素描概述章第一第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)第二節(jié)透視基本原理第三節(jié)素描工具及使用第一章素描概述素描基礎(chǔ)知識(shí)第一節(jié)第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)一、素描的概念素描主要以單色線條和塊面來(lái)塑造物體形象，是一種對(duì)客觀物像的形態(tài)和結(jié)構(gòu)特征作樸素表現(xiàn)的繪畫(huà)形式。素描是具有獨(dú)立的藝術(shù)語(yǔ)言和審美價(jià)值的一門(mén)藝術(shù)，它是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是設(shè)計(jì)專業(yè)不可缺少的必修課程。同時(shí)，它又是一種藝術(shù)形式，人們可以通過(guò)這種形式表達(dá)情感和思想。第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)二、素描的類型按其風(fēng)格可分為具象素描和抽象素描；按其使用工具可分為鉛筆素描、木炭鉛筆素描、鋼筆素描和毛筆素描等；按其表現(xiàn)內(nèi)容可分為石膏素描、靜物素描、風(fēng)景素描和人物素描等；按其表現(xiàn)方法可分為結(jié)構(gòu)素描、明暗素描和創(chuàng)意素描；按其意圖可分為習(xí)作性素描、創(chuàng)作性素描和資料性素描。第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)《赫拉克力石膏頭像》捷爾維茲（俄國(guó)）《靜物》莫蘭迪（意大利）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)《在森林里》希施金（俄國(guó)）《戴帽子的青年婦女側(cè)身像》門(mén)采爾（德國(guó)）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)三、素描的起源及發(fā)展1940年在法國(guó)拉斯科洞窟發(fā)現(xiàn)了距今約2萬(wàn)年的壁畫(huà)，壁畫(huà)上的動(dòng)物線條粗獷、輪廓準(zhǔn)確。西班牙阿爾塔米拉洞窟（1879年發(fā)現(xiàn)，距今約一萬(wàn)年）壁畫(huà)，形象逼真，風(fēng)格樸素，在塑造動(dòng)物形象時(shí)，十分巧妙地利用了巖面的自然起伏，展示出相當(dāng)高的藝術(shù)水平?！妒軅沟氐囊芭！罚ㄎ靼嘌溃┑谝还?jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)古希臘素描很重視輪廓線的表現(xiàn)力，形成了一種輪廓畫(huà)法。希臘素描的另一種表現(xiàn)形式是陶畫(huà)藝術(shù)。阿喀琉斯和埃阿斯黑繪式大酒罐（希臘）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)意大利文藝復(fù)興時(shí)期給后人留下了大量的素描作品，這些作品鮮明地體現(xiàn)了不同地區(qū)的不同風(fēng)格，從而促使素描成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。文藝復(fù)興時(shí)期的素描標(biāo)志著西方素描走向成熟，達(dá)到了史無(wú)前例的高峰?！妒芴ジ嬷芬埋蘖?xí)作達(dá)·芬奇（意大利）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)《年輕女子肖像》拉斐爾（意大利）《圣塞正斯地安》提香（意大利）《九十三歲老人像》丟勒（德國(guó)）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)19世紀(jì)末，法國(guó)出現(xiàn)了印象派。印象派強(qiáng)調(diào)并追求光色變化，沖破原來(lái)依靠形體邊緣暗示體積的輪廓線的素描方法，創(chuàng)造出新的繪畫(huà)風(fēng)格?！顿惷芾姿埂沸蜗罅?xí)作（之一)德加（法國(guó)）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)20世紀(jì)的西方美術(shù)被統(tǒng)稱為現(xiàn)代派美術(shù)?，F(xiàn)代派素描在非表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)中重新組織視覺(jué)形象，從不同的感覺(jué)和理解探索素描的表現(xiàn)。素描已不是僅僅再現(xiàn)客觀的手段，而是逐漸有了改變自然形態(tài)、組織藝術(shù)結(jié)構(gòu)的功能，形成了各種不同的藝術(shù)流派，如野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等。《舞蹈》馬蒂斯（法國(guó)）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)《夢(mèng)》畢加索（西班牙）《吶喊》蒙克（挪威）《記憶的永恒》達(dá)利（西班牙）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)中國(guó)古代素描主要以線條造型為主，畫(huà)家利用線條的疏密、粗細(xì)、剛?cè)帷獾?、方圓等描繪形象，線條往往與整個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作結(jié)合在一起，融在其中，而不像西方的素描那樣獨(dú)立成為一體。《朝元仙仗圖》武宗元（宋）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)《荷花圖冊(cè)》朱耷（清）第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)四、素描與設(shè)計(jì)的關(guān)系在文藝復(fù)興時(shí)期，素描除作為教堂內(nèi)部壁畫(huà)、雕塑、油畫(huà)的素描稿，透視和解剖等研究圖外，還作為為發(fā)明創(chuàng)造而作的具有創(chuàng)意和設(shè)計(jì)性質(zhì)的草圖。素描既是一種藝術(shù)造型手法，又是表現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的重要手段。第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)解剖分析達(dá)·芬奇（意大利）包豪斯學(xué)校第一節(jié)素描基礎(chǔ)知識(shí)素描與設(shè)計(jì)之間是一種相互依存、相互促進(jìn)的關(guān)系。在設(shè)計(jì)中，素描以設(shè)計(jì)造型為目的，運(yùn)用素描技法的表現(xiàn)形式，根據(jù)設(shè)計(jì)者的構(gòu)想表達(dá)設(shè)計(jì)意圖。設(shè)計(jì)手稿1達(dá)·芬奇（意大利）設(shè)計(jì)手稿2達(dá)·芬奇（意大利）透視基本原理第二節(jié)第二節(jié)透視基本原理一、透視的概念透視是自然現(xiàn)象在人的視覺(jué)中的反映，是客觀存在的一種視覺(jué)現(xiàn)象。透視是指通過(guò)一層透明的平面去研究其后面物體的視覺(jué)科學(xué)。《畫(huà)家畫(huà)臥婦》（木版畫(huà)）丟勒（德國(guó)）第二節(jié)透視基本原理透視的基本術(shù)語(yǔ)：站點(diǎn)——觀察者站立的位置。視點(diǎn)——觀察者眼睛的位置。視高——觀察者眼睛的高度。視線——視點(diǎn)與物體上各點(diǎn)的連線。視距——心點(diǎn)到視點(diǎn)的距離。畫(huà)面——垂直于基面的假設(shè)投影面?；€——畫(huà)面與基面的交線?；妗孛婊蛭矬w放置的水平面，是觀察者和物體所處的基準(zhǔn)面。視平線——畫(huà)面上與視點(diǎn)等高的水平線，隨著視點(diǎn)位置的高低而變化。心點(diǎn)——在畫(huà)面上正對(duì)觀察者眼睛的一點(diǎn)，它必然在視平線上。視中線——又稱視軸，是畫(huà)面上過(guò)心點(diǎn)的垂直線，視中線始終與基面垂直。滅點(diǎn)——畫(huà)面透視中變線的消失點(diǎn)，也稱消失點(diǎn)。第二節(jié)透視基本原理視域——人的視角約100°左右，在可視域中間60°視角范圍內(nèi)稱為正常視域，正常視域內(nèi)景物視覺(jué)清晰。視域示意圖第二節(jié)透視基本原理二、透視的類別通常根據(jù)透視滅點(diǎn)的多少及對(duì)物體觀察角度的不同，將透視歸納為以下三種類型。1.一點(diǎn)透視一點(diǎn)透視又稱平行透視，是指只有一個(gè)滅點(diǎn)（即滅點(diǎn)與心點(diǎn)重合），立方體的前面與畫(huà)面平行、底面與地面平行所構(gòu)成的透視關(guān)系。第二節(jié)透視基本原理一點(diǎn)透視只有一個(gè)滅點(diǎn)，此點(diǎn)不一定在畫(huà)面中心，但一定在視平線上。與畫(huà)面平行的面沒(méi)有透視變化，其他的變線都消失于滅點(diǎn)；在視平線以上的部分向下消失，以下的部分向上消失，以左的部分向右消失，以右的部分向左消失。第二節(jié)透視基本原理2.兩點(diǎn)透視兩點(diǎn)透視又稱成角透視，是指有兩個(gè)滅點(diǎn)，立方體各面與畫(huà)面不平行并且成一定角度，但底面與地平面平行的透視關(guān)系。第二節(jié)透視基本原理立方體水平面越接近視平線，夾角越大，體積越平緩；當(dāng)立方體的水平面與視平線等高時(shí)，夾角變?yōu)?80°，即成為一條直線。而當(dāng)立方體水平面越遠(yuǎn)離視平線，夾角越小，體積感越強(qiáng)。第二節(jié)透視基本原理3.三點(diǎn)透視三點(diǎn)透視又稱傾斜透視，是指有一個(gè)面既不與地面平行又不與畫(huà)面平行，從而產(chǎn)生一邊高一邊低，向某個(gè)方向傾斜的透視現(xiàn)象。三點(diǎn)透視實(shí)例張?jiān)浦救c(diǎn)透視作品第二節(jié)透視基本原理當(dāng)改變畫(huà)面與地面的垂直關(guān)系，仰視或俯視取景時(shí)，原來(lái)是直立無(wú)傾斜的對(duì)象會(huì)產(chǎn)生傾斜變化。第二節(jié)透視基本原理三、圓的透視在正方形的基礎(chǔ)上可以畫(huà)出圓的透視，通過(guò)正方形的中心點(diǎn)可以找出圓的半徑。在立方體的基礎(chǔ)上，可以畫(huà)出圓柱體的透視。圓柱體的透視第二節(jié)透視基本原理在視平線上下，圓的透視面是不一樣的。距視平線越近，圓的透視面越窄；距視平線越遠(yuǎn)，圓的透視面越寬。圓透視的最長(zhǎng)直徑的兩個(gè)半徑相等，最短直徑的遠(yuǎn)半徑比近半徑略短，近處的弧形比遠(yuǎn)處的弧形彎度大。同心圓大小不同的圓面的透視特征表現(xiàn)為：大小兩個(gè)圓周之間的距離兩端寬，遠(yuǎn)端窄，近端居中。第二節(jié)透視基本原理在視平線上下，圓的透視面是不一樣的。距視平線越近，圓的透視面越窄；距視平線越遠(yuǎn)，圓的透視面越寬。圓的透視與視平線距離的關(guān)系圓透視的最長(zhǎng)直徑的兩個(gè)半徑相等，最短直徑的遠(yuǎn)半徑比近半徑略短，近處的弧形比遠(yuǎn)處的弧形彎度大。同心圓大小不同的圓面的透視特征表現(xiàn)為：大小兩個(gè)圓周之間的距離兩端寬，遠(yuǎn)端窄，近端居中。素描工具及使用第三節(jié)第三節(jié)素描工具及使用一、筆1.鉛筆鉛筆是最方便、最常用的素描工具，易擦、易修改，能畫(huà)出豐富細(xì)膩的色調(diào)變化。鉛筆有軟硬之分，B前面的數(shù)字越大，鉛芯就越軟、越黑；H前面的數(shù)字越大，鉛芯就越硬、越淡。素描常選用B、2B、4B的鉛筆。鉛筆第三節(jié)素描工具及使用2.木炭鉛筆木炭鉛筆墨色在紙張上的附著性好，表現(xiàn)力強(qiáng)，能畫(huà)出豐富的層次，是素描的理想工具，缺點(diǎn)是不易擦凈。木炭鉛筆第三節(jié)素描工具及使用3.炭精條炭精條一般有黑色和棕色兩種，它既可以用于較細(xì)致的刻畫(huà)，也便于大面積涂抹，還可以表現(xiàn)豐富的層次，但與木炭鉛筆一樣不易修改。炭精條第三節(jié)素描工具及使用4.木炭條木炭條最古老的繪畫(huà)工具之一。木炭條是用柳枝燒制而成的，質(zhì)地松軟、易碎，容易脫落；修改時(shí)常用手或布抹擦，或用饅頭粘掉炭粉；畫(huà)作完成后，必須噴上定畫(huà)液，以便保存。木炭條第三節(jié)素描工具及使用二、素描紙素描紙表面有紋理，選用時(shí)要注意紙質(zhì)是否堅(jiān)實(shí)、平整、不易起毛。畫(huà)素描時(shí)不宜選用過(guò)于光滑的紙張。初學(xué)者使用的紙張大小以8開(kāi)和4開(kāi)為宜。第三節(jié)素描工具及使用三、橡皮橡皮是畫(huà)素描必備的輔助工具，常見(jiàn)的有軟橡皮（橡皮泥）和硬橡皮。軟橡皮可以根據(jù)需要捏成不同的形狀，用于在素描紙上粘、擦抹等。硬橡皮一般以柔軟且富有彈性的為佳，否則容易擦臟畫(huà)面，甚至使畫(huà)紙受損起毛。作畫(huà)時(shí)常把橡皮切成小尖塊當(dāng)作白鉛筆使用，這樣既可在細(xì)部擦抹、提亮，也可擦出輕重、寬窄的白線，使筆觸更加豐富。軟橡皮硬橡皮第三節(jié)素描工具及使用四、紙筆紙筆又稱紙擦筆，可以在畫(huà)面做出朦朧、柔潤(rùn)的效果，使畫(huà)面調(diào)子更加豐富，且變得通透。在擦拭時(shí)要按照形體的結(jié)構(gòu)進(jìn)行，把控好整個(gè)畫(huà)面的黑白灰，避免過(guò)于灰。第三節(jié)素描工具及使用五、其他工具第三節(jié)素描工具及使用六、握筆方法和作畫(huà)姿勢(shì)1.握筆方法直握筆：用力靠手指和手腕，筆觸活動(dòng)范圍小。該方法一般在繪畫(huà)的后期使用，用于進(jìn)行局部刻畫(huà)。橫握筆：將鉛筆放在食指、中指