，如何準(zhǔn)確界定侵權(quán)行為和責(zé)任承擔(dān)，目前還存在法律空白；在涉及跨國演藝合同糾紛時，如何確定適用的法律以及如何實(shí)現(xiàn)跨境司法執(zhí)行，仍是亟待解決的問題。3.3國際私法中表演者權(quán)保護(hù)的司法案例分析3.3.1案例選取與背景介紹本部分選取了具有代表性的“某知名歌手國際演出合同糾紛”案例。該案例中，一位在亞洲地區(qū)極具影響力的知名歌手與一家歐洲演出公司簽訂了國際演出合同，約定歌手在歐洲多個城市舉辦巡回演唱會。演出公司負(fù)責(zé)演唱會的組織、宣傳和票務(wù)銷售等事宜，歌手則按照合同要求進(jìn)行演出。然而，在演出過程中，雙方就演出報酬、演出時間安排以及演出宣傳中歌手形象的使用等問題產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧。演出公司在宣傳過程中，為了吸引更多觀眾，對歌手的形象進(jìn)行了過度夸張和歪曲的宣傳，使用了一些與歌手實(shí)際形象和表演風(fēng)格不符的圖片和文字描述，這引起了歌手的強(qiáng)烈不滿，認(rèn)為演出公司的行為侵犯了其表演者權(quán)中的保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)。在演出報酬方面，演出公司以門票銷售未達(dá)預(yù)期為由，試圖降低支付給歌手的報酬，而歌手則認(rèn)為合同中明確規(guī)定了報酬標(biāo)準(zhǔn)，演出公司的行為構(gòu)成違約。雙方協(xié)商無果后，歌手將演出公司訴至法院，這場跨國演出糾紛由此引發(fā)，爭議焦點(diǎn)主要集中在表演者權(quán)的法律適用以及演出公司的行為是否構(gòu)成侵權(quán)等方面。3.3.2案例中法律適用與裁判思路在法律適用方面，法院依據(jù)國際私法中的最密切聯(lián)系原則來確定準(zhǔn)據(jù)法。由于合同簽訂地在歐洲國家，演出行為主要發(fā)生在歐洲，且演出公司為歐洲公司，與歐洲地區(qū)存在較為緊密的聯(lián)系，因此法院最終確定適用演出公司所在國的法律來審理此案。在裁判思路上，對于歌手主張演出公司侵犯其保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)的訴求，法院依據(jù)該國法律中關(guān)于表演者權(quán)的規(guī)定，對演出公司的宣傳行為進(jìn)行了細(xì)致審查。法院認(rèn)為，表演者的表演形象是其藝術(shù)聲譽(yù)的重要體現(xiàn)，演出公司在宣傳中對歌手形象的歪曲行為，損害了歌手的聲譽(yù)和形象尊嚴(yán)，構(gòu)成了對表演者權(quán)的侵犯。在演出報酬糾紛方面，法院依據(jù)合同約定和該國合同法的相關(guān)規(guī)定，認(rèn)定演出公司以門票銷售未達(dá)預(yù)期為由降低報酬的行為構(gòu)成違約。合同是雙方當(dāng)事人意思自治的體現(xiàn)，演出公司應(yīng)當(dāng)按照合同約定履行支付報酬的義務(wù)，除非存在不可抗力等法定免責(zé)事由，而門票銷售未達(dá)預(yù)期并不屬于法定免責(zé)情形。法院判決演出公司停止對歌手表演形象的侵權(quán)行為，并按照合同約定支付剩余演出報酬，同時對歌手因形象受損造成的損失進(jìn)行相應(yīng)賠償。3.3.3案例對表演者權(quán)保護(hù)的啟示這一案例對完善國際私法中表演者權(quán)保護(hù)具有多方面的重要啟示。在法律解釋方面，明確了在國際私法框架下，對于表演者權(quán)相關(guān)法律條文的解釋應(yīng)充分考慮國際條約和各國國內(nèi)法的規(guī)定，以及國際文化交流的實(shí)際情況，確保法律解釋的一致性和合理性。在確定表演者權(quán)的范圍和侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)時，需要綜合考慮不同國家的文化背景和法律傳統(tǒng)，避免因法律理解的差異而導(dǎo)致裁判結(jié)果的不公平。在本案例中，法院在解釋保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)時，充分考慮了歌手作為表演者的藝術(shù)聲譽(yù)和形象在國際文化交流中的重要性，對權(quán)利范圍進(jìn)行了合理界定。在利益平衡方面，強(qiáng)調(diào)了在處理表演者權(quán)糾紛時，要充分平衡表演者、演出組織者以及公眾等各方的利益。表演者權(quán)的保護(hù)不應(yīng)過度限制文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和公眾對文化產(chǎn)品的合理需求，同時也不能忽視表演者的合法權(quán)益。在演出報酬糾紛中，法院既要保障表演者獲得合理報酬的權(quán)利，也要考慮演出公司在經(jīng)營過程中可能面臨的風(fēng)險和困難，通過合理的裁判，實(shí)現(xiàn)雙方利益的平衡。這有助于在國際文化交流中營造公平、和諧的法律環(huán)境，促進(jìn)國際文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，推動國際間的文化交流與合作。四、影響表演者權(quán)國際私法保護(hù)的因素分析4.1文化差異因素文化差異是影響表演者權(quán)國際私法保護(hù)的重要因素之一，不同國家和地區(qū)的文化背景對表演者權(quán)的認(rèn)知和保護(hù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。不同文化背景下，對表演藝術(shù)的價值觀念存在顯著差異。在一些西方發(fā)達(dá)國家，如美國、英國等，表演藝術(shù)被高度商業(yè)化，表演者被視為具有商業(yè)價值的明星，其表演活動往往與巨大的經(jīng)濟(jì)利益緊密相連。好萊塢電影產(chǎn)業(yè)中，知名演員的片酬動輒數(shù)百萬甚至數(shù)千萬美元，他們的表演被視為電影成功的關(guān)鍵因素之一，其市場價值得到了充分的體現(xiàn)。這種商業(yè)化的價值觀念使得西方發(fā)達(dá)國家對表演者權(quán)的保護(hù)更加注重經(jīng)濟(jì)利益的保護(hù)，在法律制度上，賦予表演者廣泛的財產(chǎn)權(quán)利，以確保他們能夠從表演活動中獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)回報。美國版權(quán)法對表演者的錄音作品賦予了復(fù)制權(quán)、演繹權(quán)、發(fā)行權(quán)和公開表演權(quán)等一系列財產(chǎn)權(quán)利，使得表演者能夠通過授權(quán)他人使用其表演來獲取經(jīng)濟(jì)收益。而在一些東方國家，如中國、日本等，文化傳統(tǒng)更加強(qiáng)調(diào)集體主義和社會和諧，表演藝術(shù)不僅被視為一種商業(yè)活動，更被看作是傳承和弘揚(yáng)民族文化的重要方式。中國的戲曲藝術(shù)，承載著豐富的歷史文化內(nèi)涵，是中華民族文化的瑰寶。戲曲表演者不僅是藝術(shù)的傳播者，更是文化傳承的重要力量。在這種文化背景下，東方國家對表演者權(quán)的保護(hù)更加注重精神權(quán)利的保護(hù)，強(qiáng)調(diào)保護(hù)表演者的人格尊嚴(yán)和藝術(shù)聲譽(yù)。中國《著作權(quán)法》規(guī)定表演者享有表明表演者身份、保護(hù)表演形象不受歪曲等人身權(quán)利，體現(xiàn)了對表演者精神權(quán)利的重視。文化差異還導(dǎo)致不同國家對表演藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)和評價體系各不相同。在歐洲一些國家，古典音樂、芭蕾舞等傳統(tǒng)藝術(shù)形式備受推崇，對這些表演藝術(shù)的表演者權(quán)保護(hù)也較為完善。在法國，芭蕾舞表演者的權(quán)利受到嚴(yán)格的法律保護(hù)，他們在表演過程中的每一個動作、姿態(tài)都被視為藝術(shù)的體現(xiàn)，不容侵犯。而在非洲一些國家，民間舞蹈、音樂等表演形式具有獨(dú)特的文化魅力，當(dāng)?shù)貙@些表演藝術(shù)的保護(hù)更多地與文化傳承和民族認(rèn)同相結(jié)合。這些審美標(biāo)準(zhǔn)和評價體系的差異，使得在國際私法保護(hù)中，對于表演者權(quán)的認(rèn)定和保護(hù)范圍難以形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，增加了法律適用的復(fù)雜性。當(dāng)涉及跨國表演活動時，不同國家的審美標(biāo)準(zhǔn)和評價體系可能導(dǎo)致對表演者權(quán)的爭議，例如，在一場融合了多種文化元素的國際音樂會上，不同國家的觀眾和法律對表演者的表演是否達(dá)到了應(yīng)有的藝術(shù)水準(zhǔn)、是否符合表演者權(quán)的保護(hù)要求可能存在不同的看法。4.2技術(shù)發(fā)展因素數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等的迅猛發(fā)展深刻改變了表演者權(quán)的保護(hù)格局，給表演者權(quán)的保護(hù)帶來了一系列嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。在數(shù)字時代，侵權(quán)方式發(fā)生了顯著變化。傳統(tǒng)的侵權(quán)方式主要表現(xiàn)為未經(jīng)授權(quán)的現(xiàn)場錄制、盜版音像制品的制作和銷售等，這些侵權(quán)行為相對容易被察覺和追蹤。隨著數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，侵權(quán)變得更加隱蔽和便捷。網(wǎng)絡(luò)用戶可以通過簡單的操作，在瞬間復(fù)制、傳播表演作品，而且傳播范圍極其廣泛，幾乎不受地域限制。在短視頻平臺上，大量未經(jīng)授權(quán)的表演片段被隨意上傳和分享，這些片段可能來自電影、電視劇、音樂會等各種表演形式。由于平臺用戶眾多，信息傳播速度極快，表演者很難及時發(fā)現(xiàn)和制止這些侵權(quán)行為。一些不法分子還會利用技術(shù)手段對表演作品進(jìn)行加密或偽裝，逃避監(jiān)管和追蹤，使得侵權(quán)行為更加難以被追究法律責(zé)任。權(quán)利管理也變得愈發(fā)困難。在傳統(tǒng)環(huán)境下，表演者可以通過與演出組織者、唱片公司等簽訂合同，對表演作品的使用和傳播進(jìn)行管理和控制。然而，在數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，表演作品的傳播渠道和使用方式變得復(fù)雜多樣，使得權(quán)利管理難度大幅增加。數(shù)字音樂平臺、視頻網(wǎng)站等新興傳播媒介的出現(xiàn)，使得表演作品的傳播不再局限于傳統(tǒng)的唱片發(fā)行和廣播電視播放。這些平臺上的表演作品往往涉及多個權(quán)利主體，包括表演者、著作權(quán)人、錄音錄像制作者等，權(quán)利歸屬和授權(quán)關(guān)系錯綜復(fù)雜。一個音樂視頻在網(wǎng)絡(luò)平臺上傳播，可能涉及歌手的表演者權(quán)、詞曲作者的著作權(quán)、唱片公司的錄音錄像制作者權(quán)等多個方面的權(quán)利。在這種情況下，要準(zhǔn)確確定每個權(quán)利主體的權(quán)利范圍和授權(quán)條件，實(shí)現(xiàn)對表演作品的有效管理，變得異常困難。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展還使得權(quán)利管理信息容易被篡改或刪除，進(jìn)一步增加了權(quán)利管理的難度。如果表演作品的版權(quán)聲明、表演者姓名等權(quán)利管理信息被惡意篡改或刪除，就會導(dǎo)致權(quán)利歸屬不明，給表演者維權(quán)帶來極大障礙。4.3經(jīng)濟(jì)利益因素文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展和激烈的市場競爭等經(jīng)濟(jì)因素，對表演者權(quán)保護(hù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其中各方利益的平衡與沖突成為核心議題。在文化產(chǎn)業(yè)中，表演者權(quán)的保護(hù)與文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益緊密相連。隨著文化產(chǎn)業(yè)的迅速擴(kuò)張，表演作品的商業(yè)價值日益凸顯，表演者權(quán)的經(jīng)濟(jì)價值也隨之提升。電影產(chǎn)業(yè)的繁榮使得演員的片酬不斷攀升，一些知名演員的參演能夠?yàn)殡娪皫砭薮蟮钠狈渴找?，他們的表演成為電影商業(yè)成功的關(guān)鍵因素之一。在音樂產(chǎn)業(yè)中，歌手的演唱是音樂作品傳播和盈利的重要載體，唱片公司通過發(fā)行歌手的專輯、舉辦演唱會等方式獲取經(jīng)濟(jì)利益，而歌手也憑借其表演者權(quán)獲得相應(yīng)的報酬。這種經(jīng)濟(jì)利益的關(guān)聯(lián)使得表演者權(quán)的保護(hù)成為文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要保障。如果表演者權(quán)得不到有效保護(hù)，表演者的創(chuàng)作積極性將受到打擊，進(jìn)而影響文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新活力和發(fā)展動力。在市場競爭的環(huán)境下，表演者權(quán)的保護(hù)面臨著復(fù)雜的利益平衡問題。一方面，表演者需要通過行使權(quán)利獲得合理的經(jīng)濟(jì)回報，以激勵他們進(jìn)行更多的藝術(shù)創(chuàng)作和表演活動。另一方面，文化產(chǎn)品的傳播者和使用者，如演出公司、廣播電視臺、網(wǎng)絡(luò)平臺等，也希望在合法的前提下，以較低的成本獲取表演作品的使用權(quán)，以提高自身的市場競爭力。在數(shù)字音樂平臺上，平臺需要獲得大量音樂作品的授權(quán)，以吸引用戶，但過高的授權(quán)費(fèi)用可能會增加平臺的運(yùn)營成本，影響其市場競爭力。而對于表演者來說，如果授權(quán)費(fèi)用過低，將無法充分體現(xiàn)其表演的價值，損害其經(jīng)濟(jì)利益。在這種情況下，如何平衡表演者與傳播者、使用者之間的利益關(guān)系，成為表演者權(quán)保護(hù)中的關(guān)鍵問題。各方利益的沖突也時有發(fā)生。在演藝經(jīng)紀(jì)合同糾紛中，經(jīng)紀(jì)公司與表演者之間常常因?yàn)槔娣峙鋯栴}產(chǎn)生爭議。經(jīng)紀(jì)公司在培養(yǎng)和推廣表演者的過程中投入了大量的資源，希望通過表演者的表演活動獲得相應(yīng)的回報；而表演者則認(rèn)為自己的勞動成果被低估，要求獲得更多的利益分配。一些經(jīng)紀(jì)公司在合同中設(shè)置不合理的條款，限制表演者的自由發(fā)展，或者在利益分配上對表演者不公平，導(dǎo)致雙方矛盾激化。在演出市場中，一些演出主辦方為了降低成本，可能會侵犯表演者的權(quán)利，如未經(jīng)授權(quán)擅自錄制表演、拖欠演出報酬等，這也引發(fā)了表演者與主辦方之間的利益沖突。解決這些利益沖突，需要通過完善法律法規(guī)、加強(qiáng)行業(yè)自律以及建立有效的糾紛解決機(jī)制等方式，實(shí)現(xiàn)各方利益的平衡，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。4.4法律體系差異因素大陸法系和英美法系在表演者權(quán)保護(hù)法律制度上存在諸多差異，這些差異對國際私法適用產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。大陸法系強(qiáng)調(diào)成文法的主導(dǎo)地位，在表演者權(quán)保護(hù)方面，通常通過制定專門的法律條文來明確表演者的權(quán)利和保護(hù)范圍。法國在其著作權(quán)法中，對表演者權(quán)進(jìn)行了詳細(xì)規(guī)定，明確表演者享有精神權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利，包括表明身份權(quán)、保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)以及對表演的錄制權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)等。這種立法模式注重法律的系統(tǒng)性和邏輯性，使得表演者權(quán)的保護(hù)具有明確的法律依據(jù)，便于當(dāng)事人和司法機(jī)關(guān)準(zhǔn)確理解和適用法律。英美法系則更側(cè)重于判例法，雖然也有成文立法，但判例在表演者權(quán)保護(hù)中占據(jù)重要地位。法官在審理案件時，會參考以往的判例來確定法律規(guī)則，這使得表演者權(quán)的保護(hù)在一定程度上具有靈活性和適應(yīng)性。在英國，通過一系列的判例，確立了表演者在錄音制品中的權(quán)利，以及對未經(jīng)授權(quán)使用表演的侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。這種判例法的模式能夠根據(jù)社會發(fā)展和實(shí)際案例的變化，及時調(diào)整和完善表演者權(quán)的保護(hù)規(guī)則，但也存在法律規(guī)則不統(tǒng)一、難以預(yù)測的問題。兩大法系在表演者權(quán)保護(hù)的具體內(nèi)容和范圍上也存在差異。在精神權(quán)利方面，大陸法系國家普遍重視對表演者精神權(quán)利的保護(hù)，將表明身份權(quán)和保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)視為表演者權(quán)的重要組成部分，且保護(hù)期限較長，甚至是永久保護(hù)。而英美法系國家對精神權(quán)利的保護(hù)相對較弱，部分國家對表演者的精神權(quán)利規(guī)定不夠明確，或者保護(hù)期限較短。在財產(chǎn)權(quán)利方面，兩大法系對表演者財產(chǎn)權(quán)利的種類和范圍規(guī)定也有所不同。在網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)方面，大陸法系國家可能更注重從立法層面明確表演者在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的權(quán)利，而英美法系國家則可能通過判例來逐步確定和完善表演者在網(wǎng)絡(luò)傳播中的權(quán)利。這些法律體系的差異對國際私法適用帶來了挑戰(zhàn)。在跨國表演者權(quán)糾紛中，由于不同法系對表演者權(quán)的法律規(guī)定不同，導(dǎo)致法律沖突的產(chǎn)生。當(dāng)一個涉及表演者權(quán)的案件需要適用國際私法規(guī)則來確定準(zhǔn)據(jù)法時，不同法系對法律適用原則的理解和運(yùn)用也可能存在差異，這增加了法律適用的復(fù)雜性和不確定性。在確定最密切聯(lián)系地法時，大陸法系和英美法系可能會因?qū)Α白蠲芮新?lián)系”的判斷標(biāo)準(zhǔn)不同，而導(dǎo)致適用不同國家的法律。這種法律體系的差異還可能影響到司法協(xié)助和判決的承認(rèn)與執(zhí)行。在不同法系國家之間，由于法律制度和司法程序的不同，在進(jìn)行司法協(xié)助時可能會遇到障礙，對于外國法院關(guān)于表演者權(quán)糾紛的判決，在承認(rèn)和執(zhí)行過程中也可能面臨困難。五、完善表演者權(quán)國際私法保護(hù)的路徑探討5.1國際層面的協(xié)調(diào)與合作5.1.1加強(qiáng)國際公約的完善與實(shí)施在全球化背景下，國際公約在表演者權(quán)保護(hù)中發(fā)揮著核心作用，進(jìn)一步完善國際公約并加強(qiáng)其實(shí)施力度具有緊迫性和重要性。在權(quán)利范圍的明確方面，現(xiàn)有國際公約雖然對表演者權(quán)進(jìn)行了一定程度的規(guī)定，但仍存在一些模糊和空白之處，需要進(jìn)一步細(xì)化和拓展。對于新興的數(shù)字表演形式，如虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）表演、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）表演等，目前國際公約尚未有明確的權(quán)利界定。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，這些新興表演形式在文化市場中逐漸嶄露頭角，其商業(yè)價值和社會影響力不斷提升。因此，國際公約應(yīng)及時跟進(jìn)，明確表演者在這些新興表演形式中的權(quán)利范圍，包括對表演的錄制權(quán)、傳播權(quán)以及收益權(quán)等。在VR音樂會上，表演者的表演通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)呈現(xiàn)給觀眾，國際公約應(yīng)明確規(guī)定表演者對這種表演形式享有控制錄制、傳播和獲取報酬的權(quán)利，以適應(yīng)數(shù)字時代表演藝術(shù)發(fā)展的新需求。對于表演者權(quán)中的精神權(quán)利，國際公約也應(yīng)進(jìn)一步明確其保護(hù)范圍和標(biāo)準(zhǔn)。雖然一些公約對表明表演者身份權(quán)和保護(hù)表演形象不受歪曲權(quán)有所提及，但在具體實(shí)施過程中，由于缺乏明確的標(biāo)準(zhǔn)和界定，不同國家和地區(qū)在理解和執(zhí)行上存在差異。國際公約應(yīng)制定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，明確在何種情況下構(gòu)成對表演者精神權(quán)利的侵犯，以及侵權(quán)行為應(yīng)承擔(dān)的法律責(zé)任。在判斷表演形象是否受到歪曲時，應(yīng)綜合考慮表演的藝術(shù)風(fēng)格、文化背景以及公眾的認(rèn)知等因素，確保表演者的精神權(quán)利得到充分保護(hù)。在執(zhí)行機(jī)制的強(qiáng)化方面，國際公約應(yīng)建立更加有效的爭端解決機(jī)制，以確保公約的規(guī)定能夠得到切實(shí)執(zhí)行。目前，國際公約在解決表演者權(quán)糾紛時，往往缺乏強(qiáng)有力的執(zhí)行手段，導(dǎo)致一些侵權(quán)行為得不到及時有效的制裁。可以借鑒世界貿(mào)易組織（WTO）的爭端解決機(jī)制，建立專門的表演者權(quán)爭端解決機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)處理國際間的表演者權(quán)糾紛。該機(jī)構(gòu)應(yīng)具有權(quán)威性和專業(yè)性，能夠依據(jù)國際公約和相關(guān)法律，公正、高效地解決糾紛。在處理糾紛過程中，應(yīng)充分考慮各方的利益訴求，遵循公平、公正的原則，確保爭端得到妥善解決。國際公約還應(yīng)加強(qiáng)對成員國的監(jiān)督和評估，定期檢查成員國對公約的執(zhí)行情況，對執(zhí)行不力的國家采取相應(yīng)的措施，如警告、制裁等，以促使成員國切實(shí)履行公約義務(wù)，加強(qiáng)對表演者權(quán)的保護(hù)。5.1.2建立國際合作與交流機(jī)制在全球化的時代背景下，建立國際間的合作與交流機(jī)制對于加強(qiáng)表演者權(quán)的保護(hù)至關(guān)重要，這有助于整合國際資源，共同應(yīng)對表演者權(quán)保護(hù)面臨的挑戰(zhàn)。信息共享機(jī)制的構(gòu)建是國際合作的基礎(chǔ)。各國應(yīng)建立表演者權(quán)信息數(shù)據(jù)庫，收集和整理本國表演者權(quán)的相關(guān)信息，包括表演者的基本信息、表演作品的登記情況、權(quán)利歸屬以及侵權(quán)案例等。通過建立統(tǒng)一的信息平臺，各國可以實(shí)現(xiàn)信息的實(shí)時共享，便于及時了解國際表演者權(quán)保護(hù)的動態(tài)和趨勢。當(dāng)某國發(fā)現(xiàn)一起涉及跨國侵權(quán)的案件時，可以通過信息共享平臺，迅速獲取相關(guān)表演者在其他國家的權(quán)利登記和保護(hù)情況，為案件的處理提供有力支持。這不僅有助于提高各國在表演者權(quán)保護(hù)方面的工作效率，還能避免因信息不對稱而導(dǎo)致的侵權(quán)行為難以追究和權(quán)利保護(hù)不到位的問題。聯(lián)合執(zhí)法行動的開展是打擊跨國侵權(quán)行為的關(guān)鍵手段?？鐕謾?quán)行為往往涉及多個國家和地區(qū)，單個國家的執(zhí)法力量難以有效應(yīng)對。因此，各國應(yīng)加強(qiáng)執(zhí)法合作，建立聯(lián)合執(zhí)法機(jī)制。在打擊網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)方面，各國執(zhí)法部門可以通過國際刑警組織等國際合作平臺，加強(qiáng)協(xié)作，共同追蹤和打擊在網(wǎng)絡(luò)上未經(jīng)授權(quán)傳播表演作品的侵權(quán)行為。對于跨國盜版音像制品的生產(chǎn)和銷售，各國可以開展聯(lián)合行動，共同打擊侵權(quán)源頭，切斷侵權(quán)產(chǎn)品的流通渠道。通過聯(lián)合執(zhí)法，能夠形成強(qiáng)大的執(zhí)法合力，提高對跨國侵權(quán)行為的打擊力度，有效遏制侵權(quán)行為的發(fā)生，保護(hù)表演者的合法權(quán)益。國際間的技術(shù)交流與培訓(xùn)也是提升表演者權(quán)保護(hù)水平的重要途徑。隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，表演者權(quán)保護(hù)面臨著新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。各國可以通過技術(shù)交流，分享在數(shù)字版權(quán)保護(hù)、技術(shù)措施應(yīng)用等方面的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)成果。發(fā)達(dá)國家在數(shù)字水印、加密技術(shù)等方面具有先進(jìn)的技術(shù)和成熟的應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，通過技術(shù)交流，發(fā)展中國家可以學(xué)習(xí)和借鑒這些技術(shù)，提升本國在數(shù)字環(huán)境下表演者權(quán)保護(hù)的能力。國際組織和各國還可以開展相關(guān)培訓(xùn)活動，提高執(zhí)法人員、司法人員以及相關(guān)從業(yè)人員對表演者權(quán)保護(hù)的認(rèn)識和專業(yè)水平，確保法律的正確實(shí)施和權(quán)利的有效保護(hù)。5.2國內(nèi)層面的法律制度完善5.2.1明確表演者權(quán)的法律規(guī)定在國內(nèi)法律體系中，進(jìn)一步明確表演者權(quán)的規(guī)定是加強(qiáng)其保護(hù)的關(guān)鍵。當(dāng)前，雖然我國《著作權(quán)法》對表演者權(quán)有所規(guī)定，但在一些關(guān)鍵問題上仍存在細(xì)化的空間，需要通過立法和司法解釋加以明確，以提高法律的可操作性和確定性。在權(quán)利歸屬方面，應(yīng)進(jìn)一步明確職務(wù)表演中表演者權(quán)的歸屬問題。目前，對于職務(wù)表演，我國《著作權(quán)法》規(guī)定表演者享有表明身份和保護(hù)表演形象不受歪曲的權(quán)利，其他權(quán)利的歸屬由當(dāng)事人約定；沒有約定或者約定不明確的，職務(wù)表演的權(quán)利由演出單位享有。然而，在實(shí)踐中，對于“職務(wù)表演”的界定標(biāo)準(zhǔn)并不清晰，容易引發(fā)爭議。在一些情況下，演員與演出單位之間的關(guān)系較為復(fù)雜，難以準(zhǔn)確判斷表演是否屬于職務(wù)表演。應(yīng)通過立法或司法解釋，明確職務(wù)表演的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，如考慮演員與演出單位之間的勞動合同關(guān)系、表演活動是否為演出單位的業(yè)務(wù)范圍、演出單位是否對表演活動進(jìn)行了組織和管理等因素，以確保權(quán)利歸屬的明確性。還應(yīng)規(guī)定在當(dāng)事人未約定權(quán)利歸屬時，演出單位在行使職務(wù)表演權(quán)利時，應(yīng)當(dāng)保障表演者的合理利益，如給予表演者相應(yīng)的報酬和署名權(quán)等。保護(hù)期限的規(guī)定也需要進(jìn)一步細(xì)化。我國《著作權(quán)法》規(guī)定，表演者的財產(chǎn)權(quán)利保護(hù)期為50年，截止于該表演發(fā)生后第50年的12月31日。然而，隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，表演作品的商業(yè)價值在更長時間內(nèi)得以延續(xù)，對于一些經(jīng)典的表演作品，50年的保護(hù)期限可能無法充分保障表演者的權(quán)益?？梢钥紤]根據(jù)表演作品的類型和市場價值，對保護(hù)期限進(jìn)行差異化規(guī)定。對于具有較高藝術(shù)價值和廣泛影響力的表演作品，適當(dāng)延長其保護(hù)期限；對于一些時效性較強(qiáng)的表演作品，則維持現(xiàn)有的保護(hù)期限。還可以建立保護(hù)期限的續(xù)展制度，允許表演者在保護(hù)期限屆滿前，根據(jù)一定的條件申請續(xù)展保護(hù)期限，以充分保護(hù)表演者的經(jīng)濟(jì)利益。侵權(quán)責(zé)任的明確同樣至關(guān)重要。在法律中，應(yīng)詳細(xì)規(guī)定侵犯表演者權(quán)的具體情形和相應(yīng)的法律責(zé)任，提高法律的威懾力。對于未經(jīng)表演者許可，擅自對其表演進(jìn)行現(xiàn)場直播、錄制、復(fù)制、發(fā)行、傳播等侵權(quán)行為，應(yīng)明確規(guī)定侵權(quán)人需承擔(dān)停止侵權(quán)、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任；對于情節(jié)嚴(yán)重的侵權(quán)行為，還應(yīng)追究侵權(quán)人的刑事責(zé)任。在賠償損失方面，應(yīng)明確賠償數(shù)額的計算方法，綜合考慮表演者的知名度、表演作品的商業(yè)價值、侵權(quán)行為的情節(jié)和后果等因素，確保表演者能夠獲得充分的賠償。還應(yīng)加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下表演者權(quán)侵權(quán)行為的規(guī)制，明確網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者在侵權(quán)行為中的責(zé)任和義務(wù)，如采取必要的技術(shù)措施防止侵權(quán)行為的發(fā)生、及時刪除侵權(quán)內(nèi)容等，以有效保護(hù)表演者在數(shù)字時代的合法權(quán)益。5.2.2加強(qiáng)法律適用的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一在國內(nèi)法律體系中，加強(qiáng)不同法律之間的協(xié)調(diào)以及在國際私法適用上的統(tǒng)一，對于有效保護(hù)表演者權(quán)至關(guān)重要，能夠避免因法律沖突而導(dǎo)致的法律適用混亂和權(quán)利保護(hù)不足的問題。在不同法律之間的協(xié)調(diào)方面，我國涉及表演者權(quán)保護(hù)的法律主要有《著作權(quán)法》《合同法》《反不正當(dāng)競爭法》等，這些法律從不同角度對表演者權(quán)進(jìn)行保護(hù)，但在具體適用過程中，可能會出現(xiàn)法律規(guī)定不一致或相互沖突的情況。《著作權(quán)法》主要從權(quán)利歸屬、權(quán)利內(nèi)容和侵權(quán)責(zé)任等方面對表演者權(quán)進(jìn)行保護(hù)；《合同法》則側(cè)重于調(diào)整表演者與相關(guān)方之間的合同關(guān)系，如演藝經(jīng)紀(jì)合同、演出合同等；《反不正當(dāng)競爭法》主要保護(hù)表演者在市場競爭中的合法權(quán)益，防止他人通過不正當(dāng)競爭手段侵犯表演者權(quán)。在一些演藝經(jīng)紀(jì)合同糾紛中，可能既涉及到《合同法》中關(guān)于合同履行和違約責(zé)任的規(guī)定，又涉及到《著作權(quán)法》中關(guān)于表演者權(quán)的歸屬和行使的規(guī)定。此時，需要明確不同法律之間的適用關(guān)系和協(xié)調(diào)機(jī)制，以確保法律的正確適用。可以通過制定相關(guān)的司法解釋或指導(dǎo)性案例，明確在不同情況下應(yīng)優(yōu)先適用的法律，以及如何綜合運(yùn)用不同法律來解決糾紛。在處理演藝經(jīng)紀(jì)合同糾紛時，如果合同中關(guān)于表演者權(quán)的約定不違反《著作權(quán)法》的強(qiáng)制性規(guī)定，則應(yīng)優(yōu)先適用合同約定；如果合同約定不明確或存在爭議，則應(yīng)依據(jù)《著作權(quán)法》的相關(guān)規(guī)定來確定表演者權(quán)的歸屬和行使。在國際私法適用的統(tǒng)一方面，由于表演者權(quán)糾紛往往具有涉外因素，涉及到不同國家的法律適用問題，因此，建立統(tǒng)一的國際私法適用規(guī)則至關(guān)重要。我國《涉外民事關(guān)系法律適用法》對知識產(chǎn)權(quán)的法律適用做出了規(guī)定，知識產(chǎn)權(quán)的歸屬和內(nèi)容，適用被請求保護(hù)地法律；當(dāng)事人可以協(xié)議選擇知識產(chǎn)權(quán)轉(zhuǎn)讓和許可使用適用的法律；知識產(chǎn)權(quán)的侵權(quán)責(zé)任，適用被請求保護(hù)地法律，當(dāng)事人也可以在侵權(quán)行為發(fā)生后協(xié)議選擇適用法院地法律。然而，在實(shí)踐中，對于“被請求保護(hù)地”的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)存在一定的模糊性，容易引發(fā)爭議。在一些跨國表演者權(quán)侵權(quán)糾紛中，不同法院對于“被請求保護(hù)地”的理解和認(rèn)定可能不同，導(dǎo)致法律適用的不一致。應(yīng)通過立法或司法解釋，明確“被請求保護(hù)地”的具體認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，如考慮侵權(quán)行為發(fā)生地、損害結(jié)果發(fā)生地、表演者的住所地或經(jīng)常居住地、侵權(quán)人住所地等因素，以確保國際私法適用的統(tǒng)一。還應(yīng)加強(qiáng)與國際社會的交流與合作，積極參與國際知識產(chǎn)權(quán)法律規(guī)則的制定和協(xié)調(diào)，推動國際間在表演者權(quán)保護(hù)方面的法律適用規(guī)則趨于統(tǒng)一，為解決跨國表演者權(quán)糾紛提供更加明確和一致的法律依據(jù)。5.3技術(shù)層面的應(yīng)對措施5.3.1利用技術(shù)手段加強(qiáng)權(quán)利管理在數(shù)字時代，利用先進(jìn)的技術(shù)手段加強(qiáng)對表演者權(quán)的管理和保護(hù)，已成為應(yīng)對表演者權(quán)保護(hù)挑戰(zhàn)的重要舉措。數(shù)字水印和區(qū)塊鏈技術(shù)在這方面展現(xiàn)出了巨大的潛力和優(yōu)勢。數(shù)字水印技術(shù)是一種將特定的標(biāo)識信息嵌入到數(shù)字媒體中的技術(shù)，這些標(biāo)識信息可以是表演者的姓名、版權(quán)聲明等，并且在不影響數(shù)字媒體正常使用的前提下，能夠被準(zhǔn)確地檢測和提取出來。通過在表演作品中嵌入數(shù)字水印，能夠有效地標(biāo)識作品的版權(quán)歸屬，為表演者權(quán)的管理提供有力支持。在音樂作品中，數(shù)字水印可以記錄歌手的姓名、專輯名稱、發(fā)行年份等信息，當(dāng)該音樂作品在網(wǎng)絡(luò)上傳播時，即使被非法復(fù)制或篡改，通過數(shù)字水印技術(shù)仍能追溯到作品的原始版權(quán)信息。這不僅有助于防止未經(jīng)授權(quán)的使用和傳播，還能在發(fā)生侵權(quán)糾紛時，為表演者提供確鑿的證據(jù)，證明其對表演作品的權(quán)利。區(qū)塊鏈技術(shù)作為一種分布式賬本技術(shù)，具有去中心化、不可篡改、可追溯等特點(diǎn)，為表演者權(quán)的管理帶來了全新的思路和方法。在表演者權(quán)管理中，區(qū)塊鏈可以用于記錄表演作品的創(chuàng)作、授權(quán)、傳播等全過程信息。表演者在創(chuàng)作完成后，可以將表演作品的相關(guān)信息，如作品的元數(shù)據(jù)、創(chuàng)作時間、表演者身份等，記錄在區(qū)塊鏈上，形成不可篡改的時間戳和數(shù)據(jù)記錄。當(dāng)作品被授權(quán)使用時，授權(quán)信息也會被記錄在區(qū)塊鏈上，包括授權(quán)對象、授權(quán)范圍、授權(quán)期限等。這種記錄方式使得表演作品的權(quán)利流轉(zhuǎn)和使用情況一目了然，任何一方都可以通過區(qū)塊鏈查詢到作品的完整歷史信息，從而有效避免了權(quán)利糾紛和侵權(quán)行為的發(fā)生。區(qū)塊鏈技術(shù)還可以實(shí)現(xiàn)智能合約的應(yīng)用，表演者可以通過智能合約自動執(zhí)行授權(quán)和收費(fèi)等操作，提高權(quán)利管理的效率和透明度。當(dāng)用戶想要使用表演者的作品時，智能合約會自動檢測用戶的授權(quán)情況，并根據(jù)合約規(guī)定收取相應(yīng)的費(fèi)用，確保表演者能夠及時獲得合理的報酬。5.3.2建立技術(shù)監(jiān)測與維權(quán)機(jī)制建立基于技術(shù)的侵權(quán)監(jiān)測和維權(quán)機(jī)制，是提高表演者權(quán)維權(quán)效率和效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，能夠及時發(fā)現(xiàn)和制止侵權(quán)行為，切實(shí)保護(hù)表演者的合法權(quán)益。侵權(quán)監(jiān)測系統(tǒng)的構(gòu)建是這一機(jī)制的基礎(chǔ)。利用大數(shù)據(jù)分析、人工智能等技術(shù)手段，可以實(shí)時監(jiān)測網(wǎng)絡(luò)上表演作品的傳播情況，及時發(fā)現(xiàn)未經(jīng)授權(quán)的使用和傳播行為。通過對各大網(wǎng)絡(luò)平臺、社交媒體、視頻網(wǎng)站等進(jìn)行數(shù)據(jù)采集和分析，監(jiān)測系統(tǒng)能夠識別出與表演作品相關(guān)的內(nèi)容，并通過算法比對判斷其是否存在侵權(quán)行為。對于音樂作品，監(jiān)測系統(tǒng)可以通過音頻指紋識別技術(shù)，將網(wǎng)絡(luò)上傳播的音樂與已登記的表演作品音頻指紋進(jìn)行比對，一旦發(fā)現(xiàn)匹配的音頻但無授權(quán)信息，即可判定為侵權(quán)行為。監(jiān)測系統(tǒng)還可以根據(jù)用戶的舉報和反饋，對疑似侵權(quán)行為進(jìn)行重