2025年大學(xué)《中國語言與文化》專業(yè)題庫——中國傳統(tǒng)文學(xué)與當(dāng)代小說研究考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、解釋下列名詞（每小題5分，共20分）1.詩賦2.意境3.新寫實(shí)主義4.文化認(rèn)同二、簡述唐詩與宋詩在風(fēng)格上的主要差異。（10分）三、簡要分析魯迅小說中“哀其不幸，怒其不爭”思想傾向的表現(xiàn)。（10分）四、闡述莫言小說中“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的主要特征及其文化意蘊(yùn)。（15分）五、以《紅樓夢》或《吶喊》中的一部作品為例，論述其語言特色如何服務(wù)于主題表達(dá)。（15分）六、比較老舍的《茶館》與錢鐘書的《圍城》在敘事視角和語言風(fēng)格上的不同。（15分）七、論述中國古典小說“話本”的藝術(shù)特征及其對后世小說的影響。（20分）八、結(jié)合具體作家作品，分析當(dāng)代小說在反映中國社會轉(zhuǎn)型與文化變遷方面的表現(xiàn)。（20分）試卷答案一、解釋下列名詞（每小題5分，共20分）1.詩賦：詩和賦是中國古代主要的文學(xué)體裁。詩，尤其是近體詩，講究韻律、格律和意境，注重抒情言志。賦，起源于戰(zhàn)國，盛于兩漢，早期多為鋪陳敘事，后來發(fā)展出駢賦，講究對仗、音韻和辭藻華麗，多用于詠物、抒情或議論。詩賦共同構(gòu)成了中國古代文學(xué)的主體，是文人表達(dá)思想情感、反映社會生活的重要載體。**解析思路：*解釋“詩”和“賦”各自的特點(diǎn)和演變，并指出兩者在中國文學(xué)史上的重要地位和共同作用。需要涵蓋體裁定義、主要形式、藝術(shù)特征和文學(xué)史意義。2.意境：意境是中國古典美學(xué)和文學(xué)理論中的一個核心概念，指作者通過描繪客觀景物（境）來寄寓主觀情思（意），使情景交融，從而創(chuàng)造出一種能夠引發(fā)讀者聯(lián)想和共鳴的、富有哲理或情感氛圍的藝術(shù)境界。它強(qiáng)調(diào)的是一種虛實(shí)相生、情景交融、意在言外的審美效果。**解析思路：*首先點(diǎn)明意境是情景交融的產(chǎn)物，然后解釋其構(gòu)成要素（情景），再闡述其審美特征（虛實(shí)相生、言外之意），最后說明其作用（引發(fā)共鳴、創(chuàng)造氛圍）。3.新寫實(shí)主義：20世紀(jì)90年代興起于中國當(dāng)代文壇的一種小說創(chuàng)作思潮，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在新的歷史條件下的發(fā)展。它主要特征是：關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的“底層”人物和小人物，著力描寫普通人的生存狀態(tài)、欲望困惑和生存壓力；敘事風(fēng)格上追求客觀化、紀(jì)實(shí)化，語言平實(shí)、冷靜，有時帶有“零度敘事”傾向，較少直接的價值評判；題材多集中于都市題材和市民生活。**解析思路：*首先界定新寫實(shí)主義的時代背景和文學(xué)性質(zhì)，然后列出其主要特征（關(guān)注對象、敘事風(fēng)格、語言特點(diǎn)、題材），并解釋這些特征反映的時代精神或創(chuàng)作追求。4.文化認(rèn)同：指個體或群體在認(rèn)知、情感和價值上對特定文化體系的歸屬感和認(rèn)同感。它是個體或群體通過學(xué)習(xí)、內(nèi)化而形成的關(guān)于自身文化身份的認(rèn)知，包括對文化傳統(tǒng)、價值觀念、行為規(guī)范、語言符號等的接受和確認(rèn)。文化認(rèn)同是構(gòu)成個體身份認(rèn)同和社會凝聚力的重要基礎(chǔ)。**解析思路：*解釋文化認(rèn)同的概念（歸屬感和認(rèn)同感），闡述其形成過程（學(xué)習(xí)內(nèi)化），明確其構(gòu)成要素（文化傳統(tǒng)、價值觀等），并點(diǎn)出其重要性（身份認(rèn)同、社會凝聚力）。二、簡述唐詩與宋詩在風(fēng)格上的主要差異。（10分）唐詩與宋詩在風(fēng)格上的差異主要體現(xiàn)在：唐詩氣象恢宏，雄渾壯麗，富于想象力和激情，注重形式的規(guī)范和語言的錘煉，流派眾多，名家輩出，整體呈現(xiàn)出陽剛之美。宋詩則更趨內(nèi)斂、深沉、哲理化，注重議論和說理，追求“以詩說理”、“以詩證道”，語言上追求平淡、自然，有時顯得更為精巧和思辨。唐詩重抒情，宋詩重說理；唐詩境界開闊，宋詩意境幽深；唐詩形式多樣且規(guī)范成熟，宋詩在形式上有所突破，如注重“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”等技巧?？傮w而言，唐詩是盛唐氣象的體現(xiàn)，宋詩則是理學(xué)的浸潤和時代反思的結(jié)果。**解析思路：*首先提出總括性差異（如唐詩雄渾/宋詩內(nèi)斂），然后分點(diǎn)具體闡述（抒情/說理、境界大小、語言風(fēng)格、形式特點(diǎn)），最后可簡要總結(jié)原因或時代背景，突出主要對比點(diǎn)。三、簡要分析魯迅小說中“哀其不幸，怒其不爭”思想傾向的表現(xiàn)。（10分）魯迅小說中“哀其不幸，怒其不爭”的思想傾向主要通過以下幾個方面表現(xiàn)：首先，對底層人民在封建禮教、黑暗社會壓迫下的悲慘命運(yùn)表示深切的同情和憐憫（哀其不幸）。其次，通過塑造阿Q等典型人物，揭示其精神上的麻木、愚昧、自欺欺人以及對社會不公的逆來順受，對此表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憤慨和批判（怒其不爭）。再次，魯迅并非僅僅停留在同情和憤怒，而是希望通過揭示問題，喚醒民眾的自我意識和反抗精神，其批判的目的是為了“療救”國民精神。這種“哀”與“怒”交織的情感，體現(xiàn)了魯迅作為啟蒙者的責(zé)任感與人文關(guān)懷。**解析思路：*解釋“哀其不幸，怒其不爭”的含義，然后結(jié)合具體人物（如阿Q）或情節(jié)，分別闡述“哀”和“怒”的表現(xiàn)，最后點(diǎn)明魯迅這樣寫的目的（喚醒、療救），體現(xiàn)其思想深度。四、闡述莫言小說中“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的主要特征及其文化意蘊(yùn)。（15分）莫言小說中的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格主要特征有：將現(xiàn)實(shí)與幻想、神話、傳說、民間故事等非現(xiàn)實(shí)元素巧妙地融合在一起，創(chuàng)造出亦真亦幻、光怪陸離的藝術(shù)世界；大量運(yùn)用象征、隱喻、變形等超現(xiàn)實(shí)主義手法，使作品充滿象征意味和解讀空間；敘事節(jié)奏多變，時空交錯，打破現(xiàn)實(shí)邏輯；語言富有張力，想象奇特，色彩濃烈，充滿鄉(xiāng)土氣息。這種風(fēng)格的文化意蘊(yùn)在于：一方面，它深刻地反映了20世紀(jì)中國鄉(xiāng)村在歷史動蕩中的混亂、荒誕和原始的生命力，揭示了現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)雜性和不可言說性；另一方面，它也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化（尤其是民間文化和神話思維）對莫言創(chuàng)作的深刻影響，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的東方美學(xué)視角，并蘊(yùn)含著對生命、歷史和人性的深刻思考。**解析思路：*首先概括莫言小說“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的主要特征（現(xiàn)實(shí)與幻想融合、手法運(yùn)用、敘事特點(diǎn)、語言風(fēng)格），然后深入分析這些特征如何服務(wù)于表現(xiàn)內(nèi)容（反映現(xiàn)實(shí)混亂、展現(xiàn)生命力），最后探討其文化根源（中國傳統(tǒng)文化影響）和文化內(nèi)涵（對生命、歷史、人性的思考）。五、以《紅樓夢》或《吶喊》中的一部作品為例，論述其語言特色如何服務(wù)于主題表達(dá)。（15分）以《紅樓夢》為例，其語言特色與主題表達(dá)的關(guān)系主要體現(xiàn)在：首先，《紅樓夢》的語言融合了口語與書面語，既有精雕細(xì)琢的典雅詩賦，也有市井口語的生動活潑，形成了“文白夾雜”又相得益彰的獨(dú)特風(fēng)格。這種語言特點(diǎn)不僅真實(shí)地再現(xiàn)了賈府這個貴族大家族的日常生活氛圍和人物身份地位，更通過不同人物的語言個性（如寶釵的端方，黛玉的尖刻，寶玉的癡傻），鮮明地塑造了人物形象，揭示了人物關(guān)系和性格沖突。其次，《紅樓夢》的語言極富詩意和暗示性，充滿了象征和隱喻，如“真事隱去，假語存焉”，大觀園的命名，許多判詞和曲子的運(yùn)用等。這種語言風(fēng)格不僅增強(qiáng)了小說的藝術(shù)感染力和審美價值，更暗示了小說“盛筵必散”的悲劇主題和對封建末世的批判。語言的優(yōu)美與悲劇性的交織，深化了主題的內(nèi)涵，展現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)技巧。**解析思路：*選擇一部作品（如《紅樓夢》），首先指出其整體語言特色（文白夾雜、人物語言個性化），然后分析這些特色如何服務(wù)于塑造人物和再現(xiàn)環(huán)境。接著重點(diǎn)分析語言的深層特點(diǎn)（詩意、暗示性、象征），闡述這些特點(diǎn)如何與小說主題（悲劇、批判）緊密關(guān)聯(lián)。最后總結(jié)語言特色與主題表達(dá)之間的相互促進(jìn)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)技巧。六、比較老舍的《茶館》與錢鐘書的《圍城》在敘事視角和語言風(fēng)格上的不同。（15分）老舍的《茶館》和錢鐘書的《圍城》在敘事視角和語言風(fēng)格上存在顯著不同?！恫桊^》采用了“三幕戲，一個場景”的結(jié)構(gòu)，通過一個固定的茶館作為觀察點(diǎn)，將不同時代、不同階層的人物活動串聯(lián)起來，構(gòu)成一幅幅社會生活畫卷。其敘事視角帶有明顯的作者介入色彩，通過劇中人物（如王利發(fā)）的視角和言談，以及少量作者直接畫龍點(diǎn)睛的評論，展現(xiàn)時代的變遷和世態(tài)人情。語言風(fēng)格上，《茶館》主要運(yùn)用北京方言和口語，生動傳神，生活氣息濃厚，富有幽默感和諷刺意味，語言樸實(shí)而富有表現(xiàn)力，達(dá)到了“語到情生”的藝術(shù)效果。錢鐘書的《圍城》則主要采用全知視角和有限視角相結(jié)合的方式，以留學(xué)歸國的方鴻漸為主要線索，但也時常切換到其他人物或作者本人進(jìn)行觀察和評論。其敘事視角更為靈活和內(nèi)斂，有時帶有作者本人的調(diào)侃和批判態(tài)度。語言風(fēng)格上，《圍城》呈現(xiàn)出博學(xué)、機(jī)智、幽默的特點(diǎn)，大量運(yùn)用西學(xué)典故、文學(xué)引用和雙關(guān)語，形成了獨(dú)特的“智性幽默”，語言典雅精煉，充滿書卷氣，但也略顯冷峻和刻薄，通過語言本身傳達(dá)對人物和世相的諷刺。**解析思路：*首先分別概述兩部作品的敘事視角特點(diǎn)（《茶館》的固定場景多視角+作者介入，《圍城》的全知有限結(jié)合+作者評論），然后比較其異同。接著分別概述兩部作品的語言風(fēng)格特點(diǎn)（《茶館》的北京口語+幽默諷刺，《圍城》的博學(xué)機(jī)智+智性幽默+書卷氣），然后比較其異同。最后總結(jié)主要的不同之處，并指出這些差異如何服務(wù)于各自的主題和藝術(shù)效果。七、論述中國古典小說“話本”的藝術(shù)特征及其對后世小說的影響。（20分）中國古典小說“話本”的藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在：首先，其源頭是民間說書藝術(shù)，具有強(qiáng)烈的口語化和故事性，情節(jié)曲折，懸念迭起，注重吸引聽眾。其次，結(jié)構(gòu)上常采用“入話-頭回-正話（分目）-尾聲”的模式，敘事層次清晰。內(nèi)容上多取材于社會生活、奇聞異事、歷史傳說等，反映廣闊的社會面。語言上吸收了大量當(dāng)時的口語、俗語和諺語，生動活潑，通俗易懂，人物對話富有個性化。藝術(shù)手法上善于運(yùn)用鋪敘、夸張、對比、諷刺等手法增強(qiáng)故事的趣味性和表現(xiàn)力。話本對后世小說的影響是深遠(yuǎn)而直接的：它為章回體小說的形成奠定了基礎(chǔ)，章回體的結(jié)構(gòu)（如分回標(biāo)目、首尾回目、段落分目）和敘事方式（如每回開頭總起、結(jié)尾留白或點(diǎn)題）都可tracedbackto話本。話本的口語化特征和敘事技巧影響了后世小說的語言風(fēng)格和故事講述方式。許多后世小說的故事情節(jié)、人物形象也直接取材于話本或話本所依據(jù)的民間故事?？梢哉f，話本是連接古代民間文學(xué)與文人小說的重要橋梁，是中國古典小說發(fā)展不可或缺的一環(huán)。**解析思路：*首先界定話本及其來源（說書藝術(shù)），然后分點(diǎn)闡述其主要藝術(shù)特征（口語性、故事性、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、語言、手法），需要具體說明。接著重點(diǎn)分析話本對后世小說（特別是章回體小說）在結(jié)構(gòu)、語言、內(nèi)容、敘事方式等方面產(chǎn)生的具體影響，并強(qiáng)調(diào)其歷史地位（橋梁作用）。八、結(jié)合具體作家作品，分析當(dāng)代小說在反映中國社會轉(zhuǎn)型與文化變遷方面的表現(xiàn)。（20分）當(dāng)代小說在反映中國社會轉(zhuǎn)型與文化變遷方面表現(xiàn)豐富且深刻。以余華的《活著》為例，小說通過主人公福貴一生的坎坷經(jīng)歷，真實(shí)地反映了中國從土地改革、大躍進(jìn)到文化大革命等劇烈的社會變革對個體命運(yùn)的沖擊。作品揭示了在時代洪流中個體生存的艱難與無奈，以及在苦難中堅(jiān)韌的生命力。其語言樸素而具有震撼力，將宏大的歷史敘事與個體的生命體驗(yàn)緊密結(jié)合，展現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型期普通人的命運(yùn)浮沉和人性的光輝。以莫言的《蛙》為例，小說以“姑姑”（一位鄉(xiāng)村婦產(chǎn)科醫(yī)生）的經(jīng)歷為主線，折射了中國計(jì)劃生育政策從推行到調(diào)整的漫長歷程。作品不僅描繪了政策對鄉(xiāng)村社會結(jié)構(gòu)和人們生活的巨大影響，也通過姑姑等人物的命運(yùn)，探討了生育、生命、倫理等復(fù)雜的文化議題。小說運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，將現(xiàn)實(shí)與象征交織，深刻揭示了社會政策背后的人性掙扎與文化沖突，展現(xiàn)了時代變遷中的文化張力。這些作品表明，當(dāng)代小說家們往往選擇親身經(jīng)歷或社會熱點(diǎn)作為創(chuàng)作素材，通過個體故事反映宏大社會變遷。他們關(guān)注市場經(jīng)濟(jì)沖擊下的城鄉(xiāng)差異、階層流動、傳統(tǒng)價值觀的失落與重建、環(huán)境問題等現(xiàn)實(shí)議題。在藝術(shù)上，當(dāng)代小說風(fēng)格多樣，既有現(xiàn)實(shí)主義，也有先鋒實(shí)驗(yàn)，語言上更加開放和多元，體現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型帶來